策劃&執(zhí)行/本刊編輯部

今時今日，人們?nèi)粘Ｊ褂玫氖占{家具五花八門、各具特色。除了傳統(tǒng)的木制箱柜外，更有塑料制作的“樂扣”盒子，以及布藝、竹編等做成的收納盒等。

那么在古代，人們拿什么保存糧食、書籍、字畫，拿什么儲存衣物、食物？說來或許令人驚訝，聰明的古人不僅設(shè)計制作了各種儲藏物品的家具，如用樟木做衣箱，用來驅(qū)趕蟲子；在悶戶櫥下設(shè)置很隱蔽的悶倉，用來收藏姑娘嫁人時帶走的細(xì)軟之物。古人甚至還發(fā)明了冰箱用來保鮮食物，設(shè)計了結(jié)構(gòu)復(fù)雜的錢柜用來儲存貨幣。古人的聰明智慧，絲毫不比今人遜色，在小小的收納家具中體現(xiàn)得淋漓盡致。

在古代，收納家具以木作為主，收納家具也稱儲藏家具，古代儲物類的家具，有一個專業(yè)術(shù)語，叫做“庋具”。“庋guǐ”這個字，今天幾乎沒人用，音“軌”，是收藏的意思。所以庋具就特指可以儲物的家具，包括柜、箱、匣、櫝等等，能儲藏一切物品，遍布古代家居的每一處。

柜，古語作匱guì，《說文解字》曰：“匱guì，匣也，俗作柜”，由此，后來的“匱kuì乏”一詞便很好理解了。柜和箱的區(qū)別在于，一般認(rèn)為開門為柜，開蓋為箱，當(dāng)然，柜和箱一般都指大型庋具(南方人喜歡將柜稱作“櫥”，其實是一樣的，估計南方人用柜之始可能先跟廚房有關(guān))。匣，原泛指柜、箱等各種收納器物，后通常用于稱謂小型庋具，估計類似“鞋盒”，“藥箱”之大小。櫝，指更小一類的收納器具，“禮品盒”、“火柴盒”、“香煙盒”之類，如成語“買櫝還珠”；《論語·季氏》名句：“龜玉毀于櫝中?！?/p>

值得一提的便是“盒”，盒，合聲，從皿，本義為底蓋相合之盛器，是特指，也許是因為這個字讀音較好(中國人一貫喜歡于“百年好合”，“和和美美”之類的好文字)，所以后來“盒”便引申為小型庋具的統(tǒng)稱。今天我們已經(jīng)不再說“禮品櫝”、“鞋子匣”，而統(tǒng)統(tǒng)叫盒，去繁為簡，便于使用，應(yīng)該是一種進(jìn)步。

2011年春，中國嘉德[微博]舉辦了一場名為“承古抱今·明式庋具精品”的專場拍賣。這場拍賣只有10件家具，囊括了最為經(jīng)典的幾大庋具款式，如黃花梨上格加券口亮格柜、黃花梨大衣箱、黃花梨圓角柜、黃花梨頂箱柜、黃花梨花卉紋帶翹頭聯(lián)二悶戶櫥等。這場拍賣取得了成交率100%、成交額為4044萬元的好成績。平均每件家具成交價為400多萬元，儲藏家具的價值可見一斑。

2012年春，香港蘇富比[微博]舉辦的“再推水松石山房藏珍玩”專場中，一件“明嘉靖紫檀嵌玉石人物圖長方蓋盒”以2082萬人民幣成交，刷新了古代小型庋具在拍場的新紀(jì)錄。

2013年春，北京保利的一件“清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”，經(jīng)過激烈競爭，最終以9315萬元的天價成交，打破了中國古典家具的世界紀(jì)錄，古代精細(xì)華美的庋具也再次引起了收藏界的關(guān)注。

抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，本期封面故事，我們走進(jìn)庋具類家具，走進(jìn)古人的收納智慧。

人民網(wǎng)訊近日,北京市工商局對市場上銷售的床品類商品進(jìn)行了抽檢。抽檢結(jié)果顯示，標(biāo)稱“VANCL”、“白玉蘭”、“當(dāng)當(dāng)優(yōu)品”、“悅達(dá)家紡”、“迎馨”、“縵萊斯蒂”、“竹之錦”等品牌的部分床品類商品質(zhì)量存在問題，涉及的主要問題為床品的使用說明、纖維含量、染色牢度等項目不符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)要求。

其中，標(biāo)稱凡客誠品（北京）科技有限公司生產(chǎn)的、標(biāo)稱商標(biāo)為“VANCL”、規(guī)格為“被套：200×230cm×1、床單：230×250cm×1、枕套45×75cm×2”、型號為“款式ID:154934、工廠ID：P339”的床品四件套“纖維含量、耐干摩擦色牢度、耐濕摩擦色牢度、水洗尺寸變化率”項目不合格；

另外，標(biāo)稱上海白玉蘭臥室用品有限公司生產(chǎn)的、標(biāo)稱商標(biāo)為“白玉蘭”的四件套商品有7款不合格。型號分別為108919-001（安娜花園）、108919-001（朱莉夢鄉(xiāng)）、113155-001（花開魅惑）、112711-001（花姿妖嬈）、113155-001（葵花朵朵）、112997-001（幸?；ㄕZ-紅色）、112997-001(蘭秀家人-藍(lán)色)，床品的“水洗尺寸變化率、斷裂強(qiáng)力、耐濕摩擦色牢度”項目不合格。

北京工商局提醒，消費者在選擇紡織類商品時，除了關(guān)注商品的品牌、款式、顏色等要素的同時，也需要關(guān)注以下問題：

1．看外觀，查標(biāo)簽。產(chǎn)品是否具有完整的標(biāo)識，是否明確地標(biāo)注了制造者名稱、地址、電話、產(chǎn)品名稱、產(chǎn)品號型、規(guī)格、款號，采用原料的成分和含量、洗滌方法、產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)編號、產(chǎn)品質(zhì)量等級、產(chǎn)品質(zhì)量檢驗合格證明及安全技術(shù)類別等必須標(biāo)注的內(nèi)容。同時查看產(chǎn)品的做工是否良好及舒適程度。

2．摸手感，聞氣味?？梢越嚯x聞一下衣服是否存在刺激性的氣味，尤其是折疊帶包裝的產(chǎn)品。如果存在刺激性的氣味，則要提高警惕，該產(chǎn)品可能存在甲醛超標(biāo)、有異味等質(zhì)量問題。

3．留憑證、善維權(quán)。在商品購買后的一段時間內(nèi)，盡量保存好有關(guān)該商品的所有憑證，包括：購買票據(jù)、服裝吊牌等，其不僅可用于指導(dǎo)產(chǎn)品維護(hù)，還可以在出現(xiàn)質(zhì)量糾紛時作為的重要憑據(jù)。

“目前我已經(jīng)收藏了200多件北歐經(jīng)典家具作品。等到攢夠500件經(jīng)典家具的時候，我就打算開一個私人博物館，將100年來的北歐設(shè)計經(jīng)典系統(tǒng)化地呈現(xiàn)在世人面前?！痹诔湟缰睔W自然簡潔風(fēng)格的辦公室內(nèi)，北歐經(jīng)典家居收藏家、尖叫設(shè)計創(chuàng)始人薄曦對記者說道。

8年前，在與芬蘭家具設(shè)計大師庫卡波羅的深入交往中，薄曦入手了收藏生涯中第一件北歐經(jīng)典家具。這件被稱為“卡路塞利椅”的作品靈感源于庫卡波羅和女兒在雪地中的游戲。為達(dá)到雪椅子效果的設(shè)計方案，庫卡波羅前后花費了近四年時間，終于用玻璃纖維增強(qiáng)塑料完成了這件具有極好舒適感的設(shè)計作品。

“這件椅子還被譽(yù)為"人類最舒服的坐具"，任何人只要一坐上去，就能進(jìn)入一種完全放松的狀態(tài)?！边@也讓薄曦開始有意識地對注重“人情味”的北歐經(jīng)典家具展開收集。他說，“我不敢說自己是一位十分專業(yè)的家具收藏家。但隨著收藏家具數(shù)目的逐漸增多，我已經(jīng)開始對自己的收藏進(jìn)行系統(tǒng)化、條理性的分類和記錄。”

在接觸北歐經(jīng)典家具收藏的八年多時間里，薄曦對北歐設(shè)計大師及作品的認(rèn)知維度也處于持續(xù)拓寬的狀態(tài)。其中，阿瓦托就是他尤為偏愛的芬蘭家具設(shè)計大師之一?！霸谖业氖詹刂校幸晃粯O為經(jīng)典的阿瓦托設(shè)計，那是他在1931年為帕米奧療養(yǎng)院設(shè)計的帕米奧椅，這件作品通過白樺木材和優(yōu)雅曲線的完美融合，表現(xiàn)了"森林與湖泊"的自然主題。而座面與靠背呈100度夾角的科學(xué)設(shè)計，也符合人體工學(xué)對休息椅的要求?！?/p>

建筑設(shè)計、家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計由同源出發(fā)，又在相互影響、相互承接中共同構(gòu)成了一個綜合完整的設(shè)計體系。從建筑設(shè)計出身的薄曦也對此深有感觸，“在北歐的建筑及室內(nèi)設(shè)計理念中，我們可以感受到一種欣賞自然、承襲文化的生命質(zhì)感，這也是我能夠在每一件北歐經(jīng)典家具中觸摸到它們呼吸的原因所在?！?/p>

《21世紀(jì)》：您熱衷于收藏北歐經(jīng)典家具，在八年時間內(nèi)已經(jīng)收藏了幾百件家具產(chǎn)品。能談?wù)勈鞘裁礃拥钠鯔C(jī)讓您開始選擇收藏北歐經(jīng)典家具？

薄曦：1996年，我來到上海建立了聯(lián)創(chuàng)設(shè)計公司，當(dāng)時國人對北歐的概念僅限于一個遙遠(yuǎn)又寒冷的國度，而我的另一位同學(xué)則在芬蘭的赫爾辛基藝術(shù)大學(xué)改行讀了家具專業(yè)，并有幸?guī)煆挠诋?dāng)時北歐著名的家具設(shè)計大師約里奧·庫卡波羅教授。2000年左右，我第一次來到北歐，在他的帶領(lǐng)下見到了庫卡波羅及其他一些芬蘭家具設(shè)計界的大師級人物，他們對民間工匠精神這一線索的繼承和延續(xù)引發(fā)了我對北歐家具的興趣。不過一開始我并沒有有意識地對北歐經(jīng)典家具進(jìn)行收集。直到七八年前，有一天芬蘭前建筑協(xié)會主席受邀來我家做客。他驚訝地說“在進(jìn)門的一瞬間，忽然就產(chǎn)生了一種回到北歐的錯覺”，我才發(fā)現(xiàn)原來我選擇的家具全部都是北歐設(shè)計風(fēng)格的。這讓我重新審視自己的愛好與審美，發(fā)現(xiàn)北歐設(shè)計風(fēng)格對我在審美、興趣方面產(chǎn)生的潛移默化的影響作用。也是從那個時候起，我開始正式地搜集一些北歐的經(jīng)典家具產(chǎn)品。

《21世紀(jì)》：在這八年的時間內(nèi)，您是如何從“經(jīng)典家具”這一理念出發(fā)，對藏品進(jìn)行挑選的？

薄曦：在一開始我就將想要搜集的家具標(biāo)準(zhǔn)定位為“北歐近一百年來最為經(jīng)典的家具作品”，如出于丹麥經(jīng)典大師漢斯·瓦格納、布吉·莫根森、阿納·雅各布森、尤爾之手的經(jīng)典杰作。北歐設(shè)計不僅在19世紀(jì)的歐洲處于主流地位，也自上世紀(jì)70年代起就對日本設(shè)計產(chǎn)生著強(qiáng)烈的輻射作用。不過要說真正系統(tǒng)性地進(jìn)行北歐家具收藏工作，得源于兩年前一位意大利人對我的指點，他出于私人博物館的管理思路，為我開了一份“清單”，隨后我也請了之前有在拍賣市場、二手店等工作經(jīng)歷的專業(yè)人員為我進(jìn)行一部分的收藏、歸類及編目工作。

《21世紀(jì)》：從一開始自發(fā)性地購買北歐風(fēng)格家具，到現(xiàn)在專業(yè)、系統(tǒng)地進(jìn)行家具收藏工作，您的心情在這一過程中經(jīng)歷了怎樣的轉(zhuǎn)變？

薄曦：其實我挺“害怕”專業(yè)性的定位。這就好像我跑了十四年的馬拉松，卻始終沒有參加過專業(yè)馬拉松比賽。因為相對于專業(yè)選手的使命感，我更享受于一種所謂“自娛自樂”的過程。家具收藏其實也是一項相當(dāng)復(fù)雜的工作，需要投入大量的時間和精力，從多個維度對作品進(jìn)行系統(tǒng)化、條理性的分類和記錄。

《21世紀(jì)》：北歐設(shè)計風(fēng)格在西方設(shè)計界中自成一派，具有鮮明的辨識度。從人文關(guān)懷角度來說，北歐家具對您的最大觸動是什么？

薄曦：首先，我們能夠在北歐家具身上感受到和中國明代家具之間的交互作用。丹麥皇家美術(shù)學(xué)院教授萬施爾在其所著的《家居風(fēng)格》中為中國家具單獨開列了一個篇章，首次奠定了中國家具在世界家具史中的完整體系。他的學(xué)生漢斯·瓦格納更是繼承了這一理念，設(shè)計出“中國圈椅”的系列作品，在全球范圍內(nèi)獲得了巨大矚目。此外，北歐家具對橡木、樺木、黃花梨木等自然木材運用的偏好，和中國早期家具作品也有著深刻的文化聯(lián)系。他們在復(fù)活傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也讓設(shè)計理念及手法符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣。北歐設(shè)計與中國設(shè)計在歷史中一衣帶水，“互相滲透”其實源遠(yuǎn)流長，這也是我對它情有獨鐘的原因。

（來源：21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道）

圖：紫光檀(東非黑黃檀)