中國紋樣在紅木家具行業(yè)如何變化發(fā)展？\松木在南非市場交易活躍量價齊升
當(dāng)中國傳統(tǒng)紋樣走進(jìn)生活，越來越接地氣地點(diǎn)綴在衣服、文具甚至全屋裝修，怎樣用好形態(tài)優(yōu)美、寓意吉祥的中國紋樣，是所有“中紋”應(yīng)用者的課題。
中式全屋整裝這個方興未艾的領(lǐng)域，無論哪個角度看，都為“中紋”應(yīng)用提供了極大的發(fā)揮空間。在腦補(bǔ)一個裝點(diǎn)著各種中式紋樣的室內(nèi)空間時，這些圖案是開啟了你的東方美夢，還是封印住你的暢快感官？人們對中國紋樣的愛與怕，等待著新的實踐者來延續(xù)與終結(jié)。
商業(yè)世界里，選用什么紋樣，不只是考慮它的美觀和寓意。尤其以個性化設(shè)計為賣點(diǎn)的中式全屋整裝，必須百分百聆聽難以捉摸的用戶需求。在最早提出和專研這一領(lǐng)域的紅木企業(yè)中，國方家居無疑是摸著石頭過河并且憑本事站穩(wěn)了腳跟的例子。
在將“中紋”刻畫進(jìn)家居空間的過程中，國方家居的引路人、工藝總監(jiān)、總設(shè)計師關(guān)注了哪些方面？本期“對話新中式”，讓我們聚焦行業(yè)熱門板塊和關(guān)鍵問題，共同探尋中國紋樣新表達(dá)。
陳正民：以前學(xué)手藝時和剛來廣東覺得龍與鳳的圖案很好。上世紀(jì)80年代末90年代初大家喜歡的都是龍鳳、獅子、麒麟這些寓意吉祥的圖案，很多家具上都采用。那時大家就覺得這些圖案是中國老傳統(tǒng)的東西，是家具雕刻中必選的一種紋樣。紅木家居學(xué)院就專門有這個課程叫《家具雕刻紋樣設(shè)計》，內(nèi)容包括人物、山水，花卉、動物鳥類、民間神話故事及四大名著等等，還有含有寓意的數(shù)字，比如“1”代表“一心一意”等等。
從80年代的喜歡龍，到后來90年代慢慢改變?yōu)槿宋?，比如像八仙過海、群仙祝壽等，還有我們90年代設(shè)計制作的《水滸傳108將》大型紅木沙發(fā)。那時就是古典家具上興起雕刻人物的階段，2000年后發(fā)展到寫真的花鳥花草圖案，這些階段性變化從整個大涌紅木家具的發(fā)展也可以得到印證，2000年以后又根據(jù)王世襄的明式家具書參考慢慢回歸到傳統(tǒng)明式。紅木家具市場回歸到明式家具后，紅木家具的質(zhì)量提升就邁向了一個更高的臺階。在此之前沒有從事紅木家具專業(yè)的設(shè)計人員，大部分紅木家具款式都是由家具公司的雕刻師傅繪圖設(shè)計的。
2000年以后在家具廠的打工族開始出來創(chuàng)業(yè)，因為這部分創(chuàng)業(yè)者本身是家具公司每個部門的技術(shù)骨干，所以他們以設(shè)計理念、技術(shù)質(zhì)量和市場銷售公關(guān)為主，家具款式創(chuàng)新再加一些雕刻紋樣相結(jié)合，深得廣大受眾的青睞及收藏，將紅木家具推上了中國家具制作史的一個高潮。
早期的家具雕刻全部依賴手工制作，由于制作過程緩慢，大一點(diǎn)的工廠同時擁有兩三百個雕刻師傅也是正常，質(zhì)量也相對粗糙。2000年后由于數(shù)控雕刻機(jī)的廣泛應(yīng)用，取代了許多前期的粗坯工序，為雕刻質(zhì)量精準(zhǔn)度的提高奠定了基礎(chǔ)，再加上雕刻師傅手工的精細(xì)完善，就和原來的手工精細(xì)制作效果一樣，在速度上卻提高很多。
現(xiàn)在很多家具雕刻圖案已傾向于寫真的雕刻，比如拍一張角度好的照片，按攝影的畫面呈現(xiàn)，做出來的紋樣圖案是漂亮的，跟真實的一樣。這些都已經(jīng)超出傳統(tǒng)的范疇了，以后的紅木雕刻將會在不斷的創(chuàng)新中成長。
《新中式家具》：這樣看，消費(fèi)者在不同年齡和消費(fèi)水平也會喜歡不同的紋樣。
陳正民：這是肯定的。浸潤過傳統(tǒng)文化的中國人，隨著年齡增長慢慢還是會改變想法的。正因為喜好不同、各有所需，比如我們在看到市場上家具的用材有細(xì)有粗，有的人就會喜歡雕刻紋飾多的家具，有的人則青睞簡潔的明式類家具。
家具在制作過程中選料是很重要的，一般來說紋理漂亮的材料都會用在簡潔的明式家具上，有些木結(jié)和瑕疵的木材則會用來雕刻，因為雕刻是做減法，木頭的疤這類小瑕疵可以修飾去掉，受眾也會被雕刻紋飾吸引，也更賞心悅目。雕刻紋樣在紅木家具中是不可缺少的一部分，在美化家具視覺上起到很大的作用。
《新中式家具》：中式紋樣在木頭和家具上的表現(xiàn)形式，相對來說沒有服飾等其他領(lǐng)域豐富嗎？
陳正民：其實用什么紋樣都一樣，都是為了在視覺上起到一定的觀賞作用，主要是使用者的想法，可以隨著客戶的個性化圖案紋樣進(jìn)行定制，就像古代不同等級的官服會用不同的紋樣，我們也可以根據(jù)不同的需求設(shè)計不同的紋樣。特別是區(qū)域文化差異，有些客戶不敢用龍紋圖案，會覺得鎮(zhèn)不??；有些地方不喜歡家具上有人物雕刻紋樣，覺得家里有“小人”；還有客戶不喜歡鳥之類的；在圖案選擇上山水自然景物是最沒有爭議的圖案；書法類紋樣除了《蘭亭序》及有些經(jīng)書之外也不常見，一般都是定制才可能用到。
現(xiàn)在家具雕刻的方式有很多，已經(jīng)是多元化了，像景泰藍(lán)、漆畫、鑲嵌、不同顏色木頭拼接，都是表現(xiàn)方式。比如玉石、硨磲、瑪瑙等很多顏色豐富的材料，可以用各種顏色拼起來制作有顏色的圖案紋樣。
紋樣設(shè)計上面也在不斷創(chuàng)新，比如現(xiàn)在一些簡約禪意的圖案，一片葉、一條線，雖然看起來簡單，但做到極致要花很多功夫。還有影雕、檀雕這類近幾年出現(xiàn)的雕刻手法。雖然傳統(tǒng)的東西沒那么容易創(chuàng)新，但表現(xiàn)方式也改變了不少。
《新中式家具》：那不同空間一般常見的圖案有哪些？
陳正民：一般客廳常見的有迎客松、萬里長城圖、百鳥朝鳳圖等等這類。紅梅圖也有很多人用，但不是所有人都會喜歡，基本上市場能夠常見到的就是這些，如果需要其它圖案都要定制。我們建博會展廳用的就是萬里長城圖，比較大眾化通俗的圖案，大眾客戶就容易接受。不管什么時候，我們其實都是根據(jù)客戶意愿來設(shè)計，不過最好不要選極端的主題，寓意這種東西眾說紛紜，好的時候沒什么，壞的時候就會讓人心生芥蒂。
《新中式家具》：國方的中式全屋整裝有哪些優(yōu)勢？
陳正民：我們在整裝定制方面畢竟走過了這么多年，交了不少學(xué)費(fèi)，也從中吸取了許多寶貴的經(jīng)驗，從質(zhì)量管控、設(shè)計、制作或者其他方面，我們是比較專業(yè)的。像現(xiàn)在我們有的設(shè)計流出去了，就會不斷改進(jìn)，在下一個案子里就是新的修改版。其他很多企業(yè)也做整裝，但可能還是停留在定制柜子、定制家具的為主，很多接口位置處理得也不合理。現(xiàn)在的客戶非常的挑剔，有許多問題是在不斷地發(fā)現(xiàn)之中，主要是馬上想辦法將問題補(bǔ)救回來。我們在不斷地總結(jié)問題、尋找突破口，梳理一套完整的應(yīng)急預(yù)案，在整個定制過程中的細(xì)節(jié)完善部分加大力度。
在設(shè)計時從手繪設(shè)計草圖到施工圖，客戶確認(rèn)后再經(jīng)深化師優(yōu)化，生產(chǎn)部親自去客戶家復(fù)尺等等，現(xiàn)在我們各個崗位已經(jīng)細(xì)化俱全，包括3D建模的模型場景幾乎和真實一樣，每個部件的長寬都清清楚楚，現(xiàn)在我們整裝的效果和模型效果圖是完全一致的。要將實際生產(chǎn)和設(shè)計效果結(jié)合起來，做出一件讓客戶滿意的作品，公司必須要擁有一個強(qiáng)大完整的團(tuán)隊，絕不是靠東拼西湊臨時組建一個團(tuán)隊可以完成的。
在設(shè)計過程中我們必須讓客戶參與進(jìn)來，讓客戶從設(shè)計起就對整個空間有了美好的印象和想象。每個人裝修自己房子都是很用心的，所以我們必須把客戶也融入這個設(shè)計空間，只有我們的思想和客戶的藍(lán)圖同步，才能做出客戶心里完美的東西。
十月份上旬，松木在南非交易活躍，松木鋸材廠由于庫存量并不高，松木鋸材價格因此于10月初上漲7%。美國硬木，由于強(qiáng)有力的營銷，交易也一度活躍。馬來西亞鋸材方面，南非市場則由2007年進(jìn)口的13萬立方米，下跌到現(xiàn)在的6.7萬立方米。鑒于此，馬來西亞木材理事會派代表到南非了解狀況得知，南非當(dāng)?shù)亟鼛啄赇撹F和鋁材在門窗行業(yè)占據(jù)不錯位置，一定程度上減少了木材的使用。此外當(dāng)?shù)剡M(jìn)口商由于與馬來西亞在交易上的一些消極問題，選擇用價格和運(yùn)輸都更有優(yōu)勢的非洲材奧古曼替代馬來西亞木材。松木和桉木的進(jìn)口，也對進(jìn)口馬來西亞柳桉帶來沖擊。
（記者ｍａｎｄｙ）
主辦單位:中國藝術(shù)收藏協(xié)會
承辦單位：青島視通廣告展覽有限公司
展覽時間:2015年4月24日-27日
展覽地點(diǎn)：無錫太湖國際博覽中心
城市介紹
無錫位于中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度最快、經(jīng)濟(jì)總量規(guī)模最大、最具有發(fā)展?jié)摿Φ拈L江三角洲經(jīng)濟(jì)圈。是全國十大最具經(jīng)濟(jì)活力城市之一、全國十大旅游城市之一、全國15個經(jīng)濟(jì)中心城市之一、國家歷史文化名城、福布斯大陸最佳商業(yè)城市、上市公司數(shù)量居全國地級市首位。無錫東鄰蘇州，距上海128公里；南瀕太湖，距杭州200公里；西接常州，距南京183公里，是“蘇錫常都市圈”的中心城市。無錫經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，有“小上海”之稱，被譽(yù)為“太湖明珠”。2013年全市地區(qū)生產(chǎn)總值達(dá)到8270.18億元，實現(xiàn)社會消費(fèi)品零售總額2827.94億元。經(jīng)濟(jì)指標(biāo)超越絕大部分省會城市，在全國城市排名中名列前茅。
展覽地址無錫太湖國際博覽中心（無錫市太湖新城清舒道88號）
日程安排
1．2015年4月22日至23日參展商入場布展
2．2015年4月24日至27日采購商入場參觀
3．2015年4月27日14：00時撤展
廣告宣傳
1、廣播電視媒體：江蘇衛(wèi)視、綜藝頻道、城市頻道、無錫廣播電視臺進(jìn)行展會宣傳報道；
2、平面媒體：《無錫日報》《江南晚報》《揚(yáng)子晚報》《現(xiàn)代快報》《無錫商報》進(jìn)行高頻率廣告投放；
3、戶外媒體：選擇滬寧、寧杭、京滬、通錫等高速公路及長途汽車站、火車站、蘇南碩放國際機(jī)場設(shè)立廣告位直觀宣傳展會；
4、網(wǎng)絡(luò)媒體：百度推廣、新浪微博、搜狐文化、網(wǎng)易藝術(shù)、騰訊、太湖明珠進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)宣傳，擴(kuò)大展會受眾群體；
5、無錫市內(nèi)主要道路設(shè)置站牌、道旗、電子屏幕廣告；通過公交車、出租車車體廣告?zhèn)鞑フ箷畔ⅰ?br>6、通過20萬份夾報廣告、10萬份廣告禮品等形式，直接派發(fā)目標(biāo)觀眾。
7、針對無錫、蘇州、常州、南通、南京、上海、杭州等城市的終端消費(fèi)者定向邀請。
8、與業(yè)內(nèi)專業(yè)雜志、網(wǎng)站進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)合作，利用數(shù)據(jù)庫通過短信、微信、電子郵件進(jìn)行廣泛的專業(yè)觀眾邀請。
參展范圍
★藝術(shù)及收藏品類：書法、國畫、油畫、水彩畫、版畫、國內(nèi)外畫廊、美術(shù)館、畫院、民間藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)品公司、拍賣公司、古董、瓷器、紀(jì)念章、紀(jì)念幣、古錢幣、古銀器、古鐘表、仿古文物、文物復(fù)制品等。
★工藝品類：金屬工藝品、陶瓷工藝品、紫砂工藝、民間工藝品、手工藝品、珠寶玉器、天然瑪瑙、水晶工藝品、雕刻雕塑工藝品、木制工藝品、抽繡刺繡藝品、樹脂工藝品、漆器工藝品等。
★紅木藝術(shù)家具類：傳統(tǒng)蘇作、京作、廣作及海派家具；當(dāng)代新古典、新中式、新海派風(fēng)格家具；明清古典家具、歐式古典家具、西洋古典家具；根雕、木雕等。
聯(lián)系方式
承辦單位：青島視通廣告展覽有限公司
咨詢熱線：0532-8093335880936936
聯(lián)系人：王先生15053253188
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實木家具是指純實木家具，即指所有材料都是未經(jīng)再次加工的天然材料，不使用任何人造板制成的家具，因為沒有兩顆完全一樣的樹，兩塊完全一樣的材料，所以每件產(chǎn)品都會有它獨(dú)一無二的特點(diǎn)；
8個因素將影響木材品質(zhì)
木材天然的特性，如礦物線，色彩和紋理變化，針節(jié)，樹脂囊和其它天然印記，都使家具更富有天然美感。同時，木材的好壞也是決定實木家具品質(zhì)的重要因素，那么又有哪些因素會影響木材的品質(zhì)呢？
1外在因素
溫度
溫度是影響木材干燥速度的主要因素。溫度升高，木材中水分壓力升高，液態(tài)自由水的粘度降低，有利于促進(jìn)木材中水分的流動和擴(kuò)散;銅絲干燥介質(zhì)的溶濕能力提高，加快木材表面水分的蒸發(fā)速度。但值得注意的是如果溫度過高，會引起木材的開裂和變形、降低力學(xué)強(qiáng)度、變色等，應(yīng)適當(dāng)控制。
濕度
相對濕度是影響木材干燥速度的重要因子。在溫度與氣流速度相同的情況下，相對濕度越高，介質(zhì)內(nèi)水蒸氣分壓越大，木材表面得水分越不易向介質(zhì)中蒸發(fā)，干燥速度越慢；
相對濕度低時，表面水分蒸發(fā)快，表層含水率降低，含水率梯度增大，水分?jǐn)U散等增大，干燥速度快。但相對濕度過低，會造成開裂及蜂窩等干燥缺陷問題的發(fā)生甚至加重。
氣流循環(huán)速度
氣流循環(huán)速度是另一個影響木材干燥速度的因素。高速氣流能破壞木材表面上的飽和蒸汽界層，從而改善介質(zhì)與木材之間傳熱、傳質(zhì)條件，加快干燥速度。
對于難干材或當(dāng)木材含水率較低時，木材內(nèi)部水分移動決定著干燥速度;通過提高大介質(zhì)流速來加快表面水分的蒸發(fā)速度沒有實際意義，反而會加大含水率梯度，增大產(chǎn)生干燥缺陷的危險性。所以，難干材不需要很大介質(zhì)循環(huán)速度。上述三個因素是可以人為控制的外因，控制得當(dāng)，可在確保木材干燥質(zhì)量的前提下加快干燥速度。
例如，干燥針葉材或軟闊葉材薄板時，因木材內(nèi)部水分移動較易，可適當(dāng)提高干球溫度、降低介質(zhì)濕度、提高氣流循環(huán)流速，以加快干燥速度；
但干燥紅木木材或厚板時，宜采用較低的溫度、較高的濕度和較小的氣流循環(huán)速度，以免產(chǎn)生干燥缺陷。
2內(nèi)在因素
木材樹種及構(gòu)造特征
不同樹種的木材具有不同的構(gòu)造，它的紋孔大小與數(shù)量，以及紋孔膜上微孔的大小都有很大差異，因此水分沿上述路徑移動的難易程度有別，即木材樹種是影響干燥速度的主要內(nèi)因。
由于環(huán)孔硬闊葉樹材(例如酸枝木)導(dǎo)管和紋孔中充填物多、紋孔膜上微孔的直徑小，所以其干燥速度明顯小于散孔闊葉樹材;在同一樹種中，密度增大，大毛細(xì)管內(nèi)水分流動阻力增大，細(xì)胞壁內(nèi)水分?jǐn)U散路徑延長，難于干燥。
木材厚度
木材常規(guī)干燥過程可近似認(rèn)為是沿材厚方向的一維傳熱傳質(zhì)過程，厚度增加，傳熱傳質(zhì)距離變長、阻力加大，干燥速度明顯下降。
木材含水率
纖維飽和點(diǎn)之下，隨著含水率的降低，吸著水的橫向擴(kuò)散系數(shù)減小，而水蒸氣在細(xì)胞腔中的擴(kuò)散系數(shù)則增大，由于干燥過程中水蒸氣在細(xì)胞腔中擴(kuò)散所占比例不大，含水越低水分?jǐn)U散路徑越長，所以含水率越低越難干燥。
木材心邊材
闊葉樹心材細(xì)胞中內(nèi)含物較為多，針葉樹心材中的紋孔多數(shù)都是閉塞的，所以心材較邊材難干燥。
木材紋理方向
木射線有利于水分傳導(dǎo)，沿木材徑向的水分傳導(dǎo)比沿弦向約大15%—20%，所以，弦切板通常比徑切板的干燥速度快。
雖然內(nèi)因無法控制，但是只要根據(jù)木材的特性因勢利導(dǎo)，合理利用干燥設(shè)備和技術(shù)，同樣可以提高干燥速度，既能減少不必要的損失，又能在保持木材材性的前提下提高干燥效果。
文/RossE.Taggart翻譯/岳夢琳編輯/陳盛娥
譯者名片>>>
岳夢琳（MonikaYUE），23歲獲得巴黎高等工商管理學(xué)院藝術(shù)品管理MBA學(xué)位，24歲在巴黎建立自己的工作室，從事古董拍賣顧問、藝術(shù)品收藏咨詢、藝術(shù)策展等工作。25歲至今擔(dān)任法國華裔青年收藏家協(xié)會會長。
岳夢琳英國家具在兩個時期受到了中國的影響。第一個時期是1680年到1710年，誕生了安妮女王式家具風(fēng)格，結(jié)構(gòu)堅實又具裝飾性的薄板靠背，是其主要特征。第二個時期則是40年后出現(xiàn)的所謂的奇彭代爾式風(fēng)格。事實上它并未從中國家具中得到很多啟發(fā)，反而是體現(xiàn)在其它裝飾藝術(shù)上，比如漆器、壁繪、瓷器和琺瑯。它的溯源也并不是現(xiàn)實中的中國，而是西方人幻想中的那個詩意富饒的東方國度。
本文譯自美國加州中國古典家具博物館會刊1992年夏季刊公元3世紀(jì)中國文化波及日本
為什么安妮女王背靠椅的設(shè)計靈感來源于中國？首先要了解中國古老的歷史。早在3世紀(jì)，中國文化就已開始波及日本和韓國。6世紀(jì)時，佛教和漢字傳入日本，日本參照中國文字創(chuàng)立了日本文字。7、8世紀(jì)時，唐朝盛世，中國文化覆蓋遠(yuǎn)東。日本積極推行唐化政策，效仿唐朝的政體、歷法、文化，以及席地而坐的生活方式，在唐文化的基礎(chǔ)上建立自己的文明。直到公元894年，日本公卿、學(xué)者菅原道真被任命為遣唐使，他以唐朝國內(nèi)形勢混亂以及佛教遭受破害為由，提出停派遣唐使的建議被采納并持續(xù)了幾個世紀(jì)之久。
圖1元代王蒙（1301-1395年）《林谷隱居圖》局部。手卷軸紙本水墨，縱177.8厘米，橫64.2厘米。（芝加哥藝術(shù)學(xué)院，Kate.S圖2元代盛懋（1330-1369年）《山居納涼圖》局部，手卷軸絹本設(shè)色，縱120日本和唐朝的關(guān)系中斷之后，當(dāng)時的中國家具由低向高發(fā)展的過渡時期。在佛教形象中我們可以看到，彌勒菩薩摩訶薩就以垂足而坐的坐姿出現(xiàn)。佛教傳入中國后，便逐漸流行起來。出現(xiàn)了四面壺門箱型式樣的榻，不僅可以盤腿而坐，還可以躺臥休憩。而這種經(jīng)久不衰的設(shè)計即使在椅子出現(xiàn)后仍被延用很長時間（圖1、圖2）。
圖3《金瓶梅》第十一回《潘金蓮激打?qū)O雪娥西門慶梳籠李桂姐》插圖局部。康熙年間佚名作絹本設(shè)色，縱33.8厘米，橫31到了6世紀(jì)，因佛教的傳入，中國出現(xiàn)了靠背椅和扶手椅。隨著時間的不斷推移，又演變出凳、椅、桌、床、衣柜和臉盆架等等。它們在根本上改變了人們的生活方式，開始發(fā)揮起劃分家中不同功能區(qū)域的重要作用，如臥室、書房和廳堂（圖3）。與中國恰恰相反的是，日本沿用席地而坐的生活方式，家居用品如枕頭、武器、靠墊、小桌、矮柜和盒子等（圖4），則直接擺放于在地面上。這些用品都是可以輕便移動的，這使每一個房間都可以被用作任何用途。因而日本人必須使用容易穿脫的鞋子，避免沾上灰塵和泥土。于是就有了穿拖鞋和涼鞋的風(fēng)俗，并且身穿端莊的和服服飾，以保持優(yōu)雅的走姿。
圖4菱川師宣《GardensandPavilionsofPleasure》局部，江戶時期（1615-1867年），六扇屏面，紙本設(shè)色，縱78.1厘米，橫230中國家具經(jīng)由日本傳入歐洲
歐洲的家具演變歷史又是怎樣的呢？1600年，被稱為“西方魔鬼”的葡萄牙人和荷蘭人開始與中國、日本有了貿(mào)易溝通，當(dāng)時的西方人并不欣賞東道主國的人們席地而坐的習(xí)慣，于是他們在登陸日本時，會把在中國得到的椅子帶下船，以便可以舒服的與日本人商業(yè)談判。這就足以證明，現(xiàn)存于世的安土桃山時期日本南蠻六扇屏風(fēng)文物（圖5）是制造于1600年到1700年年間。在屏風(fēng)上，我們可以看到一位葡萄牙紳士坐在一件中國扶手椅上，中央呈枕狀的軛型搭腦獨(dú)具特色。中央花瓶形的靠背板，以適宜的彎曲形式適合人體的背部曲線。在儀式場合時可以將椅披搭覆在椅背上，如同椅子的“節(jié)日禮服”（圖6）。這些荷蘭人與葡萄牙人在貿(mào)易結(jié)束之后，就將這些椅子用船運(yùn)回到歐洲，在海牙或阿姆斯特丹的港口登陸，這些不同尋常的椅子就成了當(dāng)?shù)氐募揖呓橙说撵`感源泉，供上流社會使用。
圖5日本十六世紀(jì)安土桃山時期南蠻六扇屏風(fēng)中的一件局部。紙本描金設(shè)色，高174厘米，寬332圖6明17世紀(jì)黃花梨扶手椅成對（其中一把覆有椅披），深44.4厘米，寬58.4厘米，通高120當(dāng)荷蘭執(zhí)政、奧蘭治的親王威廉和他的妻子瑪麗一起到英國擔(dān)任國王時，荷蘭的設(shè)計風(fēng)格被帶到了英國。1702年，威廉三世病死，沒有后嗣，英國的王位由瑪麗二世的妹妹安妮繼承，在她執(zhí)政期間，采用薄板靠背和彎腿形式，成為安妮女王式椅子的典型特征（圖7）。這種風(fēng)格又從英格蘭滲透到了殖民地（圖8）。毋需質(zhì)疑，這是在中國椅子原型上的一次完全無意識控制的變形演化和傳播過程。
圖7英式安妮女王靠背椅，一堂六件中的一件，核桃木。（密蘇里州堪薩斯市索斯蘭Morton夫婦收藏）圖81740-1760年英式安妮女王靠背椅，一堂四件中的一件，楓木，高109.9厘米，寬54厘米，深50.8厘米。（紐約大都會博物館藏，1946年由J中國傳統(tǒng)元素的運(yùn)用
這種逐漸形成的家具風(fēng)格被人們稱為“中式奇彭代爾風(fēng)格（中式洛可可風(fēng)格）”，然而它們卻與中式家具有著完全不同的美學(xué)思想和發(fā)展歷程。從1740年到1750年開始，洛可可風(fēng)格創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式，但與中國的藝術(shù)風(fēng)格毫不沾邊，而是人們從馬可波羅游記的描繪中臆想出的中世紀(jì)的中國，一個消遣作樂、色彩繽紛的烏托邦世界，一個不曾存在過的世界。正確地說，這些靈感也并非直接來源于中國家具，而是其他形式的裝飾藝術(shù)，如壁繪、漆器、琺瑯、瓷器和中國建筑版畫。
圖9英國中式桃花芯木陳列柜，高234.4厘米，寬106.6厘米，深57.2厘米。（現(xiàn)藏于美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館，由FrankP圖10喬治三世中國風(fēng)格掛鏡和邊桌，1760年由LukeLightfoot在倫敦簽名制作完成。邊桌：長88.9厘米，寬54.6厘米，高99厘米。掛鏡：長172.7厘米，寬106“中式洛可可”家具，有兩個最突出的特色元素為對角線、菱形線、八角形線上的細(xì)工，鉤錯矩成地出現(xiàn)在茶桌、箱盒、窗棱上作為裝飾（圖9）。而另一個則是古建筑中的設(shè)計被用于家具中，如殿閣亭榭的飛檐斗拱和圓攢尖，或者是龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、狎魚、獬豸、斗牛、行什等檐角走獸，雕欒鏤楶，青瑣丹楹，飛檐上懸掛著檐鈴鐵馬，微風(fēng)漸發(fā)，寶鐸和鳴（圖10）。家具的線條與空間圖案的靈感來源之一就是壁畫（圖11）中的窗格子和勾闌欞檻。我們可以在荷蘭訪華使臣約翰·紐霍夫在1668年出版的《荷蘭東印度公司使節(jié)團(tuán)訪華記實》中的銅版畫中，看到重多的建筑元素，這些由歐洲人用文字和素描紀(jì)錄下來的建筑物與之前所列舉的有許多相似之處。換個角度說，中國北方受到了嚴(yán)謹(jǐn)而傳統(tǒng)的古典美學(xué)約束，但它們才是中國傳統(tǒng)文化的真正魅力所在。轉(zhuǎn)角作重栱出卷頭形成飛檐，如跂斯翼，如鳥斯革，神獸鎮(zhèn)脊獨(dú)具夸張的美感，像金陵大報恩寺飛檐下垂的金鈴鳴鐸被運(yùn)用到了所有中國建筑的脊垂上。1770年到1790年由艦隊街GoldenBuck地圖與版畫商RobertSayer印刷并售出的《中國宮殿的皇帝在北京》（圖12）中的故宮像是一幢英格蘭鄉(xiāng)村別墅，與真實的宮殿大相徑庭，最為顯眼的是飛檐和鈴鐸。而這些元素后來也出現(xiàn)在歐式家具和涼亭中，如喬治三世中國風(fēng)格掛鏡、邊桌（圖10）和床。
圖111775-1800年中式壁畫。（特拉華州溫特圖爾博物館藏，1969年由HenryFrancisduPont捐贈）圖12《中國宮殿的皇帝在北京》，1770-1790年由艦隊街GoldenBuck地圖與版畫商RobertSayer印刷并售出。歐洲家具源自中國
18世紀(jì)時的歐洲家具前后椅腿均為三彎式，并非是偶然形成的。有許多不容忽視的細(xì)節(jié)可以推測出它源于中國。雖然所有存世的中國靠背椅的椅腿為垂直式，但在日本的南蠻屏風(fēng)中卻出現(xiàn)了帶有翻卷腿或三彎腿的漆木椅。在倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館中的漢姆屋也藏有一件約1680年制作的中國漆木椅，帶有翻卷的三彎腿，與日本屏風(fēng)中的椅子非常相似。這就說明它們很可能是英式安妮女王靠背椅的設(shè)計原型。
圖13桃花芯木安妮女王床腿部細(xì)節(jié)，1735-1750年制作。（特拉華州溫特圖爾博物館藏，1955年由HenryFrancisduPont捐贈）圖14清代楠木炕桌，長78.7厘米，寬38.7厘米，高30圖15英國喬治二世桃花芯木扶手椅成對中一把的局部，1750年制作，高96.5厘米，座寬76.2厘米，座深73除此，我們能在歐洲的硬木或漆木小桌、瓷器、琺瑯器中也能看到三彎腿的造型。溫特圖爾博物館藏的馬里蘭安妮女王床的腿部細(xì)節(jié)（圖13）與清代楠木炕桌（圖14）中的桌腿極為相似性。喬治二世扶手椅的椅腿（圖15）很可能是引用了景泰藍(lán)香爐（圖16）的三彎腿。而所謂的爪球腳則可能是龍爪握珠的簡化演變，而這樣的圖騰只存在于中國文化之中。發(fā)展至18世紀(jì)后期，英國人和美國人才開始制作直腿式的椅子（圖17）、桌子，或者櫥柜，并開始使用中國的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行聯(lián)結(jié)。
圖16中國景泰藍(lán)香爐局部，乾隆款識（1736-1795年），高50.1厘米。（現(xiàn)藏于美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館，由JacobL圖17美式邊椅，1775年由ThomasAffleck工作室制作，高99.1厘米，座寬58.5厘米，座深53到本世紀(jì)中葉，古斯塔夫·艾克博士潛心研究中國古典家具，逐漸引起了歐洲學(xué)者的廣泛關(guān)注和興趣，同時也說明了中國古典家具對歐洲家具風(fēng)格的深遠(yuǎn)影響。
來源：《古典工藝家具》雜志
澳大利亞：新森林公司（NewForests）已經(jīng)在老撾大量持有人工林，以推進(jìn)該地區(qū)木材業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
這家澳大利亞的基金公司購買了湄公河人工用材林公司（MekongTimberPlantations）85%的股權(quán)，準(zhǔn)備將5.4萬英畝林地開發(fā)為高品質(zhì)可持續(xù)闊葉人工林，以服務(wù)于地區(qū)市場。
以可持續(xù)土地和基礎(chǔ)設(shè)施為特點(diǎn)的新森林公司通過其熱帶亞洲森林基金（TAFF）投資了1.7億美元。TAFF是東南亞唯一的一家林業(yè)基金機(jī)構(gòu)投資者。該基金的背后有9個機(jī)構(gòu)投資方。
