武漢木材廠如何逆轉(zhuǎn)貿(mào)易戰(zhàn)和環(huán)保的雙重夾擊\宋代家具：清新雅致文脈傳承
有部分武漢木材廠很不幸，在首先輪的環(huán)保督察中已經(jīng)被關(guān)閉。在這首先輪檢查的時(shí)候也沒(méi)有給出一個(gè)限定的日期，通過(guò)首輪的環(huán)保督查之后，可能他們的木材加工廠可能會(huì)被重啟，但是被重啟的前提就是一定要符合環(huán)保的檢查，也就是說(shuō)他們?nèi)绻麤](méi)有被整改的話，那么也不能再繼續(xù)生產(chǎn)，也就是很多企業(yè)的無(wú)限期停產(chǎn)。
環(huán)保問(wèn)題一直是武漢木材廠的一個(gè)心頭大病，不僅如此，他們還面臨著現(xiàn)在的世界貿(mào)易戰(zhàn)，所以，對(duì)木材一場(chǎng)來(lái)說(shuō)，自2019年開(kāi)始，就面臨著雙重的壓力，針對(duì)于這種情況，木材加工廠們也紛紛想出了一些對(duì)策，想要減輕這種壓力，但是顯然就目前的木材行業(yè)來(lái)說(shuō)，他們說(shuō)想出對(duì)策，對(duì)于現(xiàn)在的這些政策來(lái)說(shuō)，也是于事無(wú)補(bǔ)。
面對(duì)著現(xiàn)如今的形式，如果木材加工廠想要繼續(xù)堅(jiān)持下去，那么就需要提高自身的建筑木方質(zhì)量以及服務(wù)的質(zhì)量，這才是一個(gè)企業(yè)的生存之本，才是企業(yè)應(yīng)該關(guān)注的痛點(diǎn)，也是應(yīng)該努力的目標(biāo)。
南宋劉松年《羅漢圖》軸中的宋代屏風(fēng)宋佚名《維摩圖》中的榻宋代家具復(fù)原
邵曉峰
宋代是我國(guó)家具史上重要的發(fā)展時(shí)期，宋代家具通常被認(rèn)為是明清家具之源。宋代的書(shū)法、繪畫(huà)以及文人畫(huà)理論取得了巨大的成就，其家具、陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純凈，且內(nèi)斂天真、不事雕琢，以質(zhì)樸取勝，給人清淡雅致之感。
雖然宋代家具的實(shí)物稀少，但其繪畫(huà)中的家具圖像遺存到今天的較多，可以通過(guò)對(duì)家具圖像的研究，來(lái)探討有關(guān)宋代家具的內(nèi)容。從漢代到清代，在家具與繪畫(huà)關(guān)系的縱向研究中，其中較有價(jià)值的點(diǎn)是在宋代。一是宋代文化燦爛，其文人家具、民間家具、宗教家具、皇室家具各具特色；二是宋代家具揭示了國(guó)人起居方式從低坐到高坐的重大轉(zhuǎn)折；三是宋代文人家具簡(jiǎn)潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內(nèi)涵，彰顯了極高的美學(xué)境界；四是西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與宋代審美頗有暗合之處。
簡(jiǎn)潔清雅別具一格
宋代家具的藝術(shù)風(fēng)格可概括為簡(jiǎn)潔、自然、質(zhì)樸、雅趣，其較為鮮明的藝術(shù)特征是方正簡(jiǎn)潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅(折背樣)、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風(fēng)、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、幾、架等。
宋代家具藝術(shù)風(fēng)格的成熟時(shí)間應(yīng)該在南宋，這時(shí)候高坐的起居方式已經(jīng)較為普及。與唐代家具相比，宋代家具在總體上偏于簡(jiǎn)潔、精雅，線造型的感覺(jué)偏于細(xì)勁；與遼代家具相比，宋代家具總體上偏于精致、豐富。具體而言，與前朝家具相比，宋代家具出現(xiàn)的形制、結(jié)構(gòu)上的變化體現(xiàn)在如下方面：
宋代家具出現(xiàn)了“有束腰”與“無(wú)束腰”家具兩大體系，以及由箱型結(jié)構(gòu)向框架結(jié)構(gòu)的較大轉(zhuǎn)變，椅子的座屜從“兩格角榫座屜”發(fā)展到“四格角榫座屜”，側(cè)腳、攢框鑲板等技術(shù)也更加成熟。同時(shí)，宋人還追求家具線條的簡(jiǎn)約美，體現(xiàn)在從邊抹、棖和足等部位線腳的組合，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，使線的魅力呈現(xiàn)得淋漓盡致。宋椅的背板、搭腦和扶手所形成的線條美也較為自然流暢，與總體造型和諧無(wú)間。
對(duì)后世家具設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)
宋代的設(shè)計(jì)藝術(shù)對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這一時(shí)期，人們的起居活動(dòng)從低向高發(fā)展，家具產(chǎn)生了重大革新，室內(nèi)陳設(shè)開(kāi)始改變，日用器皿也逐漸移至高型承具上，其形態(tài)和裝飾部位均發(fā)生了重要變化。承載宋人生活的宋代家具為后世留下了大量設(shè)計(jì)藝術(shù)資源，值得進(jìn)行系統(tǒng)而深入的研究。
然而，長(zhǎng)期以來(lái)，這對(duì)宋代家具一領(lǐng)域的研究深度與力度與時(shí)下熱門的明清家具相比有天壤之別，更鮮少出現(xiàn)研究宋代家具的專著。實(shí)際上，把宋代家具研究清晰，對(duì)于打通家具史具有積極意義。而且，要進(jìn)一步研究明式家具也需下大力氣研究其源頭:宋代家具，雖然目前以王世襄《明式家具研究》為代表的中國(guó)傳統(tǒng)家具研究已結(jié)出豐碩之果，世人皆知明式家具的杰出成就及其在國(guó)際設(shè)計(jì)藝術(shù)舞臺(tái)上的崇高地位，但是往往會(huì)忽視宋代家具，而明式家具的觀念、風(fēng)格、種類、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等要素在宋代家具上早有豐富的體現(xiàn)。
宋代家具有皇室家具、文人家具、民間家具和宗教家具之分，其中文人家具對(duì)后世的影響較大，也成為宋代家具的代表，它在整體上改變了唐代家具富麗厚重的特色，趨于方正簡(jiǎn)潔，走向了以實(shí)用為主，崇尚簡(jiǎn)練的道路。因此，宋代家具多講求橫平豎直，簡(jiǎn)約明了，并集中地體現(xiàn)在椅、桌、幾、架等品種上，其中的椅子頗具代表性。在宋代家具中，盛行方正簡(jiǎn)潔之風(fēng)，在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)祥中具有重要作用的荷蘭風(fēng)格派與之頗具關(guān)聯(lián)，一些現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師更與宋代家具存在著直接或間接的關(guān)系。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊(yùn)藏的藝術(shù)資源，對(duì)于豐富當(dāng)代設(shè)計(jì)，深化其文化屬性，皆有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義。
與當(dāng)代設(shè)計(jì)有異曲同工之妙
千年以來(lái)的設(shè)計(jì)藝術(shù)仍在延續(xù)，宋代文人主動(dòng)倡導(dǎo)的簡(jiǎn)潔樸素的審美觀以及由之產(chǎn)生的家具中的“宋代結(jié)構(gòu)主義”，與工業(yè)化背景下西方設(shè)計(jì)師發(fā)動(dòng)的功能主義之間頗有暗合，而且除了家具，室內(nèi)與建筑亦有不少體現(xiàn)。
譬如，現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的一些名作，在蒙德里安作品基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的杜斯伯格“體育館室內(nèi)設(shè)計(jì)”(20世紀(jì)20年代)、里特維而德“施羅德住宅(含室內(nèi)設(shè)計(jì))”(1924年)、柯布西耶“新精神館”(1925年)、密斯“薩伏依別墅”(1929年)以及“范斯沃斯住宅”(1951年)等，均有上述“宋代結(jié)構(gòu)主義”中平直方正的結(jié)構(gòu)與美學(xué)特征，而且呈現(xiàn)了一定的演變關(guān)系，甚至一些玻璃幕墻式的現(xiàn)代主義建筑，如密斯“西格拉姆大廈”(1954年至1958年)、江蘇省廣播電視總臺(tái)大樓(2009年)等也顯示出這樣的結(jié)構(gòu)與美學(xué)痕跡。可見(jiàn)，設(shè)計(jì)的千年之變中蘊(yùn)含著某些永恒之道。發(fā)現(xiàn)這種古今相合，既是研究藝術(shù)史過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的一種趣味所在，也是解讀古今中外的藝術(shù)與設(shè)計(jì)的一種責(zé)任。
今天的設(shè)計(jì)格局已呈多元化發(fā)展了，昔日現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)獨(dú)霸天下的局面已不復(fù)存在。但是在當(dāng)代設(shè)計(jì)師思考如何使最新科技成果與設(shè)計(jì)藝術(shù)更好結(jié)合時(shí)，前賢的智慧不可輕視，而文明一直不曾中斷的中國(guó)前賢的智慧更不可輕視。
在世界高度融合的今天，繼承與發(fā)展自宋代以來(lái)的一脈相承的優(yōu)秀設(shè)計(jì)藝術(shù)傳統(tǒng)仍有著不可估量的現(xiàn)實(shí)意義。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊(yùn)藏的藝術(shù)資源，不但對(duì)于深化明清家具研究有較大幫助，而且對(duì)于豐富當(dāng)代設(shè)計(jì)，深化其文化屬性，設(shè)計(jì)出更具永恒性的生活藝術(shù)，皆有重要意義。
來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)
漢歐國(guó)際物流公司負(fù)責(zé)人介紹，這次運(yùn)回的主要是樟松板材，從俄羅斯西伯利亞地區(qū)發(fā)回，都是武漢本地一些中小型企業(yè)訂購(gòu)的。通過(guò)常態(tài)化運(yùn)營(yíng)，基本解決了武漢本地木材加工企業(yè)的木材需求，降低了企業(yè)成本，尤其俄羅斯優(yōu)質(zhì)的木材，為高質(zhì)量木材加工打下了基礎(chǔ)。“原來(lái)運(yùn)輸木材受集裝箱地域限制，有時(shí)運(yùn)輸需要排隊(duì)等候，發(fā)貨時(shí)間不能保證，和中國(guó)遠(yuǎn)洋海運(yùn)集團(tuán)合作后解決這一難題，中遠(yuǎn)海運(yùn)集裝箱遍布世界各地，可隨時(shí)發(fā)回木材，木材發(fā)回量將會(huì)大大增加?！?/p>
去年7月19日，中遠(yuǎn)海運(yùn)與武漢市簽署戰(zhàn)略合作框架協(xié)議。根據(jù)協(xié)議，中遠(yuǎn)海運(yùn)在漢設(shè)立長(zhǎng)江流域總部，并在建設(shè)香爐山鐵水聯(lián)運(yùn)樞紐場(chǎng)站、布局建設(shè)全球服務(wù)中心、發(fā)展近洋直達(dá)集裝箱航線、推動(dòng)江海直達(dá)航線、拓展汽車滾裝運(yùn)輸?shù)确矫媾c武漢市展開(kāi)合作。
今年7月3日，漢歐國(guó)際與中遠(yuǎn)海運(yùn)合作，在今年7月份去程班列開(kāi)通的基礎(chǔ)上，開(kāi)通了木材專列回程。據(jù)悉這是中遠(yuǎn)海運(yùn)首次參與的回程中歐班列，基于中遠(yuǎn)海運(yùn)遍布全球的集裝箱優(yōu)勢(shì)，該專列全部以“中遠(yuǎn)?！奔b箱承運(yùn)。
中遠(yuǎn)海運(yùn)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，隨著“漢歐木材專列”的營(yíng)運(yùn)，俄羅斯西伯利亞地區(qū)的木材會(huì)隨之源源運(yùn)抵武漢，標(biāo)志著中遠(yuǎn)海運(yùn)回程班列進(jìn)入常態(tài)化運(yùn)作，這必將使中俄班列國(guó)際物流通道更加高效完善，也將給中俄企業(yè)及武漢企業(yè)經(jīng)貿(mào)合作提供一個(gè)廣闊的平臺(tái)。
（來(lái)源:長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)）
不論降香黃檀、檀香紫檀、交趾黃檀、緬甸花梨（大果紫檀）等等材質(zhì)的家具的性價(jià)比多么高，紅木家具本身就屬于一種奢侈品。
消費(fèi)者選擇紅木家具還是謹(jǐn)慎一些的好。除了挑選選擇形、藝、材、韻還要注意辨別材質(zhì)的真假。
現(xiàn)在喜歡緬甸花梨的消費(fèi)者越來(lái)越多，如何買到貨真價(jià)實(shí)的緬甸花梨家具。
緬甸花梨木質(zhì)、木性、穩(wěn)定性都很高，有利于雕刻加工，用緬甸花梨制作的家具色澤溫潤(rùn)、低調(diào)內(nèi)斂、大氣美觀、牢固耐用、而且耐腐和抗蟲(chóng)等優(yōu)點(diǎn)，但少有老舊的花梨木家具，有些地方可能會(huì)有蟲(chóng)眼。但緬甸花梨木確實(shí)深受人們的青睞。
隨著紅木家具老三樣—小葉紫檀、海南黃花梨、大紅酸枝的原料枯竭，緬甸花梨逐漸脫穎而出，其優(yōu)秀的表現(xiàn)贏得廣大紅木愛(ài)好者喜歡，如今已經(jīng)有成為紅木家具“主力軍”的苗頭出現(xiàn)。太子登基，指日可待。緬甸花梨在給人們帶來(lái)高端品位和享受的同時(shí)，當(dāng)前最大的優(yōu)勢(shì)就是價(jià)格親民，普通工薪階層都可以消費(fèi)得起。而且緬甸花梨的材質(zhì)和顏色都很適合老、中、輕一代，特別符合新中式紅木家具的概念，所以紅木家具市場(chǎng)，緬花成為紅木家具企業(yè)最普遍的木材，大小企業(yè)都在做，多家企業(yè)爭(zhēng)做“緬花專家”。
2017年緬甸花梨木價(jià)格預(yù)計(jì)每噸將上漲至10%-30%之間，從收藏價(jià)值上來(lái)說(shuō)，緬甸花梨將來(lái)就是代替海黃的一種產(chǎn)物！如何辨別、選購(gòu)大果紫檀？
材質(zhì)作假
大果紫檀材質(zhì)硬重，密度高，其心材一般呈桔紅、磚紅、紫紅色、黃色或淺黃色，常有深色條紋。大果紫檀價(jià)格上漲從而導(dǎo)致?lián)郊?，最容易摻假材質(zhì)有非洲酸枝（伯克蘇木）、木果緬茄（老撾紅木、紅花梨）、非洲紫檀（非洲花梨、紅花梨、亞花梨）、安哥拉紫檀（高棉紅非洲緬花）。甚至為節(jié)省成本換取最大利益把這幾種材質(zhì)和大果紫檀混拼，商家利用打蠟或上漆的辦法做出油潤(rùn)的效果，當(dāng)成緬花家具出售。
緬甸花梨的味道偏清香，帶著一點(diǎn)小辛辣，但是又不失柔和，有一種草果香氣，聞起來(lái)的感受是比較舒心的，有很多人覺(jué)得挺安神。這一點(diǎn)，其它材質(zhì)是沒(méi)有的。選購(gòu)家具時(shí)，直接聞味道，如果家具已經(jīng)打蠟上漆，聞不出氣味，可以在不見(jiàn)光的位置用刀片輕輕刮下一層粉末，如果是真的緬花，味道很容易就聞到。
看紋理
大果紫檀的顏色、紋理表層絢麗的水波紋是其最大的外形特征，而且波紋效果比較大，紋理絢麗多樣，有水波紋、虎皮紋、鬼臉紋、深淺相間的帶狀紋理。這一點(diǎn)很多木材都沒(méi)有，區(qū)別緬甸花梨與草花梨或者其它非洲木材，看紋理是很
好的辦法。燈光照射
在白光的照射下，緬甸花梨的表面還會(huì)出現(xiàn)熒光效果，好似會(huì)發(fā)光一樣，美麗之余也更易于辨識(shí)。在選購(gòu)家具的時(shí)，如果能從表面確認(rèn)材質(zhì)，那么一定要對(duì)家具周身仔細(xì)檢查，看不清楚的地方就用強(qiáng)光（白光）手電筒照，確認(rèn)家具的每一處都是真材實(shí)料，并且要求店家出示質(zhì)量保證卡，寫(xiě)明家具是滿徹的（沒(méi)有摻其它材料，而且一點(diǎn)白皮都不帶的家具才可以稱為“滿徹”），萬(wàn)一日后要維權(quán)也有個(gè)依據(jù)。
偷工、減料、拼補(bǔ)、工藝差
紅木家具用材基本是按照重量來(lái)算錢的，一噸原木做下來(lái)只有四成用的料，用料越足成本自然就更高。怎么樣能用真材料做家具，又節(jié)約成本呢？自然是拼拼補(bǔ)補(bǔ)或者偷工減料了加白皮。假如要制作一件桌案類的家具，其面板的厚度應(yīng)該要有1.2厘米，再不濟(jì)也不能少于1厘米。而許多商家為了在一根料上多開(kāi)幾塊板出來(lái)，就會(huì)削薄面板厚度。如果不削薄面板，也有“能工巧匠”發(fā)揮勤儉節(jié)約的精神，用一大堆邊角料來(lái)拼補(bǔ)出一件家具，購(gòu)買到這種家具的消費(fèi)者就栽了，料是真料，厚度分量也足，可買回家的跟個(gè)積木有什么分別？再有就是加入白皮非“滿徹”白皮上色。
掂重量
用料不足就表示分量不夠重，差不多規(guī)格的同款型家具，正常來(lái)說(shuō)重量是差不多的。一定要貨比三家，選購(gòu)時(shí)都自己掂一掂重量，感覺(jué)比較輕的，可能就有偷工減料，最好不要輕易入手。
如果一件家具是拼拼補(bǔ)補(bǔ)做出來(lái)的，在手電筒的光照下一樣會(huì)現(xiàn)原形，當(dāng)然看的過(guò)程還是要仔細(xì)，注意拼接的縫隙，畢竟這些作假的商家也是用足了心的。還要注意一點(diǎn)，可能有的商家并不會(huì)拼補(bǔ)太多，但是消費(fèi)者還是要盡量選購(gòu)拼補(bǔ)少的，有整板的自然是比較好，成本價(jià)值也比有拼補(bǔ)的高。
漂色做出假效果
緬甸花梨（大果紫檀）是有色澤差異的，并不是全是淺黃色，還有深紅褐色，有的商家為了讓緬花趨近于黃花梨的顏色，會(huì)用雙氧水把深色的緬花漂白去色，再用打蠟的方式做成油潤(rùn)的假象。其實(shí)，木材本身的表面會(huì)變得粗糙，失去油脂和水分，難以形成包漿。
真正的緬甸花梨（大果紫檀）在手電筒的白光下會(huì)有熒光效果，燈一關(guān)熒光就會(huì)消失，很像礦物質(zhì)晶體，這是緬花的一個(gè)大特質(zhì)，這一點(diǎn)在辨別其它作假手段上一樣適用。而用雙氧水處理過(guò)的緬花，其表層結(jié)構(gòu)會(huì)被腐蝕破壞，即是真貨也很難有熒光效果。
緬甸花梨（大果紫檀）雖然是用地域來(lái)命名，但并非只產(chǎn)于緬甸，老撾、泰國(guó)、越南、柬埔寨、緬甸這幾國(guó)都有出產(chǎn)。跟黃花梨一樣，地理位置不同，材質(zhì)就有區(qū)別，緬甸花梨樹(shù)林，在越靠北的丘陵地帶就生長(zhǎng)的越慢，所以同樣年份的緬花樹(shù)，北邊長(zhǎng)的木材要比南邊的規(guī)格小，質(zhì)地也更緊密。特別需要提醒的是，質(zhì)地越好的緬甸花梨顏色更深，呈深紅褐色，香味也更濃郁。
快速、簡(jiǎn)單一招辨真假
緬甸花梨（大果紫檀）如果未曾上漆可用開(kāi)水澆在上面即可，緬甸花梨木可迅速散發(fā)出香氣。
緬甸花梨（大果紫檀）如果上漆可在家具背面多處采集刮削一點(diǎn)木屑，把緬甸花梨木屑放入杯中，杯中倒入開(kāi)水或涼水都可。注意觀察杯中水色，如果杯中的水顏色變成淡黃色且木屑沉于水中，則為“緬甸花梨”這招并不需要等很久熒光的出現(xiàn)，花梨中有一層淡淡的熒光，如果把一小塊花梨放到水中就能發(fā)現(xiàn)，水里漂著綠的物質(zhì)，若出現(xiàn)明顯的藍(lán)色，這種物質(zhì)能發(fā)出一種熒光。
緬甸花梨的價(jià)格穩(wěn)中上漲，不少商家為了達(dá)到盈利目的，以假亂真冒充緬甸花梨。在購(gòu)買的時(shí)候要擦亮雙眼，從紋理、顏色、味道等特征綜合辨別真假緬甸梨花。
市民李女士一家三口早早來(lái)到展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，向主辦方邀請(qǐng)的收藏專家咨詢。他們對(duì)記者說(shuō)，自己以前沒(méi)有購(gòu)買過(guò)紅木家具，但家里親戚買過(guò)不少，受其影響也對(duì)紅木家具很感興趣。聽(tīng)說(shuō)本次展會(huì)價(jià)格實(shí)惠，特意前來(lái)參觀，對(duì)總價(jià)只要3.98萬(wàn)元的全套16件家具組合特別感興趣，沒(méi)想到比自己原先預(yù)期的便宜這么多。
據(jù)了解，本次博覽會(huì)之所以能提供優(yōu)惠的價(jià)格，主要因直生產(chǎn)廠家直接供貨，省去了中間流通環(huán)節(jié)費(fèi)用，以出廠價(jià)甚至低于出廠價(jià)的廠家促銷價(jià)格直銷，把實(shí)惠留給市民和藏友。
人們總是用“榆木疙瘩”這詞來(lái)形容人的的頑固不通，但這個(gè)詞也側(cè)面反映了榆木堅(jiān)韌的特性。
早在明初便有榆木家具，不過(guò)多以供奉家具為主，如供桌供案，其形制古拙，一般陳設(shè)在寺廟、家祠等處。榆木因其花形似古錢，古時(shí)被稱為“搖錢樹(shù)”，用它做的家具便取其“家家有余”、“年年有余”之意。
現(xiàn)代仿古榆木家具，種類繁多，桌、椅、床等日用家具均不鮮見(jiàn)。它們?cè)谠煨蜕巷@得厚重，甚至有些“笨拙”，但因其收分有致，不虛飾，不夸耀，恰恰顯示出最自然的一面。在結(jié)構(gòu)上，它們也是插銷掛榫。凡鑲嵌大理石的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處，都是嚴(yán)絲合縫，無(wú)修補(bǔ)痕跡，平平整整的融為一體，可謂一絲不茍。如此精良的技藝，足以抵御南方的潮濕和北方的干燥。
另外，老榆木走完性后，決不再變形，也非常好打理。更為難得的是榆木的紋理非常漂亮：它們通達(dá)清新，像羽毛般層層擴(kuò)展，似一幅幅重山疊翠的風(fēng)景畫(huà)，又仿佛湖面上泛起的層層漣漪……置身這重山碧水之中，便能遠(yuǎn)離都市的壓抑，沉浸于“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”的意境之中。
榆木家具經(jīng)過(guò)時(shí)光的打磨，其包漿更加油亮奪目，木紋更為蒼老遒勁，撫之心動(dòng)如酥，就連它們身上的點(diǎn)滴“缺點(diǎn)”:蟲(chóng)眼、木結(jié)，都有一種令人震撼的滄桑美。
