:伍炳亮黃花梨、紫檀精工重器在京連續(xù)展出

編者按：據(jù)悉，以中國傳統(tǒng)家具設計大師伍炳亮作品為主題的“伍炳亮黃花梨藝術(shù)博物館”近日在廣東臺山開始動工。該藝博館規(guī)模壯觀，占地約3.6萬平方米，以展示伍炳亮大師的千余款黃花梨家具作品為主，還將對黃花梨家具的文化歷史、材質(zhì)類型等進行全面介紹。據(jù)了解，伍炳亮的這批黃花梨家具既有早期高仿制作的作品，也有后期以改良與創(chuàng)新設計為代表的精品，還有明清時期的經(jīng)典老家具收藏品。傳統(tǒng)家具業(yè)界人士紛紛表示，在黃花梨資源枯竭、價格高昂的今天，黃花梨精品家具已難得一見。能使黃花梨家具濟濟滿堂，以數(shù)萬平方米的規(guī)模來集中對外展示，堪稱這一時代的絕響，勢必為廣大傳統(tǒng)家具愛好者、收藏家們提供一個黃花梨藝術(shù)鑒賞的高端平臺。

此外，由伍炳亮精心設計制作的紫檀、海南黃花梨作品還將于近期持續(xù)在北京展出。其中，其紫檀重器《精刻萬里長城地座屏》已于11月21日亮相北京中華世紀壇；另有兩件他近期的海南黃花梨家具經(jīng)典之作則將于12月6日參加在國家博物館舉辦的“中國工藝美術(shù)大師作品雙年展”，足以讓在京的紅木家具愛好者、收藏家們一飽眼福。

圖一：精刻萬里長城地座屏

黃花梨藝博館動工，黃花梨藏品稱絕

伍炳亮黃花梨藝術(shù)博物館總投資2億多元，預計可在2016年底建成。該藝博館參照古代園林建筑風格的韻味，由伍炳亮大師親自進行室內(nèi)裝飾與陳設設計，以使每一件黃花梨家具作品都能與環(huán)境互為映襯，呈現(xiàn)出最好的藝術(shù)美感。據(jù)了解，屆時陳列的家具既有海南黃花梨也有越南黃花梨家具作品，均由伍炳亮大師以高仿、改良、創(chuàng)新手法設計制作而成。全館家具款型眾多，類別齊全，基本涵蓋了中國明式家具的各個類別與型制，且用材精良大氣、工手精嚴細謹，在黃花梨等名貴木材資源匱乏的今天，這批家具件件堪稱藝術(shù)收藏級別的國寶重器。另外，伍炳亮先生親手收購珍藏的一批明清經(jīng)典老家具也將亮相藝博館。

圖二：伍炳亮黃花梨藝術(shù)博物館效果圖

業(yè)內(nèi)資深人士表示，縱觀當代仿古家具行業(yè)歷程，黃花梨因為資源匱乏，能夠供應給行業(yè)大批量制作家具只有短短的十多年時間，而最初黃花梨的廣泛應用卻是與紅木家具行業(yè)起步的第一個十年同步。當時全國紅木家具行業(yè)處于萌發(fā)階段，受爆發(fā)式增長的市場需求推動，以及制作經(jīng)驗與技術(shù)的不成熟所限制，那一個時期的家具粗制濫造盛行，精品乏善可陳。以現(xiàn)在的行業(yè)標準來看，那時候的家具用材雖然名貴，但大都屬于普品，最好的材質(zhì)做了最差的產(chǎn)品。經(jīng)過這一萌芽時代，名貴材質(zhì)消耗一空，黃花梨過早地從大眾消費市場中一去不復返，而很快進入藝術(shù)收藏時代，業(yè)內(nèi)再無力像前期那樣有數(shù)量比較可觀的黃花梨家具的生產(chǎn)制作，整個行業(yè)所產(chǎn)生的黃花梨精品家具實在有限。而伍炳亮從業(yè)達三十多年之久，行業(yè)萌芽階段正是他藝術(shù)成熟時期，因此黃花梨資源充裕的時期正吻合了他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰時期，才得以積累數(shù)千款經(jīng)典黃花梨家具作品。當前黃花梨家具藝術(shù)博物館的建設，成規(guī)模地區(qū)藏列這樣一批黃花梨家具系列精品，可以說是全景式地總結(jié)了當代仿古家具行業(yè)歷程中所產(chǎn)生的黃花梨家具精品，堪稱絕響，意義非凡。

圖三：伍炳亮黃花梨藝術(shù)博物館正門

伍炳亮黃花梨藝博館的建立一方面標示著當代紅木家具步入了藝術(shù)收藏行列，另外一方面又只能作為一個特例來看待?？陀^來評價當代紅木家具行業(yè)，現(xiàn)狀仍顯尷尬：行業(yè)做大了，文化沒有相應跟上；材料消耗掉了，精品家具并沒有增加；行業(yè)固然蓬勃發(fā)展，但并沒能像紫砂壺等其它傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)一樣出現(xiàn)一批名人名作以及行業(yè)大師。仿古家具行業(yè)大師的缺位，在這方面可以說處于一種“前無古人，后無來者”的狀態(tài)：傳統(tǒng)歷史上，百工匠人受排斥，不受重視，沒有真正的藝術(shù)發(fā)展史可言；當代行業(yè)的興旺則并非文化高度發(fā)展后的結(jié)果，而是受消費文化的需求和市場經(jīng)濟的推動，許多設計制作者本身并不具備傳統(tǒng)文化審美品味，更很難將其視為一門藝術(shù)來真心對待，而往往以追求利益為先。這種狀況在行業(yè)的初級階段猶可，到了行業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)型的今天，則必須加以克服，需要真正有一批行業(yè)旗手和精品重器出來，以對整個行業(yè)有所提領。

伍炳亮：三十年制器風雅，成一代業(yè)內(nèi)名家

自上世紀80年代初開始，伍炳亮從事傳統(tǒng)仿古家具的設計制作與購藏、研究已達三十多年之久，在明清家具的制作經(jīng)驗及造型美感的認識方面造詣頗深，從中更積攢了上千款家具作品款型，涵蓋了傳統(tǒng)家具的各個類別，它們以明式黃花梨及清式紫檀為重要代表，從中糅合了明清家具藝術(shù)的各類風格。在數(shù)十年的制器生涯中，對于古典家具的設計制作，伍炳亮更強調(diào)個人對傳統(tǒng)家具文化本身的理解和演繹，來真正樹立屬于時代、屬于自己的風格。在他看來，古典家具的歷史是活的，不是死的，它生動地呈現(xiàn)在一件件老家具款型身上。但款型則有好壞優(yōu)劣之分，需要我們憑借自己的理解去區(qū)別和領悟。所以設計制作古典家具，既不能照本宣科、一比一地去復制，也不能生搬硬套地胡亂臆造，或是急功近利、刻意地標新立異。

圖四：伍炳亮近照

評價伍炳亮對家具藝術(shù)的追求及其所獲得的藝業(yè)成就，著名作家、黃花梨家具收藏家海巖表示：中國的明清兩代硬木家具分別代表了士大夫和皇室貴族的審美趣味，兩者風格雖然簡繁各異，趣味不同，但都是精英文化和審美品味結(jié)合精絕工藝與珍貴材質(zhì)，融貫而成的藝術(shù)形式，在世界藝術(shù)領域獨具特色，享有崇高聲譽。而在當今社會中，整體心態(tài)偏向浮躁和急功近利，市場上的仿古家具也難見上等的精品，能夠?qū)鹘y(tǒng)家具深入研究并身體力行去全面制作繼承的高手實不多見。其中，伍炳亮先生三十年如一日孜孜不倦地投身家具設計與制作，其家具作品既融匯了傳統(tǒng)家具各大風格流派之所長，又前后貫穿、表現(xiàn)了在不同時期的制器風貌，從中凝結(jié)了他的藝術(shù)創(chuàng)作心血。從風格上講，他的這些作品又大多樸茂大氣，呈現(xiàn)出很強的整體性和一致性，再加上所處時代的優(yōu)勢，其材質(zhì)都十分精良，無論數(shù)量還是品質(zhì)都將是獨步業(yè)內(nèi)的，一時無法被人超越，可以說代表了我們這個時代黃花梨仿古家具的至高成就。從這些意義上講，伍炳亮在黃花梨藝術(shù)家具的設計制作方面，確然獨具卓然大家之風范。

伍炳亮紫檀、黃花梨家具精品近期持續(xù)在京參展

近期，由伍炳亮精心設計制作的紫檀、黃花梨家具作品將在京持續(xù)開展：11月21日，由伍炳亮精心設計制作的《檀香紫檀精刻萬里長城地座屏》參加“廣東省民間工藝大師精品展”，亮相北京中華世紀壇。據(jù)了解，這件地座屏作品規(guī)格恢弘壯觀，長約4.6米，高約2.4米，共耗料八千余斤，歷時四年多才完工。整件作品雕飾華美，屏心采用深浮雕手法雕成萬里長城，表現(xiàn)了長城在崇山峻嶺中蜿蜒盤旋的宏壯景象，再配上屏框上卍字錦地浮雕的花草紋飾，正好展現(xiàn)中華民族“萬眾一心、眾志成城”的時代精神。整體作品傳承了清代宮廷家具制作精華，又有當代雕刻題材、時代精神的創(chuàng)意設計，實為借古開新、傳昭后世的精品典范。

圖五：海南黃花梨刀牙裙霸王棖大畫案

12月6日，由中國藝術(shù)研究院主辦，中國藝術(shù)研究院中國工藝美術(shù)館承辦的“中國當代工藝美術(shù)雙年展(2014·北京)”將在北京國家博物館拉開帷幕。伍炳亮有兩件海南黃花梨家具作品:《海南黃花梨螭龍紋萬歷柜》和《海南黃花梨刀牙裙霸王棖大畫案》將赴京參展。其中，《海南黃花梨螭龍紋萬歷柜》整體器型端美高大，尤其是左右兩扇硬擠對開的柜門，各自雙拼而成，所用板料同為一根木料所剖而成，板上紋理流暢，鬼臉斑斕，盡顯海南黃花梨材質(zhì)的天成之美，加上柜子上下比例拿捏的精準，工藝的精湛，實為不可多得的收藏級家具精品。另一件《海南黃花梨刀牙裙霸王棖大畫桌》，其選材用料也毫不遜色，桌面寬大修長，宜于鋪展書畫，而相比用料的豪壯，由素樸的刀牙、遒勁的霸王棖、直落的圓腿，則構(gòu)成了一個簡潔明了的結(jié)構(gòu)，合觀用料、造型的特點，它傳遞出一種古茂沉雄的氣韻，深得明式家具的旨要趣味。

圖六：海南黃花梨螭龍紋萬歷

據(jù)了解，這兩件入選本次“中國當代工藝美術(shù)雙年展”的海南黃花梨作品，都是伍炳亮在近兩年中的新作，此前并沒有在其它展會中展出過。如今黃花梨資源枯竭，價格成本高昂，每市斤價格高達萬元以上，處于這一時代境況中，還能看到這樣的黃花梨家具新作，實在很是難得，也讓人很難理解伍炳亮設計制作這些家具的緣由。談起這一話題，伍炳亮也不無感慨，他說：“黃花梨目前已步入藝術(shù)大收藏的時代，只有黃花梨家具精品才受追捧，才能在這個時代站穩(wěn)腳跟，凸顯它的藝術(shù)附加值。在這樣一個時代，我也希望能以頂級的材質(zhì)、優(yōu)美的型制和精良的工藝，來真正打造一批藝術(shù)收藏級別的海南黃花梨明式家具精品，讓這些珍貴良材得以煥發(fā)第二次生命，讓好的家具藝術(shù)品傳承給我們后人，這也就是我近年來仍在持續(xù)設計制作海南黃花梨家具的原因所在?！保ū疚恼巨D(zhuǎn)載自《北京青年報》2014年12月2日A5版）

法制網(wǎng)儋州（海南）1月26日電記者邢東偉見習記者翟小功通訊員吉海波李博1月26日上午10點，海南白馬井高鐵站候車廳，旅客符某慌慌張張的找到執(zhí)勤民警王警官，聲稱行李箱不見了，里面有一件三十萬的珍藏黃花梨工藝品。原來，因行李箱外觀相像，男子李先生乘車時將兩人行李拿錯。

據(jù)介紹，得知此事后，王警官一邊安撫符先生的焦急情緒，一邊詳細了解其發(fā)現(xiàn)行李丟失的時間地點以及行李箱和黃花梨的特征，隨后帶領符先生調(diào)取站前廣場、售票廳等視頻監(jiān)控，同時通過車站廣播播放尋物啟事。不一會兒，一男子拉著符先生的行李箱急來到值班室。

鐵路公安溫馨：由于春運期間客流眾多，為有效避免出現(xiàn)行李箱因“撞衫”而導致錯拿的烏龍事件，各位旅客最好是在自己的行李箱上做好記號、掛上標示牌，或者是在外面套個有識別度的行李袋，就沒那么容易搞錯了。

來源：法制日報

人物檔案

姓名：伍炳亮

籍貫：大江公益

出生年月：1953年9月

現(xiàn)任職務：中國工藝美術(shù)協(xié)會副理事長，中國家具協(xié)會副理事長，中國傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團主席，中國收藏家協(xié)會古典家具收藏委員會副主任。

榮譽

2003-2013年，其創(chuàng)新設計的近40幅作品在國家級博覽會獲得金獎。其中2007年，其作品《明式黃花梨無束腰霸王棖大畫桌》與《明式黃花梨大號四出頭官帽椅》被中國國家博物館收藏;2008年，作品《清式紫檀三扇式大地座屏》被中南海收藏陳列。

聲音

我希望通過展示黃花梨作品，去傳播中國傳統(tǒng)的家居文化。

“亮仔，你們大隊發(fā)來電報，要你立即回隊。”1972年夏天，年僅19歲的伍炳亮跟著木工師傅李占在英德的趙村幫人做家具，卻收到村里大隊的電報，要求趕緊回隊里。后經(jīng)過和生產(chǎn)隊長溝通，伍炳亮被允許在本村為村民做家具。這段時間，伍炳亮照著《魯班經(jīng)匠家鏡》書上的圖樣，用苦楝木、馬尾松、杉木等，為村民做出了沙發(fā)、大床、衣柜等家具，使得他的木工技術(shù)有了飛速提高。由于伍炳亮做的家具制作精良，還贏得了“能人”的名聲。

1979年，改革開放的春風從廣東開始吹起。伍炳亮從臺山開始，逐步將收購范圍擴大到江門地區(qū)、佛山地區(qū)、肇慶地區(qū)。很快，不到兩三年的時間里，伍炳亮就成了廣東地區(qū)古舊家具的貿(mào)易大戶。由于當時主要是收購老三樣：紫檀、酸枝、黃花梨，尤以酸枝最貴也最受歡迎，所以伍炳亮也被人稱為“酸枝亮”。

高仿起步帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展

隨著收購傳統(tǒng)家具的不斷增加，伍炳亮的積累越來越多，對傳統(tǒng)家具的研究也越來越深入。偶然一次機會，他看到王世襄的著作《明式家具珍賞》中的經(jīng)典明式家具圖片后，就更神往傳統(tǒng)家具，希望有朝一日也能做出那樣的家具。真正讓他走上仿制之路的，是端芬一張廣式老紅木竹節(jié)紋鵝蛋桌。伍炳亮在下鄉(xiāng)時發(fā)現(xiàn)這件家具后，一直念念不忘，上門30多次主人都不肯賣給他。于是，伍炳亮就征求了主人的同意，請來照相館的師傅，拍了照片，自己回去照著樣子進行仿制，后被一位澳門商人溫先生以8000元的高價買下。

有了仿制桌子的經(jīng)驗后，伍炳亮決定開辦一家家具廠。1986年6月6日，興隆紅木工藝廠開業(yè)，成為當時大江第一間紅木家具廠。隨后伍炳亮的工藝廠生意越做越大，在大江附近起到了很大的示范作用。很快，沿國道兩邊興起了一個木材配套市場。當時全國專門從事紅木傳統(tǒng)家具生產(chǎn)的企業(yè)，江門占據(jù)半壁江山，而江門地區(qū)主要集中在大江。

從辦展會到辦藝術(shù)館

2000年對于伍炳亮來說意義非凡，他將興隆明式家具擺進了深圳關(guān)山月美術(shù)館。在展會的最后一天，一位大收藏家要買走所有作品，讓伍炳亮看到了展會的能量。2004年，伍炳亮將自己的展館開到了京城，立即引起了各界的關(guān)注。“廣作明式家具敢到京城開展，能行么?”而伍炳亮再次用自己的實力證明給了整個業(yè)界看，一個個業(yè)內(nèi)專家都紛紛豎起了大拇指，被惟妙惟肖的作品所折服。

2007年，他創(chuàng)新設計的作品《明式黃花梨無束腰霸王棖大畫桌》與《明式黃花梨大號四出頭官帽椅》被中國國家博物館收藏;2008年，他的作品《清式紫檀三扇式大地座屏》被中南海收藏陳列;2008年，創(chuàng)新設計的作品《清式檀香紫檀云龍紋鑲理石圓桌九件套》在中華人民共和國文化部舉辦的“中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會”上榮獲特別金獎。此后，伍炳亮作為“廣作”紅木家具的代表，成為了中國古典家具行業(yè)的代表人物。

這時，建一個古典家具藝術(shù)館的夢想開始浮現(xiàn)，做事雷厲風行的他，很快就讓夢想變成了現(xiàn)實。2004年底，一座灰磚藍瓦的古色古香的藝術(shù)館就正式落成了，讓伍炳亮的精品藏品和得意之作有了一個全新的展示平臺。

籌建博物館弘揚傳統(tǒng)文化

在歷史大潮中，伍炳亮始終走在古典家具行業(yè)的最前沿，當人們都還在為伍炳亮的藝術(shù)館嘖嘖稱贊時，他已經(jīng)開始在籌劃他的黃花梨博物館了。“海南黃花梨有著特殊的品質(zhì)，是我的最愛。”適逢大江鎮(zhèn)規(guī)劃紅木家具產(chǎn)業(yè)新發(fā)展區(qū)域，伍炳亮就大膽地提出要籌劃建設中國黃花梨博物館的設想，這一設想得到了業(yè)界的高度肯定。“我希望通過展示黃花梨作品，去傳播中國傳統(tǒng)的家居文化。”伍炳亮直言。

一次偶然的機會，伍炳亮和時任交通局長的吳東文聊天時說起了辦黃花梨博物館的事情，沒想到當晚吳東文就將此事匯報給了市委謝伯欣書記。第二天，謝伯欣書記就召集有關(guān)部門在大江召開了現(xiàn)場工作會，表示要支持項目落戶大江。這才有了后來的黃花梨博物館項目落戶大江，就在今年10月份，博物館已經(jīng)正式破土動工了，建成后將展示超過1000件伍炳亮收藏的黃花梨精品。

最近消費者在購買紅木家具時，常常能發(fā)現(xiàn)在紅木家具銜接部分存在膠狀物，而紅木家具里面為什么會有膠？存在膠的紅木家具會貶值嗎？其實紅木家具中有膠，在行業(yè)中是很常見的一個事情，膠主要是為了給連接不太好的榫卯結(jié)結(jié)構(gòu)打上補丁，讓家具變的更加牢固。
其實在現(xiàn)在紅木市場上用膠來加固紅木家具結(jié)構(gòu)是很平常的現(xiàn)象，膠既能給不是完全牢固的榫卯結(jié)構(gòu)做加固作用，也能使紅木家具在季節(jié)交替時保持穩(wěn)定程度，不會出現(xiàn)變形和開裂等損害情況。其實這種方法古代就已經(jīng)存在了，為了讓家具更加穩(wěn)定，使用壽命增長，會使用一些魚皮鰾一類用天然物質(zhì)熬制成的“膠”添加到榫卯結(jié)構(gòu)中，比現(xiàn)在的膠水反而更加環(huán)保。
少量天然“膠”不會降低紅木家具環(huán)保系數(shù)
而紅木家具中產(chǎn)生的這種膠會降低紅木家具的環(huán)保系數(shù)嗎？其實像像“脲醛膠”一類存在高污染的黏合劑多數(shù)不會出現(xiàn)在紅木家具中，高檔的紅木家具所使用的膠多為天然橡樹膠，用來加固榫卯家具是對人體完全無害，就算是使用少量的化學膠，也只是極小劑量，并不會對人體造成傷害。
無“膠”紅木家具制作費時費力需要定制
有沒有無膠紅木家具？答案是有的，使用膠水進行價格的家具往往是因為技術(shù)不夠完美，所以用膠水進行加固。而無膠的家具榫卯結(jié)構(gòu)設計與手工技藝要求極高，一般用于高端定制中，價格往往是有膠家具的120%-150%。
另外，消費者需搞清，“用膠加固”和“用膠連接”還是有著本質(zhì)區(qū)別的。目前，一些廠家直接用膠將紅木家具各部件進行粘連，這種純靠“膠粘”的做法是違反行業(yè)規(guī)則的。