2014年，受到國(guó)內(nèi)宏觀經(jīng)濟(jì)增速放緩的影響，紅木行業(yè)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)低谷期，紅木制品市場(chǎng)、進(jìn)口市場(chǎng)表現(xiàn)不佳。2014年1至10月份中國(guó)紅木進(jìn)口形勢(shì)分析報(bào)告顯示，前三季度我國(guó)進(jìn)口木材增速較往年有所放緩，進(jìn)口量在三月到達(dá)月度峰值后，呈逐月下滑的收縮趨勢(shì)。“南洋地區(qū)”一直是我國(guó)紅木進(jìn)口最主要的來(lái)源地，但從6月份開始，我國(guó)從非洲地區(qū)進(jìn)口紅木原木數(shù)量超過(guò)“南洋地區(qū)”，成為原木進(jìn)口的第一大來(lái)源地。這是因?yàn)榫挼樽?014年4月1日開始全面停止原木的出口，鋸材出口是未來(lái)的主流，并且越南發(fā)生反華事件，影響了在越紅木商人的生意。而對(duì)于非洲地區(qū)的原材料市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，去年西非埃博拉疫情蔓延的影響也不可低估。

>>市場(chǎng)不好并非沒有機(jī)會(huì)

市場(chǎng)不好對(duì)于紅木行業(yè)是有害無(wú)益的嗎?經(jīng)歷過(guò)改革開放后第一次紅木市場(chǎng)騰飛的深圳宜雅紅木家具藝術(shù)品有限公司董事長(zhǎng)邵湘文認(rèn)為，市場(chǎng)不好了，企業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)、重視品牌設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)恰恰來(lái)了。在20世紀(jì)80年代末90年代初，紅木家具一出現(xiàn)，大家不管好壞都買了，因?yàn)槭袌?chǎng)太好了，市場(chǎng)推著紅木業(yè)者往前走，而缺少精品化的東西、忽視了內(nèi)部建設(shè)。如今的一些成功企業(yè)正是在曾經(jīng)困難重重的情況下，把握先機(jī)，把行業(yè)暫時(shí)的困難變?yōu)橹匾獧C(jī)遇，所以要用歷史的眼光為行業(yè)發(fā)展做出理性的判斷。中山市政協(xié)主席丘樹宏認(rèn)為，目前的紅木市場(chǎng)是即將進(jìn)入新常態(tài)的表現(xiàn)，所以要用時(shí)代眼光看待市場(chǎng)，不要為一時(shí)一地的形勢(shì)恐慌，影響紅木業(yè)態(tài)發(fā)展。

>>做好東西才有發(fā)展

對(duì)于紅木家具來(lái)說(shuō)，什么才是歷史的眼光，可以從兩個(gè)方面來(lái)看，首先是材料。紅木家具既是實(shí)用品，也是藝術(shù)品，它使用的資源跨越了時(shí)空。紅木生長(zhǎng)緩慢，生長(zhǎng)期在幾百年以上，制成家具也能使用很長(zhǎng)時(shí)間。從空間來(lái)說(shuō)，紅木不光是中國(guó)而且是世界各地的資源。所以紅木家具要“對(duì)得起古人、今人，更要對(duì)得起后人”，用信息技術(shù)提升紅木業(yè)態(tài)，大數(shù)據(jù)改變傳統(tǒng)型企業(yè)那種資源浪費(fèi)、生態(tài)不友好的情況，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在紅木產(chǎn)業(yè)的精神表達(dá)和文化表達(dá)。

工藝美術(shù)大師馮文土認(rèn)為當(dāng)今市場(chǎng)最大的誤區(qū)是材種很名貴，卻在粗制濫造。材料好就有價(jià)，但是粗制濫造對(duì)產(chǎn)品的傷害很大。“紅木材料越來(lái)越稀有，要愛惜它，充分地發(fā)揮它的特性。做好東西是順應(yīng)發(fā)展的需要，會(huì)有人喜歡的，愛好者、收藏者喜歡買好東西，好東西肯定有市場(chǎng)，這個(gè)觀念要堅(jiān)持。好材料做好東西，這樣發(fā)展才有潛力。”丘樹宏則認(rèn)為，企業(yè)要把誠(chéng)信和生命注入到家具中，使其成為自己生命的延伸。用誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)規(guī)范自己，讓紅木有生命力的一面更加突出。故宮家具修復(fù)專家王秀林說(shuō)過(guò)：“家具都應(yīng)該體現(xiàn)咱們中國(guó)的傳統(tǒng)文化，這些文化就是中國(guó)人做人的標(biāo)準(zhǔn)，德性不能少。”

紅木家具中好東西的工藝精致程度和質(zhì)量需要積累，王秀林在“文革”結(jié)束后專門修理家具，當(dāng)時(shí)很多家具修得相當(dāng)不錯(cuò)，但是在觀察了今天的紅木家具的制造情況后，他認(rèn)為現(xiàn)在做得比他們當(dāng)時(shí)要好，而下面需要做的就是再提高一步，“每一根料怎么使，使它什么時(shí)候都不變形，怎樣在不使膠的情況下也不變形，需要認(rèn)真研究。”

>>從容地創(chuàng)新

紅木并不是老一輩人的專愛，年輕人也喜歡紅木，他們除了上網(wǎng)了解紅木家具信息還嘗試網(wǎng)上購(gòu)買的新方式，但是年輕人要買家具不一定喜歡傳統(tǒng)家具，而是喜歡新穎的款式。所以怎樣創(chuàng)新出為市場(chǎng)接受的更多的好產(chǎn)品，也需要換一種眼光來(lái)看待設(shè)計(jì)。

既能創(chuàng)新又不離經(jīng)叛道是一個(gè)傳承的問(wèn)題，創(chuàng)新并非是近年才提出的，換句話說(shuō)，當(dāng)代的創(chuàng)新一樣要從古代的變革創(chuàng)新中進(jìn)行借鑒。“創(chuàng)新不是一味地腦洞大開，不是前衛(wèi)藝術(shù)家毫無(wú)章法的標(biāo)新立異。”故宮博物院副研究員周京南舉了一正一反、一古一今兩個(gè)例子來(lái)說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。造型簡(jiǎn)潔、線條流暢、不事雕琢、素面朝天是明代家具的風(fēng)格，雕繁刻復(fù)、精工細(xì)作是清代家具的風(fēng)格，兩者之間有一點(diǎn)聯(lián)系，但是看慣明代家具后再看清代家具感官上會(huì)格格不入，因?yàn)榍宕揖甙吮匾膭?chuàng)新。清中期家具特點(diǎn)的變化與社會(huì)環(huán)境、建筑風(fēng)格和民風(fēng)民俗的改變有一些聯(lián)系。乾隆帝熱愛傳統(tǒng)漢文化，同時(shí)對(duì)西方文化有選擇地接受，清中葉興起大批中西合璧的建筑，像曾經(jīng)的圓明園里的建筑，有很多西洋的雕塑，并且西洋的玻璃鏡被大規(guī)模引進(jìn)到中國(guó)來(lái)，玻璃鏡造成房間的效果一是通透，二是明亮，在這種環(huán)境的“舞臺(tái)”上的家具是傳統(tǒng)廣式紫檀家具。廣式家具雕的花紋很多是從西方引過(guò)來(lái)的，家具上嵌有大理石等裝飾物。包括皇帝坐的寶座，其上有從西方引過(guò)來(lái)的線條夸張的大西番蓮花紋，屏風(fēng)底下是從印度佛教傳來(lái)八達(dá)馬座。這種符合歷史時(shí)代需求的創(chuàng)新，其感官上與明代的差異中，我們還是能感受到這種變革中的保守、從容和緩慢。它不是藝術(shù)家設(shè)計(jì)出來(lái)的，其結(jié)果不是激烈的中西混合，也不會(huì)不顧我們的起居風(fēng)格、建筑風(fēng)貌和傳統(tǒng)審美。同時(shí)，周京南又舉了一個(gè)創(chuàng)新失敗的例子，講的是雕工很漂亮的小葉紫檀茶桌，雕的是如來(lái)、觀音和羅漢，交杯換盞吃飯的地方不應(yīng)在上面堆砌佛像，是故不了解傳統(tǒng)的創(chuàng)新應(yīng)該拋棄。周京南主張從形制設(shè)計(jì)上保留住原汁原味的傳統(tǒng)，其后略施粉黛。就像現(xiàn)在很多家具模仿紫禁城里的圈椅，同質(zhì)化太多，可以加一點(diǎn)陶瓷的蓮花紋、玉器的云雷紋，拷貝在上面做圈椅開窗的花紋。這樣的創(chuàng)新不離譜，設(shè)計(jì)不雷人。為使紅木業(yè)態(tài)良好地發(fā)展，有專家同時(shí)呼吁業(yè)界重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，廠商耗費(fèi)人力、物力和時(shí)間設(shè)計(jì)的新品，展覽會(huì)上照片一拍，仿造就出來(lái)了，設(shè)計(jì)的款式就等于失敗了。

制作符合新形勢(shì)新時(shí)代欣賞觀念的作品，要繼承歷史上美的東西，這一種美在今天來(lái)說(shuō)，其背后的文化和哲學(xué)內(nèi)涵越豐厚就越好。這樣兼收并蓄的結(jié)果就不會(huì)是大雜燴，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代帶給紅木家具行業(yè)的是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，從來(lái)自全世界的信息中，捕捉到時(shí)代的亮點(diǎn)，把抽象的變?yōu)榫唧w，加入到紅木家具里去。所有傳統(tǒng)行業(yè)在新時(shí)代都有傳承和創(chuàng)新的問(wèn)題，紅木家具要精益求精、不斷地探尋工藝而不是顛覆、破壞，在這樣的基礎(chǔ)上，馮文土說(shuō)：“不要老是傳統(tǒng)的款式和圖案，要堅(jiān)持創(chuàng)新的道路。”邵湘文提出，現(xiàn)在很多人認(rèn)為古典家具、紅木家具、仿古家具是一種家具，其實(shí)不是。“傳承的應(yīng)該是傳統(tǒng)紅木家具中間深厚的歷史、深厚的文化和深厚的哲學(xué)，當(dāng)時(shí)的社會(huì)為什么會(huì)這么做的原因。”

周京南的父親是著名的中醫(yī)，他就提出一種在紅木家具宣傳文化上的創(chuàng)新，與以往宣傳紅木家具如何漂亮如何有氣質(zhì)不同，中國(guó)傳統(tǒng)家具里的紫檀、海黃等材種有藥用價(jià)值，有降低血小板的凝集、防治血栓的作用，有針對(duì)性地殺死腫瘤細(xì)胞等功用，古人有很多養(yǎng)生的行為是在紅木上完成的。這跟西方家具不一樣，西方家具業(yè)只是家具制造行業(yè)。相信中國(guó)傳統(tǒng)家具在多方面、長(zhǎng)時(shí)間的努力下，會(huì)像業(yè)界期盼的那樣，做出經(jīng)典作品傳世下去，做出影響世界的當(dāng)代紅木家具。

近日，筆者從東盟博覽會(huì)秘書處獲悉，2013年中國(guó)(南寧)—東盟博覽會(huì)林產(chǎn)品及木制品展將于11月15-18日在南寧國(guó)際會(huì)展中心舉行。本次博覽會(huì)是由中國(guó)商務(wù)部、東盟10國(guó)經(jīng)貿(mào)主管部門以及東盟秘書處共同主辦的國(guó)際性展會(huì)，林木展是博覽會(huì)所屬專業(yè)展。

展出的內(nèi)容包括：紅木家具展區(qū)：中國(guó)和東盟國(guó)家仿古家具、酸枝木家具、花梨木家具、紫檀木家具、黃花梨木家具等。木制品展區(qū)：木門、木地板、木樓梯等;以及林下經(jīng)濟(jì)展區(qū)。木工機(jī)械展區(qū)。綜合展區(qū)等五大展區(qū)。

林木展已經(jīng)成功舉辦了三屆，其共同目標(biāo)都為以東盟十一國(guó)合作為契機(jī)依托中國(guó)-東盟博覽會(huì)的品牌影響力，全面展示中國(guó)與東盟林木業(yè)的廣闊市場(chǎng)與合作機(jī)遇，此次博覽會(huì)期間還將舉行林木展發(fā)展論壇、新產(chǎn)品評(píng)選會(huì)、供需配對(duì)及紅木文化推廣等系列活動(dòng)，還廣邀政府要員、商界精英和專家學(xué)者開展對(duì)話，探求市場(chǎng)商機(jī)，為企業(yè)開拓東盟和國(guó)際市場(chǎng)、提升品牌和獲取商機(jī)提供最直接的平臺(tái)。

北京，對(duì)不同的人來(lái)說(shuō)有不同的意義。對(duì)于北京人來(lái)說(shuō)，這里是根兒；對(duì)于外地人來(lái)講，這里是未來(lái)，是希望；對(duì)于一些追求時(shí)尚的人來(lái)講，這里聚集著全中國(guó)最前沿的潮流風(fēng)尚；對(duì)于一些懷舊的人來(lái)說(shuō)，這里又埋藏著許多令人贊頌的傳奇。

在潘家園展廳經(jīng)營(yíng)一家仿古家具店的王超然，就是這樣一個(gè)懷舊的人。走進(jìn)他的店里，最令我們感到吃驚的，不是滿屋的仿古家具，而是一座小小的天壇模型。這座天壇模型選用色彩華美的金絲楠木料，通過(guò)細(xì)膩的拼鑲工藝制作而成，有著極其豐富的細(xì)節(jié)，每一扇門窗都可以打開，每一個(gè)角拱都高度還原，體積雖小，氣勢(shì)卻極為宏大，令人身心都感到震撼。

據(jù)了解，王超然的建筑模型，出自朋友尤小濤的工坊。這個(gè)工坊已經(jīng)不是第一次制作古代建筑模型了。他們的作品不但有曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的紫檀故宮，還有一套完整展現(xiàn)北京九門舊景的九城宮闕。這些作品當(dāng)中的一草一木，一磚一瓦，都飽含著工匠們對(duì)中國(guó)古代建筑的熱愛，以及對(duì)藝術(shù)的精益求精。王超然說(shuō)，中國(guó)的古建筑是一門博大精深的藝術(shù)，它包含了天文、宗教、歷法、科學(xué)等很多東西，是中國(guó)古人高超智慧的體現(xiàn)，希望仿古建筑能夠作為一個(gè)載體，連接中外，讓更多的人來(lái)了解中國(guó)文化，我認(rèn)為這是相當(dāng)有價(jià)值的。

中國(guó)古建筑最難的就是結(jié)構(gòu)，所有的受力全靠榫卯結(jié)構(gòu)支撐，就拿天壇來(lái)說(shuō)，完全靠梁柱支撐，每一步都是十分費(fèi)事的，而且拼接的小零件非常小，只能靠鑷子來(lái)進(jìn)行拼接粘貼，抹膠時(shí)不能太多也不能太少，太多的話會(huì)溢出來(lái)，留下難看的膠印。這些細(xì)小的步驟都是由王超然的朋友尤小濤和他的團(tuán)隊(duì)完成的。尤小濤從小受父親做仿古建筑的熏陶，耳濡目染，自小就對(duì)制作仿古建筑十分感興趣，高中畢業(yè)后就選擇了做仿古建筑，至今已經(jīng)有24年了。20多年來(lái)，多件仿古作品在尤小濤的手中再現(xiàn)原貌，不僅讓人們一覽無(wú)余的看到古建筑的格局，更能看到內(nèi)部結(jié)構(gòu)的展示。

尤小濤則表示，制作這些作品的初衷，其實(shí)是對(duì)于老北京風(fēng)貌的一種懷戀和向往。眾所周知，在北京經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的同時(shí)，為了提高土地利用率，眾多古代建筑遭到了毀滅性的破壞。誠(chéng)然，近年來(lái)人們對(duì)于古建拆除所體現(xiàn)出的歷史缺失問(wèn)題越來(lái)越有體會(huì)，許多城市也出現(xiàn)了越來(lái)越多的仿古建筑，但這些仿古建筑，不過(guò)是另一種材質(zhì)的模型罷了。

在采訪過(guò)程中，尤小濤不止一次提到梁思成先生，在他看來(lái)，梁思成先生對(duì)于北京城的愛護(hù)，是值得我們每一個(gè)人去反思的。而在制作這些建筑模型的時(shí)候，他更是從梁先生的著作中汲取了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。他的工坊制作的古建模型，可以說(shuō)是完美概括了古建所有的美妙之處。

現(xiàn)在，我國(guó)各地的城市建設(shè)都在熱火朝天的進(jìn)行中，對(duì)于那些需要被妥善保護(hù)的古建筑遺跡來(lái)說(shuō)，這些模型，有可能變成一根救命的稻草。它呼吁人們關(guān)注歷史，關(guān)心古建，用最美的姿態(tài)告訴現(xiàn)代人，這才是中國(guó)建筑該有的樣子。（李業(yè)）

7月10日，成都市質(zhì)監(jiān)局官網(wǎng)通報(bào)2018年第一階段全市家具產(chǎn)品質(zhì)量專項(xiàng)監(jiān)督抽查情況。本次專項(xiàng)共抽查木制家具產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)284家，合格268家，合格率為94.4%；抽查產(chǎn)品320批次，合格304批次，合格率為95.0%，不合格16批次。

抽樣檢驗(yàn)依據(jù)為：cqiz507/jj5001-2018《成都市家具及材料產(chǎn)品質(zhì)量專項(xiàng)監(jiān)督抽查檢驗(yàn)實(shí)施細(xì)則》，對(duì)所抽查木家具的木工要求、表面涂飾層理化性能、安全性要求、力學(xué)性能、木制件甲醛釋放量、木制件涂層可溶性重金屬含量(限色漆)等檢驗(yàn)項(xiàng)目進(jìn)行了檢驗(yàn)。

檢出不合格項(xiàng)目為：木工要求、木制件甲醛釋放量、安全性要求。

10批次產(chǎn)品木工要求項(xiàng)目不合格。人造板部件的非交接面應(yīng)進(jìn)行封邊或涂飾處理。但實(shí)際生產(chǎn)過(guò)程中，抽屜側(cè)板、底板及橫檔條下端等隱蔽部位容易出現(xiàn)未封邊或涂飾處理。封邊是為了防止甲醛迅速釋放的有效措施，也具備防潮、防霉變和防變形的功能，同時(shí)還具有家具裝飾效果和延長(zhǎng)家具使用壽命的作用。不合格的主要原因是企業(yè)為了節(jié)約成本，對(duì)隱蔽部位沒有進(jìn)行很好的表面處理。

4批次產(chǎn)品木制件甲醛釋放量項(xiàng)目不合格。甲醛釋放量超標(biāo)，首要原因是使用了甲醛含量高的原材料，其次是使用的飾面材料不具有密封性或密封性差。此外，還有個(gè)別企業(yè)為了追求利潤(rùn)，降低成本，以次充好，使用劣質(zhì)的材料加工生產(chǎn)，以及制造工藝不規(guī)范，對(duì)涉及人身安全的重要指標(biāo)認(rèn)識(shí)不足、重視不夠，同時(shí)對(duì)原輔材料進(jìn)廠驗(yàn)收沒有嚴(yán)格把關(guān)。

4批次產(chǎn)品安全性要求項(xiàng)目不合格。安全性要求項(xiàng)目不合格，容易產(chǎn)生推拉件拉脫，當(dāng)推拉件內(nèi)部裝載大量物品時(shí)，有對(duì)人體特別是兒童造成物理傷害的潛在危險(xiǎn)。該項(xiàng)目不合格的原因主要是企業(yè)對(duì)標(biāo)準(zhǔn)理解不夠，質(zhì)量意識(shí)不強(qiáng)，偷工減料。