中國(guó)藝術(shù)家具研究\區(qū)巴西朗多尼亞州多個(gè)自然保留受到土地開采和伐木者的威脅
張?zhí)煨?/p>
前言
時(shí)間的腳步無人能夠阻擋,現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞亦無人可以逃避,中國(guó)家具作為碰撞中的實(shí)體,必然是矛盾引發(fā)分歧的載體。其間,有人堅(jiān)守傳統(tǒng),制作著老式家具;有人突破初衷,站到了工業(yè)設(shè)計(jì)的陣營(yíng)。時(shí)間是一切變化的見證,歷經(jīng)無數(shù)的春秋,中國(guó)家具已然進(jìn)入了混戰(zhàn)階段,呈現(xiàn)出一幅諸侯爭(zhēng)霸與列國(guó)割據(jù)之勢(shì)。綜觀全局,有人想以“高仿”占據(jù)高地,有人欲借“改良”樹立新標(biāo),還有人則力爭(zhēng)“創(chuàng)新”來奪人眼球?;靵y是反思的開始,是拋棄傳統(tǒng)另起爐灶?還是在“繼承”中發(fā)揚(yáng)光大?若拋棄傳統(tǒng),就等于重新開始,需要以“技術(shù)”來跟上工業(yè)化發(fā)展的步伐,但我國(guó)并不是工業(yè)革命的發(fā)起者。若是在站在前人的肩膀上與時(shí)俱進(jìn),還可再續(xù)“核心文化”的影響作用,顯然第二種假設(shè)更為可行。
回首往日,“東風(fēng)西漸”,中國(guó)文化與藝術(shù)曾經(jīng)傲然屹立于世界藝術(shù)之林,家具作為其載體,自然分享了那時(shí)的輝煌與成就。矚視今朝,“西風(fēng)東漸”,我國(guó)之家具文化已大不如前,這也許是因?yàn)槲鞣浆F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)理論的介入,或許是因?yàn)椤肮に嚸佬g(shù)”被調(diào)整為“藝術(shù)設(shè)計(jì)”,總之,中國(guó)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)難以與古時(shí)相提并論。秉著重塑“核心文化”的初衷,筆者欲為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家具之設(shè)計(jì)理論體系的形成談?wù)勛约旱目捶ā?/p>
時(shí)間的腳步不會(huì)因誰(shuí)而停留。手工藝作為傳統(tǒng)家具的主要制作方式,塑造了當(dāng)年中國(guó)文化的輝煌,然而在工業(yè)時(shí)代來臨之際,似乎受到了冷落。盡管機(jī)械普及了,技術(shù)提高了,但手工藝依然難以和機(jī)械化同日而語(yǔ),因?yàn)檫@兩者原本就是兩回事,故無法實(shí)現(xiàn)理論上的“過度”與“演變”。但在“西風(fēng)東漸”的當(dāng)下,如何踐行“中國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)理論”與矯正“手工藝與機(jī)械化”之間的“非替代”關(guān)系,一場(chǎng)“設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”是撥亂反正的最佳武器。
工藝設(shè)計(jì)作為一場(chǎng)“設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”,該運(yùn)動(dòng)的精髓并非是倡導(dǎo)手工藝之生產(chǎn)方式的回歸,而是堅(jiān)持“其內(nèi)之精神”的再現(xiàn)(即工藝:讓技術(shù)成為藝術(shù),設(shè)計(jì):讓時(shí)尚成為經(jīng)典)。正如西方之ArtsAndCraftsMovement,是倡導(dǎo)手工藝精神回歸的橋梁與紐帶。于手工藝的現(xiàn)代化而言,工藝設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)完成了其從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的蛻變。于“中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)”(以中國(guó)文化為背景,按照中國(guó)之主觀群體審美發(fā)展的工業(yè)設(shè)計(jì)。其有別于“在中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)”,該種設(shè)計(jì)是以西方之文化為背景,按照西方之審美發(fā)展的工業(yè)設(shè)計(jì)。)而言,無疑為以“普及大眾文化”為目的的理論體系提供了參考。
中國(guó)藝術(shù)家具概論作為工藝設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物,其身負(fù)兩大重任,一是實(shí)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家具之設(shè)計(jì)理論的建立,使家具文化再現(xiàn)往日之工藝美學(xué)的輝煌,無論是“四分法”與“工藝觀”的提出,還是“設(shè)計(jì)方法”與“設(shè)計(jì)方法論”(知行學(xué))的建立,均為促使中國(guó)家具文化再次迎來時(shí)代輝煌提供必要的準(zhǔn)備;二是為中國(guó)的現(xiàn)代家具再次成為國(guó)際之聚焦點(diǎn)埋下伏筆,如新海派作為中西文化碰撞產(chǎn)物,可成為走向國(guó)際的風(fēng)格之一。另外,新東方作為將中國(guó)文化推向極致的代表,無論是以“融。簡(jiǎn)”為思想核心,還是以“禪。悟”為思想核心,皆可成為異國(guó)上層社會(huì)的奢侈藏品,正如曾風(fēng)靡歐洲幾百年的古時(shí)漆飾家具一般,無論是王室,還是貴族,抑或是作家,都對(duì)其珍愛有加(如路易十四與路易十五便尤為鐘愛中國(guó)風(fēng)的黑漆描金,布爾工藝與馬丁髹漆便是其青睞的結(jié)晶之一二)。
總之,中國(guó)藝術(shù)家具的提出,不僅初步建立了以“手工藝精神”為主的中國(guó)當(dāng)代家具設(shè)計(jì)理論體系,還為以“中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)”為基礎(chǔ)的中國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)理論體系提供了必要的參考(“中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)”不同于“在中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)”,其是“技術(shù)美學(xué)”與“事理學(xué)”在相斥相容中所生之物,“中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)”是達(dá)到中國(guó)之“大眾設(shè)計(jì)”的必經(jīng)之路。)。
(本文為本刊專論,陸續(xù)連載)
來源:申江服務(wù)導(dǎo)報(bào)
據(jù)巴西朗多尼亞州當(dāng)?shù)?018年12月下旬所傳出的消息,該州40個(gè)州立保留地中的10個(gè)已經(jīng)受到土地開采和伐木者的入侵,目前周當(dāng)局正在尋求巴西環(huán)境和可再生自然資源管理局(InstitutoBrasileirodoMeioAmbienteedosRecursosNaturaisRenováveis/BrazilianInstituteofEnvironmentandRenewableNaturalResources,IBAMA)、巴西聯(lián)邦公共事務(wù)檢查院和聯(lián)邦交通警察系統(tǒng)的幫助。
長(zhǎng)期以來,由于巴西政府自身管理機(jī)制的原因,很多伐木公司得以通過影響政策和結(jié)交政府要員在該國(guó)森林豐富的地區(qū)進(jìn)行大肆采伐。這不僅造成了生物多樣性的減少,同時(shí)也造成了國(guó)家稅收流失。而美國(guó)政府同中國(guó)的貿(mào)易戰(zhàn)則導(dǎo)致了巴西農(nóng)產(chǎn)品出口量激增,這大大刺激了大豆等商品在巴西亞馬遜等雨林地區(qū)的種植面積擴(kuò)張的動(dòng)力。
朗多尼亞州(Rond?nia)和馬托格羅索州(MatoGrosso)及帕拉州(Pará)是巴西主要的木材生產(chǎn)州。盡管引入了森林認(rèn)證體系,但是珍貴樹種如風(fēng)鈴木(Ipê,中國(guó)俗稱依貝,并以重蟻木這樣的誤導(dǎo)名稱通行)等在這些地區(qū)仍不受節(jié)制地被砍伐。
(稿件由木材地理提供)
據(jù)今年春拍的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),頂級(jí)億元拍品沒有出現(xiàn)。以9315萬元于北京保利春拍成交的“清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”位列今春中國(guó)藝術(shù)品拍賣價(jià)格榜首。而2010年春?jiǎn)渭^億元的拍品為4件,2011年春為15件。不過,本季度5000萬至1億元價(jià)格區(qū)間的拍品數(shù)量為12件,同比增加3件、環(huán)比增加6件;1000萬至5000萬元的拍品數(shù)量為169件,同比增加71件、環(huán)比增加9件。
今年春拍另一個(gè)顯著的特征是,中端拍品的市場(chǎng)份額明顯增加,100萬至500萬元之間的拍品實(shí)現(xiàn)總成交額75.7億元,占據(jù)28.5%的市場(chǎng)份額,同比增長(zhǎng)11.7%。
報(bào)告認(rèn)為,今年春拍體現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)多年高速發(fā)展導(dǎo)致內(nèi)在調(diào)整的需求,藏家和投資人士對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)律及價(jià)格增值規(guī)律有了更深的了解,入手購(gòu)藏更加理性。中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、資深藝術(shù)品市場(chǎng)專家龔繼遂也在報(bào)告序言中指出,“天價(jià)”這個(gè)門類不應(yīng)當(dāng)成為衡量藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮興盛的指標(biāo)。從真實(shí)成交、及時(shí)結(jié)算講,他建議人們將關(guān)注點(diǎn)放在1000萬至5000萬元間的成交品,認(rèn)為它更符合中國(guó)目前藏家的購(gòu)買力,也足以引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格結(jié)構(gòu)的健康發(fā)展。
判斷古代家具的年代和真?zhèn)危疾旒揖叩难b飾也是一個(gè)重要的方法。考察裝飾可從家具的配飾、雕刻等方面入手。
看配飾:
工藝之精難以仿制
家具的配飾主要指金屬附屬構(gòu)件,金屬附屬構(gòu)件包括面頁(yè)、合頁(yè)、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。
老家具的金屬附屬構(gòu)件如果是原配的,應(yīng)該被摩挲了幾十年甚至幾百年。有些材質(zhì)較好的家具還會(huì)選用白銅打造,時(shí)間久了會(huì)泛出幽幽的銀光,令人遐思。許多金屬附屬構(gòu)件上會(huì)鏨出各種圖案,有動(dòng)植物、山水人物、吉祥字符等,工藝之精,是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上,還可以分辨出地域風(fēng)情和時(shí)代風(fēng)尚,具有較高的文物的價(jià)值。還有些金屬附屬構(gòu)件時(shí)間太久,雖然沒有包漿,卻會(huì)留下銹蝕的痕跡,泛出點(diǎn)點(diǎn)綠銹,或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平,這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之一。
品雕工:
圓得順暢,方得堅(jiān)挺
看家具的雕刻可從風(fēng)格和雕刻水平上考察。
首先從風(fēng)格上看,明式家具的裝飾手法巧而不繁,樸而不俗,花紋題材多是祥云龍鳳、纏枝花草。清式家具裝飾華麗,花紋繁縟,題材更為廣泛,并且明顯有外邦文化的影響,出現(xiàn)了西番蓮紋等。即使是同一題材,細(xì)節(jié)上也有不同,如龍的圖案明清家具都用,但形象明顯不同。明式家具的龍飾比較抽象,顯得輕靈矯健。而清式家具的龍飾比較具象,身子粗大,頭骨突起,龍身子出現(xiàn)鱗紋。
另外,明式家具追求舒適,線條柔和流暢,因?yàn)槟举|(zhì)優(yōu)良,為了顯示木紋的美麗,很少用雕工,只在關(guān)鍵部位雕刻,雕工精細(xì)、圓渾。而到了清代,好木材越來越稀少,而雕琢技藝達(dá)到高峰,人們開始在雕飾上下功夫,所以清代家具往往布滿雕工,為了顯示等級(jí)、身份,舒適度被撇在一邊,追求大氣厚重,顯得奢靡豪華。
收藏市場(chǎng)上有一些雕刻繁縟的清末家具,被鏟去一些紋飾,冒充明式家具或時(shí)代較早的清式家具,了解雕刻風(fēng)格后就不難識(shí)別了。其次,從雕刻水平上看,過去家具制作時(shí)在工時(shí)上放得比較寬,工匠的心態(tài)也相當(dāng)平靜,精雕細(xì)刻,圓潤(rùn)自然。而如今新仿的家具,為了降低成本,往往趕時(shí)間,在雕刻上就會(huì)露馬腳。如在蘇式家具中,圓不夠順暢,方不夠堅(jiān)挺;廣式家具的邊框花飾出現(xiàn)偷工減料等情況。
明晚期至清早期的圖書版畫中,??梢娨巫樱灰?、圈椅、官帽椅,乃至所謂的太師椅,這些坐具的設(shè)計(jì)宗旨,并非簡(jiǎn)單的坐,而是坐的尊嚴(yán)。中國(guó)古典坐具,體現(xiàn)的是一種莊重和典雅,蘊(yùn)含著人們坐時(shí)的禮儀。
交椅:最少見但最顯赫
最為少見的是交椅
擺放:交椅在廳堂中陳設(shè),以顯其地位,有凌駕四座之勢(shì),俗語(yǔ)有“第一把交椅”之說,說明它的尊貴和崇高。
坐者身份:如果來訪賓客的地位與自己相當(dāng),皆是高官顯赫,就只能也以交椅接待。在許多傳世的祖宗畫像中,??梢姽賳T坐在一張披覆椅衣的交椅上,如清早期一張描繪王鏊的畫像中,王鏊即坐在交椅之上。
太師椅:唯一用官職命名的椅子太師椅是古家具中唯一用官職來命名的椅子。它最早使用于宋代,最初的形式是一種類似于交椅的椅具。
坐者身份:到了清代,太師椅成了一種扶手椅的專稱,此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角,俗稱屏背式,樣子莊重嚴(yán)謹(jǐn),用料厚重,寬大夸張,裝飾繁縟。這些特征都是為了顯示主人的地位和身份,已經(jīng)完全脫離了舒適,而趨向于尊嚴(yán)。
擺放:清式太師椅一般成對(duì)陳設(shè)于廳堂正中或比較雅致、莊重的場(chǎng)合。后成為中國(guó)古典園林與庭院中的典型廳堂家具,在陳置上都要求成雙配對(duì),或布置于供桌兩邊,或設(shè)置于廳堂東、西兩邊。
官帽椅:具有較高的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵
官帽椅是宋代定型的一種椅具,它的名字很形象,因其形狀酷似古代官員的帽子而得來。也有人認(rèn)為椅子的搭腦兩端出頭,像官帽的展腳(俗稱“紗帽翅”),故有此名。其說似難成立。
坐者身份:官帽椅線條優(yōu)美,坐面寬闊,同時(shí)兼有裝飾功能和實(shí)用功能,這可能是當(dāng)時(shí)因文人所需要的一種境界而設(shè)計(jì)的造型,多為文人及達(dá)官貴人所用。
擺放:官帽椅是傳統(tǒng)坐具中最為普通和常見的座椅,也是使用范圍最為廣泛的。不論在廳堂,還是在花園戶外,官帽椅以其舒適和優(yōu)美,既能讓人坐著舒服,又能與室外美景融為一體,應(yīng)該說是中國(guó)傳統(tǒng)坐具中設(shè)計(jì)最為成功的一種。
圈椅:最舒適少有單獨(dú)陳設(shè)
圈椅之名是因圓靠背狀如圓圈而來,宋人稱之為“栲栳樣”。“栲栳”為以柳條或竹篾編成的大圓筐,圈椅后背和扶手一順而下,不似官帽椅有梯級(jí)式高低之分,腋下一段臂膀也得以支撐,非常舒適。
擺放:圈椅實(shí)則少有成對(duì)擺放的,因其背圈氣勢(shì)強(qiáng)大,所以成對(duì)擺放并不美觀,但在祖宗畫像中,圈椅少有單獨(dú)陳設(shè)的。因?yàn)樽孀谥械哪彻c孺人夫婦往往并列出現(xiàn),那么就不可能讓兩人所坐的坐具不一致,而圈椅就是除交椅外最好的選擇,只要將圈椅坐面稍稍向內(nèi)傾斜,相對(duì)而放,則祖宗們都讓人感覺是在看著堂下跪拜的子子孫孫們了。而且從觀者的角度而言,圈椅寬闊的背圈再配上精美的椅披甚至虎皮等皮毛,著官服的祖宗們?cè)跓熿F繚繞中更顯得神秘、尊貴。
坐者身份:圈椅是身份較高貴、有一定地位的人才能坐的。
本月以來正處于年初開市期,在此期間下游家具廠家對(duì)于原材市場(chǎng)需求量相對(duì)較大,采購(gòu)力度較高,受此情況影響,自本月初以來紅木市場(chǎng)總體出貨一直呈現(xiàn)出逐步上行的趨勢(shì)。價(jià)格方面,受到去年年底部分紅木原產(chǎn)國(guó)增加出口限制的影響,2月初以來大部分紅木代表品價(jià)格方面皆表現(xiàn)較為堅(jiān)挺,其中部分品種價(jià)格較之去年底略有漲幅。
分析認(rèn)為,紅木市場(chǎng)總體行情自14年下半年步入下滑通道之后,15-16年間總體行情一直表現(xiàn)較為平淡。在國(guó)內(nèi)量?jī)r(jià)表現(xiàn)一般的情況下,市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)商持倉(cāng)態(tài)度較為謹(jǐn)慎,輕易不會(huì)大幅增加現(xiàn)有庫(kù)存。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的逐步消耗,再加上16年下半年之后有不少紅木原產(chǎn)地開始增加出口限制,導(dǎo)致紅木原材市場(chǎng)上游貨源緊縮。
受此情況影響,國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上紅木庫(kù)存量開始有所下滑,價(jià)格方面表現(xiàn)出小幅上行趨勢(shì)。加之本月以來紅木市場(chǎng)總體出貨同樣表現(xiàn)較為可觀,所以分類指數(shù)方面有所上行。從目前的市場(chǎng)行情來看,預(yù)計(jì)進(jìn)入3月份之后紅木市場(chǎng)總體出貨或?qū)⒂兴辗€(wěn),各代表品價(jià)格方面短時(shí)間內(nèi)或?qū)⒊掷m(xù)目前總體表現(xiàn)較為可觀的趨勢(shì)。材種方面,數(shù)據(jù)整合顯示本月以來大果紫檀、刺猬紫檀和巴里黃檀等品種成交量有所上升,其中大果紫檀成交量較1月份增加了28%左右,漲幅相對(duì)較高。
成交價(jià)方面,目前福人市場(chǎng)上產(chǎn)地為緬甸的大果紫檀報(bào)價(jià)在14500-19000元/噸左右,較之去年年底略有上升。刺猬紫檀本月總成交量較之1月份增加了26%左右,價(jià)格方面較之去年年底同樣有所增加,而且漲幅相對(duì)較高??傮w來看2月份以來刺猬紫檀量?jī)r(jià)方面皆出于上行趨勢(shì),總體行情有所上升。成交價(jià)方面,目前福人市場(chǎng)上刺猬紫檀報(bào)價(jià)在4500-7500元/噸左右。巴里黃檀本月成交量較之1月份增加了20%左右,目前福人市場(chǎng)上產(chǎn)地為老撾的巴里黃檀報(bào)價(jià)在20000-36000元/噸左右。闊葉黃檀和伯利茲黃檀等品種本月成交量略有下滑,不過價(jià)格方面同樣表現(xiàn)較為可觀,目前福人市場(chǎng)上闊葉黃檀報(bào)價(jià)在11000-14000元/噸左右,較之去年年底略有上升。
來源:上海木業(yè)網(wǎng)
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