家具展廳陳設(shè)，貴精不貴多，應(yīng)從體驗式營銷的角度提升品質(zhì)。（圖片提供：德古）好的家具設(shè)計，需要對美感、對高品質(zhì)的生活具備優(yōu)良的認(rèn)識和理解。（圖片提供：德古）目光長遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)型企業(yè)，將會獲得新生和回報。（圖片提供：德古）

中式家具新論

走出傳統(tǒng)經(jīng)營誤區(qū)，迎接新時代變革

文/蒙亮編輯/吳少菊

人物名片

蒙亮，獨(dú)立家具設(shè)計師，兩項德國紅點(diǎn)設(shè)計大獎得主?，F(xiàn)從事現(xiàn)代中式家具的研究、設(shè)計工作。

核心提示

企業(yè)美學(xué)觀的缺失、扭曲的價值觀以及對高品質(zhì)生活缺乏正確的理解，導(dǎo)致紅木家具行業(yè)存在諸多誤區(qū)。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對藝術(shù)化生活、對設(shè)計的再認(rèn)識。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的野蠻生長思維，充分意識到設(shè)計創(chuàng)新的重要性，并加以利用以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

2013年以來，以莆田仙游地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂觀地認(rèn)為，高檔紅木屬于越來越稀缺的資源，市場低迷只是暫時，復(fù)興時機(jī)不會太遠(yuǎn)。進(jìn)入2015年，銷售進(jìn)一步走低，大家這時才如夢初醒，開始憂心后面的路。然而，對紅木企業(yè)來說，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價格飛漲、日進(jìn)斗金的大餐，面對如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時認(rèn)知并解決，企業(yè)的生存將成為問題，更談不上跨越式的發(fā)展、進(jìn)步。

紅木家具行業(yè)六大誤區(qū)

誤區(qū)1：好款式+大展廳=成功

以明式家具為代表的古典家具是設(shè)計家具史上最璀璨的一頁。那么花重金打造一個展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著品位和銷售呢？這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費(fèi)者越來越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身藝術(shù)品位，給消費(fèi)者提供全面綜合的審美體驗。

80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計的角度來看，堆塞過多深色調(diào)的物品會令空間非常沉悶、壓抑。王世襄先生在其《明式家具研究》一書中就極其精辟地指出，古典家具在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識到這一問題的企業(yè)少之又少。筆者走訪過的古典家具展廳中，能在視覺上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過高品位展廳設(shè)計，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費(fèi)者購買欲望的紅木家具企業(yè)更加鳳毛麟角。

誤區(qū)2：唯木論

對以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了國人對木材之美的扭曲性認(rèn)識。不可否認(rèn)，紅木因其材質(zhì)堅韌耐用，為制作家具的良材；又因其生長緩慢、濫砍濫伐以至資源匱乏。但這并不意味著其價格可以炒作到如此瘋狂的地步。國內(nèi)消費(fèi)者對木制品內(nèi)在價值的粗淺認(rèn)知又助長了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認(rèn)海南黃花梨之美，但仔細(xì)對比海南黃花梨與極其廉價的刺猬紫檀，前者的美學(xué)價值真的遠(yuǎn)高于后者嗎？

珍稀紅木若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而可以被稱為視覺垃圾，其制成品的價值尤不如一塊完好的木料。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦?，比比皆是?/p>

放眼未來，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)大財?shù)臋C(jī)會，但對紅木企業(yè)來說，必須走出這個誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場和時間考驗的產(chǎn)品，才能在競爭激烈的時代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)創(chuàng)造前提。

誤區(qū)3：唯古典為美及古典無法超越論

與紅木家具界人士談?wù)摷揖咴O(shè)計及創(chuàng)新時，聽見最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠(yuǎn)無法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅守純古典款型，認(rèn)為只有這樣，才代表著他們對產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅持。

這又是一個巨大的誤解。雖然企業(yè)堅持自己選定的戰(zhàn)略定位無可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時代變化，在功能、舒適度方面無法符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。筆者認(rèn)為，大可不必以“超越”的心理來談?wù)撝惺郊揖叩母牧寂c設(shè)計，我們要做的，只是尊重現(xiàn)代消費(fèi)者的生活習(xí)慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設(shè)計工作中，從而創(chuàng)造出對當(dāng)代人來說好用、耐用、耐看的中式家具制品。

經(jīng)典明式家具款型之美不可否認(rèn)，卻并非不可超越。（圖片提供：北京保利）

誤區(qū)4：以丑為美，“高大上”的清式家具大行其道

滿清旗人來自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長期在馬背上討生活，并無什么像樣的家具，更無藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過推行一系列他們以為美的物件來掩蓋其內(nèi)心的自卑。

清式家具常以無以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息。（圖片提供：中國嘉德）

清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來體現(xiàn)其“高大上”。家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，然過度的堆砌令其泛濫成災(zāi)，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個部件單獨(dú)欣賞，不知會好出多少倍。但家具購置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺效果，整體比例、配色失當(dāng)，則韻味全無，哪怕局部細(xì)節(jié)是神來之作，又何益之有？再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

諷刺的是，清代家具近年來竟然在市場上廣受歡迎。仔細(xì)分析其原因，一是消費(fèi)者不明藝?yán)恚僬?，恐怕購買者和清代旗人在心理上有相通之處，需利用這些家具在空間中營造奢華富貴感。此一條，錯雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識到消費(fèi)者審美與價值觀出現(xiàn)的問題。我們應(yīng)該知道，大氣奢華感的營造完全能夠通過設(shè)計手段，以更加優(yōu)雅的方式達(dá)成。

誤區(qū)5：唯市場調(diào)查論

企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場調(diào)研、唯流行趨勢是論，是處處可見的又一誤區(qū)。

市場調(diào)研和流行趨勢調(diào)查，只能給以參照，指出市場目前的狀況。消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設(shè)計師還是企業(yè)家，對市場信息都要辯證看待：既不能不關(guān)心市場，也不能被市場牽著鼻子走，要比消費(fèi)者想得更多、更深刻，才能更好地從事家具產(chǎn)品的設(shè)計、開發(fā)工作，創(chuàng)建出真正有品、好用、進(jìn)而好賣的產(chǎn)品。

企業(yè)的產(chǎn)品研發(fā)，應(yīng)先于消費(fèi)者將美丑問題解決，而非被市場牽著走。（圖片提供：西泠拍賣）

誤區(qū)6：創(chuàng)新就是圖案設(shè)計，精雕細(xì)琢則成精品

縱觀紅木家具企業(yè)對創(chuàng)新的認(rèn)識，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時代趨勢背景下從生活美學(xué)的角度、以空間設(shè)計的大局觀看待創(chuàng)新的企業(yè)，還如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢，卻對整體品相、大局效果視而不見。近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了致勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

實(shí)際上，對局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次?，F(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之遠(yuǎn)矣！如誤區(qū)三、四所述，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，往往越是繁復(fù)的雕花，越容易激發(fā)視覺疲勞，無法讓人內(nèi)心得到真正的放松。產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。我們應(yīng)該站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計，甚至是中式生活方式營造的角度來看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不是聚焦于局部。

走入誤區(qū)的原因

企業(yè)美學(xué)觀的缺失、價值的扭曲性認(rèn)識以及對高品質(zhì)生活缺乏正確的理解，是走入上述誤區(qū)的核心原因。

家具的價值，體現(xiàn)在其功能性（舒適性也可歸在此中）與裝飾性（美感）上。前者較為容易解決，而美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)問題，則需要投入大量精力去建立。要做出好家具，就意味著企業(yè)對中式美、對高品質(zhì)的生活具備優(yōu)良的認(rèn)識和理解。家具企業(yè)必須先于消費(fèi)者一步，把美丑問題解決，而非等待消費(fèi)者來判斷決定。

現(xiàn)代雕刻技術(shù)改進(jìn)，藝術(shù)品位卻與古典款型差之遠(yuǎn)矣。（圖片提供：北京傳是）

紅木產(chǎn)業(yè)2013年前的輝煌，是建立在國內(nèi)高漲的購買力、消費(fèi)者低下的鑒賞力和對紅木投資以升值這樣的心理預(yù)期之上的。彼時的市場，是完全的供方市場:企業(yè)只要能做出像樣的產(chǎn)品，就不愁銷售。當(dāng)市場成為需方市場、體驗式消費(fèi)時代來臨之時，上述的美學(xué)問題就成了每個企業(yè)都要面對并解決的重要問題。

消費(fèi)者的審美，是隨著時代的進(jìn)步而進(jìn)步的，只有創(chuàng)建出能讓他們感受到的美，才能打動他們，進(jìn)而向成交轉(zhuǎn)化。目前，消費(fèi)購買力正向著更有視野、有著更好教育背景的年輕一代轉(zhuǎn)移，他們的審美價值取向與上一代已完全不同。如果不意識到這一點(diǎn)，不順應(yīng)時代進(jìn)步，企業(yè)走向衰敗勢在必然。

理念與模式的轉(zhuǎn)變是唯一出路

要走出誤區(qū)，擺脫目前的尷尬局面，企業(yè)必須轉(zhuǎn)變思路，行業(yè)的改革勢在必行。

值得欣慰的是，消費(fèi)者對硬木家具的喜愛并未隨著購買力的低迷而消失。2015年，使用低端紅木的改良中式家具設(shè)計得到了消費(fèi)市場的歡迎。在4月份的深圳、東莞家具展中，出現(xiàn)了大批以新中式為主打產(chǎn)品的紅木家具企業(yè)，以低廉得多的售價、新穎的款式、功能性優(yōu)化的產(chǎn)品在展會上獲得熱烈關(guān)注。遺憾的是，展會中引領(lǐng)這一新潮流的，都是廣東、浙江及北方的紅木家具企業(yè)，幾乎未發(fā)現(xiàn)福建企業(yè)的身影。如果莆田仙游的紅木家具企業(yè)仍不拿出行動以順應(yīng)時代的潮流，將大大落后于市場的發(fā)展，遺憾地錯失商機(jī)。

前述之種種流弊幾乎無一不是出于對藝術(shù)、對藝術(shù)化生活和對傳統(tǒng)文化的無知。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對藝術(shù)化生活、對設(shè)計的再認(rèn)識。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的野蠻生長思維，充分意識到設(shè)計創(chuàng)新的重要性，并加以利用以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

產(chǎn)品研發(fā)，不應(yīng)再是局部雕花的修修改改，必須是大幅度的改良出新；品牌打造，不應(yīng)再只是起個名字、做本圖冊敷衍了事，而是系統(tǒng)地規(guī)劃籌謀；展廳建設(shè)，不應(yīng)再是粗放的產(chǎn)品堆塞，而應(yīng)從體驗式營銷的角度真正提升品質(zhì)，讓消費(fèi)者受到藝術(shù)、文化的感染，從而燃起擁有的欲望。

我們有理由相信，2013年以來的這次危機(jī)，將成為紅木行業(yè)革命的重大轉(zhuǎn)機(jī)。這也許會是一個痛苦、不適的過程，企業(yè)需要投入資金、時間與心血，絕非數(shù)日之功可達(dá)。然而，回報將是驚人的。企業(yè)應(yīng)從長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略角度看待轉(zhuǎn)型問題，并做出中、長期的戰(zhàn)略規(guī)劃。建立在正確思維和理念上的所有付出，將會如紅木價格暴漲一般回饋于企業(yè)，使行業(yè)獲得新生，重振輝煌之日為期可待。

來源：《古典工藝家具》雜志

想打造一個古香古色的中式空間并非易事，主人不僅要了解空間的布局、功能、特點(diǎn)等，還要對傳統(tǒng)文化諳熟于心。中式風(fēng)格的房間講究的是“神形兼?zhèn)?rdquo;，視覺效果上大都肅穆典雅、氣度恢弘，而現(xiàn)代居室受到格局和面積限制，不能全部照搬模仿。

此時，主人可以從幾款經(jīng)典的中式流行元素中挑選一二稍加改良，即用現(xiàn)代的手法來詮釋古典中式的裝飾元素，這樣一來古典的韻味反倒更加突顯。比如在空白墻壁上嵌上窗花，讓光影投射過去，在虛實(shí)交錯的空間中，增添了東方的神秘意境?；蛘邔⑵溜L(fēng)、隔扇、中國結(jié)、字畫、青花瓷瓶等傳統(tǒng)元素運(yùn)用到簡潔的空間造型內(nèi)，同樣也能營造出中式韻味。

家具：中式與現(xiàn)代混搭

中式家具外型中規(guī)中矩，對于許多年輕人來說，難免有呆板的嫌疑。于是，考慮到現(xiàn)代人生活的實(shí)際需要，很多中式家具開始融入更多的現(xiàn)代元素，不但拓寬了老家具的適用范圍，更引導(dǎo)了一種與眾不同的審美風(fēng)格。

將中式、現(xiàn)代元素混搭制成的家具比比皆是玻璃搭在榆木架子上制成的餐桌;圈椅依舊是傳統(tǒng)的外型，不過材質(zhì)不再是實(shí)木，而是改成了鋼質(zhì)的靠背外加皮質(zhì)坐墊。此外，兩把太師椅也可以與布藝沙發(fā)和平共處，樟木箱子改造而成的茶幾圍繞在現(xiàn)代沙發(fā)周圍，高挑時尚的吧臺反而是傳統(tǒng)的中式條案形象……古色古香中透著簡單素雅，使得空間整體效果更有靈性，處處充滿生機(jī)。

色彩：打破深色淡化凝重

紅、黑是最具中國元素的招牌顏色，中式家具和飾品往往也是顏色較深的黑色，或非常艷麗的紅色、黃色。但如果整個房間都使用這些顏色，會顯得過于凝重，帶給人壓抑的感覺。所以選擇中式裝修風(fēng)格，需要通盤考慮空間的整體色彩。

如果選擇了中式家具，其色彩應(yīng)與墻面互相輝映，而不是相互搶奪“市場”。此時，墻壁應(yīng)適當(dāng)留白，無需過多裝飾，這樣中式家具的個性才更容易彰顯出來，同時也增加了空間的層次感。

另外，中式裝修同樣也可以運(yùn)用很多的時尚色調(diào)。隔斷上的雕花原本應(yīng)是深褐色的，主人可以將其刷成白色，與房間中其他的中式家居飾品遙相呼應(yīng)，起到調(diào)和空間整體色調(diào)的作用。同時，在中式風(fēng)格的空間中擺放一些綠色植物也能調(diào)節(jié)沉重色調(diào)，因為綠色植物不僅讓空間富生命力，對于長時間居住的主人來說，也有助于舒緩精神。

本文觀點(diǎn)：一件家具，特別是紅木家具，從型藝材韻（造型、工藝、材料、韻味）的角度去評鑒，并沒有錯，但它的評鑒不夠全面。應(yīng)該說，它是評鑒標(biāo)準(zhǔn)的“一部分”，但絕不是“全部和唯一”。如果我們不能認(rèn)識到這一點(diǎn)，把它當(dāng)作了評鑒標(biāo)準(zhǔn)的全部和唯一，那我們就犯了以偏概全之錯。對此若不加以匡正，它就會是一道繩索，禁錮我們的思維，使我們停滯于膚淺，在深入和探索的門前止步，這不僅會妨礙我們對家具本身的深度認(rèn)識，更會對中式家具文化的學(xué)術(shù)研究造成重大遺漏和缺失。
一、“型藝材韻”不是唯一標(biāo)準(zhǔn)
一直以來，人們對中式家具的評價方法，基本上是“照相式”的，照相的特點(diǎn)是“所見即所得”:鏡頭就是眼睛，它直接且真實(shí)地記錄下了它的“所見”，而正是這種“直接與真實(shí)”，使它的記錄局限在了材料、造型、工藝等的“眼見”層面上，顯然這是有失膚淺的。
膚淺并不可怕，只要我們知道膚淺，再去規(guī)避膚淺就可以了。可怕的是視膚淺為深刻，甚至將其奉為圭臬，那就成了問題了。社會上普遍流傳的“型藝材韻”說，就是一個例證。
一件家具，特別是紅木家具，從型藝材韻（造型、工藝、材料、韻味）的角度去評鑒，并沒有錯，但它的評鑒不夠全面。應(yīng)該說，它是評鑒標(biāo)準(zhǔn)的“一部分”，但絕不是“全部和唯一”。如果我們不能認(rèn)識到這一點(diǎn)，把它當(dāng)作了評鑒標(biāo)準(zhǔn)的全部和唯一，那我們就犯了以偏概全之錯。對此若不加以匡正，它就會是一道繩索，禁錮我們的思維，使我們停滯于膚淺，在深入和探索的門前止步，這不僅會妨礙我們對家具本身的深度認(rèn)識，更會對中式家具文化的學(xué)術(shù)研究造成重大遺漏和缺失。
我們可以看一下當(dāng)下許多關(guān)于這類家具的出版物，尤其是擅于抄轉(zhuǎn)的自媒體，幾乎清一色的“就家具說家具”，不能不說這與“型藝材韻”之局限性“標(biāo)準(zhǔn)”的影響有關(guān)。
事實(shí)上，每一件家具，它都不是孤立地存在于世而不與其他事物與環(huán)境發(fā)生關(guān)聯(lián)的，有關(guān)聯(lián)就有相互的作用與影響，甚至局部或整體的生成，正是這些環(huán)境與事物所使然。所以，除了“型藝材韻”，還有更多的看點(diǎn)在里面。
舉例，一件清式寶座，從“型藝材韻”的角度，必然有許多言語可以對其進(jìn)行解讀。但不能僅此而已。:顯然，它是典型的宮廷家具，而作為宮廷家具，它就一定與宮廷禮制、皇權(quán)政治和封建社會等諸因素有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。這種關(guān)聯(lián)是什么，它如何影響到了這類（或這款）家具，并在這類（或這款）家具上有所反映和體現(xiàn)，等等，這些都是我們更應(yīng)該關(guān)注的。上面提到的“宮廷禮制、皇權(quán)政治、封建社會”等等，就是這件家具存在的當(dāng)時的社會環(huán)境，或稱時代背景或大文化環(huán)境，站在我們現(xiàn)代人的角度，就是回看歷史。而若我們站在當(dāng)時的那個時代環(huán)境中前瞻未來，那時的“未來”就是我們的現(xiàn)在。
我們的現(xiàn)在，又是一個不同的社會環(huán)境，在這樣一個全新的大文化環(huán)境里，又會給宮廷家具帶來哪些影響與改變呢？:“宮廷家具與現(xiàn)代生活”，這自然又是一個全新的命題了。所有這些，都超出了“型藝材韻”的范疇，但它卻是“型藝材韻”的根，我們看到的“型藝材韻”只不過是根的衍生品，所不同的是“生長”過程和“生長”形態(tài)的差別。所以說，單純從“型藝材韻”的角度評價家具，是片面的，甚至是舍本逐末。問題是，當(dāng)下舍本逐末的多，真正追根溯源的少。
二、“縱橫坐標(biāo)法”掃描時空環(huán)境
如果說追根溯源也是一種評鑒方法的話，那么可以把它稱為“縱橫坐標(biāo)法”，即把評價物（家具）定位為0點(diǎn)，即原點(diǎn)，坐標(biāo)縱線是歷史和未來，坐標(biāo)橫線是當(dāng)代環(huán)境，我們的思維和眼光就是雷達(dá)掃描光譜，以原點(diǎn)為軸心，像行走的表針一樣對歷史、當(dāng)代和未來進(jìn)行一定縱深的全方位掃描，從中搜尋與評價物有關(guān)聯(lián)的因素，我們就會發(fā)現(xiàn)對評價物發(fā)生影響的作用物，進(jìn)而便挖掘出了評價物與作用物相互影響的本質(zhì)，從而深化我們對評價物的認(rèn)識，這也正是我們要探尋的家具文化。
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三、“原點(diǎn)解剖法”是解剖刀和透視鏡

顯然，縱橫坐標(biāo)法深化了我們對評價物的認(rèn)識，但仍然不夠，還應(yīng)該增加一種方法，就是“原點(diǎn)解剖法”，這個“原點(diǎn)”即評價物。
深度剖析看什么？一看力學(xué)結(jié)構(gòu)是否合理，二看榫卯結(jié)構(gòu)是否運(yùn)用到位。還有第三看，也是最容易被忽略的，就是看細(xì)節(jié)。我們常引用一句話，說經(jīng)典家具是“增一分則長，減一分則短”。話都會說，但很少有人會用。換句話說，也就是絕大多數(shù)的家具制作人，體會不到這“一分”究竟在哪里：增了，并未覺出長；減了，也并未覺出短。之所以會這樣，一定是“沒到位”所致:作品本身沒到位或?qū)徝姥酃鉀]到位。如果二者都真正做到位，就能夠體會到“增也增不得,減也減不得”的美妙意境了。
同一份圖紙，交給不同的師傅去做，結(jié)果卻大相徑庭，這是很正常的。區(qū)別在于制作者的經(jīng)驗、悟性和對家具的審美理解。
所以，我們對中式家具的審美評價，不可缺少的是“細(xì)節(jié)”，尤其是指出它為什么增不得減不得的道理。
如果說，“型藝材韻”的關(guān)注點(diǎn)是在表面，那么“坐標(biāo)掃描”和“原點(diǎn)解剖法”則是重在時空和內(nèi)里。如此三位一體的“點(diǎn)、線、面”，才會產(chǎn)生完整的評價，也才能夠牽引出其完整的文化鏈。

四、《紅木與生活》引領(lǐng)深度審美

現(xiàn)在，再來說說這本《紅木與生活》?！都t木與生活》其實(shí)是《中國紅木古典家具》的衍生品，《中國紅木古典家具》是近15年的老刊，在當(dāng)時（2003年始）的那個產(chǎn)業(yè)年代，它粗獷而充滿生機(jī)，并一枝獨(dú)秀地引領(lǐng)了中國紅木產(chǎn)業(yè)的前行。
然而面對供給側(cè)改革的當(dāng)下，面對未來精品贏天下的時代，更需要精細(xì)與文化性，以深度審美標(biāo)準(zhǔn)與體驗，引領(lǐng)中國紅木行業(yè)去除浮躁，回歸寂寞之道的本源，從而創(chuàng)造出真正的時代精品。
《紅木與生活》，就是這樣一朵應(yīng)運(yùn)而生的小花。

小斑馬市場異常沉悶。據(jù)商家表示，受到宏觀經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，今年以來小斑馬市場缺乏亮點(diǎn)，即使在現(xiàn)階段的旺季時期，小斑馬市場仍舊異常沉悶，下游市場需求十分疲軟?！澳壳皬埣腋鄣貐^(qū)小斑馬干板的存量高達(dá)15萬立方米，根本走都走不動。”商家表示道。目前廣東市場小斑馬長2-4m、厚5cm、A級報價6800-7300元/立方米。