進(jìn)入4月之后，非洲原木市場(chǎng)亮點(diǎn)有所增加，除了刺猬紫檀（俗稱非洲黃花梨）出貨速度有所加快之外，風(fēng)車木（俗稱皮灰）、馬達(dá)加斯加鐵木豆（俗稱非洲小葉紅檀）、染料紫檀（俗稱血檀）市場(chǎng)活躍度也明顯增加。

圖：小葉紅檀

有消息透露說，近期張家港皮灰板材和非洲小葉紅檀原木走貨十分迅速，極大地提振了市場(chǎng)信心。不過記者也提醒商家，不宜過度樂觀。目前除非洲小葉紅檀原木價(jià)格表現(xiàn)堅(jiān)挺之外，其余材種均呈下滑趨勢(shì)。目前張家港皮灰價(jià)格報(bào)3400-3800元/噸，血檀價(jià)格報(bào)1.1-1.4萬元/噸，較之前都有不同程度的下滑。
安思遠(yuǎn)著《中國(guó)家具：明清硬木家具實(shí)例》安思遠(yuǎn)藏明17世紀(jì)黃花梨四出頭官帽椅一對(duì)

□□陳桂湖

近日，隨著紐約佳士得安思遠(yuǎn)藏書專場(chǎng)拍賣的收官，第七屆紐約亞洲藝術(shù)周正式落下帷幕，傳奇人物安思遠(yuǎn)以及他的收藏成為本屆藝術(shù)盛會(huì)里的較大看點(diǎn)。安思遠(yuǎn)因收藏精品明式家具及對(duì)明代家具的研究頗深而被稱為“明代之王”，這次呈現(xiàn)的家具被業(yè)界譽(yù)為“質(zhì)量最高的品類”，引來眾多愛好者競(jìng)拍，其中“黃花梨圈椅4件套”以968.5萬美元刷新了黃花梨家具同類品種的世界拍賣紀(jì)錄。

安思遠(yuǎn)堪稱學(xué)養(yǎng)和精明兼具的“學(xué)者藝術(shù)商”，他的收藏影響了美國(guó)亞洲藝術(shù)品收藏的每一個(gè)領(lǐng)域，被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的亞洲藝術(shù)品收藏家之一。他的收藏涉獵廣泛，包括中國(guó)家具、文玩、書畫、瓷器、玉器、珍本書籍以及日本、印度、東南亞等地的藝術(shù)品收藏。

那么，安思遠(yuǎn)結(jié)緣中國(guó)家具的過程是怎樣的？一個(gè)連中文都不會(huì)說的美國(guó)人，緣何可以早于中國(guó)人出版家具專著？他的“明朝之王”美譽(yù)因何而來？

檀香山吹拂的“中國(guó)家具風(fēng)”

安思遠(yuǎn)17歲開始接觸古董，并師從美國(guó)收藏家龐耐和耶魯大學(xué)教授王方宇學(xué)習(xí)中國(guó)藝術(shù)知識(shí)。21歲那年，他獨(dú)自一人到夏威夷州的檀香山服軍役。檀香山之行，似是冥冥之中的天意，為他日后成為中國(guó)家具的“明朝之王”埋下伏筆。

檀香山是近代中國(guó)人移民海外的主要目的地和中轉(zhuǎn)站，也是美國(guó)匯集中國(guó)家具的一塊寶地。從1900年開始直至1950年，先是福恩公司，然后是博溫女士的工廠店，再到著名的羅伯特·安斯泰斯的中國(guó)家具經(jīng)銷公司，檀香山活躍著眾多從中國(guó)收購(gòu)家具的古董商，使這里成為中國(guó)藝術(shù)品的匯聚之地。

1949年，旅居中國(guó)26年的德國(guó)學(xué)者古斯塔夫·艾克來到檀香山，擔(dān)任東方藝術(shù)博物館第一任館長(zhǎng)。彼時(shí)他的《中國(guó)花梨家具圖考》已出版5年，大大提高了明式家具在美國(guó)藏家心中的地位，也成為他們“尋寶”的參考書。1950年，安思遠(yuǎn)也來到檀香山。部隊(duì)從軍之余，他念念不忘的依然是中國(guó)藝術(shù)。在部隊(duì)中，他是射擊競(jìng)賽的“神槍手”，在檀香山中國(guó)藝術(shù)的殿堂里，他一樣眼光精準(zhǔn)，彈無虛發(fā)，常與亨利·克拉瑪?shù)炔丶页鋈氚菜固┧沟募揖叩昀?，收?gòu)許多精美的黃花梨家具。

當(dāng)時(shí)，世界上介紹中國(guó)家具的著作除了早在18世紀(jì)歐洲人寫的幾本簡(jiǎn)單的圖錄式的《中國(guó)家具》外，就只有艾克的《中國(guó)花梨家具圖考》。中國(guó)國(guó)內(nèi)視家具為使用器，連文物都算不上，家具收藏市場(chǎng)尚屬空白。對(duì)于那時(shí)的安思遠(yuǎn)來說，中國(guó)家具猶如一個(gè)優(yōu)雅的難題，榫卯結(jié)構(gòu)、流暢的線條以及古樸典雅的氣質(zhì)都深深吸引著他。癡迷之下，他甚至買了大量家具在自己家里觀摩鼓搗，拆開后重新組裝。拆拆合合之間，安思遠(yuǎn)逐漸意識(shí)到中國(guó)家具無與倫比的價(jià)值?！皼]有其他文化能像中國(guó)家具這樣將造型和結(jié)構(gòu)如此完美地結(jié)合在一起，并且每一個(gè)構(gòu)件都結(jié)構(gòu)合理，比例勻稱?！卑菜歼h(yuǎn)說。他還把制造中國(guó)家具的工匠比作珠寶手工鍛造人，而西方家具的制造人則類似鐵匠。

“古董教父”實(shí)至名歸

上世紀(jì)60年代，安思遠(yuǎn)不斷擴(kuò)充自己的私人收藏，成為西方世界收藏中國(guó)古代藝術(shù)品的泰斗，人稱“中國(guó)古董教父”。他和古董商詹姆斯·高德聯(lián)手開辦了安思遠(yuǎn)高德畫廊，經(jīng)營(yíng)英國(guó)家具、工藝品以及亞洲藝術(shù)。1981年，安思遠(yuǎn)大膽購(gòu)藏了1500件印度藝術(shù)品，其中半數(shù)很快售出，他也因此成為紐約最具權(quán)威的國(guó)際亞洲藝術(shù)古董商。

此時(shí)的安思遠(yuǎn)可以通過香港的行家購(gòu)買中國(guó)古典家具，而當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)對(duì)古典家具的價(jià)值依然懵懂不知，文物專家王世襄的研究因“文革”被迫中斷，大洋彼岸的安思遠(yuǎn)卻如飲甘露地領(lǐng)略中國(guó)古典家具的美。

1971年，安思遠(yuǎn)糅合其多年的家具研究，厚積薄發(fā)，繼艾克的《中國(guó)花梨家具圖考》之后，出版了他最具代表性的著作:《中國(guó)家具：明清硬木家具實(shí)例》(以下簡(jiǎn)稱《中國(guó)家具》)。

與艾克的著作不同，安思遠(yuǎn)的《中國(guó)家具》斷代清晰，結(jié)構(gòu)完整。他在書中從藝術(shù)的角度講述中國(guó)家具的歷史發(fā)展，闡述宋代文學(xué)與繪畫對(duì)明式家具的影響，并指出中國(guó)家具與18世紀(jì)歐洲家具設(shè)計(jì)的關(guān)系。值得一提的是，書中梳理了坐椅的流變，說明佛教中國(guó)化對(duì)中國(guó)椅子和床造型演變的推動(dòng)作用。美國(guó)收藏家柯惕思評(píng)價(jià)這本書：“是那個(gè)階段的一本代表作。從收藏的角度將中國(guó)硬木家具分為3個(gè)階段：一是確鑿無疑的明代家具；二是由明向清過渡時(shí)期的家具；三是清中期至清晚期這一時(shí)間段的家具?！?/p>

《中國(guó)家具》是安思遠(yuǎn)的一部學(xué)術(shù)力作，他從美學(xué)和藝術(shù)發(fā)展的角度，從全新視角把明式家具像風(fēng)景一樣勾勒，至今依然是鑒賞和收藏家具的必讀書目之一。1977年5月17日，紐約時(shí)報(bào)上發(fā)表了一篇關(guān)于安思遠(yuǎn)的文章，詳述其在明代家具研究上的造詣和貢獻(xiàn)，并譽(yù)其為“明朝之王”。

讓中國(guó)古典家具之美共享于世

除了私人收藏之外，安思遠(yuǎn)也樂于與世人分享中國(guó)古典家具之美。1977年，他捐贈(zèng)一對(duì)黃花梨頂箱柜，以及4只帶有篆刻銘文的紫檀南官帽椅給美國(guó)大都會(huì)博物館，幫助其建設(shè)中式庭院。該館于1981年開幕，其中家具的選擇、風(fēng)格與陳列方式至今依然啟迪無數(shù)訪客。除大都會(huì)博物館外，受惠于他捐贈(zèng)和收藏的美國(guó)博物館比比皆是，如普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館、耶魯大學(xué)美術(shù)館、哈佛大學(xué)佛格博物館等。

從1950年的檀香山之旅，到2014年8月逝世，60年的古董生涯中，安思遠(yuǎn)以精品的收藏和勤于著述，使中國(guó)家具在全世界熠熠生輝，引起西方世界廣泛的追慕、探索和思考，將中國(guó)家具推向藝術(shù)的高峰。上海佳士得高級(jí)副總裁、中國(guó)瓷器與藝術(shù)品部國(guó)際主管羅拉評(píng)價(jià)安思遠(yuǎn)說：“是他在西方讓中國(guó)家具戴上了光環(huán)，沒有他，中國(guó)家具不會(huì)有那么多人去關(guān)注、研究、收藏?！?/p>

而柯惕思的總結(jié)或許更為貼切，他說：“安思遠(yuǎn)的眼光、熱忱、不懈努力與大方貢獻(xiàn)，成為中國(guó)家具鑒藏界今后繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大的基礎(chǔ)?！苯裉?，古典家具的收藏在國(guó)內(nèi)外已蔚然成風(fēng)，在熱熱鬧鬧的市場(chǎng)背后，業(yè)內(nèi)學(xué)者更應(yīng)該以安思遠(yuǎn)作為榜樣加以自省，從中國(guó)哲學(xué)的源頭和靈性的角度去尋找家具之美，使家具文化繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

來源：中國(guó)文化報(bào)

柚木市場(chǎng)庫(kù)存量大，價(jià)格平穩(wěn)。據(jù)商家透露，今年柚木市場(chǎng)主要以平穩(wěn)過渡為主，盡管使用柚木的廠家在個(gè)體消耗量上有所下降，但由于使用柚木的商家不斷增多，這使得柚木市場(chǎng)全年的消耗量較去年要大。
縱觀全年的價(jià)格走勢(shì)，柚木表現(xiàn)同樣波瀾不驚，始終保持在8500-12000元/立方米這個(gè)區(qū)間。由于去年及年初的進(jìn)口量較大，這使得國(guó)內(nèi)庫(kù)存十分充足。

文/謝谷圖/受訪者提供

前言

這是我第二次來“萬乾堂”，第一次坐下來跟劉加斌長(zhǎng)聊。

第一次見他，是在保利秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)風(fēng)風(fēng)火火的小伙子。

那時(shí)候他抽“黃金葉”，客氣地分了我一支。12月的北京，煙頭在撲簌的冷風(fēng)中明滅。

很多時(shí)候，人們只知其父劉傳生，殊不知，那些暖人的設(shè)計(jì)多出自他手。

從電影跨界到家具，來得猝不及防，又來得理所應(yīng)當(dāng)。

每一段，都是最好的時(shí)光。

“萬乾堂”的老家具，時(shí)常帶給他設(shè)計(jì)靈感。

一

他做過5年電影攝影，從順線、推車，一直到掌機(jī)，都干過。

劇組放假，別人去唱K、逛街，他就把窗簾一拉，給自己沏杯咖啡，備兩塊沙琪瑪，一部片子能看一天。第一遍看的是好玩，第二遍看的是故事，第三遍看的是鏡頭和導(dǎo)演技巧，反復(fù)地看。

他一點(diǎn)不覺得煩，他很清楚那是自己吃飯的行當(dāng)。那時(shí)候，他想成為中國(guó)最好的攝影師。

二

攝影是一人一景，“最不好說的，就是你心中的美和我心中的美。你喜歡范冰冰，我喜歡李冰冰”。

他有自己的視角。

他喜歡記錄，用手機(jī)拍他的日常，那是對(duì)瞬間的捕捉，卻往往有永恒的意味。

他清楚自己要的是什么，一張照片至多保留兩三張，隨拍隨刪。

再配上自己感覺對(duì)的文字，像在池中放入幾尾錦鯉。

“萬乾堂”的老家具，時(shí)常帶給他設(shè)計(jì)靈感。

三

2009年底，他被父親拽了回來，甘也不甘。甘的是，電影和家具，他都喜歡；不甘的是，那正是他做得好的時(shí)候，有人愿意跟他干了。

影視圈更新?lián)Q代極快，那時(shí)候的好兄弟，在他退出6年后，依然跟他關(guān)系很鐵。而他，也眼見他們個(gè)個(gè)成了中堅(jiān)力量。

那是兩種極端狀態(tài)。

做電影，是沖出去，做家具不然，要退回、坐下去，讓自己沉下來。

“萬乾堂”的老家具，時(shí)常帶給他設(shè)計(jì)靈感。3

四

他的百天照片是在黃花梨圈椅上拍的。

父親從事這個(gè)行業(yè)已逾30年，從小他就在接觸家具。正因?yàn)楦赣H走的方向是對(duì)的，那種審美和造詣，也讓他有了對(duì)的方向，并無時(shí)不刻刺激著他。

以前，別人問他，加斌，你覺得這件東西好嗎？好或者不好，他總是斬釘截鐵。再問，好在哪兒，不好又在哪兒？他只能說憑感覺。

現(xiàn)在，他能說出所以然了。

劉加斌，中式器具設(shè)計(jì)師，“萬乾堂”主人劉傳生之子。

五

他始終在成長(zhǎng)。

父親身邊不乏各路精英，不用干別的，坐那兒聽他們講，就是一堂課。他們也樂意給他傳授點(diǎn)什么。

有人說他聰明，他只是比大多數(shù)人勤奮。

他實(shí)際上是個(gè)特別直接的人，愛憎分明，不懂阿諛奉承。說出來有沒有意義，會(huì)不會(huì)臉紅？那些“好話”他總是說得慎之又慎。如果你跟他不在一個(gè)頻率，他甚至顯得沉默寡言。

他希望保持這樣的棱角。

六

做家具，他要反復(fù)琢磨。

最開始，父親和師傅們會(huì)點(diǎn)撥，至少他的方向不會(huì)跑偏。

他注意傾聽，把家中的老家具當(dāng)標(biāo)本研究，看家具的“味中之味”。他現(xiàn)在的作品，常有一種“不緊張”的狀態(tài)在里面，靠的不是尺子，而是感覺在家具上的游走。

他覺得老家具沒火氣，能讓人入定。他喜歡它們的變化，區(qū)別于西方的“冷設(shè)計(jì)”，東方的“暖設(shè)計(jì)”加入了更多文人化的表達(dá)。

七

他想在自己的案頭上添置一些器物，親自去覓，終不如意，于是自己設(shè)計(jì)。

漸漸地，這些器物越來越多，喜歡和認(rèn)可的人也越聚越多。

即便只是小件，按照他對(duì)工藝的要求，復(fù)制起來也并非易事。一致的外表下，是對(duì)每一處細(xì)節(jié)的苛求。那是耗盡全部氣力，在做一件事情，每一秒都有意義。

八

他不會(huì)讓客戶過多地影響自己，他有這樣的自信，那些對(duì)正確的堅(jiān)持，會(huì)引導(dǎo)別人。他花了一年時(shí)間，設(shè)計(jì)、制作一把圈椅，他并不急于賺錢。對(duì)失敗，他有足夠的心理準(zhǔn)備；而成功帶來的愉悅感，遠(yuǎn)非金錢可以滿足。

前兩天，一個(gè)客人第一次來他這兒，就看中了這把椅子。他說要三個(gè)月才能做出來，對(duì)方欣然接受。

這樣的共識(shí)，他覺得有意思。

九

從12點(diǎn)到下午2點(diǎn)，原本是他們的休息時(shí)間，他一般不會(huì)選擇午睡，而是沏杯咖啡，看他喜歡的電影。電影中不經(jīng)意的一個(gè)場(chǎng)景、一句話，乃至一個(gè)表情，都會(huì)刺激到他。

我來之前，他看了會(huì)兒周星馳的《美人魚》。聲吶在海里轉(zhuǎn)圈，人和船都保持正常狀態(tài)，唯有海水是后期調(diào)過色的。他忽然感到一種神秘感，一種內(nèi)心的愉悅?！熬拖袢擞珠L(zhǎng)了一歲?！?/p>

心態(tài)好，事兒就能做得漂亮，人就能克服自身的惰性。

劉加斌鏡頭下的家具

十

他并不逼迫自己工作，只有想干的時(shí)候才會(huì)干。

“有些事兒，想明白了，給自己制造一個(gè)舒服的空間，再去干。這不會(huì)導(dǎo)致無用功?！彼f。

別人說的對(duì)的話，他能聽進(jìn)去，而不是撞了南墻再折回。以前他交待給師傅們的活兒，只說怎么做，現(xiàn)在他會(huì)解釋為什么這么做。私下里，他把他們都當(dāng)成了朋友。

他以前愛鉆牛角尖，不懂妥協(xié)?，F(xiàn)在領(lǐng)悟到，妥協(xié)并不是退，而是更好地往前走。

他開車，有車跟他較勁，他總想超過去。現(xiàn)在他覺得這一點(diǎn)意義也沒有。

十一

適逢清華美院學(xué)生在此實(shí)踐，在車間，他走到每個(gè)人的身邊，看他們做的東西，偶爾夸兩句，更多時(shí)候在囑咐師傅，不要事事為他們代勞。

三十而立，這個(gè)歲數(shù)，他老覺得壓不住，他有這樣的擔(dān)憂，畢竟身前高山無數(shù)。

他并不愿將自己與同齡人比較，有媒體邀他做節(jié)目，他婉拒，“在媒體平臺(tái)出現(xiàn)，你面對(duì)的可不只是同齡人?！?/p>

可轉(zhuǎn)念一想，小自己十歲的人都成長(zhǎng)起來了，似乎又可以說點(diǎn)什么。

這是最好的年紀(jì)，有力氣，又不知疲憊。

十二

他愛看球，幾乎只看中國(guó)足球超級(jí)聯(lián)賽，因?yàn)榫桶l(fā)生在身邊，他覺得真實(shí)。

母親和兒子在國(guó)外的時(shí)候，家里只有他和父親倆人，父親在樓下看京劇，他就在樓上看球。

但他知道取舍，球賽輸贏與自己無關(guān)，兒子回來了，最重要的是履行父親的職責(zé)。

有孩子以前，他一直在內(nèi)心把自己當(dāng)小孩兒。

他和父親劉傳生有個(gè)共同的心愿：把“萬乾堂”做成百年品牌。

十三

父親逐漸在將自己抽離。

以前上學(xué)的時(shí)候，父親在他后面走，他在前面走著走著就會(huì)打擺子，那是一種怯。像每個(gè)負(fù)責(zé)任的父親一樣，劉傳生對(duì)兒子有著很高的期待。

自打工作起，到現(xiàn)在爺倆在一塊，他們之間的關(guān)系逐漸平衡。他看到了父親的“退”，“如果你看不到，那這種退沒有意義。”

十四

他想把家具做回民國(guó)以前的“不動(dòng)產(chǎn)”狀態(tài)，可以傳承，成為信仰的載體。在作品中融入自己的表達(dá)，而非原樣照抄。

他和父親有個(gè)共同心愿，想把“萬乾堂”塑造成百年品牌，如今已完成三分之一。

“人這一生，短短幾十年，應(yīng)該干點(diǎn)有意義的事兒?！彼f。

如果沒那么忙，他最想做的，還是沏杯咖啡，靜靜地看一部電影。

那是他最好的時(shí)光。

來源：《古典工藝家具》雜志