“米蘭平時很無聊的?！?0歲出頭的EvePasquet笑著說。

這是4月14日下午2點，第55屆米蘭設計周的第三天。Eve是“米蘭三年展”上一個專注亞洲設計、名叫做“Alamak”展覽的媒體專員。時隔20年再次回歸的三年展是米蘭設計周主外場之一。坐在明亮的咖啡館里，饑腸轆轆的她，一邊追著因為客人太多而忙得團團轉的服務員，一邊羨慕著在花園里帶著孩童和狗來看展的訪客。

Eve說：“設計周真是米蘭最好的時候。”我剛剛結束了對Alamak策展人和設計師的采訪，在咖啡館巧遇Eve，打趣說：“米蘭不是還有時裝周。”Eve認真地搖了搖頭：“時裝周是給一個小圈子設的，除了很多黑色密閉的轎車之外，你什么都看不到。”

設計周被認為是給所有米蘭人，以及來自160多個國家、近30萬訪客的一場設計盛宴。這里絕大多數(shù)場合都向公眾開放。

1961年開始的米蘭國際家具展（SaloneInternationalDelMobile，簡稱“Salone”），適時地向世界展現(xiàn)了意大利在二戰(zhàn)后的經濟騰飛，紐約現(xiàn)代藝術博物館（MOMA）在1972年為其做展，說意大利的家具產業(yè)是將商業(yè)勢力與文化活力完美融合的典范。

半個多世紀過去了，從米蘭起步的設計大師數(shù)不甚數(shù):1981年孟菲斯（Memphils，如下圖）在米蘭的初現(xiàn)時刻，便是設計史上濃墨重彩的一筆。向往著這樣的成功，無數(shù)對設計懷揣熱情的年輕人如同“朝圣”般來米蘭汲取靈感。

人們逐漸用米蘭設計周（MilanDesignWeek）的名稱，把圍繞著家具展、越做越多的各路展出圈在了一起。

在西北角Rho區(qū)近35萬平方米的FireraMilano家具展主場，依然以數(shù)不勝數(shù)的家具品牌與絡繹不絕的家具業(yè)人士為主角；但這一個星期的米蘭，還有遍布城內各個角落的活動、展覽、酒會、宣講、推介……一些是為了能與Salone扯上些關系，各方品牌、公司恨不得占領整座城市，以期做足PR，無論產品與家具是否有關；另一些，則是各種或獨立、或學術的討論、圓桌，在城內各類空間里的試驗、藝術設計，讓主場外的設計周葆有活力。

如果你是第一次來米蘭設計周的話，要想迅速找到“最想去的”地方，簡直是一件不可能的任務。

這些“場外活動”如此豐富，對于很多米蘭設計周的?？投裕揖哒贡旧?，已經不是關注的重點?；I備Alamak展覽的TheoTheodorou和策展人TimPower都是自70年代就一年不落參加米蘭設計周的“圈里人”，但他們今年都不打算去看家具展主館了?！俺抢锏囊磺校鸥腥??！盩heo說。

有人認為米蘭被高估了。來自英國的批評家AliceRawsthorn在2015年發(fā)出質疑：“一個家具展覽在整個設計文化中延展出如此之深的勢力，而不僅僅是在自己的領域，這不是很奇怪嗎？”

這引發(fā)了針對米蘭設計周的一連串討論，有很多為米蘭辯護的，也有譬如荷蘭設計師HellaJongerius和理論家LouiseSchouwenberg，借機發(fā)出宣言，批評設計界永不停歇的“新”潮流：“我們宣揚一份理想主義的設計方案，譴責為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的強迫癥。”今天的設計圈，有太多無意義、糟糕的設計，帶來太多毫無意義的購物，他們認為設計師要對此負責。

這兩位今年在米蘭的裝置，也在試圖剝開設計的表象。

批評聲延續(xù)到了今年，又發(fā)出了一些新的聲音。Dezeen雜志主編MarcusFairs幾天前撰文說：“今年，米蘭不是一個家具展覽，而變成一種更有意思的存在?！?/p>

他指的是COS，耐克，奧迪……這些“非家具”大牌公司都在米蘭卯足力氣，花大血本做了展示。去年，Alice指責米蘭設計周上“膚淺”的商業(yè)活動讓公眾加深了對設計的偏見，今年Marcus的回應，則說大品牌來米蘭“學習，試驗，冒險并開展對話”，這意味著超級品牌在米蘭展現(xiàn)，“是有益的做法?！?/p>Nike展覽COS藝術裝置

盡管如此，米蘭設計周仍然是世界上所有設計師都會在日歷上標紅加粗的日子。狹窄的市中心道路上，交通這一周都在堵著；酒店更是飆到天價。

一個成功的場合，總會引發(fā)些爭議與批評，這其實挺平常；尤其是，這些討論著設計文化與深度的設計師與批評家們，相互熟識，其實是米蘭設計周最核心的“人力資源”。他們用看似混亂的方法，讓米蘭設計周有機進行。

比起他們，“中國”在米蘭，才是一個不折不扣的“新人”。

你一定能在國內讀到中國某某品牌在米蘭“亮相”、“發(fā)聲”的消息，但同時，如果你與家具業(yè)有所接觸，會更常聽到米蘭設計周對中國品牌的拒絕:且多是因為這些品牌“抄襲”的歷史。一旦在背景調查中出現(xiàn)抄襲的歷史，主辦方便會駁回申請。家具展主會場至今從未出現(xiàn)過中國的家具品牌。

而且，在米蘭城里某個位置亮相的大部分中國展覽，常常是某種“中國風”設計的代表。以祥云、盤龍之類擁有強烈“民族背景”的家具展示，其實很難跨越文化背景，得到真正意義上的交流。這不僅脫離于米蘭的設計背景，甚至與國內當代的社會文化，也是脫離的。

不過亮點還是有的。2016年，年輕設計師周宸宸得以參加針對35歲以下年輕設計師的國際家具衛(wèi)星展，并獲得了衛(wèi)星展頒發(fā)的“SpecialMention”（特別鼓勵）獎項；一同參加衛(wèi)星展的，還有好幾位年輕的中國設計師或設計學院；先鋒設計師李鼐含具批判性質的作品，是出現(xiàn)在關注亞洲的Alamak展上，唯一一位中國設計師；來自上海的如恩設計研究院，在米蘭與多個品牌合作，推出了許多新品；香港九龍文化區(qū)M+博物館組織了關于“抄襲”的圓桌；京東發(fā)起了Design+項目，讓中國和意大利的設計師，一并在米蘭做了展示……從產品設計、藝術設計、概念設計，到批判性的討論，人們在米蘭看到的“中國”，慢慢走出了固有印象。

但這些步伐依然相當緩慢。高端燈具設計公司NemoLighting的店主FedericoPalazzari曾在中國和香港生活了十多年，他的感覺是：“米蘭大概很快就會看到中國設計吧？能看到很多中國設計師正在歐洲和美國活動，呼吸著這里的空氣；但我還沒有那么幸運，能遇到好的中國設計師?！?/p>

米蘭對中國設計的確有所期待，尤其在中國展現(xiàn)出強勁的資本實力之后。如恩設計研究室創(chuàng)始人胡如珊，在過去七、八年來每年都會來到米蘭設計周上，最初始是代表建筑事務所，后來逐漸開始發(fā)布如恩自己的家具設計，她說：“我想米蘭會對中國設計有期待，是因為中國設計有很多提升的空間、因為還沒有看到好東西。但是遲早，一定會有的。”

與中國很多創(chuàng)意產業(yè):當代藝術、獨立電影、時尚設計等等:類似，米蘭設計周也是中國設計師們希望起到“曲線救國”作用的一個方法論。贏得廣泛關注、獲過諸多大獎的如恩設計，也多少跟隨著這樣的步驟，胡如珊說：“走出去，再回來的方向沒有錯。很多國內的設計師都是因為國外的項目，才被國內的人認可。”

但對于來自杭州，剛滿30歲的柴曉東而言，斥資將作品展現(xiàn)在米蘭設計周的某個角落，則是為了一個傳達他設計想法的可能性。柴曉東在2014年和2015年都曾將自己的家具品牌Grado帶來米蘭，他說：“第一年我們展出作品的時候，來看展的人們覺得產品的設計品質很不錯，便詢問設計師是否來自歐洲或是日本。當我說是中國人的時候，他們的反應都是：怎么可能是中國設計師？”他于是在第二年再次做展，并打出標志：“一個來自中國的品牌”。

“我喜歡米蘭，因為我可以在這里展示我的想法，這帶給我很多鼓勵。在中國，很多時候去說這些東西沒有意義，因為整個市場都在抄襲，人家不會在乎你展出的東西。市場沒有被教育成熟，大家分辨不出來，一件設計是不是抄襲還是原創(chuàng)?！辈駮詵|說。

日本或者還在米蘭設計周上占有一席之地，但是“中國”甚至更大范圍內的“亞洲”設計，在米蘭傳統(tǒng)的“設計觀”里，還未有鮮明模樣。利用新加坡在米蘭三年展的入口，TimPower將12位亞洲設計師召集在Alamak展覽下，解釋何為“亞洲設計、亞洲制造”，他說：“歐洲人常有的偏見是亞洲擅長制造而非設計?！?/p>

可能目前的確如此，但Tim和柴曉東都認為，亞洲的制造能力，其實可以是本土設計師可以拿來好好利用的優(yōu)勢。柴曉東說：“比起歐洲少數(shù)幾處工廠，中國設計師有更多的資源。”他的設計師基于工廠“能夠生產什么”這一點展開的。

然而，再多看一層，則會發(fā)現(xiàn)，柴曉東的方法，便意味著很多中國工廠不能生產的產品，就難以在中國設計出來。今年在米蘭捧得獎項的周宸宸，就在意大利設立辦公室，與這里的高端制造商建立渠道，因為他的很多設計無法在中國的工廠里實現(xiàn)。而中國設計師的力量，還沒有能力帶動整個制造業(yè)的更新。

周宸宸說他獲獎是有道理的。米蘭國際家具展將在2016年11月19日至21日第一次在中國進行海外展:意大利渴望打開中國家具市場。中國市場極大，這仿佛是一件無須認證的判斷；但中國消費者對原創(chuàng)與設計的追求，是否已經“達標”？這點則眾說紛紜，大多人愿意以大城市年輕人對國際信息的敏感度、對創(chuàng)造的熱情，來描繪出烏云的銀邊。

饒有意味的，這位游走在新品發(fā)布會上、滿座賓客之間的燈具公司主人Federico，在帶著紫色夕陽的米蘭街口，端著雞尾酒對《好奇心日報》這樣說到：“（設計）是一個很緩慢的生意，就像是種田似的，你需要播下種子，澆水，需要很多時間；如果中國想要去更好地理解設計，他們需要學會不那么侵略性地生活?！?/p>

“我們也有一些來自中國，品味復雜的客戶。但這是還不足以建立一整個文化背景，這需要很久的時間去建立，可能我兒子的兒子會見到這一刻吧?！?/p>

圖片來源：Dezeen、現(xiàn)場拍攝、inexhibit

來源：好奇心日報

12月23日，由佛山市文物流通中心與佛山市建設文化事業(yè)基金會共同主辦、祖廟博物館全力支持的《良材美器——古代家具鑒賞交流展》，在祖廟博物館正門側的文物流通中心文物藝術品交流展廳揭幕，免費對公眾開放參觀。

據了解，本次展覽是以古代家具為內容的專題性公益文化活動，在民間藏家的熱心支持下，經過近一年的準備，主辦方特別精選出5類49組約80余件不同時期、樣式的廣式家具、小件和北方家具向市民展示。主辦方希望借由此次文物展覽，讓市民能夠近距離地感受獨具韻味的傳統(tǒng)家具之美，體味家居器物背后的中華文化內涵，同時也為廣大文物藝術品鑒藏愛好者構筑一個集鑒賞、交流于一身的文物藝術品展示平臺，提供一個良好學習中國家具的機會。展覽將持續(xù)至明年1月6日結束。