中國文化對(duì)英美家具的深遠(yuǎn)影響\澳大利亞新森林公司在老撾大量持有人工林
文/RossE.Taggart翻譯/岳夢(mèng)琳編輯/陳盛娥
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岳夢(mèng)琳（MonikaYUE），23歲獲得巴黎高等工商管理學(xué)院藝術(shù)品管理MBA學(xué)位，24歲在巴黎建立自己的工作室，從事古董拍賣顧問、藝術(shù)品收藏咨詢、藝術(shù)策展等工作。25歲至今擔(dān)任法國華裔青年收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長。
岳夢(mèng)琳英國家具在兩個(gè)時(shí)期受到了中國的影響。第一個(gè)時(shí)期是1680年到1710年，誕生了安妮女王式家具風(fēng)格，結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)又具裝飾性的薄板靠背，是其主要特征。第二個(gè)時(shí)期則是40年后出現(xiàn)的所謂的奇彭代爾式風(fēng)格。事實(shí)上它并未從中國家具中得到很多啟發(fā)，反而是體現(xiàn)在其它裝飾藝術(shù)上，比如漆器、壁繪、瓷器和琺瑯。它的溯源也并不是現(xiàn)實(shí)中的中國，而是西方人幻想中的那個(gè)詩意富饒的東方國度。
本文譯自美國加州中國古典家具博物館會(huì)刊1992年夏季刊公元3世紀(jì)中國文化波及日本
為什么安妮女王背靠椅的設(shè)計(jì)靈感來源于中國？首先要了解中國古老的歷史。早在3世紀(jì)，中國文化就已開始波及日本和韓國。6世紀(jì)時(shí)，佛教和漢字傳入日本，日本參照中國文字創(chuàng)立了日本文字。7、8世紀(jì)時(shí)，唐朝盛世，中國文化覆蓋遠(yuǎn)東。日本積極推行唐化政策，效仿唐朝的政體、歷法、文化，以及席地而坐的生活方式，在唐文化的基礎(chǔ)上建立自己的文明。直到公元894年，日本公卿、學(xué)者菅原道真被任命為遣唐使，他以唐朝國內(nèi)形勢(shì)混亂以及佛教遭受破害為由，提出停派遣唐使的建議被采納并持續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)之久。
圖1元代王蒙（1301-1395年）《林谷隱居圖》局部。手卷軸紙本水墨，縱177.8厘米，橫64.2厘米。（芝加哥藝術(shù)學(xué)院，Kate.S圖2元代盛懋（1330-1369年）《山居納涼圖》局部，手卷軸絹本設(shè)色，縱120日本和唐朝的關(guān)系中斷之后，當(dāng)時(shí)的中國家具由低向高發(fā)展的過渡時(shí)期。在佛教形象中我們可以看到，彌勒菩薩摩訶薩就以垂足而坐的坐姿出現(xiàn)。佛教傳入中國后，便逐漸流行起來。出現(xiàn)了四面壺門箱型式樣的榻，不僅可以盤腿而坐，還可以躺臥休憩。而這種經(jīng)久不衰的設(shè)計(jì)即使在椅子出現(xiàn)后仍被延用很長時(shí)間（圖1、圖2）。
圖3《金瓶梅》第十一回《潘金蓮激打?qū)O雪娥西門慶梳籠李桂姐》插圖局部?？滴跄觊g佚名作絹本設(shè)色，縱33.8厘米，橫31到了6世紀(jì)，因佛教的傳入，中國出現(xiàn)了靠背椅和扶手椅。隨著時(shí)間的不斷推移，又演變出凳、椅、桌、床、衣柜和臉盆架等等。它們?cè)诟旧细淖兞巳藗兊纳罘绞?，開始發(fā)揮起劃分家中不同功能區(qū)域的重要作用，如臥室、書房和廳堂（圖3）。與中國恰恰相反的是，日本沿用席地而坐的生活方式，家居用品如枕頭、武器、靠墊、小桌、矮柜和盒子等（圖4），則直接擺放于在地面上。這些用品都是可以輕便移動(dòng)的，這使每一個(gè)房間都可以被用作任何用途。因而日本人必須使用容易穿脫的鞋子，避免沾上灰塵和泥土。于是就有了穿拖鞋和涼鞋的風(fēng)俗，并且身穿端莊的和服服飾，以保持優(yōu)雅的走姿。
圖4菱川師宣《GardensandPavilionsofPleasure》局部，江戶時(shí)期（1615-1867年），六扇屏面，紙本設(shè)色，縱78.1厘米，橫230中國家具經(jīng)由日本傳入歐洲
歐洲的家具演變歷史又是怎樣的呢？1600年，被稱為“西方魔鬼”的葡萄牙人和荷蘭人開始與中國、日本有了貿(mào)易溝通，當(dāng)時(shí)的西方人并不欣賞東道主國的人們席地而坐的習(xí)慣，于是他們?cè)诘顷懭毡緯r(shí)，會(huì)把在中國得到的椅子帶下船，以便可以舒服的與日本人商業(yè)談判。這就足以證明，現(xiàn)存于世的安土桃山時(shí)期日本南蠻六扇屏風(fēng)文物（圖5）是制造于1600年到1700年年間。在屏風(fēng)上，我們可以看到一位葡萄牙紳士坐在一件中國扶手椅上，中央呈枕狀的軛型搭腦獨(dú)具特色。中央花瓶形的靠背板，以適宜的彎曲形式適合人體的背部曲線。在儀式場(chǎng)合時(shí)可以將椅披搭覆在椅背上，如同椅子的“節(jié)日禮服”（圖6）。這些荷蘭人與葡萄牙人在貿(mào)易結(jié)束之后，就將這些椅子用船運(yùn)回到歐洲，在海牙或阿姆斯特丹的港口登陸，這些不同尋常的椅子就成了當(dāng)?shù)氐募揖呓橙说撵`感源泉，供上流社會(huì)使用。
圖5日本十六世紀(jì)安土桃山時(shí)期南蠻六扇屏風(fēng)中的一件局部。紙本描金設(shè)色，高174厘米，寬332圖6明17世紀(jì)黃花梨扶手椅成對(duì)（其中一把覆有椅披），深44.4厘米，寬58.4厘米，通高120當(dāng)荷蘭執(zhí)政、奧蘭治的親王威廉和他的妻子瑪麗一起到英國擔(dān)任國王時(shí)，荷蘭的設(shè)計(jì)風(fēng)格被帶到了英國。1702年，威廉三世病死，沒有后嗣，英國的王位由瑪麗二世的妹妹安妮繼承，在她執(zhí)政期間，采用薄板靠背和彎腿形式，成為安妮女王式椅子的典型特征（圖7）。這種風(fēng)格又從英格蘭滲透到了殖民地（圖8）。毋需質(zhì)疑，這是在中國椅子原型上的一次完全無意識(shí)控制的變形演化和傳播過程。
圖7英式安妮女王靠背椅，一堂六件中的一件，核桃木。（密蘇里州堪薩斯市索斯蘭Morton夫婦收藏）圖81740-1760年英式安妮女王靠背椅，一堂四件中的一件，楓木，高109.9厘米，寬54厘米，深50.8厘米。（紐約大都會(huì)博物館藏，1946年由J中國傳統(tǒng)元素的運(yùn)用
這種逐漸形成的家具風(fēng)格被人們稱為“中式奇彭代爾風(fēng)格（中式洛可可風(fēng)格）”，然而它們卻與中式家具有著完全不同的美學(xué)思想和發(fā)展歷程。從1740年到1750年開始，洛可可風(fēng)格創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式，但與中國的藝術(shù)風(fēng)格毫不沾邊，而是人們從馬可波羅游記的描繪中臆想出的中世紀(jì)的中國，一個(gè)消遣作樂、色彩繽紛的烏托邦世界，一個(gè)不曾存在過的世界。正確地說，這些靈感也并非直接來源于中國家具，而是其他形式的裝飾藝術(shù)，如壁繪、漆器、琺瑯、瓷器和中國建筑版畫。
圖9英國中式桃花芯木陳列柜，高234.4厘米，寬106.6厘米，深57.2厘米。（現(xiàn)藏于美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館，由FrankP圖10喬治三世中國風(fēng)格掛鏡和邊桌，1760年由LukeLightfoot在倫敦簽名制作完成。邊桌：長88.9厘米，寬54.6厘米，高99厘米。掛鏡：長172.7厘米，寬106“中式洛可可”家具，有兩個(gè)最突出的特色元素為對(duì)角線、菱形線、八角形線上的細(xì)工，鉤錯(cuò)矩成地出現(xiàn)在茶桌、箱盒、窗棱上作為裝飾（圖9）。而另一個(gè)則是古建筑中的設(shè)計(jì)被用于家具中，如殿閣亭榭的飛檐斗拱和圓攢尖，或者是龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、狎魚、獬豸、斗牛、行什等檐角走獸，雕欒鏤楶，青瑣丹楹，飛檐上懸掛著檐鈴鐵馬，微風(fēng)漸發(fā)，寶鐸和鳴（圖10）。家具的線條與空間圖案的靈感來源之一就是壁畫（圖11）中的窗格子和勾闌欞檻。我們可以在荷蘭訪華使臣約翰·紐霍夫在1668年出版的《荷蘭東印度公司使節(jié)團(tuán)訪華記實(shí)》中的銅版畫中，看到重多的建筑元素，這些由歐洲人用文字和素描紀(jì)錄下來的建筑物與之前所列舉的有許多相似之處。換個(gè)角度說，中國北方受到了嚴(yán)謹(jǐn)而傳統(tǒng)的古典美學(xué)約束，但它們才是中國傳統(tǒng)文化的真正魅力所在。轉(zhuǎn)角作重栱出卷頭形成飛檐，如跂斯翼，如鳥斯革，神獸鎮(zhèn)脊獨(dú)具夸張的美感，像金陵大報(bào)恩寺飛檐下垂的金鈴鳴鐸被運(yùn)用到了所有中國建筑的脊垂上。1770年到1790年由艦隊(duì)街GoldenBuck地圖與版畫商RobertSayer印刷并售出的《中國宮殿的皇帝在北京》（圖12）中的故宮像是一幢英格蘭鄉(xiāng)村別墅，與真實(shí)的宮殿大相徑庭，最為顯眼的是飛檐和鈴鐸。而這些元素后來也出現(xiàn)在歐式家具和涼亭中，如喬治三世中國風(fēng)格掛鏡、邊桌（圖10）和床。
圖111775-1800年中式壁畫。（特拉華州溫特圖爾博物館藏，1969年由HenryFrancisduPont捐贈(zèng)）圖12《中國宮殿的皇帝在北京》，1770-1790年由艦隊(duì)街GoldenBuck地圖與版畫商RobertSayer印刷并售出。歐洲家具源自中國
18世紀(jì)時(shí)的歐洲家具前后椅腿均為三彎式，并非是偶然形成的。有許多不容忽視的細(xì)節(jié)可以推測(cè)出它源于中國。雖然所有存世的中國靠背椅的椅腿為垂直式，但在日本的南蠻屏風(fēng)中卻出現(xiàn)了帶有翻卷腿或三彎腿的漆木椅。在倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館中的漢姆屋也藏有一件約1680年制作的中國漆木椅，帶有翻卷的三彎腿，與日本屏風(fēng)中的椅子非常相似。這就說明它們很可能是英式安妮女王靠背椅的設(shè)計(jì)原型。
圖13桃花芯木安妮女王床腿部細(xì)節(jié)，1735-1750年制作。（特拉華州溫特圖爾博物館藏，1955年由HenryFrancisduPont捐贈(zèng)）圖14清代楠木炕桌，長78.7厘米，寬38.7厘米，高30圖15英國喬治二世桃花芯木扶手椅成對(duì)中一把的局部，1750年制作，高96.5厘米，座寬76.2厘米，座深73除此，我們能在歐洲的硬木或漆木小桌、瓷器、琺瑯器中也能看到三彎腿的造型。溫特圖爾博物館藏的馬里蘭安妮女王床的腿部細(xì)節(jié)（圖13）與清代楠木炕桌（圖14）中的桌腿極為相似性。喬治二世扶手椅的椅腿（圖15）很可能是引用了景泰藍(lán)香爐（圖16）的三彎腿。而所謂的爪球腳則可能是龍爪握珠的簡(jiǎn)化演變，而這樣的圖騰只存在于中國文化之中。發(fā)展至18世紀(jì)后期，英國人和美國人才開始制作直腿式的椅子（圖17）、桌子，或者櫥柜，并開始使用中國的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行聯(lián)結(jié)。
圖16中國景泰藍(lán)香爐局部，乾隆款識(shí)（1736-1795年），高50.1厘米。（現(xiàn)藏于美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館，由JacobL圖17美式邊椅，1775年由ThomasAffleck工作室制作，高99.1厘米，座寬58.5厘米，座深53到本世紀(jì)中葉，古斯塔夫·艾克博士潛心研究中國古典家具，逐漸引起了歐洲學(xué)者的廣泛關(guān)注和興趣，同時(shí)也說明了中國古典家具對(duì)歐洲家具風(fēng)格的深遠(yuǎn)影響。
來源：《古典工藝家具》雜志
澳大利亞：新森林公司（NewForests）已經(jīng)在老撾大量持有人工林，以推進(jìn)該地區(qū)木材業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
這家澳大利亞的基金公司購買了湄公河人工用材林公司（MekongTimberPlantations）85%的股權(quán)，準(zhǔn)備將5.4萬英畝林地開發(fā)為高品質(zhì)可持續(xù)闊葉人工林，以服務(wù)于地區(qū)市場(chǎng)。
以可持續(xù)土地和基礎(chǔ)設(shè)施為特點(diǎn)的新森林公司通過其熱帶亞洲森林基金（TAFF）投資了1.7億美元。TAFF是東南亞唯一的一家林業(yè)基金機(jī)構(gòu)投資者。該基金的背后有9個(gè)機(jī)構(gòu)投資方。
中式全屋整裝這個(gè)方興未艾的領(lǐng)域，無論哪個(gè)角度看，都為“中紋”應(yīng)用提供了極大的發(fā)揮空間。在腦補(bǔ)一個(gè)裝點(diǎn)著各種中式紋樣的室內(nèi)空間時(shí)，這些圖案是開啟了你的東方美夢(mèng)，還是封印住你的暢快感官？人們對(duì)中國紋樣的愛與怕，等待著新的實(shí)踐者來延續(xù)與終結(jié)。
商業(yè)世界里，選用什么紋樣，不只是考慮它的美觀和寓意。尤其以個(gè)性化設(shè)計(jì)為賣點(diǎn)的中式全屋整裝，必須百分百聆聽難以捉摸的用戶需求。在最早提出和專研這一領(lǐng)域的紅木企業(yè)中，國方家居無疑是摸著石頭過河并且憑本事站穩(wěn)了腳跟的例子。
在將“中紋”刻畫進(jìn)家居空間的過程中，國方家居的引路人、工藝總監(jiān)、總設(shè)計(jì)師關(guān)注了哪些方面？本期“對(duì)話新中式”，讓我們聚焦行業(yè)熱門板塊和關(guān)鍵問題，共同探尋中國紋樣新表達(dá)。
《新中式家具》：中式全屋整裝里，紋樣是呈現(xiàn)中式氛圍最主要的表現(xiàn)形式？它是一個(gè)什么樣的角色？
陳新平：中式紋樣是中式文化的一種表達(dá)方式，是老祖宗的智慧和美好愿望的寄托。這種寄托有文字載體，也有花紋圖案載體。紋飾也慢慢形成了一串精神符號(hào)，是中式文化非常重要的部分。
《新中式家具》：您印象最深的中式紋樣是什么？
陳新平：現(xiàn)在花草紋、博古紋、回紋、萬字紋用得比較多，應(yīng)用最廣泛的還是中式線條想到多一點(diǎn)的可能是牡丹，她算是我們的國花。
《新中式家具》：紋樣應(yīng)用在紅木家具和中式整裝，有區(qū)別嗎？
陳新平：大同小異。在紋樣表達(dá)過程中，我們都會(huì)分析和迎合客戶需求。整裝其實(shí)是一個(gè)環(huán)境，我們的業(yè)主客戶想在環(huán)境中表達(dá)什么意愿，比如祝福類的金玉滿堂，我們就使用這個(gè)主題來設(shè)計(jì)紋樣、做空間。家具跟整裝差不多，客戶想要什么，我們表達(dá)什么，這很關(guān)鍵，并不是強(qiáng)加一個(gè)主題給客戶，每個(gè)人都有自己喜歡的式樣，要去挖掘、去溝通，之后圍繞主題設(shè)計(jì)。
《新中式家具》：這些紋飾直接按傳統(tǒng)樣式應(yīng)用，還是會(huì)優(yōu)化？
陳新平：肯定有優(yōu)化，取決于客戶需要。紋樣表達(dá)不是一成不變的，主題一個(gè)，表達(dá)可以有千百種。所處的環(huán)境也很重要，位置窄的可以簡(jiǎn)化，太傳統(tǒng)的可以抽象，靈活運(yùn)用。
《新中式家具》：除了金玉滿堂，還有哪些主題比較受歡迎？
陳新平：中式文化的主題很多，成語里只要表達(dá)美好祝福、美好寄托的都是很好的主題。比如花開富貴、吉祥如意，這也說明客戶的需求其實(shí)非常豐富，我們要做的就是把這些需求表達(dá)出來。一方面可以給客戶一些選擇，另一方面是客戶確定了主題我們?cè)趺闯尸F(xiàn)，基本是這兩種方式。具體到紋飾也基本一樣，先看客戶需求，再做精準(zhǔn)提供，把客戶的愿望表達(dá)出來。所以設(shè)計(jì)師怎么跟客戶交流，怎么讀取和羅列需求最關(guān)鍵。
《新中式家具》：從樣板間看，國方全屋整裝給人的印象是偏傳統(tǒng)古典，有遇到新中式的需求和訂單？
陳新平：肯定有，新中式有不少。新中式不是完完全全靠紋樣襯托，在我們這里主要是線條。重點(diǎn)一是整體的木飾面，二是整體顏色與木飾面的搭配，另外還有家具搭配等等。新中式整裝其實(shí)很好發(fā)揮，它對(duì)木飾面的紋飾需求微乎其微，都是簡(jiǎn)潔的一塊板、一條線，即使有也是點(diǎn)綴襯托，紋飾沒那么多依附的空間，承載的愿望和祝福自然也少一點(diǎn)、淺一點(diǎn)。要有一定含義，往往就沒那么簡(jiǎn)單，所以紋飾主要在傳統(tǒng)中式、古典中式里表達(dá)，因?yàn)樗鼈儽旧砭褪莻鹘y(tǒng)文化事物和情感的載體，有分量感覺就沒那么輕。傳統(tǒng)古典和新中式是兩個(gè)板塊，我們先把最繁瑣、技術(shù)含量最高的攻克，到新中式板塊做篩減和調(diào)整就可以。
《新中式家具》：紋飾復(fù)雜度會(huì)影響最終落地和定價(jià)，怎么平衡？
陳新平：價(jià)格來平衡。客戶的需求可能有幾項(xiàng)，要做到客戶滿意的基礎(chǔ)是紋飾、工藝、材質(zhì)達(dá)到客戶標(biāo)準(zhǔn)。整裝這個(gè)領(lǐng)域合作不下來的，首要關(guān)鍵是覺得工藝標(biāo)準(zhǔn)達(dá)不到要求，或者不能解決他的需求問題。第二個(gè)關(guān)鍵是不能滿足他的預(yù)算，價(jià)格太超標(biāo)。想要表達(dá)的東西多、預(yù)算有限、減一項(xiàng)又不愿意，那就談不成。企業(yè)的需求和目標(biāo)其實(shí)只有一個(gè)，在合理的價(jià)格下提供好的服務(wù)。
《新中式家具》：一個(gè)全屋整裝工程大概需要多少時(shí)間完成？
陳新平：這個(gè)很難說，比如客戶的要求，木種、風(fēng)格，還有它的完成度等等，這些方面同是完全不一樣的。
《新中式家具》：現(xiàn)在國潮興起，中式紋樣在商業(yè)領(lǐng)域大行其道，其他行業(yè)只抓住一兩個(gè)紋飾就可以創(chuàng)造巨大商業(yè)價(jià)值，紅木行業(yè)迎著朝陽卻走得很艱辛。您怎么看？
陳新平：紅木材質(zhì)不同，價(jià)格相差也比較大，如果抓著紋飾不放，那就減材質(zhì)，抓住材質(zhì)不放，那就
減復(fù)雜度。只能選其一的話，那是選工藝還是材質(zhì)？這些都需要溝通，是很簡(jiǎn)單很基本的東西了。中式整裝是復(fù)雜的工程，我們可以捕捉每一個(gè)點(diǎn)，例如設(shè)計(jì)多少錢、安裝多少錢，但過程中都是捆綁在一起分不清的。
“一木一器，一器一形。”每件紅木家具皆不相同，各具特色。
近年來，材質(zhì)珍貴、獨(dú)具匠心且經(jīng)久耐用的紅木家具愈發(fā)受到人們的喜愛，在某種程度上，已成為了使用者品位、修養(yǎng)的一種標(biāo)志。紅木家具帶來的文化及藝術(shù)享受，讓接觸過的人，在不經(jīng)意間就愛上它。
系出名門歷史悠久
“吾國家具事業(yè)，發(fā)于周秦，備于唐宋，盛于明清。”而紅木家具正是始于明朝。紅木是先祖遺留下來的傳統(tǒng)精髓，在古代只有達(dá)官貴人、貴族名胄才能使用紅木家具，這是一種身份的象征。紅木家具用純天然的材質(zhì)制作，運(yùn)用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝，蒸煮、拋光、打蠟。鏤花雕刻惟妙惟肖，耐腐蝕，不易變形，經(jīng)久耐用。很多紅木家具背后都有一段鮮為人知的故事，因此，很多人稱紅木家具為人文家具、藝術(shù)家具。
材質(zhì)珍貴品質(zhì)卓越
由于紅木原料生長極其緩慢，往往要數(shù)十年，甚至數(shù)百年才能長成，因此材質(zhì)特別珍貴。如海南黃花梨木是紅木中的極品，幾百年才能長成，由這種木頭做的家具，品質(zhì)當(dāng)然是上乘的了。
我們通常所說的紅木家具主要是指用紫檀木、酸枝木、烏木、癭木、花梨木、雞翅木制成的家具。紫檀木是紅木中的極品，紫檀木又分老紫檀木和新紫檀木。老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色；新紫檀木呈褐紅色、暗紅色或深紫色，浸水會(huì)掉色。目前，市場(chǎng)上的紅木家具以花梨木居多。
精雕細(xì)刻巧奪天工
“富貴而不俗，華麗而不濫，端莊而不呆?！奔t木家具造型考究，每一根直線和曲線，每一個(gè)由線構(gòu)成的面，配合呼應(yīng)形成的空間分割，都是恰到好處的，使人產(chǎn)生一種穩(wěn)重中有變化，嚴(yán)謹(jǐn)中帶靈活的美感。家具中無不展示著無窮的魅力。在紅木家具中，工藝師們一刀一鋸一刨及一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，都是非常有講究的，哪怕是一個(gè)小小的裝飾造型、圖案設(shè)計(jì)，都為家具增色不少。每件家具都是精雕細(xì)刻，充滿著制造者的智慧。而現(xiàn)在的紅木家具，講究在變化中求統(tǒng)一，雕飾精細(xì)，線條流暢。既有簡(jiǎn)潔大方的仿明式，又有雕龍畫鳳、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，適合不同人的審美需求。使用價(jià)值和欣賞價(jià)值均很高。
傳統(tǒng)現(xiàn)代交相輝映
紅木家具按工藝分類可分為傳統(tǒng)硬木家具、現(xiàn)代硬木家具。傳統(tǒng)硬木家具款式以明、清經(jīng)典硬木家具為主，功能以陳設(shè)、收藏為主，制作精湛的深色名貴硬木家具，包括硬木高仿家具、紅木古典家具、古典工藝家具等。而現(xiàn)代硬木家具是指在傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上，既能體現(xiàn)傳統(tǒng)家具藝術(shù)，又具有當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新，且選材講究、制作精湛，具有知識(shí)產(chǎn)權(quán)和收藏價(jià)值的深色名貴硬木家具。
中國古典家具是立體的歷史，中國人不但能直觀地看到優(yōu)質(zhì)的用料、考究的做工、精美的雕刻，更能感受到中華文化儒、釋、道思想的交融。就讓我們?cè)谛蕾p古代家具的同時(shí)，一起品鑒中國的歷史吧！
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橡木是用來加工家具、地板、房梁等產(chǎn)品的首選材料。據(jù)報(bào)道，近年來，法國橡木對(duì)華出口出現(xiàn)激增態(tài)勢(shì)。2007年至今，法國橡木對(duì)中國的出口量上漲了10倍，法國業(yè)界認(rèn)為中國的巨大胃口“吞下”了法國全國每年20%的橡木產(chǎn)量?！盀楸Ｐl(wèi)法國橡木，他們不得不打響一場(chǎng)沒有硝煙的‘橡木之戰(zhàn)’?！?br>在位于法國東部的安省、索恩-盧瓦爾省等橡木產(chǎn)地，鋸木工每天去森林尋找、砍伐上等橡木。橡木林所有人杜龍先生稱，發(fā)展中國家火爆的房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展催生了家具行業(yè)的繁榮，橡木的供不應(yīng)求令其價(jià)格在短短數(shù)年上漲25%，而他的顧客幾乎都是中國公司，因?yàn)橹挥兄袊嗽敢庵Ц度绱烁邇r(jià)。杜龍說，一棵直徑一米左右的橡木生長周期約150年，誰都希望能賣出好價(jià)錢，所以理所當(dāng)然就賣給了中國人。
法國多家木材加工廠認(rèn)為，由于中國勞動(dòng)力低廉，中國公司愿意多出20%的錢收購橡木，這讓他們買不到木材，沒有活干。法國林業(yè)聯(lián)合會(huì)認(rèn)為，如今由于“無米下炊”，橡木加工業(yè)每周都有人下崗。照此下去，法國數(shù)千名橡木行業(yè)從業(yè)者將面臨失業(yè)危險(xiǎn)。報(bào)道稱，勃艮第地區(qū)一家地板加工廠最近生意冷清，其經(jīng)營者表示，中國人雖然高價(jià)買入法國橡木，但利用低成本加工的地板卻返銷到法國，即使加上運(yùn)輸費(fèi)用也比他們的同類型產(chǎn)品價(jià)格還要低兩成，根本無法競(jìng)爭(zhēng)。而氣候原因也加劇了法國橡木林的減產(chǎn)，法國林業(yè)聯(lián)合會(huì)已向政府遞交了禁止向中國出口橡木原材的請(qǐng)求，希望借此能讓橡木留在法國。
丹麥木材商大衛(wèi)認(rèn)為，抱怨中國摧毀法國橡木行業(yè)屬于無視現(xiàn)實(shí)的謬論。他表示，法國橡木行業(yè)沒有有效投資，競(jìng)爭(zhēng)力沒有提高，導(dǎo)致了橡木外流?！凹热环▏揖呱淘谌蜾N售其產(chǎn)品，又為何持雙重標(biāo)準(zhǔn)，指責(zé)橡木商把木材賣給中國人呢？這種說辭是站不住腳的盲目保護(hù)主義，令人遺憾。”
因形制較小，大多安放、陳設(shè)于桌案品牌會(huì)讓小型木器，如盤、匣、座子、臺(tái)屏、燈具、罩架等，故被稱之為“小件”。析反，桌案、椅凳、櫥柜之類，也就稱之為“大件”。
從宋朝開始，出現(xiàn)了專事精雕細(xì)刻及擺設(shè)文玩的木匠。做家具的俗稱“做大件的”，而后者稱謂“做小件的”。小件工匠在制文玩時(shí)，以紫檀木、烏木、雞翅木、花梨木為主要材料，故有“紅木小件”之稱。
紅木小件不僅為歷代帝王、權(quán)貴及文人雅士們收藏和賞玩，而且有些還被詮釋美化，成為具備道德、文化和財(cái)富等內(nèi)涵的器物。
在選購紅木小件時(shí)，由于原材料的珍貴，材質(zhì)往往被排在第一位，其次，就是看門類，紅木小件的門類極多，擺件、手把件、盤、匣、座子、臺(tái)屏、燈具、罩架等等，可按個(gè)人喜好與所用場(chǎng)景選擇。在確定了材質(zhì)、門類以后，就要重點(diǎn)看工藝標(biāo)準(zhǔn)。
評(píng)定紅木小件的工藝標(biāo)準(zhǔn)，除了基本的結(jié)構(gòu)與造型合理之外，最重要的就是要能小中見大，給人帶來回味和想象！主要有三點(diǎn)：
1、技藝，木工、雕工甚至磨工是否精湛。
2、內(nèi)容，題材是否有新意。
3、神韻，所謂“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高”。
日常保養(yǎng)
紅木小件在進(jìn)行清潔時(shí)，宜用軟毛刷或干凈的絨布或綢布，禁用濕布或水洗。
上蠟
在進(jìn)行上蠟保養(yǎng)時(shí)需注意，帶花紋的或淺色木材制成的紅木小件，如：黃花梨、花梨等，不宜用改變木材顏色的蠟（如英國旱、石蠟、地板蠟或鞋油蠟）及核桃油和其它植物油，一般應(yīng)采用天然蠟，如川蠟、蜂蠟進(jìn)行。其它深色硬重木材如紫檀、老紅木、烏木、條紋烏木，也最好使用天然蠟。
移動(dòng)
移動(dòng)時(shí)紅木小件應(yīng)用雙手，避免單手提拉或提握易損易折部位。如有開裂或殘損，應(yīng)找到原廠家、專業(yè)修復(fù)紅木小件的廠家或有經(jīng)驗(yàn)的師傅進(jìn)行修復(fù)。
擺放
紅木小件一般安放在封閉的專門存放工藝品的柜或多寶槅中，也可根據(jù)基類型放置于比較安全的地方。避免陽光直射、風(fēng)吹、潮濕，避免與其它雜物混放。