細孔甜樟木材簡介\陳寶光調(diào)研羽珀家居公司 寄語新中式要器以載道
科學名：Ocoteaporosa（同物異名為Phoebeporosa）。
中文名：細孔甜樟（可用中文名細孔奧寇樟，不規(guī)范中文名細孔綠心樟、細孔楠木，南美油樟木）。隸屬于樟科Lauraceae甜樟屬Ocotea（此屬中文名現(xiàn)被中國植物學工作者命名為甜樟屬，亦可稱奧寇樟屬，不可稱綠心樟屬）。
地理分布：南美洲巴西聯(lián)邦共和國（Brazil）南部，多數(shù)見于巴拉那州（Paraná）、圣卡塔林娜州（SantaCatarina），少數(shù)可見于圣保羅州（S？oPaulo）、南大河州（RioGrandedoSul）以及鄰近的阿根廷（Argentina）和巴拉圭（Paraguay）兩國部分地區(qū)。
樹木尺寸：樹高100-130英尺（30-40米），主干直徑5-6英尺（1.5-1.8米）。
上圖：細孔甜樟樹木
平均氣干密度：41磅每立方英尺（660公斤每立方米）。
基本密度：0.53克每立方厘米，含水率12%時為0.66克每立方厘米。
詹卡硬度：970磅力（4300牛頓）。
抗彎強度：12290磅力每平方英寸（84.8兆帕）。
彈性模量：1394000磅力每平方英寸（9.61吉帕）。
抗壓強度：6780磅力每平方英寸（46.8兆帕）。
收縮率：徑向3.0%，弦向6.4%，全體積9.5%，弦徑比為2.1。
色澤：心材顏色變化大，典型的為中等褐色至暗褐色，個別帶紅、金和橄欖色。邊材淺灰黃色，與心材區(qū)別顯著。
上二圖：細孔甜樟木材樣板，上為砂光，下為漆光
紋理與材質(zhì)：紋理直，不過有不少板面會出現(xiàn)異常扭曲紋理和樹瘤花紋。木材結(jié)構(gòu)中至細，天然光澤度好。
端面：散孔材，單管孔及徑列復管孔，大管孔無特別排列方式，中等多。侵填體常見。軸向薄壁組織環(huán)管束。木射線窄，中等間隔。
上二圖：細孔甜樟木材端面特征
耐久性：被認為是一種耐久木材，耐候性好，不過對昆蟲侵害表現(xiàn)為中等抵抗能力。
加工性：手動和機械加工性能均好，不規(guī)則紋理處則較為困難。車旋、膠黏、涂飾性均好。
氣味：因布亞（Imbuia）在被加工時會釋放一種特有的辛辣香氣。
過敏性與毒性：盡管有關(guān)引發(fā)嚴重反應(yīng)的報道并不常見，但因布亞（Imbuia）仍有對鼻腔、喉嚨和皮膚的刺激性記錄。
價格與可獲取性：一般可以獲取大尺寸的鋸枋材，用于車旋和樂器板面。通常在進口硬木中屬于價格中等的樹種，但是具有特殊花紋的面板則價格高昂。
可持續(xù)性：不為瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約的附錄（CITESAppendices）所管制，但是位列國際自然保護聯(lián)盟紅皮書（IUCNRedList），系易危物種，在過去的三代中，因資源開采和棲息地被破壞，種群下降幅度超過20%。
利用：家具，細木工，地板，單板，船用，槍托，車旋制品。
評論：雖然有時被稱為巴西胡（核）桃木（BrazilianWalnut），因布亞（Imbuia）這種木材實際上和真正的胡（核）桃木（Juglansgenus）在植物學上沒有親緣關(guān)系。盡管不是真正的胡（核）桃木，因布亞（Imbuia）卻有著深沉而富麗的木材色澤和美觀的花紋，并不輸于那些傳統(tǒng)細木工用硬木種類。
人民網(wǎng)訊6月22日，中國家具協(xié)會專家委員會副主任陳寶光一行赴江蘇羽珀家居有限公司參觀調(diào)研新中式紅木家具的生產(chǎn)銷售情況，羽珀家居董事長何鎮(zhèn)均、副總經(jīng)理李韻等公司領(lǐng)導陪同參觀羽珀展廳及生產(chǎn)車間。
羽珀時尚新中式家具繼承了蘇作家具的精髓，在結(jié)構(gòu)處理上，采用傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)打造，這種文化傳承不僅僅是外形，而是深入到作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)工藝搭載時尚設(shè)計，使得羽珀時尚新中式家具受到市場的青睞，在傳統(tǒng)家具銷售低迷的環(huán)境下卻出現(xiàn)了供不應(yīng)求的狀況。在今年的1月18日，明清家具專家、蘇作家具的奠定者濮安國老師將寓意蘇作工藝文化的薪火傳承給羽珀家居，這標志著羽珀家居將肩負著蘇作工藝文化的傳承責任。
在參觀車間期間，陳寶光以專業(yè)角度對羽珀家居的產(chǎn)品給予高度評價。陳寶光強調(diào)新中式家具企業(yè)除了要肩負中式文化傳承，更要注重創(chuàng)新意識。在新中式的發(fā)展道路上要注重創(chuàng)新研究，將器以載道的精神發(fā)揚，并融入到產(chǎn)品的研發(fā)和推廣當中去。
陳寶光、何鎮(zhèn)鈞、李韻等還就新中式家具的新出路和未來發(fā)展進行了交流探討。陳寶光給羽珀家居新中式的發(fā)展給予寄語，他稱羽珀家居在團隊、文化、市場渠道、品牌推廣等方面做得很出色，但發(fā)展過程中一定要不忘“回歸初心”，在文化傳承、工藝與選材等方面要更好地體現(xiàn)器以載道的精神。
家裝市場需求放緩致使細木工板出貨減速。據(jù)統(tǒng)計，廣東1-4月細木工板產(chǎn)量完成11.04萬立方米，比上年同期下降7.7%，其中4月份完成了3.28萬立方米，比上年同月下降8.4%.分析人士認為，家裝市場對細木工板的需求有所放緩，導致經(jīng)銷商出貨較為緩慢，商家拿貨積極性自然就不高。為了應(yīng)對這一局面，細木工板生產(chǎn)廠家也只能盡可能地降低產(chǎn)量。目前廣東市場15mm細木工板商家報價92-115元/張左右。山東臨沂市場桐木細木工板2440×1220×15mm商家報價108元/張；2440×1220×18mm商家報價130元/張。
（記者陸兵）
硬楓(HardMaple)
Fas2寸
9800.00-10500.00
m3
北美
2016/10/17
硬楓(HardMaple)
Fas1寸
7300.00-7800.00
m3
北美
2016/10/17
(SoftMaple)
普一1寸
6200.00-6500.00
m3
北美
2016/10/17
柱礎(chǔ)，中國傳統(tǒng)建筑構(gòu)件的一種，俗稱磉盤，或柱礎(chǔ)石。古人對柱礎(chǔ)十分重視，因為柱礎(chǔ)是承受屋柱壓力的墊基石，是木架結(jié)構(gòu)房屋柱子必不可少的構(gòu)件。在木架結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)建筑中，柱礎(chǔ)的主要作用有兩個：一是用礎(chǔ)石隔潮，古代人為使落地屋柱不潮濕腐爛，便在柱腳上添加一塊石墩，使柱腳與地坪隔離，起到防潮作用;二是將柱子承受的力通過柱礎(chǔ)傳遞到基座上去，加強柱基的承壓力。
《淮南子?說林訓》：“山云蒸，柱礎(chǔ)潤，伏岑掘，兔絲死。”“柱礎(chǔ)”一詞最早便來源于此。古代的建筑中，最早的柱子應(yīng)該是直接種于地下，為了防止柱子的移動下沉，后來便將一塊大石頭置于柱腳的部位，使柱身的承載重量能均勻分布于較大面積上，減輕柱身承受力。后來，人們發(fā)現(xiàn)埋在地下的木柱容易潮濕腐爛，于是便將石塊提升到地面上，以免除柱礎(chǔ)的腐蝕或碰損。人們將柱子底下承受壓力的部分叫“礎(chǔ)”，在柱與礎(chǔ)之間一般會放置“躓”，以隔斷毛細現(xiàn)象向柱子滲入的濕氣，并且方便損壞時抽換。我們通稱的“柱礎(chǔ)”包括了“礎(chǔ)”和“躓”兩者。
柱礎(chǔ)產(chǎn)生之初，重點在其實用性上，但隨著其發(fā)展成熟，柱礎(chǔ)逐漸形成了柱子的收頭，使單調(diào)平直的柱身產(chǎn)生視覺上的變化，從而使柱礎(chǔ)兼具實用功能和裝飾效果。因此，發(fā)展到后來，即使是石柱上也會安裝柱礎(chǔ)。發(fā)展到這一時期，柱礎(chǔ)的裝飾作用已經(jīng)超越了功能上的需求。
如同中國傳統(tǒng)建筑一樣，柱礎(chǔ)也歷經(jīng)了千百年的發(fā)展演變。就材料而言，早期雖然也有以橫紋的木塊為材料者，但是為了堅固耐用并能隔斷濕氣，中國傳統(tǒng)建筑中的柱礎(chǔ)大多以石制為主。
石制柱礎(chǔ)的應(yīng)用甚早，安陽殷墟出土的石礎(chǔ)，可能是現(xiàn)今所見最早的柱礎(chǔ)，礎(chǔ)上已有動人的雕刻，刻下部抱膝的人像裝飾，礎(chǔ)背有槽，側(cè)有卯，可見是將柱腳插于礎(chǔ)石之上。
據(jù)戰(zhàn)國策記載：“智作攻趙襄子，襄子之晉陽，謂張孟談曰：‘吾城郭完，倉廩實，銅少耐何?’孟談曰：‘臣聞董安于之治晉陽，公之室皆以黃銅為柱礎(chǔ)，請發(fā)而用之，則有馀銅矣。’”由此可見，南北朝時期的柱礎(chǔ)已經(jīng)出現(xiàn)了銅躓。
到了漢朝，石柱銅躓已完全為石礎(chǔ)所取代。在漢代的石刻畫像上可以看到，當時柱礎(chǔ)的式樣有類似櫨斗倒置的形式，也有作多層及類似覆盆的樣式;其上凋有細密的花紋，而其凋刻的手法則類似于宋代的“減地平鈒”的線刻表現(xiàn)。
六朝之后，受佛教藝術(shù)的影響，中國建筑與佛教藝術(shù)已開始融合并發(fā)揚光大。佛教裝飾藝術(shù)對往后柱礎(chǔ)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。佛教中的蓮瓣裝飾被廣泛地運用于柱礎(chǔ)。古代的蓮瓣柱礎(chǔ)多作覆盆式的鋪地蓮花，其蓮瓣較為寫實且富變化。
依壁畫及石刻上所見，唐代的柱礎(chǔ)仍然以覆盆蓮花式的為主，但蓮瓣較六朝初期的略為肥短。這是跟唐朝時期的審美觀念有很大關(guān)系的。
宋朝柱礎(chǔ)的式樣變化多端，雕刻較之前纖細，但仍以蓮花瓣覆盆式為主要的通行式樣。由于宋代有“非宮室、寺觀毋得彩繪棟宇及間朱漆梁柱窗牖、雕鏤柱礎(chǔ)”的規(guī)定，所以，這一時期柱礎(chǔ)雕刻發(fā)展則開始著重在宮室及寺廟方面。
至元朝，受統(tǒng)治者的民族性格影響，柱礎(chǔ)喜用簡潔的素覆盆，不加雕飾。
明清則在元的基礎(chǔ)上，以簡化、單純的形式稍作雕飾，但圖案則崇尚簡樸。清朝的柱礎(chǔ)變化最為頻繁，經(jīng)過了早、中、晚三個時期的變化。清代早期的形式以圓柱形、圓鼓形及上寬下窄、肩部凸出的變體圓鼓形為主，表面施以簡單的花紋或線條等淺浮凋的裝飾，顯得樸素澹雅。中期的柱礎(chǔ)，其形式則有變化，外形較早期的為高。道光之后，圓鼓形的柱礎(chǔ)已漸消失，代之而起的是下手部已有明顯的內(nèi)縮形式，整個造形顯得細高秀挺。晚期的柱礎(chǔ)，形式變化豐富，有扁圓形、蓮瓣形、方形等。
綜上所述，柱礎(chǔ)的發(fā)展經(jīng)歷了一個由簡樸到華麗，然后又回歸簡樸的過程。此外，柱礎(chǔ)的“側(cè)腳”也是中國柱式中非常強調(diào)的構(gòu)件。“側(cè)腳”的作用在于使柱頭微向建筑內(nèi)側(cè)傾斜。
從整個建筑物的幾何穩(wěn)定性分析,如果垂直于地面的柱是相互平行關(guān)系,則柱與水平梁聯(lián)接后組成的結(jié)構(gòu)體系,在發(fā)生微小移動時,這種運動可以一直繼續(xù)下去,是幾何可變體系。柱的側(cè)腳使得各柱之間不再相互平行而形成虛鉸,使整個建筑物達到幾何穩(wěn)定,產(chǎn)生沉穩(wěn)的美感。
柱礎(chǔ)的這種結(jié)構(gòu)和裝飾功能在古典家具中也被運用地淋漓盡致。在桌、椅、凳等家具的腿足底端，我們常常會發(fā)現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)、造型、功能及其演變歷程都與柱礎(chǔ)極其相似。在早期的家具立柱底部，古人只是安置幾個簡單的木塊;隨著手工制作技術(shù)的不斷提高，家具腿足底部的造型越來越復雜;到了明清時期，在家具立柱的底部，我們又可以看到樸實的造型，例如防“古鏡式”柱礎(chǔ)的形式，這些都充分說明了柱礎(chǔ)對古典家具的腿足產(chǎn)生了極其深遠地影響。
據(jù)羅Digi24電視臺3月15日報道，羅cursdeguvernare網(wǎng)站發(fā)布的分析報告顯示，羅馬尼亞是歐盟第6大木材生產(chǎn)國。2013年羅在世界木材市場排名第11位，交易規(guī)模近7億美元。2002-2015年間，羅原木生產(chǎn)量增長了50%，原木、木材和鋸材出口額增長了三倍，由6億歐元增加至18億歐元。2015年羅家具產(chǎn)品出口首次突破20億歐元大關(guān)，超過原木和木材出口。
歐盟統(tǒng)計局的數(shù)據(jù)顯示，2014年歐盟木材總產(chǎn)量為9900萬立方米，其中三分之二的產(chǎn)量由5個成員國實現(xiàn)：德國（22%）、瑞典（17.6%）、芬蘭（11%）、奧地利（8.4%）和法國（8%）。
羅在每公頃森林雇傭工人數(shù)量方面排名歐盟前列，主要原因一是羅森林主要在山區(qū)，勞動強度大于平原地區(qū)，且缺乏先進開采設(shè)備，二是羅存在大量偷采林木的情況。非政府環(huán)保組織公布的數(shù)據(jù)顯示，2013-2014年間，羅每年非法砍伐的木材量達110萬立方米，造成的損失額超過5200萬歐元。另根據(jù)羅林業(yè)研發(fā)所的報告，2008-2013年間羅每年的非法木材開采量達880萬立方米。
