閱古雜談>>>

文/李乾安編輯/程香

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他們剛開始大都只對一個方向的藏品感興趣，譬如看到了黃花梨行云流水的紋理，就會聯(lián)想起梵高星空中的筆觸，這種刺激與興奮伴隨著他們探索的開始。

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李乾安，閱古堂主人。建筑設(shè)計師，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人?，F(xiàn)居德國。

寄情山水

俗話說一方水土養(yǎng)一方人，這方水土不養(yǎng)那方人。東西方藝術(shù)受早期的建筑形式、生活起居、語言文化的差異化影響，逐漸展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。先淺談一下中國山水畫。

中國山水畫簡稱“山水”，是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨(dú)立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀。游山玩水的大陸文化意識，以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識，咫尺天涯的視錯覺意識，一直是山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。再沒有哪一個畫科能像山水畫那樣給國人以更多的情感。若說與他人談經(jīng)辯道，山水畫便是民族的底蘊(yùn)、古典的底氣、自我的圖像、人的真性情。

歐洲的風(fēng)景畫最早是作為人物畫的背景而出現(xiàn)的，譬如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》肖像背后的風(fēng)景。風(fēng)景畫在17世紀(jì)中期獨(dú)自成為一派，其發(fā)源地為意大利，后來推廣到了歐洲的各個地方，于是歐洲各地區(qū)的風(fēng)景畫風(fēng)格開始互相影響交融，到19世紀(jì)時已進(jìn)入顛峰時期。它不僅包括了歐洲各地區(qū)的繪畫特點(diǎn)，揉入了光陰明暗抽象等效果，描繪了壯闊的山川與峽谷，而且體現(xiàn)歐洲各個時代的人文精神與探尋未知世界的渴望。藝術(shù)設(shè)計是服務(wù)于時代的藝術(shù)，反言之藝術(shù)風(fēng)貌決定了藝術(shù)品的設(shè)計。中國古典家具在歷史長河中的演變，同樣受各個時期中國藝術(shù)發(fā)展演變的影響。我們不僅可以從各個時期的人物山水繪畫的實(shí)例中找到答案，而且從各個朝代的山水繪畫體現(xiàn)的精神與人文思想中，也可以觸摸到中國古典家具演變的脈絡(luò)。中國古典家具的風(fēng)采亦是一段中國文人的山水情節(jié)，同樣寄托著文人心中的天與地，行云與流水，抱樸與守拙，含蓄與中庸，尊嚴(yán)與節(jié)操。那山，那水，那云的意境都能在中國古典家具的味道中所見。

驚鴻一瞥

19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，由于西方工業(yè)革命的發(fā)展，和大航海時代帶來的利益刺激，激起了西方藝術(shù)對東方藝術(shù)的好奇，涌現(xiàn)出一大批藝術(shù)家對中國甚至是東亞藝術(shù)的迷戀。譬如我們耳熟能詳?shù)蔫蟾?、莫奈、高更等印象派畫家，受東方藝術(shù)影響，打破了西方傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)手法，追求光影效果和平涂點(diǎn)彩間的變化，更注重畫面帶來的意境與感受。在文化界也隨之掀起了漢學(xué)熱，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的漢學(xué)家、收藏家和探險家。從這個時間起到20世界末，西方的收藏家們狂熱地追尋、執(zhí)著地研究著東亞藝術(shù)。他們剛開始大都只對一個方向的藏品感興趣，譬如看到了黃花梨行云流水的紋理，就會聯(lián)想起梵高星空中的筆觸，這種刺激與興奮伴隨著他們探索的開始。但問題是，他們馬上就感覺到了研究的瓶頸，這就需要廣泛涉獵來解決問題了。例如，他們想收藏一件中國古典家具，就必須要對中國的文化、藝術(shù)、宗教、地理等知識有較為全面的了解。所以在這段收藏的黃金100年里，西方收藏家與學(xué)者不斷地探索與研究，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的研究著作與成果。

在中國古典家具研究領(lǐng)域，中國人自己尚未形成關(guān)注時，德國人古斯塔夫·艾克(Ecke，Gustav，1896~1971)，已經(jīng)是世界上研究中國明式家具的重要學(xué)者了。1923年廈門大學(xué)創(chuàng)校，聘請艾克來華任教。1928年清華大學(xué)創(chuàng)校，約他來北京任教。在這段時期里，艾克游遍中國、朝鮮、日本的名勝古跡，接觸到中國古代藝術(shù)精粹，仰慕之至，遂從事研究，終生不懈。他與梁思成、劉敦禎教授等交往較多，同時開展對中國古代銅器、玉器、繪畫以及明式家具的研究。

艾克教授對中國明式家具研究開一代之先，《中國花梨家具圖考》是世界公認(rèn)的最早關(guān)于中國古典家具研究的著作，他開拓者的歷史地位舉世公認(rèn)，就是這個德國學(xué)者掀起了中國古典家具研究與收藏的驚鴻一瞥。

山水之樂

在西方印象派流行過后，西方的藝術(shù)逐步走向簡化與純粹。譬如蒙德里安從風(fēng)景到格子的演變，我們可以清晰看出簡化的趨勢，追求簡化與完美是西方藝術(shù)至今的一個重要課題，山水的樂趣可能朝著簡而化一的道路演變。這個時期由于西方藝術(shù)的反向影響和中國藝術(shù)的發(fā)展探索，中國山水畫創(chuàng)作也發(fā)生著巨大的變化。比如林風(fēng)眠的野渡風(fēng)景、堯宗頤的青綠山水、吳冠中的點(diǎn)線丹青等。東方藝術(shù)與西方藝術(shù)一同快樂地游走在山水之間，大家對藝術(shù)的再認(rèn)識迎來了一個時代藝術(shù)的春天，讓西方收藏家對中國古典家具的收藏進(jìn)行再認(rèn)識，創(chuàng)建了新的收藏視角與研究思路。

美國人安思遠(yuǎn)(RobertHatfieldEllsworth)，是美籍猶太人，紐約知名古董商兼收藏家，原蘇富比教育學(xué)院中國區(qū)首席代表、資深藝術(shù)品市場顧問。他是美國及整個西方藝術(shù)界公認(rèn)的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中國古董教父”之稱。他所著的《中國家具:明代與清早期的硬木家具實(shí)例》一書中，全部以上世紀(jì)20年代至40年代末北京地區(qū)所售出的家具為例，由當(dāng)時移居中國的美國人、斯堪地納維亞人和德國人在這一時期收集。這群人不同于來自英國、法國和意大利喜歡漆制家具的收藏者，他們更傾向于欣賞簡單線條和花紋美麗的黃花梨家具。該書的出版在國外掀起了一股中國家具收藏的熱潮，簡潔而不簡單的明式黃花梨家具在這次收藏?zé)岢敝忻摲f而出，各大博物館及私人收藏機(jī)構(gòu)爭相搶購。

近百年來，中國古典家具和中國瓷器作為中國文化重要的載體展現(xiàn)給西方，既是西方收藏家爭寵的對象，又是尋常百姓裝飾家居的重要元素。讓很多西方人在對中國未知的情況下，通過接觸中國古典家具來了解中國人的文化觀念與生活態(tài)度。他們在靜觀家具的同時，能夠隱約間感受到中國人儒釋道一體的人生態(tài)度及山水情懷。

今天，隨著世界經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，世界文化交融的不斷加劇，中國古典家具在西方收藏家的眼中，已經(jīng)不再是靜止的實(shí)物收藏，而是可以與文化互動的橋梁，使今天的西方人和東方人一起游走于中國傳統(tǒng)家具的山水之間，享受山水之樂。通過對中國傳統(tǒng)家具的文化元素提取與重組，人們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的中國家具并沒有與現(xiàn)代的生活完全背離，而且它們很容易與現(xiàn)代的家居相融合，并且也能夠啟迪人們對現(xiàn)代設(shè)計的探索。

《古典工藝家具》雜志

長3米、寬1.3米的《柳州風(fēng)情》木雕教學(xué)作品，經(jīng)廣西工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)生們歷時一個月的集體創(chuàng)作，于6月25日完成。香樟木的馨芬令人陶然，更陶然的，是這件作品的審美興味以及工藝水準(zhǔn)的成熟。

《柳州風(fēng)情》的木雕創(chuàng)意別出心裁。雖囿于尺幅，卻盡可能地把百里柳江、三江鼓樓、苗家笙歌、東門城樓等經(jīng)典的柳州勝境深鐫其中。刀法生動流暢，融匯了多種雕刻技藝，或粗獷，或精細(xì)。整件作品樸拙豪放，蔚為壯觀。

指導(dǎo)老師、廣西工藝美術(shù)大師朱明德介紹，這件剛剛完成的新作將進(jìn)行義賣，所獲款項(xiàng)捐贈作為柳州市工藝美術(shù)創(chuàng)新基金。(記者葉子報道攝影)

來源：柳州日報

濕地與森林、海洋并稱全球三大生態(tài)系統(tǒng)，具有涵養(yǎng)水源、凈化水質(zhì)、蓄洪防旱、調(diào)節(jié)氣候和維護(hù)生物多樣性等重要生態(tài)功能，被譽(yù)為“地球之腎”。西藏濕地面積大、分布廣。雅魯藏布江、怒江、瀾滄江、長江都發(fā)源或流經(jīng)這里，素有“中華水塔”和“亞洲水塔”之美譽(yù)，是中國水資源安全戰(zhàn)略基地和水能資源接續(xù)基地，西藏的濕地不僅是青藏高原的“物種基因庫”和重要的氧氣補(bǔ)給源，也是發(fā)源于此的河流流域生態(tài)系統(tǒng)的重要“平衡器”和“調(diào)節(jié)器”，在構(gòu)筑生態(tài)安全屏障方面起著關(guān)鍵性作用。

新華網(wǎng)福州8月20日電(記者邰曉安)今年6月12日，由各締約國新修訂的《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》生效。根據(jù)公約，交趾黃檀等7種紅木樹種被列入瀕危動植物進(jìn)行保護(hù)。中國的紅木家具產(chǎn)業(yè)因此將面臨越來越嚴(yán)峻的原材料危機(jī)。對此，傳統(tǒng)紅木產(chǎn)業(yè)將何去何從？

福建仙游榜頭鎮(zhèn)的紅木一條街，被稱作“中國古典工藝家具第一街”，是中國國內(nèi)最大的紅木生產(chǎn)和交易基地。榜頭及其周邊生產(chǎn)的古典家具高檔產(chǎn)品占中國市場份額的六成以上。

“紅木家具”并不是某一特定樹種做成的家具，而是中國自明清以來對稀有硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱。紅木樹種來自熱帶。一棵紅木樹種要經(jīng)過幾百年甚至上千年才能成材，十分珍貴，所以歷來都是家具市場上的高端產(chǎn)品。

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，百姓生活水平不斷提高，近十多年來紅木家具逐漸放下身段，進(jìn)入尋常百姓家。仙游的紅木家具產(chǎn)業(yè)也因此迅速發(fā)展。2006年，該縣紅木家具年產(chǎn)值才5億元，到2012則突破200億元，生產(chǎn)企業(yè)近4000家，從業(yè)人數(shù)達(dá)到15萬。

產(chǎn)業(yè)發(fā)展太過迅速，也導(dǎo)致了良莠不齊、浪費(fèi)原料的現(xiàn)象。仙游的紅木家具產(chǎn)業(yè)在2008年便遭遇了原料問題。

紅木原材料樹種日漸稀少的現(xiàn)象在引起國際社會關(guān)注的同時，中國在紅木種材的進(jìn)口貿(mào)易管制方面進(jìn)一步縮緊，印度紫檀、降香黃檀和黑黃檀被列入重點(diǎn)保護(hù)物種。

據(jù)了解，在中國的紅木市場，除了巴西黑黃檀、中美洲黃檀、伯利茲黃檀使用較少外，檀香紫檀、交趾黃檀、盧氏黑黃檀和微凹黃檀都是常見的紅木制品原料。其中檀香紫檀在清代就已屬稀有，目前紅酸枝木類的交趾黃檀是高端紅木市場的主力?！豆s》消息一出，紅木價格應(yīng)聲上漲。

據(jù)仙游縣工藝美術(shù)局局長林愛新介紹，從今年4月份以來，仙游的紅木原材料價格普遍上漲，紅木家具價格也相應(yīng)跟漲，漲幅在30%左右。

林愛新介紹，在仙游，許多大型的紅木家具生產(chǎn)企業(yè)基本都有一兩百噸紅酸枝木料的存貨，至少可以滿足兩到三年的生產(chǎn)需求。短期來看，原材料危機(jī)對紅木生產(chǎn)企業(yè)的影響，主要是恐慌所引發(fā)的原材料價格上漲。但從長線來說，紅酸枝價格還是要繼續(xù)漲。

榜頭一些紅木家具店經(jīng)營者們則擔(dān)心，原料危機(jī)會使紅木家具這個傳統(tǒng)行業(yè)逐漸萎縮。

尋找高端紅木合適的替代品一直是紅木業(yè)界解決原料危機(jī)方法的共識。福建省古典工藝家具協(xié)會會長黃福華說，他們一直在跟福建省林科院以及行業(yè)里的專家進(jìn)行探討，尋找合適的高端紅木替代品。

開發(fā)新的原材料，既可以緩解傳統(tǒng)紅木原料供不應(yīng)求的緊張局面，又可使傳統(tǒng)紅木資源得到可持續(xù)發(fā)展。但中國人買家具對材質(zhì)極為重視，目前推出多個替代品的木材屬性卻難以和傳統(tǒng)高端紅木相比。

為了應(yīng)對危機(jī)，仙游縣政府一方面鼓勵企業(yè)研發(fā)設(shè)計更加節(jié)省材料的款式；鼓勵廠家用回購的方式將市場里的紅木家具回收再利用；同時和有資質(zhì)的進(jìn)出口公司合作，在海外尋找已經(jīng)被砍伐囤積的木料，盡可能增加原材料的供應(yīng)。

榜頭一家紅木家具店經(jīng)營者陳少飛告訴記者，高端木料稀缺的趨勢不可逆，紅木家具行業(yè)的轉(zhuǎn)型無法避免。這場原料危機(jī)后，中國紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展可能將一改之前高低端混雜的局面，真正實(shí)現(xiàn)高端收藏與普通實(shí)用分化并行的發(fā)展。

陳少飛表示，眾多傳統(tǒng)紅木家具企業(yè)將被迫退出高端紅木生產(chǎn)，轉(zhuǎn)而利用一些比較普通常見的紅木樹種生產(chǎn)家具。而囤積原料比較多的企業(yè)會把手上有限的材料視若珍寶，更加重視工藝、設(shè)計以及產(chǎn)品的文化附加值。如果轉(zhuǎn)型順利，中國的紅木產(chǎn)業(yè)將更具競爭力，成功實(shí)現(xiàn)“化危為機(jī)”。