因?yàn)椴馁|(zhì)優(yōu)美，紅木家具才具備獨(dú)特的神韻，而家具因外表之美而衍生出來的文化價(jià)值與歷史價(jià)值，更依托木材價(jià)值受到世人的認(rèn)可。木材與家具之間相輔相成的關(guān)系，演繹出紅木歷史發(fā)展的整體脈絡(luò)。黃花梨、小葉紫檀、大紅酸枝，這三種價(jià)值最受認(rèn)可的“老三樣”，被稱為“三大貢木”，不僅在歷史上是皇權(quán)貴族珍愛的紅木用材，在當(dāng)代市場上，也已經(jīng)被消費(fèi)者視為紅木中的經(jīng)典用材，其歷史地位、文化含義、市場價(jià)值不容置疑。

海南黃花梨為文人家具代言

基本信息

中文學(xué)名：降香黃檀

拉丁名：Dalbergia

英文名：Scentedrosewood

科屬：蝶形花科Fabacceae黃檀屬

俗稱：花梨（黎）、老花梨（黎）、梨（黎）母、降香、降真香、花櫚、香紅木、黃花梨（黎）、海南黃花梨（黎）

產(chǎn)地：中國海南島

早在唐代，書籍中便有黃花梨的記載，在《本草拾遺》中，稱“花櫚出安南及海南，用作床幾，似紫檀而色赤，性堅(jiān)好。”明初王佐增訂《格古要論》，講到“花梨出南番廣東，紫紅色，與降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可愛，花粗而色淡者低?！鼻蹇尽董傊莞尽の锂a(chǎn)·木類》：“花梨木，紫紅色，與降真香相似，有微香，產(chǎn)黎山中。”從其他文獻(xiàn)里，可以得知其主要產(chǎn)地為海南島。據(jù)明清家具專家王世襄在《明式家具珍賞》中考證，1956年出版的由侯寬昭主編的《廣州植物志》，在檀屬中提到一種在海南島被稱為花梨木的檀木，新起名曰“海南檀”，此書的描述是：“海南島特產(chǎn)……為森林植物，喜生于山谷陰濕之地，木材頗佳，邊材色淡，質(zhì)略疏松，心材色紅褐，堅(jiān)硬，紋理精致美麗，適于雕刻和家具之用?！?980年出版的由成俊卿主編的《中國熱帶及亞熱帶木材》，對侯寬昭的定義又有所修正，建議把該樹種另定名為“降香黃檀”。

作為家具用材，黃花梨的特點(diǎn)是“不靜不喧，恰到好處，紋理或隱或現(xiàn)，生動多變?！背思y理上的特點(diǎn)，它還有不易開裂、不易變形、易于加工、易于雕刻、有香味等特點(diǎn)。在家具形式與功能日趨統(tǒng)一的明代，黃花梨家具無疑是這場家具史變革的先行者，明清家具在工藝、造型、用材上達(dá)到今人難以企及并傳之萬代的高度。

明代工匠在制作黃花梨家具時一般采用光素手法，即主要利用和發(fā)揮木材本身的特點(diǎn)，突出海南黃花梨紋理、色澤之美，給人雅致、簡潔的感覺。知名紅木收藏家海巖如此評價(jià)黃花梨：“黃花梨的紋路行云流水，華美而且絢爛，千百年的風(fēng)雨鉛華，在她的光澤及木質(zhì)之中留下鬼斧神工，臺風(fēng)扭曲樹干形成的錯節(jié)紋，枝杈疤結(jié)形成的鬼臉紋，還有麥穗紋、蟹爪紋、山紋、流水紋等，古人運(yùn)用各種仿生的想象將這些紋路比擬出來，足以讓心領(lǐng)神會的美妙意境溝通古今。”

黃花梨家具的出現(xiàn)與弘揚(yáng)，與明清家具三大流派之“蘇作”密不可分。蘇州等江南一帶地區(qū)，是明式細(xì)木、紅木家具的發(fā)源地。在當(dāng)時，江南一帶的文人雅士紛紛參與家具的設(shè)計(jì)制作，與工匠一起鉆研、總結(jié)黃花梨的特性，將文人審美與制作工藝結(jié)合，形成了蘇作家具“雅致”的特點(diǎn)。由于對黃花梨等家具用材的珍惜，一些制作工藝如“攢斗”、“包鑲”也為蘇作特有。黃花梨本身如玉質(zhì)感及淡雅香氣，成為文人家具最為具象的表現(xiàn)。

小葉紫檀皇族貴胄專屬品

基本信息

中文學(xué)名：檀香紫檀

拉丁名：PterocarpussantalinusL.F.

英文名：RedSandalwood，RedSanders

科屬：豆科紫檀屬紫檀木類

俗稱：紫檀、小葉紫檀、金星金絲紫檀、牛毛紋紫檀

產(chǎn)地：印度南部

早在兩晉時期，紫檀就在古籍中出現(xiàn)，在唐代的《唐本草》、明代的《大明一統(tǒng)志》、《本草綱目》都有關(guān)于紫檀的記載。最初，人們將紫檀當(dāng)做香料使用，直到唐代，才以木制品用材出現(xiàn)在宮廷用器中。

紫檀大多產(chǎn)于亞洲熱帶地區(qū)，如印度，歷史記載在我國云南、兩廣等地亦曾有少量出產(chǎn)。紫檀生長期極其緩慢，我國自古認(rèn)為紫檀是最名貴的木材，在民間有著“一兩紫檀三兩銀”、“一寸紫檀一寸金”的說法。由于紫檀過于名貴，如今流傳下來的紫檀器物數(shù)量要少于黃花梨。倘若是大型器物，因?yàn)椴牧想y得，更是視同珠璧。

紫檀乃至所有的硬木家具真正登上歷史舞臺，是在明代的萬歷年間開放海禁、來自東南亞的高檔木材進(jìn)入我國之后。“康雍乾”盛世的出現(xiàn)，對外貿(mào)易日漸頻繁，使得南洋地區(qū)的優(yōu)質(zhì)木材源源不斷地流入境內(nèi)，給清代家具的制作提供了充足的原材料。同時，清初手工藝技術(shù)突飛猛進(jìn)地發(fā)展和統(tǒng)治者的推崇，對紫檀家具的發(fā)展也起到了推波助瀾的作用。

紫檀因?yàn)殪o穆古雅的氣質(zhì)成為王室貴族鐘愛的材料。名佳紅木董事長張正基告訴記者：“如果說黃花梨代表的是士大夫階級的喜愛，那么紫檀代表的則是真正的皇族審美觀念?！?/p>

清代乾隆年間對紫檀木的使用格外推崇。據(jù)故宮博物院副研究員周京南考證，他根據(jù)內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載，統(tǒng)計(jì)出乾隆時期內(nèi)務(wù)府造辦處購進(jìn)的紫檀木總數(shù)量是700505斤，而從乾隆元年開始至乾隆六十年里，內(nèi)務(wù)府造辦處共用去紫檀木501949斤?？梢钥闯?，整個乾隆一朝，宮廷紫檀木的購進(jìn)及使用數(shù)量是相當(dāng)巨大的。

大紅酸枝雅俗共賞“紅木”之本

基本信息

中文學(xué)名：交趾黃檀

拉丁文：Dalbergiacochinchinensis

英文名：Siamrosewood

科屬：蝶形花科黃檀屬

俗稱：紅枝、大紅酸枝、老紅木

產(chǎn)地：產(chǎn)于越南、老撾、泰國、柬埔寨、緬甸、馬來西亞和新加坡

據(jù)考證，紅酸枝是在紫檀、花梨木告罄后，作為替代品由南洋進(jìn)口的。乾隆年間開始，紅木家具逐漸登上了清朝皇家御用家具的殿堂。在內(nèi)務(wù)府造辦處的活計(jì)檔里，增加了“海梅木”這一木種，據(jù)周京南介紹：“現(xiàn)在看來，海梅木就是民間所稱的酸枝木，也被稱為紫榆木?！?/p>

紅酸枝真正作為珍貴木材而被歷史記載，要追溯到清朝中葉以后。據(jù)周京南介紹說，從傳世的家具及檔案來看，乾隆以前幾乎看不到酸枝木家具的記載，酸枝木是在紫檀花梨木幾乎告罄后，作為替代品由南洋進(jìn)口而來的。到了清代后期，酸枝木家具數(shù)量猛增，在清代宮廷家具中已經(jīng)占有著重要的地位。

不同于黃花梨的文人氣質(zhì)、紫檀的貴族血統(tǒng)，紅酸枝在流入中國后，先是得到了民間的垂青。從木材特性而言，紅酸枝家具滿足了中國人與生俱來對于紅色的喜好，天生帶有“喜氣”，再加上其本身微酸的香氣、細(xì)膩適合雕刻的材質(zhì)，成為富戶巨賈室內(nèi)不可或缺的家居陳設(shè)。

實(shí)際上，歷史上很長的一段時間內(nèi)，紅酸枝的簡稱就是“紅木”，人們口中的紅木，就是指的是紅酸枝這一種材料。據(jù)中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席鄧雪松介紹：“20世紀(jì)五六十年代，國家外貿(mào)部門開始進(jìn)口酸枝木，成立了多個家私制作工廠，制作酸枝木家具出口創(chuàng)匯，用‘酸枝家私’作為出口商品名稱。因?yàn)樗嶂δ绢伾l(fā)紅，在民間當(dāng)時也有將酸枝木稱為老紅木的習(xí)慣。在這個時候，紅木家具的稱呼是對應(yīng)酸枝木家具這種材質(zhì)，而不是一個泛稱?！?/p>

直到國家標(biāo)準(zhǔn)《紅木》出臺，界定五屬八類三十三種木材屬于紅木范疇，在市場上，仍有將大紅酸枝稱為“老紅木”的習(xí)慣。然而，從廣義角度而言，有人也將“奧氏黃檀”、“巴里黃檀”等黃檀屬類樹種稱為酸枝木或紅酸枝，目前市場上，價(jià)值最高的當(dāng)屬“交趾黃檀”，被稱作“大紅酸枝”或“老紅木”。

紅木之美代表“緣分”

據(jù)中國物流與采購聯(lián)合會木材與木制品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)測試中心質(zhì)量負(fù)責(zé)人韓玉杰介紹，木材的密度是由木材的“纖維壁厚度”決定的，一般而言，纖維壁越厚，木質(zhì)越堅(jiān)硬細(xì)膩。例如紫檀比重大，木質(zhì)細(xì)膩適合雕刻，與紫檀的木纖維壁厚有很大關(guān)系，同時也與紫檀縮脹率低有關(guān)。

木材心材顏色是其導(dǎo)管中的樹膠及其他沉積物決定的。而這些，也取決于木材的生長環(huán)境。例如有的紫檀木材會出現(xiàn)“金星”，與導(dǎo)管中富含紅色沉積物及礦物質(zhì)有關(guān)。有業(yè)內(nèi)人士表示，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)而言，有金星的紫檀，其生長土地往往緊鄰礦產(chǎn)；而且，木材的顏色會隨著外部環(huán)境變化而變化，例如木材剖開或使用后，其表面久則會被氧化為白色，俗稱“包漿”，使得板面具牛毛紋卷狀花紋，千變?nèi)f化，超乎想象。

而木材的花紋是因?yàn)椤跋仪忻嫔渚€”疊生構(gòu)成美麗的波痕花紋。例如黃花梨的“鬼臉紋”的出現(xiàn)，與它樹干生長易分枝、早晚材色差大、樹干易結(jié)疤等因素相關(guān)聯(lián)；而其他類型如網(wǎng)狀花紋、“星宿座”花紋，形成原因更為復(fù)雜，可以說，木材的花紋形象是由使用者觀察、想象得來的，同樣的木材，由于使用部位、開料位置不同，其花紋的產(chǎn)生是千萬偶然結(jié)果的一種，也被紅木愛好者稱為與木材的“緣分”。

“三大貢木”行情看漲

三大貢木中，目前黃花梨的身價(jià)最為昂貴。在20世紀(jì)70年代，海南黃花梨的價(jià)格低到一兩毛錢一千克，在1997年之后，海南黃花梨木材的來源已經(jīng)越來越少，價(jià)格開始大幅攀升。到2007年，直徑十厘米的圓木價(jià)格為1千克3500元左右，40厘米的板材價(jià)格為1千克18000元。據(jù)北京元亨利古典家具有限公司董事長楊波介紹，目前在海南木材市場上，已經(jīng)沒有了木材成噸出售的現(xiàn)象，更多是以斤、根來出售。由于木材的稀少，海南黃花梨的市場價(jià)格并無“統(tǒng)一均價(jià)”，更多取決于購買者的意圖。他舉例說：“例如有人想購買一些小料、廢料來對老家具進(jìn)行修補(bǔ)，有人根據(jù)木材大小形狀，制作出茶壺、手串等工藝品，購買者會根據(jù)自己的想法與出售者商定價(jià)格。今年3月我在海南，曾經(jīng)見過直徑7、8厘米的黃花梨老料，以每斤1.5萬元價(jià)格交易?？梢哉f，現(xiàn)在黃花梨不能簡單地看作木材了，而是以藝術(shù)品、收藏品的身價(jià)進(jìn)行買賣，買一件少一件。而且很少有人購買黃花梨去制作大件家具，更別說數(shù)噸的交易，已經(jīng)很難見到了。”

歷史上曾經(jīng)最為貴重的小葉紫檀近年表現(xiàn)卻一直“不溫不火”。據(jù)中國紅木委統(tǒng)計(jì)，在2009-2014年間，海南黃花梨噸價(jià)從450萬元飆升至1500萬元，上漲了200%以上，而印度小葉紫檀噸價(jià)在2009年為50萬元左右，有業(yè)內(nèi)人士表示，目前其價(jià)格在每噸80萬元至120萬元之間浮動。由于出產(chǎn)國印度嚴(yán)格的出口政策限制，小葉紫檀蓄積量和保有量仍比較可觀；另外，終端消費(fèi)的低迷也倒逼原料交易價(jià)格的走低。可以說，這三種木材中紫檀是價(jià)格上漲空間最大、也最有升值空間的木材。

作為“新貴”，交趾黃檀的價(jià)格自2013年被列入CITES公約管制木材樹種，其價(jià)格和成交量一路上漲。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，由于大量開發(fā)和砍伐，交趾黃檀已經(jīng)處于瀕危狀態(tài)，交易風(fēng)險(xiǎn)也在不斷加大，進(jìn)口量大大減少。名佳紅木董事長張正基表示，自今年年初開始，交趾黃檀的進(jìn)口量也出現(xiàn)明顯下降，未來，交趾黃檀的價(jià)格還會不斷上漲。

本版采寫/新京報(bào)記者馮靜

紅木文化溯源之旅項(xiàng)目報(bào)道組：

出品人/監(jiān)制：張學(xué)冬項(xiàng)目總監(jiān)、組長：孫志華內(nèi)容總策劃：安峰記者：馮靜、付娟編輯：劉朗新媒體傳播：裴璇

外聯(lián)主任：陳文菊專家顧問：海巖、張德祥、陳寶光、周京南、楊波、鄧雪松、曾永杰

收藏故事2P

香盒宣爐銅羅漢

:我的香事清供三件收藏記趣（之一）

文/陳一清編輯/程香

喜歡野逸的我與大富貴的牡丹并不相契。看著朋友的牡丹畫得好，向來是嘴上嘉許從不掏錢買下，怕那份脂粉妖冶了一屋子的書香。

天下的事往往不經(jīng)意間偷偷地開著你的玩笑。偏偏天上掉餡餅，收到了我?guī)资晗氲玫降?，偏偏是剔紅，偏偏是牡丹，又偏偏開得那么妖冶，仿佛把從宋到明幾百年的風(fēng)華一起收了進(jìn)來。

從與國瑞兄電話里得知，明禮君收得一件雕漆的盒子，第一次見到時陡然間聞到了果園廠的香味。沒有七八十道的反復(fù)上漆是達(dá)不到這么厚的漆層。錦地上一枝紅艷從山石上面展露出來，和著幾分清露帶著幾分風(fēng)意，感覺在手中一下子盛開了。

明禮君知道我對文玩的興趣，說讓就讓給我。記得那年國瑞兄收得一件玉劍璏，雪白的璏身上一只鮮紅的螭龍爬在上面，像是雪山上的晚霞。后來流走了，多少年的感覺就再也找不回來了。好東西只給一次機(jī)會，那是上蒼的恩賜，千年等一回的事。

買回剔紅的那天晚上，我沏上一杯清茶在燈光下細(xì)細(xì)品味。豐腴的花葉看起來已不再那么妖冶，不再是楊妃出浴時的豐韻，倒像是趙松雪筆下的行書，一種莫名的喜悅似乎也裊梁三日不肯散去。不由得浮現(xiàn)起董先生筆下“牡丹有妖”的情景，董橋《故事·牡丹有妖》記的也是收藏一件雕漆香盒的故事，用典用得真好：

袁子才寫《水定庵牡丹》說汪易堂訪友路過水定庵，庵中牡丹盛開，花大如斗，庵僧告誡他“勿折花，花有妖，能為禍！”汪易堂不聽，偏偏伸手摘牡丹，牡丹左右旋轉(zhuǎn)，堅(jiān)如牛筋，試摘幾次摘不下，拿出佩刀割也割不斷，拇指反而中刀流血。他情急大怒，用袍袖匆匆裹傷，從根部下刀割斷一枝牡丹，回家養(yǎng)在花瓶里夸耀一番：“我近日獲花妖矣！”他隨即出門買藥醫(yī)手傷，走了幾步細(xì)細(xì)查看，刀痕不見了，袍袖上也干干凈凈毫無血跡！

我傾囊買下這件剔彩牡丹香盒那天心中真有刀上淌血之痛，回家燈下細(xì)看越看越滿意，傷口霍然平復(fù)，血跡霍然消失：“牡丹有妖”說的一定不光是水定庵的牡丹了。

元明的剔紅講究的是刀法，“藏鋒清楚，隱起圓滑”。細(xì)觀此香盒，元人尚腴的遺韻并沒有褪去，內(nèi)壁手皺皸自然滿布，隱隱可見苔蘚般的漆銹。記得一位古琴藏家說，漆銹并不是銹，像銹，漆有了銹一般就到元了。海棠樣式也是宋元時期流行的，纏枝從宋時的主題退化到元時的邊飾，黃金比例的器壁不難看到南宋官窯的恰好。

元末明初的剔紅以牡丹花卉為上，其實(shí)是很有道理的。元人尚腴，用在富態(tài)的牡丹上最為得宜。就像白石老人畫蝦一樣，胖妞妞的，討人喜歡，其實(shí)是畫風(fēng)所致。北京故宮博物院《國寶100件》就選了張成的一件梔子花剔紅盤子，花深葉厚，立馬聯(lián)想到“芭蕉葉大梔子肥”的季節(jié)來，真是神品。到代的剔紅在暗一點(diǎn)光線下最為可人，朱紅朱紅的，如經(jīng)冬的棗皮一樣古雅，那是辰砂吸收幾百年的光華后吐出的一種說不出的鬼魅。

到代的剔紅在暗一點(diǎn)光線下最為可人，朱紅朱紅的，如經(jīng)冬的棗皮一樣古雅，那是辰砂吸收幾百年的光華后吐出的一種說不出的鬼魅。

那次省博《鑒寶江淮行》來池，妻硬要拿去。想想皖博的專家看慣了張成的“天下第一剔犀”再看這件不知什么感受，也就隨了去。不曾想立馬招致了熱捧，說是《走進(jìn)池州》最好的東西。妻出來時跟明星似的，臉脹得通紅通紅的，大似手上捧著的那支盛開的牡丹，一樣的染上了風(fēng)華。

（二○一二年三月二十二日于雨犁書屋）

來源：《古典工藝家具》雜志