“潔凈精微”，這是孔子對作為中國傳統(tǒng)文化總源頭的《周易》的總評價(jià)。用這句話形容伍氏興隆紅木家具文化，也恰到好處。當(dāng)代明清古典家具是傳統(tǒng)文化的承載者及沉淀結(jié)晶之一，伍氏興隆明式藝術(shù)家具又是其中翹楚。

作為中國臺(tái)山市伍氏興隆明式家具藝術(shù)有限公司董事長的伍炳亮大師，通過對紅木家具的潛心研究、設(shè)計(jì)、制作和鑒賞，與歷史進(jìn)行穿越時(shí)空的對話，解讀傳統(tǒng)文化密碼，彌補(bǔ)家具文化斷層，使明清古典家具文化得以薪火相傳，在復(fù)興傳統(tǒng)家具文化的同時(shí)，伍氏文化也蔚然成型，卓然立世。

文化映象

聞著沁人心脾的檀香，聽著舒緩而優(yōu)雅的古箏樂曲，品著香味濃郁的清茶，坐在設(shè)計(jì)考究、舒適得體的紫檀座椅里，或看書，或弈棋，或品味和欣賞陳列有序、古樸大方、韻味十足的紅木家具，早已是心曠神怡，寵辱皆忘，如處天界仙境。

這就是伍氏興隆家具藝術(shù)典藏館的映象，它帶給人的感受已經(jīng)難以用世外桃源或一方凈土來形容。總共四層且?guī)в兄袊诺浣ㄖL(fēng)格的典藏館，面積4000平方米，是中國目前最大的私人家具典藏館，收藏了伍炳亮大師從藝30多年來的1100多款佳作，包括了桌椅幾凳、案架柜閣、床榻屏風(fēng)等各式各樣的家具類型，儼然一個(gè)中國明清家具的大觀園，是中國紅木家具王國中的一朵奇葩。

然而，要真正懂得欣賞這些人間尤物，或者用伍炳亮大師的話表示就是如果要懂得鑒賞這些藝術(shù)作品，就一定要了解中國傳統(tǒng)文化，了解中國紅木家具的發(fā)展史，因?yàn)檫@些藝術(shù)作品凝結(jié)和匯聚了中國傳統(tǒng)文化的密碼。

古典家具的位置擺放也能體現(xiàn)出長幼尊卑的秩序觀念，而紅木家具本身所特有的沉穩(wěn)厚重和內(nèi)斂氣質(zhì)，更能彰顯中國文化傳統(tǒng)中的善于守拙及韜光養(yǎng)晦的為人處世之道。與前述直觀易解的寓意相比，這些文化象征更加隱性和深層。正是由于這些特質(zhì)，使得明清家具成為當(dāng)時(shí)文人雅士、達(dá)官貴人及商賈巨富趨之若鶩的對象。

在伍大師眼里，消費(fèi)者購買自己喜歡的伍氏家具，已經(jīng)不再是簡單的商品交易，不再是金錢和物質(zhì)的俗物交換，完全是一種高山流水式的知音相遇，是一種志趣相投相見恨晚的朋友相逢。伍大師是在以藝術(shù)家具結(jié)交天下同道中的有識之士，以除英雄孤獨(dú)之感。

從空間分布來看，中國的紅木家具分為京作、蘇作和廣作，此外，浙江和福建也各自有著自己的風(fēng)格，它們都蘊(yùn)含和體現(xiàn)著不同地域的文化。從時(shí)間上看，紅木家具又體現(xiàn)著不同歷史時(shí)期的文化，如明式紅木家具更多的是通過簡潔、舒緩、雅致及飄逸的造型，體現(xiàn)士大夫階層超凡脫俗的生活志趣，而清式紅木家具則大多通過穩(wěn)重質(zhì)樸的造型及厚重肅穆的氣質(zhì)，彰顯達(dá)官貴人的顯赫身份與地位。

總之，只有懂得鑒賞明清家具，才能深味中國傳統(tǒng)文化心理及文化習(xí)俗，相反，只有了然中國傳統(tǒng)文化，才能對明清家具形成良好的認(rèn)知及欣賞能力，因?yàn)槊髑寮揖咭呀?jīng)與傳統(tǒng)文化融為一體，難以割舍，某種程度上二者就是同義語。

我們不得不慶幸生活在一個(gè)有大師出世和存在的時(shí)代，因?yàn)槲ㄓ型ㄟ^大師獨(dú)到的眼光，我們才能發(fā)現(xiàn)明清家具文化的博大精深，同樣，也只有通過發(fā)現(xiàn)明清家具文化的博大精深，我們才能發(fā)現(xiàn)大師眼光的獨(dú)到。

形意兼具

整個(gè)典藏館由伍炳亮大師親自設(shè)計(jì)，在通透敞亮的大廳里，各式明清家具錯(cuò)落有致，再輔以柔和的燈光和高檔瓷磚鋪就的地板，身處其中，你會(huì)感受到瑞氣千條，渾身被一層強(qiáng)大的氣場所包圍，妙不可言。

這種只可意會(huì)不可言傳的意境主要是由各式家具所散發(fā)和營造。這些藝術(shù)品皆是造型優(yōu)美和諧、工藝精湛細(xì)膩、用材厚重奢華及意韻深藏雋永，完全符合伍炳亮大師一再主張的型、藝、材、韻的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)。之所以將型列入第一位，是因?yàn)槿藗冊诮佑|外物時(shí)，第一感覺就是視覺識別，只有合眼緣的作品，才會(huì)進(jìn)一步去了解它的工藝及用材，在三者皆為上等的基礎(chǔ)上，才會(huì)產(chǎn)生讓人留戀癡迷的韻味。

面對伍氏家具和諧圓融的造型，所有的語言都會(huì)顯得蒼白無力，難盡其意，此境或許正合于魏晉玄學(xué)中的“得形忘言”。之所以會(huì)有這種和諧及身心愉悅，主要源于設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的匠心獨(dú)運(yùn)。伍大師親自擔(dān)任公司的設(shè)計(jì)總監(jiān)，對每一件作品都要進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思，對每一塊原材料的審村、開材及應(yīng)用，都會(huì)進(jìn)行詳細(xì)的指導(dǎo)。

細(xì)節(jié)決定成敗。和諧的美感還來自于造型設(shè)計(jì)中對細(xì)節(jié)人性化的關(guān)注，比如將傳統(tǒng)的方角換成圓角，就會(huì)讓人有完全不一樣的感覺，明顯增加了親和力，將案臺(tái)兩端翹頭由傳統(tǒng)的高出桌面改為略高于桌面，從而消除了突兀感，在傳統(tǒng)四方桌的每一側(cè)增加了一個(gè)小抽屜，便于放置小型物件，而紅木圓桌的推出，算是對傳統(tǒng)的一種尺度比較大的突破，破除了傳統(tǒng)紅木家具中嚴(yán)格的等級觀念和文化，順應(yīng)了當(dāng)代的平等觀念和文化，因?yàn)樽趫A桌周圍的人都是平等的，不再有高低貴賤之分。

相比于形勝，伍氏家具的殊勝之處更在于其神勝，也就是其獨(dú)到的意韻，陶淵明的“此中有真意，欲辯已忘言”大可用來形容這一境界。這也許是很多消費(fèi)者為何能從開始的不喜歡到慢慢喜歡，再到發(fā)燒友的原因所在。此時(shí)吸引消費(fèi)者的已不再是外形，而是陶醉于古典家具所散發(fā)出來的神韻和氣質(zhì)中，魏晉玄學(xué)中的“得意妄形”或許描述的就是這一境界。

在高端紅木家具領(lǐng)域，伍氏興隆品牌和產(chǎn)品可謂獨(dú)樹一幟。其鮮明的個(gè)性及獨(dú)特的氣質(zhì)使“伍氏出品”在眾多紅木家具王國里一枝獨(dú)秀，使之能很輕易地被識別出來。

有一位北京消費(fèi)者曾在中國北京伍氏興隆明式家具藝術(shù)展示中心欣賞過伍炳亮的作品，后來到了美國舊金山，偶爾見到一件古典家具，當(dāng)即向主人表示此作品肯定出自伍炳亮大師之手。主人驚訝之下，除了佩服這位北京朋友的眼光外，更欣喜及堅(jiān)信自己當(dāng)初的投資決定是對的。這也證明了伍炳亮大師的藝術(shù)風(fēng)格一直保持著一種持續(xù)性，并不斷成熟與強(qiáng)化，并最終成就了形神兼?zhèn)?、潔凈精微的伍氏家具文化?/p>

誠信至上

伍氏興隆家具的另一重文化就是誠信。在許多同行為了獲得短期利益而急功近利無信可言的時(shí)候，伍炳亮則一直堅(jiān)持童叟無欺，堅(jiān)持成本、價(jià)格及利潤的透明度，讓消費(fèi)者明明白白消費(fèi)，以誠信行商立世。

在古典家具行業(yè)，內(nèi)行人都知道，同一件作品，如果使用不同的材料，或者用同一種材料但材質(zhì)不同(老料與新料、好料與差料)，或者雖是同一材質(zhì)但分量不夠，所需要的成本則有天壤之別。比如，面板厚度如果減少一半，成本則可以減少50%，但一般消費(fèi)者根本覺察不了。

近年來，由于海南黃花梨、越南黃花梨、小葉紫檀等名貴木材日益稀少，市場上開始出現(xiàn)爆炒金絲楠的現(xiàn)象。伍炳亮表示，雖然故宮曾采用過這種木材，但都要在表面涂上厚厚的油漆，或者鎦金，或者包金箔，說明其質(zhì)地及性能并不好，這種材料不僅算不上名貴，而且也算不上稀缺，其主產(chǎn)地四川有大片的新材供應(yīng)，根本賣不出價(jià)錢，現(xiàn)在廠家大多是買紅木家具附送金絲楠家具。

名貴材料日益稀缺也導(dǎo)致伍大師開始減少銷售量轉(zhuǎn)而自己收藏，其直接后果就是伍氏家具二級市場日益火爆。撇開那些精雕細(xì)刻、成就伍氏品牌的大制作不談，單一個(gè)價(jià)值2100元的小小黃花梨茶盤，在8年時(shí)間里就升值了十來倍。更有一位網(wǎng)友在2004年購買的一件黃花梨作品10年來升值了30多倍。

知名度的提升及市價(jià)的飛漲，并沒有動(dòng)搖和改變伍大師的誠信理念，伍氏產(chǎn)品質(zhì)量始終如一，更無偷工減料或偷天換日。去年，有120件產(chǎn)品被網(wǎng)友團(tuán)購，但無一宗投訴。此外，由于在業(yè)內(nèi)長期建立起來的信譽(yù)，伍炳亮在外地采購原料時(shí)，不用帶現(xiàn)金，不用簽合同，在當(dāng)?shù)乜春秘浐?，就可以運(yùn)往臺(tái)山，不僅不用擔(dān)心貨不對版(沒人有底氣班門弄斧)，而且即使貨到了，也不用馬上付款。

如果說設(shè)計(jì)賦予了伍氏家具藝術(shù)以靈魂，那么，誠信則為伍氏作品走向全國甚至世界打開了通道。

有人說，“上帝造就了黃花梨，黃花梨成就了伍炳亮大師”，其實(shí)，后面還應(yīng)該有一句，就是伍炳亮大師造就了當(dāng)代古典家具文化的巔峰。萬物有靈，名貴材料本身就是天賜尤物，稀世珍寶，頗具靈性，能遇上完全靠緣分。而經(jīng)過伍大師之手，再度賦木以靈，以作品應(yīng)世，則靈氣倍增。

“品似梅花香在骨，人如秋水玉為神。”這是典藏館里的一副對聯(lián)，出自清朝詩人祈雋藻，算得上對伍大師人品、藝品和作品的最佳寫照。

本文轉(zhuǎn)載自2013年3月9日《中國企業(yè)報(bào)》第4556期第48版

4月19日，中國（新會(huì)）紅木百強(qiáng)企業(yè)聯(lián)盟召開新聞發(fā)布會(huì)，聯(lián)盟發(fā)起者、行業(yè)代表與媒體記者就新會(huì)紅木的未來發(fā)展展開交流。由五邑大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院與匯楹紅木城共建的“家具設(shè)計(jì)產(chǎn)學(xué)研合作基地”也在本次發(fā)布會(huì)上揭牌。新會(huì)區(qū)副區(qū)長張斌出席活動(dòng)。

據(jù)介紹，中國（新會(huì)）紅木百強(qiáng)企業(yè)聯(lián)盟由新會(huì)古典家具行業(yè)協(xié)會(huì)、大澤紅木家具行業(yè)協(xié)會(huì)、江門市新會(huì)區(qū)古典家具商會(huì)共同發(fā)起，匯楹紅木城負(fù)責(zé)提供展示平臺(tái)，目前已經(jīng)吸引大批新會(huì)本地優(yōu)質(zhì)紅木企業(yè)的加入。該聯(lián)盟以“榫卯造、不摻假、不打鐵釘”為質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，將憑借“產(chǎn)、智、融、府、協(xié)”五位一體的運(yùn)作方式，努力推動(dòng)新會(huì)紅木產(chǎn)業(yè)再上新臺(tái)階。

據(jù)介紹，匯楹紅木城將搭建百強(qiáng)紅木企業(yè)黃金通道及品牌通道，為中國（新會(huì)）紅木百強(qiáng)企業(yè)聯(lián)盟提供展示平臺(tái)，將整合100家以上新會(huì)品牌企業(yè)的產(chǎn)品，在匯楹紅木城內(nèi)進(jìn)行長期展示，以此提升新會(huì)紅木家具的品牌知名度。

編者按>>>

嘉木堂主人伍嘉恩參與了近三十年明式家具的研究與收藏，在2010年出版的《明式家具二十年經(jīng)眼錄》一書中，她圍繞那些不可多得的明式家具珍品，講述了不少與西方知名家具藏家交往的淵源與趣事。本篇特選取其中四件家具，帶讀者一同探秘西方藏家通過嘉木堂結(jié)緣中國古典家具的幕后故事。

文/伍嘉恩圖片提供/香港嘉木堂

古典家具界稱臥具中只有床身，上面沒有圍子或其他任何裝置的為榻；床上后背及左右三面安圍子的叫羅漢床；而床上有木柱，柱間裝圍子，柱上承頂架的曰架子床。

黃花梨有束腰馬蹄足榻的簡約造型，充分表現(xiàn)明式家具設(shè)計(jì)能跨越時(shí)間與地域的界限。全身光素、直牙條、直腿足、下起內(nèi)翻馬蹄足。

在上海盧灣潘允征墓出土的明器家具中，就有一件十分相似的榻，也有圓角柜、衣架、盆架、毛巾架、火盆架、衣箱、南官帽椅與畫案等。潘允征葬于萬歷十七年(1589年)，這些出土明器，明確地顯示出晚明家具造型特征。

黃花梨有束腰馬蹄足榻收藏故事

這具雄壯宏偉的黃花梨榻，是美國明尼阿波利斯藝術(shù)博物館藏品。

1999年6月，美國中西部明尼阿波利斯城望族后人布魯斯·代頓(BruceDayton)伉儷，舉辦盛大宴會(huì)以慶祝當(dāng)?shù)夭┪镳^內(nèi)中國古董藝術(shù)館的落成，館內(nèi)陳設(shè)具相當(dāng)規(guī)模的明式家具收藏?cái)?shù)十件，并同步出版收藏目錄，廣邀全球中國明式家具愛好者及業(yè)內(nèi)人士出席，這是當(dāng)年收藏圈中的盛事。代頓先生是位年長美國紳士，熱愛藝術(shù)，支持公益，用龐大財(cái)富購入各國歷代古董藝術(shù)品捐贈(zèng)當(dāng)?shù)夭┪镳^，可謂氣度無限。1996年紐約佳士得拍賣黃花梨鑲大理石插屏式巨形座屏風(fēng)，成交價(jià)1,102,500美元?jiǎng)?chuàng)當(dāng)時(shí)中國古典家具拍賣紀(jì)錄，就是代頓先生的手筆，而巨屏正是明尼阿波利斯是次家具館開幕的鎮(zhèn)館之寶。

開幕同一時(shí)間，我人在英國，參展亦有65年歷史由英國皇家支持的古董博覽會(huì)(TheGrosvenorHouseAntiqueFair)。自以為氣力旺盛的我，更同時(shí)在倫敦嘉木堂舉辦中國古典家具展覽，以精挑細(xì)選的明式家具珍品展示人前，期盼剛在去年秋季新開業(yè)的倫敦嘉木堂，能在世界古董中心的倫敦引人注目。怎辦？因與代頓先生交情匪淺，館中收藏更有相當(dāng)部分來自香港嘉木堂，覺得沒有選擇余地，于是放下憂慮，前往明尼阿波利斯城，希望以最快速度趕上開幕典禮后再重回倫敦工作。

人算不如天算，因需要前往有大風(fēng)之城稱號的芝加哥轉(zhuǎn)機(jī)，未落地就遇上大風(fēng)，飛機(jī)不能降落，要轉(zhuǎn)往附近小城。輾轉(zhuǎn)到達(dá)芝加哥后，原來要乘坐的飛往明城的飛機(jī)當(dāng)然接不上，機(jī)場更像是擠滿趕著回鄉(xiāng)過年人的廣州車站……當(dāng)我終于到達(dá)明尼阿波利斯的時(shí)候，已錯(cuò)過了第一天的研討會(huì)，但還好剛能趕上博物館隆重的開幕式。當(dāng)晚宴會(huì)我坐在代頓先生旁邊時(shí)不停地為遲來道歉，主人家卻哈哈大笑，多謝我長途跋涉前來，說雖然天公不作美，但有誠意者必能排除萬難，聽說近如紐約的賓客，有些還滯留在加拿大多倫多！翌日中午，在攘攘幾百位賓客中，代頓先生忽然出現(xiàn)在眼前，說怎么倫敦嘉木堂展覽目錄他沒有收到，剛看到別人在翻閱，特別喜歡其中載錄的黃花梨有束腰馬蹄足榻，而這具雄壯宏偉的黃花梨榻，就這樣從倫敦搬家到了美國。

黃花梨大頂箱柜是屏風(fēng)以外最大型的明式家具。此對身高259.5厘米，長133.1厘米，寬62.5厘米，頂箱柜一般整對合拼而列，更覺氣勢磅礴。頂箱柜由上下兩截組成，下一立柜，上頂柜又叫頂箱，由于柜子多成對，每對柜子立柜頂箱各兩件，共計(jì)四件，所以又稱四件柜。此對四件柜柜身通體光素，只立柜下大牙子分心花透雕云頭，兩端鎪出卷花葉紋，而白銅合頁面頁就用六出云頭式，足底加鎪花銅套，銅件實(shí)用又能取得裝飾效果，與壸門鎪云頭下牙子相呼應(yīng)。柜門和兩側(cè)，三面裝板平鑲，活后背，可裝可卸。每兩扇門間設(shè)閂桿，門下有柜膛。立柜內(nèi)由上至下，第一層為屜板，第二層為屜板連抽屜架安抽屜，第三層為柜膛蓋板，分隔成四個(gè)空間。頂箱則只有屜板一層。

多年遇上成對的黃花梨大頂箱柜，均為舊木改制，其中因由筆者長年思考但仍無法解答。只知這對在機(jī)緣巧合下得到的精美黃花梨大四件柜，差不多是明代制傳世品的孤例，難能可貴。

黃花梨大頂箱柜收藏故事

1989年秋，與訪港倫敦中國古董商人幾瑟匹·艾斯肯納斯(GiuseppeEskenazi)吃意大利晚餐。艾氏忽然說起是次路經(jīng)洛杉磯，有韓國瓷器收藏家從南加州得到一批中國明式家具，是曾客居中國的白俄籍女士搬遷出讓的，但他不懂家具，沒有看。在腦海中，我清晰地看見自己刀叉在手，停頓在面前的空氣中，結(jié)結(jié)巴巴地說：“東西還在嗎？我能看嗎？”艾氏見狀，哈哈大笑，答應(yīng)吃飯后去電查詢。整頓飯食不知味，回到家中不停踱步，實(shí)在按捺不住了，去電追問，原來已聯(lián)絡(luò)上，東西還在，歡迎我到洛杉磯鑒定。大清早起床立即訂機(jī)票，當(dāng)天出發(fā)，直奔洛杉磯。

這批機(jī)緣巧合遇上的家具，其中不乏精品，部分更是在二十年后的今天，也未有能超越他們的例子，包括這對黃花梨大四件柜。運(yùn)回香港后即辟秘室存放。嘉木堂成立于1987年，同時(shí)建立維修工場。我與工匠們每天面對明式家具已經(jīng)歷兩三年，我們研習(xí)無間且不斷實(shí)踐，維修工藝已有一定水平，但四件柜體積龐大兼特別貴重，大家又未有在這么大平面上打磨推蠟的經(jīng)驗(yàn)，于是決定請倫敦家具復(fù)修工場主人克里斯托弗·庫克(ChristopherCooke)來港處理。庫氏工場專門維修歐洲古董家具，工作人員全是科班出身，對中國家具也有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

黃花梨頂箱柜復(fù)修后雄偉壯觀，照相直寄加州中國古典家具博物館，館長羅伯特·伯頓(RobertBurton)不看實(shí)物就來電訂購，從加州來的又往加州去。

紫檀木玫瑰椅，靠背內(nèi)鑲嵌正中有尖并雕卷草紋壸門式輪廓券口牙子，兩旁與直牙上部出小鉤，座面下安羅鍋棖，緊貼椅盤底，管腳棖下也安高羅鍋棖。紫檀木明式座椅，十分罕見，傳世實(shí)例大部分是康、雍、乾或更晚的清式制品。臺(tái)北藏家陳啟德先生擁有一例，與這對同出一轍。明代制作時(shí)當(dāng)還有一張，共湊成一堂。

紫檀木玫瑰椅收藏故事

認(rèn)為喜歡紫檀木沉穆的黑色是中國人專利的概念相當(dāng)普遍。但這對紫檀木玫瑰椅，偏偏就是意大利建筑師霍艾博士的藏品。1989年霍艾博士在米蘭購入黃花梨六仙桌，從此開始了與中國家具的情緣。隨后十年，主要經(jīng)倫敦古董界繼續(xù)收藏。倫敦嘉木堂成立后便積極提供品質(zhì)優(yōu)良家具增大霍氏藏品系列。2004年霍氏將收藏結(jié)集，并在德國科隆東亞藝術(shù)博物館(MuseumofEastAsianArt,Cologne)舉辦個(gè)人收藏展，翌年再在慕尼黑舊皮納克提現(xiàn)代美術(shù)館(PinakothekderModerne,Munich)展出。此文停筆時(shí)，霍氏正在策劃及籌備丹麥哥本哈根(Copenhagen)、斯洛文尼亞盧布爾雅那(Ljubljana,Slovenia)合作展覽。

黃花梨無束腰攢牙子八仙桌，腿足有棱有線，是工匠稱“甜瓜棱”的做法，牙子攢接做，把長短不一的縱橫材用格肩榫卯接合成有委角的開光，橫四個(gè)，直兩個(gè)，沿邊起線，冰盤也有線腳，做法精致。這件現(xiàn)存丹麥藝術(shù)及設(shè)計(jì)博物館(DanishMuseumofArtandDesign)的方桌款式，也見于北京故宮博物院與比利時(shí)侶明室的收藏。

黃花梨攢牙子八仙桌收藏故事

此桌得自1987年，是嘉木堂開業(yè)不久最早期的陳列品之一。上世紀(jì)80年代的香港是全球最重要的中國文物集散地，無論是或大或小規(guī)模的世界各國博物館的中國藝術(shù)部主管，文物商人，甚而至中國古董收藏家，必定會(huì)定期到香港尋寶。嘉木堂的客戶，初期大部分就來自這尋寶群。此方桌就是在這樣的背景下被英國行家尼古拉斯·格林利(NicholasGrindley)買去，其后再轉(zhuǎn)讓給丹麥博物館。這位英國行家，是中國古典家具的知音人，早在70世紀(jì)已開始在歐美經(jīng)營中國古董買賣，更以家具為主。當(dāng)筆者還是單純的明式家具收藏家，未投身業(yè)界前，不少家具就是購自他手。當(dāng)時(shí)中國還未開放，大家追逐的是1949年解放前出國的家具。1986年開始，自從明式家具實(shí)例從原產(chǎn)地涌現(xiàn)于市場，差不多悉數(shù)都往香港運(yùn)。嘉木堂就在這天時(shí)地利的環(huán)境下，求到實(shí)例佳品，而之前筆者在收藏時(shí)期的世界各地的家具供貨商，也全部反過來成了客戶！

(本文節(jié)錄自伍嘉恩著《明式家具二十年經(jīng)眼錄》，紫禁城出版社，北京，2010。未經(jīng)作者授權(quán)，不得轉(zhuǎn)載。)

來源：《古典工藝家具》雜志

8月18日，友聯(lián)·為家紅木家具廣州直營店將正式開門迎客。

據(jù)了解，新店位于廣州市番禺區(qū)迎賓路萬博園商業(yè)街31-33號。為了吸引人氣，現(xiàn)階段老客戶只要到店登記，便有機(jī)會(huì)免費(fèi)獲贈(zèng)紅木大禮。據(jù)悉，友聯(lián)·為家紅木家具，主營大紅酸枝、紅酸枝、花枝等珍稀紅木家具。開業(yè)當(dāng)天，友聯(lián)·為家總裁將親臨現(xiàn)場，并在當(dāng)天進(jìn)行現(xiàn)場折扣特批。