踵事增華的明宮廷螺鈿漆作：明太祖的“梅花初月”\家具王國“觸網(wǎng)”之后
文/吳美鳳編輯/湯石香
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吳美鳳，中國文化大學(xué)藝術(shù)研究所碩士，臺灣師范大學(xué)歷史研究所博士，現(xiàn)在中國文化大學(xué)美術(shù)學(xué)系助理教授，主要研究方向為明清時期家具的歷史及其演變。主要著作有《宋明時期家具形制之研究》《盛清家具形制流變研究》。
導(dǎo)語>>>
螺鈿為宮廷器作繁復(fù)的裝飾用材之一，可使器表呈現(xiàn)喧鬧多彩、富貴繽紛的特色。螺鈿嵌飾漆作以“梅花初月”為主題，別具一格，應(yīng)是明太祖無心插柳的一段意外插曲。
上期文章講到了《大明宣德公主像真跡》及《金盆撈月圖》，這兩幅畫作中器物鑲嵌的螺鈿團團如正臉梅花的紋飾，就是此篇要講述的重點。
環(huán)顧目前世界各博物館所藏中國螺鈿器，可以發(fā)現(xiàn)，自宋代以來，紋飾圖案以亭臺樓閣、園林人物、四季花卉為主題的螺鈿器作為數(shù)甚伙，但其中以梅花及梅月為主題的圖案儼然自成一格。
螺鈿家具上，梅花初月的綻放
圖1宋至元螺鈿梅花插屏，高40厘米寬38圖2元末明初黑漆螺鈿八角盤，徑29.5厘米。（美國紐約大都會博物館藏，Easternasianlacquerp。126美國舊金山亞洲藝術(shù)館收藏一座斷代為宋至元代的螺鈿梅花插屏（圖1），屏心所飾為梅樹，其老枝新椏中點綴含苞與綻開的梅花；紐約大都會博物館藏有一件元明之交的黑漆螺鈿八角盤（圖2），以及一件明早期的黑漆螺鈿長方形盤（圖3），圖案俱為梅花與鳥的螺鈿鑲嵌，梅樹的老枝或嫩椏上有成雙的鳥兒或開喉對唱，或忙于啄采。梅花的百樣姿態(tài)，或正觀或側(cè)看，應(yīng)系受到宋理宗景定二年（1261年）刊出的宋伯仁所撰《梅花喜神譜》（圖4）的影響，如“孩兒面”“籩”等。
圖3明早期黑漆螺鈿長方形盤，長，62厘米，寬30厘米。（美國紐約大都會博物館藏，Easternasianlacquerp.128圖4宋宋伯仁繪《梅花喜神譜》（轉(zhuǎn)引自EastAsianLacquer，p。126之后元明時期的螺鈿鑲嵌之作也見有持續(xù)以此為主題的器用，如斷代為十六世紀晚期的英國私人收藏黑漆螺鈿低桌（圖5），四面平的牙條、腿足俱飾枝椏梅花，以及日本出光美術(shù)館所藏的螺鈿梅花紋高欄桌之桌面（圖6）、日本東京博物館1979年展出的一件館藏明代人物螺鈿高桌（圖7）的踏面等均可見到。
圖516世紀晚期黑漆螺鈿低方桌，寬27.6厘米。（英國私人收藏，TheGarnerCollection，‘’ChineseandAssociatedLacquerfromThegarnerCollection‘’，TheBritishMuseum，Oct。2-Dec。2，1973，p.39，plate55b圖6明螺鈿梅花紋高欄桌，高30厘米。（日本出光美術(shù)館藏）圖7明人物螺鈿高桌（日本東京博物館藏）與此同時，元明之際出現(xiàn)了一叢梅樹上梅花依舊各呈其姿，但天空增飾一輪初月的新組合。如美國賽克勒美術(shù)館所藏的一組明代戧金螺鈿文具箱（圖8），最上層的箱面即是“梅花初月”的圖案。同樣的紋飾在日本東京博物館收藏的一件明代梅月螺鈿桌（圖9）之桌面上也可見到，梅月紋飾旁還另嵌應(yīng)景詩句。日本私人藏品中也有一件明代的梅月螺鈿六角盤（圖10）。
圖8元明之際戧金螺鈿文具箱，高30.6厘米，寬23.8厘米深21圖9明梅月螺鈿桌（日本國立東京博物館藏，轉(zhuǎn)引自《中國の螺鈿》）圖10明梅月螺鈿六角盤（日本私人藏）據(jù)《明史》所載，朱元璋在天下群雄爭戰(zhàn)之際，提兵路過安徽徽州，召問徽州老儒朱升（字允升）時局大勢，博覽群書的朱升，“數(shù)學(xué)卜筮，靡不精究”，對曰：“高筑墻，廣積糧，緩稱王?！敝煸奥牶蟠髳偡Q善，于是問朱升想要什么。朱升說“請留宸翰以光后圃書樓”，于是朱元璋親筆寫了“梅花初月樓”以賜。黃瑜撰《雙槐歲抄》中記載，朱元璋臨走又問朱升想求什么，朱升跪泣說：“臣子同后得全軀而死，臣在地下亦蒙恩不淺矣?！薄睹魇贰酚浀?，朱升在朱元璋稱帝后進為翰林學(xué)士，年踰七十致仕后卒。其子朱同官至禮部侍郎，后因事讓朱元璋起疑而將殺，念及朱升當年初見時就已跪泣求其子“得全軀而死”，只好令其自盡。
朱升的事跡在正史中夾雜明人的筆記，不外突顯其預(yù)事之神妙:預(yù)見多年后其子會遭疑致死，印證其“數(shù)學(xué)卜筮，靡不精究”。而身為開國皇帝的真龍?zhí)熳又煸?，與人間神算朱升交鋒后所遺留的墨寶題字“梅花初月樓”，自然為人所津津樂道，廣為傳布，或許因此成為往后器用紋飾的主題之一。而盡管“梅花初月”的主題可能來自明太祖開國前之事跡，似僅在民間流轉(zhuǎn)，顯然并未進入大明宮掖。
目前海外博物館收藏多件螺鈿嵌飾漆作以“梅花初月”為主題，儼然別具一格，推測為朱元璋成“龍”之前與民間神算朱升的交鋒所致，果若如此，應(yīng)是明太祖無心插柳的一段意外插曲。
嚴嵩琳瑯滿目的螺鈿家具們
有明一代的宮廷螺鈿漆作，前期可能因明太祖的崇儉節(jié)用而歇止不興。一直到明英宗的天順年間，官府所用之螺鈿桌椅、條凳都還可能是明初江蘇首富沈萬三家族抄家所得。
這就不得不提明朝的另一次大抄家。
嘉靖四十四年（1565年），嚴嵩獲罪被抄家，抄家清冊上琳瑯滿目，金銀珍寶、奇貨細軟等無所不有?！短焖戒洝犯戒浰涨鍍杂涊d大致為“計量”“點數(shù)又計量”“點數(shù)未價銀”“點數(shù)并價銀”等四大類。計量類如“純金共重一萬三千余兩”，“凈銀得二百余萬兩”。點數(shù)又計量類則兼計金銀所制器用，如“金酒盂九個，共重二十四兩八錢”，“銀小茶壺二把，共重二十八兩三錢”等。點數(shù)未價銀類只記奇貨細軟、罕見的無價之寶。點數(shù)并價銀類所記為房屋田產(chǎn)、一般家私器用等，此類“即行變賣價銀，一體解部”:亦即解送戶部。其它據(jù)《骨董瑣記》載全部“沒入宮掖”，成為內(nèi)府之主的皇帝所有。
計量并價銀類的床具共640張，其中卻有52張“螺鈿雕漆彩漆大八（拔）步床”，每件價銀15兩，雖僅占總數(shù)不到一成，但價值不菲。僅點數(shù)未價銀類的床具有17張，嵌大理石的有5張，其余的不是“堆漆螺鈿”，就是“嵌螺鈿”或“廂（鑲）玳瑁”，玳瑁亦為螺鈿之屬。看起來當時顯宦之家視為珍稀的床具，非大理石鑲嵌即螺鈿鑲嵌，其中螺鈿鑲嵌似又為貴中極品。
若更往前查看正德朝太監(jiān)錢寧的抄家記錄（錢寧身懷左右開弓射箭的絕技，極受明武宗寵信，因掌管錦衣衛(wèi)，并賜姓朱，故又叫“朱寧”，自稱“皇庶子”。武宗駕崩后被繼位的嘉靖皇帝誅殺，籍沒其家），據(jù)《天水冰山錄》附錄所載，錢寧籍沒的黃金之數(shù)為嚴嵩的三倍有余，家中赫見“螺鈿屏風五十座，大理石屏風三十座，圍屏五十三扛”等?！皣廖迨浮钡耐獗硌b飾不詳，但總計133座之數(shù)也比嚴府還多25座，其中“螺鈿屏風五十座”應(yīng)是左右阿諛之徒進獻，也可能是錢寧“狐假虎威”從各處搜括而來，無論如何，至少反映錢寧活動的十六世紀上半葉，螺鈿屏風為貴重之物。但四十多年后嚴府抄家未見此物，頗令人費解。
《骨董瑣記》有云：“嚴嵩父子弄權(quán)時，天下珍秘盡歸聽雨樓。。。。。。以嚴氏父子之力，何求不獲？”意即普天之下再珍稀之物，自有其師友門生、官宦同僚投其所好，競相饋遺以攀緣富貴。就算無人進獻的天價之寶，以其相府龐然之貲財，若欲取得恐怕也是九牛一毛。因此，只能暫時解讀為：錢寧得意之時風行的螺鈿屏風，由于嘉靖時期顯宦之家的喜好發(fā)生了變化，被由倭國來的金銀飾屏風取而代之，螺鈿之飾只殘留在了臥寢的床具上。如果螺鈿屏風仍然余緒猶存，恐怕僅見于民間巨富。而權(quán)傾天下的嚴府未蓄此物，恐怕當時嘉靖皇帝的宮苑內(nèi)也不會有。推測明中晚期皇宮內(nèi)苑若曾風行過鑲嵌螺鈿之圍屏，可能時間最早也在嚴府籍沒之后。
結(jié)語
現(xiàn)存的相關(guān)資料顯示，成化年間內(nèi)府始有螺鈿嵌飾之作，圖案疏密有致，且多施于單色漆作上。至萬歷一朝乃風起云涌地大肆興造，由點綴性之簡潔裝飾逐漸踵事增華，用材也從粗厚走向輕薄細致。但無論如何，螺鈿僅為宮廷器作繁復(fù)的裝飾用材之一，常與彩繪、填漆，或銅鑲、平脫、描金、戧金等諸多工藝并存一器，使器表呈現(xiàn)喧鬧多彩、富貴繽紛的特色。凡此，觀照上期文章所記之園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風（圖11），似不為明代宮廷器用之屬。
圖11園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風（本文原載于《紫禁城》，內(nèi)容有所刪改。）
來源：《古典工藝家具》雜志
一個座位、一臺電腦、一根網(wǎng)線，企業(yè)通過插上互聯(lián)網(wǎng)翅膀致富的故事有很多。已經(jīng)發(fā)展了20余年的南康家具產(chǎn)業(yè)，是否能夠輕松“觸網(wǎng)”？近日，記者走進贛州市南康區(qū)家具企業(yè)了解情況。
兩年前，1970年出生的張聲群在阿里巴巴平臺注冊了福千萬家具有限公司，創(chuàng)辦了福千萬家具企業(yè)店。剛開始，他主要賣自家生產(chǎn)的木板床，后來遇上工廠拆遷，就索性關(guān)停了工廠，一心一意在網(wǎng)上銷售各類南康家具。
1990年出生的劉君健是2015年回到南康，創(chuàng)辦贛州益興商貿(mào)有限公司開始做電商。從最開始的銷售木質(zhì)化妝盒、木質(zhì)拼圖，現(xiàn)在也在網(wǎng)上賣起了南康家具。之前，他在福建做電商已經(jīng)有3年時間，銷售額超過200萬元。因為南康有充足的貨源、便利的物流，他認為回老家創(chuàng)業(yè)有更好的發(fā)展。
一個70后，一個90后，相異的年齡卻達成共同的認識：利用電商做家具生意。有這樣想法的不僅是他們兩個。2015年南康家具產(chǎn)業(yè)電子商務(wù)進入爆發(fā)期。張聲群和劉君健的電商企業(yè)所處的光明電子商務(wù)創(chuàng)業(yè)孵化園位于光明家具城，2014年店鋪空置率高達30%，2015年開始轉(zhuǎn)型做電子商務(wù)創(chuàng)業(yè)孵化園，截至2015年12月，該孵化園第一期園區(qū)入駐企業(yè)500余家，其中電商創(chuàng)業(yè)企業(yè)200余家，O2O線上線下創(chuàng)業(yè)企業(yè)300多家。
“觸網(wǎng)”既是產(chǎn)業(yè)的“嘗鮮”，也是發(fā)展了20多年的南康家具的轉(zhuǎn)型。記者在走訪中了解到，南康家具企業(yè)對于“觸網(wǎng)”還有不同的聲音：一些企業(yè)怕網(wǎng)上銷售沖擊線下實體店，還有一些企業(yè)認為網(wǎng)上銷售會做低商品的價格。對于這些疑慮，張聲群認為：“死守線下陣地，局限了家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展，還會因為跟不上社會發(fā)展而慘遭淘汰?！彼忉尩?，網(wǎng)民的線上交易越來越多，人們對家具的需求也越來越個性化，企業(yè)通過“觸網(wǎng)”既能增加銷售途徑，又能快速抓住市場需求，這個過程中只要堅守品質(zhì)，既能擴大南康家具品牌影響力，也是南康家具轉(zhuǎn)型的必由之路。
在這股涌動的企業(yè)“觸網(wǎng)”轉(zhuǎn)型的過程中，政府也提供了良好的政策與環(huán)境，加速了“觸網(wǎng)”的進程。記者獲悉，為加快電商產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，南康區(qū)財政每年安排電子商務(wù)發(fā)展專項扶持資金1000萬元，出臺電商扶持政策和人才引進政策。政銀企聯(lián)袂打造9大公共服務(wù)平臺，建成了家具產(chǎn)品檢測中心、商貿(mào)物流城等公共服務(wù)平臺項目，為基地內(nèi)電子商務(wù)企業(yè)提供全方位的公共服務(wù)支撐。
事實證明，南康家具的轉(zhuǎn)型見了實效。2014年，南康電商交易額超過30億元，銷售額超千萬元的電商企業(yè)22家，其中絕大部分為家具企業(yè)；2015年，南康電商交易額56.4億元，同比增長86.7%，其中家具電商交易額52.2億元。
“觸網(wǎng)”是個新鮮詞，特別是對傳統(tǒng)的家具產(chǎn)業(yè)，但是，轉(zhuǎn)型總有陣痛期?！坝|網(wǎng)”前五個月，因為技術(shù)玩不溜、人才匱缺以及不懂售后服務(wù)，張聲群電商虧損了23萬元；由于首飾盒對于南康家具廠家是新事物，技術(shù)達不到要求，劉君健一下子就流失了占到公司銷售額50%的一位大客戶。劉君健說：“電商競爭很激烈，比質(zhì)量、拼售后，不是隨便弄弄就能發(fā)財?shù)摹！睆埪暼汉蛣⒕∈请娚檀蟪敝械男疫\兒：張聲群的家具線上銷售業(yè)績逐月上升，僅今年1至2月，線上銷售額達130萬元；流失了大客戶的劉君健找到了滿意的合作商，有了好的產(chǎn)品口碑，2015年銷售額達到了300萬元。
群雄逐鹿，南康家具企業(yè)涌進互聯(lián)網(wǎng)的大潮后，一場產(chǎn)業(yè)的洗牌與轉(zhuǎn)型，正在發(fā)生。
記者手記
伴隨市場競爭越來越激烈，面對原材料成本高、發(fā)展低小散、土地環(huán)境承載壓力大等問題，南康家具的發(fā)展轉(zhuǎn)型迫在眉睫。
記者在蹲點企業(yè)的過程中發(fā)現(xiàn)，有的企業(yè)發(fā)展私人定制業(yè)務(wù)，有的企業(yè)生產(chǎn)綠色環(huán)保高標準產(chǎn)品，其中，利用互聯(lián)網(wǎng)思維進行產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，是商家探討、參與最多的轉(zhuǎn)型方式。
“站在風口，豬也能飛”，是形容在當代“互聯(lián)網(wǎng)+”的趨勢和效應(yīng)下，任何產(chǎn)業(yè)插上互聯(lián)網(wǎng)的翅膀，就能夠順時而動，獲得巨大的效益和成功。對于南康家具，這句話說得并不全對。利用互聯(lián)網(wǎng)，南康家具順應(yīng)了消費者的消費習(xí)慣，生產(chǎn)了更多消費者喜歡的產(chǎn)品。但是，我們也需要看到，新鮮事物對于一個有著20多年發(fā)展歷史的龐大產(chǎn)業(yè)來說，并不輕松?！坝|網(wǎng)”過程還需要技術(shù)、人才等軟硬實力，這也需要政府引導(dǎo)企業(yè)樹立“互聯(lián)網(wǎng)+”思維，搭好平臺讓企業(yè)唱戲。在轉(zhuǎn)型過程中，南康家具令人期待。
（來源:江西日報）
踵事增華的明宮廷螺鈿漆作
:從一件園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風談起（上）
文/吳美鳳編輯/湯石香
人物名片>>>
吳美鳳，中國文化大學(xué)藝術(shù)研究所碩士，臺灣師范大學(xué)歷史研究所博士，現(xiàn)在中國文化大學(xué)美術(shù)學(xué)系助理教授，主要研究方向為明清時期家具的歷史及其演變。主要著作有《宋明時期家具形制之研究》《盛清家具形制流變研究》。
導(dǎo)語>>>
有明一代的宮廷螺鈿漆作，前期因節(jié)用之風而停止。成化年間內(nèi)府始有螺鈿嵌飾之作，至萬歷一朝乃風起云涌地大肆興造，逐漸踵事增華。
螺鈿，即現(xiàn)今所稱的蚌殼，有厚薄之分，厚者稱“硬螺鈿”，厚度一般在5毫米以上；薄者叫“軟螺鈿”，以1~2毫米居多。南京博物院收藏一架十二扇“園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風”（圖1），有些殼片甚至僅及0.7~0.8毫米。
圖1園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風該件屏風橫向開展寬約4米，上下高2.48米，通體髹黑地，正面通景為軟螺鈿加金銀片嵌飾的宮苑園林圖。圖中三五成群的仕女，或下棋、踢球、騎馬、投壺、泛舟，或撫琴、讀書、吟詩、作畫，或歌舞、做女紅、戲鸚鵡、蕩秋千等種種行樂活動。人物鑲嵌精細，山石皴理、水紋粼粼，皆以各色螺鈿作出向陽或背陰之光影效果，連仕女手抱琵琶之絲弦都歷歷可數(shù)。
屏背四周以回紋雕飾邊框，并纏枝花帶，每扇上部飾文玩、博古、花卉、天文儀等（圖2），下部飾花籃、飛鳥、魚蟲等。屏心則每扇一景并附榜題，如“洛陽潮聲”“紫云雙塔”“筍江月色”“三洲芳草”等十景，描繪的是福建泉州著名的“泉州十景”。
圖2園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風（局部）其制作工法接近明清之際揚州鑲嵌名師江千里的風格，因而被學(xué)者斷代為17世紀、或出自江南工匠之手。而整件屏風尺寸之大，制作之精，螺鈿鑲嵌之細，只能是皇室、顯宦或巨富所有。若果真如此，這般巨幅的圍屏又是何時興發(fā)的？如此精彩絕倫之作是否也在明代宮廷中流通？明代家具的裝飾工藝中，螺鈿之作占了怎樣的地位？凡此皆為本文嘗試探討的主題。
明代初期的螺鈿鑲嵌器用
有明一代螺鈿器用之興發(fā)如何？洪武二十一年（1388年）江蘇云間（松江）博雅好古的曹昭撰有《格古要論》一書，是明初古物鑒賞與收藏之作。景泰天順年間（1450~1464年），曾官刑部主事的江西吉水人王佐將其增補并加注為《新增格古要論》，增補的“古漆器論”中“螺鈿”條提到：
螺鈿器皿出江西吉安府廬陵縣。宋朝內(nèi)府中物及舊作者，俱是堅漆，或有嵌銅線者，甚佳。元朝時，富家不限年月做造，漆堅而人物細、可愛。今廬陵新做者，多用作料灰豬血和桐油，不堅而易壞，甚者，又用藕泥，其賤不可當。然好者須在家自作，方為堅固。今吉安各縣舊家藏有螺鈿床、椅、屏風，人物，細妙可愛，照人可愛。諸大家新作果合（盒）、簡牌、胡椅，亦不減其舊者，蓋自作故也。
明黑漆嵌螺鈿人物紋小案，其造型小巧玲瓏，明味十足，紋飾工藝也屬于坎螺法的厚螺鈿鑲嵌。案面的紋飾為明代器物中常見的官員出行圖，與明代的刻本插圖風格一致，案側(cè)為花卉紋和繡球錦紋。它的螺片為白色的河蚌，已見老化泛黃。可知宋代內(nèi)府或之前所造的螺鈿器皿多產(chǎn)自江西吉水的廬陵縣，元代富豪大戶則多在自家夜以繼日地做造。到了王佐的年代，在廬陵的新作因用料不同，而“賤不可當”。有元一代不及百年，所指“吉安各縣舊家藏有螺鈿床、椅、屏風，人物，細妙可愛”，時間上至晚也應(yīng)溯及元代及南宋。
如此看來，宋元時期螺鈿家具相當普及，有椅桌、酒桌、坐墩、幾榻，還有床、屏風等，品類齊全。不過，入明之后，所見最早的記載還是王佐在“螺鈿”條的結(jié)語：“洪武初，抄沒蘇人沈萬三家，條凳、椅桌，螺鈿、剔紅最妙，六科各衙門猶有存者?！币饧刺骈_國近一百年后的王佐時代，還可看到六科各衙門使用抄自蘇州首富沈萬三所獲的螺鈿鑲嵌諸物。
沈萬三原名沈富，與其弟沈貴（沈萬四）以商貿(mào)起家，經(jīng)營墾殖有方，在元末群雄爭鋒時對朱元璋輸誠納貢。入明后其族人擔任“糧長”之職，洪武末年卷入逆反案被二度抄家。其龐大家產(chǎn)中的家具當不只剔紅及螺鈿鑲嵌的條凳和椅桌而已，不知是否全部送至六科部會之衙門使用。
以朱元璋在稱帝前后所極力宣示的節(jié)用:“夫上能崇節(jié)儉，則下無奢靡。吾嘗謂珠玉非寶，節(jié)儉是寶，有所締構(gòu)……何必極雕巧以殫天下之力也。”螺鈿鑲嵌器用應(yīng)不太可能進入大內(nèi)隨侍明太祖左右，官府營造螺鈿器用或家具之機會應(yīng)微乎其微。風行草偃，民間對螺鈿器用或家具的需求減少，制造漸緩，甚或停擺。如此導(dǎo)致明初曹昭在其《格古要論》中未述及任何螺鈿器用，一百年后王佐在其增補的“螺鈿”條中才來追憶往昔的“燦爛時光”。
明黑漆嵌螺鈿人物紋小案，其造型小巧玲瓏，明味十足，紋飾工藝也屬于坎螺法的厚螺鈿鑲嵌。案面的紋飾為明代器物中常見的官員出行圖，與明代的刻本插圖風格一致，案側(cè)為花卉紋和繡球錦紋。它的螺片為白色的河蚌，已見老化泛黃。2明代宮廷何時開始造作螺鈿器用
據(jù)《明宣宗實錄》載，宣德八年閏8月，浙江左布政使黃澤被劾奏，原因是其在任時曾役使縣民采桑、養(yǎng)蠶，充其家用，“又擅用官庫螺鈿床等物”，可知宣德時期浙江的官庫貯有螺鈿床等物，不管其是否為前朝所遺，反映螺鈿器用在宣德時期仍屬奢靡之物。
晚明太監(jiān)劉若愚《酌中志》中記宮內(nèi)御用監(jiān)承作的項目：“凡御前安設(shè)硬木床、桌、柜、閣及象牙、花梨、白檀、紫檀、烏木、鸂鶒木、雙陸、棋子、骨牌、梳櫳、螺甸、填漆、雕漆、盤匣、扇柄等件，皆造辦之?！贝_定晚明宮廷之內(nèi)有螺鈿之造作，但不知始自何時，又做了哪些器用。由于明太祖的禁奢令，螺鈿器用的制作最早也應(yīng)在宣德或成化時期才有所蠢動。所謂“禮失求諸野”，朝鮮《李朝實錄》在成化十七年（1481年）12月有一段來自明朝皇帝的敕書：
朕唯爾世守東藩，恪守職責，顧忠誠之有加……茲后但值朕誕辰……王國中所制所產(chǎn)器物可進御者，著為例，每歲貢獻于廷，用表王事上之意。各樣雕刻象牙等物件……毋得粗糙。……細巧文蛤五百流、回蛤五百流、斑蛤五百流、細巧文蛤觀音臍共一掛一百流……各樣黑漆螺鈿大小盒兒三十……
明憲宗的敕文中要求朝鮮每歲例貢的方物，不但有各樣蛤類的螺鈿原料，也有小件成品。此記一則顯示，當時朝鮮在螺鈿原物料的產(chǎn)出可能較為豐饒或品質(zhì)優(yōu)于明朝，另則也許反映明憲宗時期宮內(nèi)螺鈿器皿的興造已然就緒，但仍需東藩的例貢以滿足所需，是否如此仍有待考證。
最早有關(guān)明代宮廷螺鈿器用的記載是明孝宗弘治年間的一把黑漆琴。該琴腹的池內(nèi)有三行墨筆楷書：“大明弘治十一年，歲次戊午，奉旨命鴻臚寺右丞萬脛中、制琴人惠祥制于武英殿，命司禮太監(jiān)載義、御用監(jiān)太監(jiān)劉孝，潘德督造?！北砻鞒魄偃嘶菹橥?，至少有鴻臚寺、內(nèi)府司禮監(jiān)、御用監(jiān)等人的參與，應(yīng)為內(nèi)府所造的御前用物。琴面上音階的標志叫做“徽”，據(jù)《琴經(jīng)》記載，“蚌徽須先用膠粉為底，庶得徽不黑”，黑漆琴嵌蚌徽，月下?lián)崆贂r，螺鈿閃光的琴徽更給人以美的享受。
圖3《大明宣德公主像真跡》（美國弗吉尼亞美術(shù)館）現(xiàn)藏美國弗吉尼亞美術(shù)館一幅《大明宣德公主像真跡》（圖3），畫中宣德公主所坐圈背交椅的扶手出頭應(yīng)為鑲嵌螺鈿梅花，時代經(jīng)推算可能為成化六年（1470年）左右（據(jù)《明史·公主傳》記載，宣德皇帝有二女，一為順德公主，正統(tǒng)二年（1437年）下嫁石璟，薨年不詳。另為常德公主，章皇后生，正統(tǒng)五年（1440年）下嫁薛桓，成化六年（1470年）薨。若后者在下嫁時為15歲，則薨年應(yīng)約為45歲，接近此《真跡》中的中年婦人樣貌），故此推測明代內(nèi)府至遲到了15世紀下半葉才突破明太祖的禁奢令，開始螺鈿器用之興造。
圖4明中晚期《金盆撈月圖軸》局部（上海博物館藏）另一幅上海博物館所藏斷代為明代中晚期的《金盆撈月圖》（圖4），畫中宮婦雙手伸入水盆中“金盆撈月”，一旁有一張黑漆桌子，桌面四沿及腿足下的托泥為梅花與其它瓣葉相間的螺鈿鑲嵌，其桌沿、束腰，乃至層層卷云雕刻的牙條中，可見多樣而密布的團花嵌飾，或可反映螺鈿紋飾有踵事增華之勢，但均以單色漆作為主。
（未完待續(xù)。本文原載于《紫禁城》，內(nèi)容有刪改。）
來源：《古典工藝家具》雜志
總部設(shè)在不列顛哥倫比亞省的Hardwood分銷公司。(HDI)表示，其在美國的子公司收購了洛杉磯附近的一家膠合板分銷公司。
硬木專業(yè)產(chǎn)品，美國LP采購遠西膠合板。一個單一的批發(fā)分銷商，位于北嶺，加利福尼亞州。該公司向客戶銷售建筑產(chǎn)品，為商業(yè)、工業(yè)、零售、住宅和機構(gòu)建筑市場制造最終產(chǎn)品。成立于1960年的遠東膠合板公司將以哈德伍德品牌的名義繼續(xù)經(jīng)營下去。
HDI總裁兼首席執(zhí)行官羅布-布朗(RobBrown)表示：“過去8年里，我們的收購策略取得了成功，完成了8宗收購，年銷售額增加了逾5.65億美元。我們的收購仍在積極進行。”我們會繼續(xù)進行額外的交易，以配合我們的內(nèi)部增長策?！?br>隨著這次收購，HDI現(xiàn)在已經(jīng)在其分銷網(wǎng)絡(luò)中增加了39個分銷中心，在過去的八年中，使為北美市場服務(wù)的分銷中心達到了63個。
HDI是北美最大的建筑級建筑產(chǎn)品分銷商，面向住宅和商業(yè)建筑市場。該公司經(jīng)營著一個由63個分銷中心組成的北美網(wǎng)絡(luò)，利用三個行業(yè)領(lǐng)先的分銷品牌：硬木專業(yè)產(chǎn)品；弗蘭克-帕克斯頓木材公司；和魯格比建筑產(chǎn)品。HDI還經(jīng)營一個HardWood在密西西比的鋸木廠和窯爐干燥業(yè)務(wù)。
鄭州張世科
大約自2011年下半年始，有關(guān)金絲楠木的話題就多了起來。隨后，“一張金絲楠床價值一個億、一張金絲楠桌子值8000萬”；“《大明律》飲定金絲楠為皇帝御用之木”；“和珅被殺的其中一條大罪全因擅用金絲楠”等言論，更是屢見報端。于是乎，在明清硬木家具用材史上，連配角都不是的金絲楠木，便被包裝為“皇家專用木材”，大步走向了神壇。
經(jīng)有識之士調(diào)查，發(fā)現(xiàn)眼下所謂的“金絲楠熱”，完全是北京專門經(jīng)營金絲楠的某商家進行的有計劃、有預(yù)謀的商業(yè)炒作。他們買通專家和媒體，編撰史實，通過建立會員制等手段非法吸資，計劃將金絲楠炒作的價值泡沫轉(zhuǎn)化為“金絲楠金融產(chǎn)品”，最終準備打包上市，以期將風險向投資者轉(zhuǎn)移。
其實，針對其具體炒作手段和目的，以鄧雪松為代表的業(yè)內(nèi)人士，曾不止一次大膽地予以揭露。而且預(yù)言，要不了幾年，時下使人發(fā)狂的金絲楠熱將會快速冷卻，天價金絲楠的神話必將成為笑談。我們認為，相對于那些熱衷于“制造懸念，篡改史實，歪曲真相，誤導(dǎo)大眾，以此欺世盜名，博取自己利益最大化”的所謂專家，鄧雪松等敢于堅持真理，仗義執(zhí)言的行為，理應(yīng)贏得世人的敬佩。要知道，以鄧雪松等的身份，戳穿“金絲楠為皇帝御用之木”一說的假象，是需要勇氣的。而面對近期市場上爆炒的所謂“金絲楠現(xiàn)象”，稍有良知的人們都不應(yīng)繼續(xù)選擇沉默！因為這些現(xiàn)象的性質(zhì)與手法，早已不是簡單的商業(yè)炒作，而是帶有較明顯的商業(yè)欺詐特征！我們在提醒廣大消費者對此所警惕的同時，也應(yīng)該像鄧雪松那樣，對其進行無情揭露和鞭策！
選自：鄭州張世科新浪博客
《2019影響中國家居生活方式趨勢報告》指出，新中產(chǎn)是最青睞新中式家具的人群。新中產(chǎn)主要是指80后，在一線、新一線及二線城市，從事專業(yè)性或管理性工作，年凈收入約在10~50萬的人群，另外還包括70、90后，他們在新中產(chǎn)階級中的占比平分秋色。
說到新中式家具消費，許多人認為是以70、80后人群為主，事實上異軍突起的力量來自90后。在2018年京東618狂歡促銷中，新中式家具銷售額是上一年的10倍，紅木家具銷售額增幅達到380%，而目前網(wǎng)購主力軍以年輕人居多，新中式家具銷量的巨大增幅說明其越來越受年輕人追捧。因此，除了關(guān)注70、80后的消費需求，我們也不得不把重點放到這批最有潛力的消費人群上。
當下什么讓新中產(chǎn)心動？
新中產(chǎn)對商品和服務(wù)品質(zhì)有明確的底線標準，相對于性價比，他們更看重品質(zhì)和口碑，低于滿足生活質(zhì)量要求這條線，即使價格再低也不會買。既追求有品質(zhì)有文化的低調(diào)奢華，又關(guān)注性價比，這正是新中產(chǎn)將自己區(qū)別于土豪、暴發(fā)戶的輕奢生活主張。
觀察現(xiàn)階段的新中式家具產(chǎn)品，可以歸納出讓當前主力消費群心動的兩大風格和特點。
一種是新古典風。這種風格的消費者大多因懷舊而消費。新古典風的產(chǎn)品根據(jù)人性化、高實用性需求對中式古典家具進行改造，不僅在功能和舒適度上更迎合現(xiàn)代生活方式，也保留經(jīng)典的元素和韻味，積攢了人生閱歷的70、80后更能品味其中真意。
一種是簡約風?！吧偌词嵌唷钡默F(xiàn)代簡約是社會主流審美之一。摒棄一些純欣賞、寄托精神追求的結(jié)構(gòu)和雕刻花紋，簡約風產(chǎn)品聚焦在保留傳統(tǒng)中式家具優(yōu)點的同時更好地滿足功能需求，簡約風產(chǎn)品將中式家具審美推向一個現(xiàn)代方向。
舒適家的需求在哪里？
未來，居住體驗與家居生活方式、社會文化背景之間的聯(lián)系更緊密。90后對舒適家的概念是怎樣的？新中式家具如何滿足這些消費需求？
一，智能家居。高科技便捷生活。
根據(jù)《“消費與美好生活”調(diào)研報告》，各年齡層定義的美好生活都離不開在“手機、電子產(chǎn)品、有潮流感”上增加花銷，特別是樂于嘗新的90后對智能科技的消費已位居消費增長類目的第一名。
家具產(chǎn)品融入充電功能。在人人離不開電子產(chǎn)品的時代，這一簡單改變無疑能收獲大批消費者芳心。尤其是傳統(tǒng)中式家具強調(diào)端莊、完整、對稱，用設(shè)計將新功能與經(jīng)典美組合，將徹底開拓人們對中式家具的認知。
全屋定制、產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)對其他智能家居產(chǎn)品的包容。90后更希望借高科技之力來方便生活，例如《中國家庭精明消費報告》指出，掃地機在廣東四線城市河源近五年的銷量增長率排全國第一，有消費者就說絕不會買掃地機進不到底下的家具。
二，美學(xué)家居。美學(xué)成為研究課題。
人文美學(xué)。未來家居市場上，新中式家具或有望批量出口。作為文化輸出的載體，兼具歷史人文氣韻和現(xiàn)代文明態(tài)度，按照現(xiàn)代人審美大膽創(chuàng)新的新中式家具才會具有引領(lǐng)力量，成為國人支持文化復(fù)興的不二之選。
生態(tài)美學(xué)。與現(xiàn)代生態(tài)理念相符的新中式家具，會成為未來美好生活的剛需。家具設(shè)計和生產(chǎn)摒棄追求奢華、復(fù)雜，不計成本的用料觀，應(yīng)用多樣的新材料，減少對生態(tài)的破壞，主動迎接綠色環(huán)保的主流價值才能讓人共鳴。
色彩美學(xué)。研究指出，黃棕傳統(tǒng)風格會更多成為懷舊派的家居色彩，而大多數(shù)人傾向選擇傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素相結(jié)合的色系（如MUJI原木色系）和現(xiàn)代風格色系（如黑白灰新潮色系等），這意味著家具與整體家居色彩風格更好地配套將贏得更大市場。
三，多功能家居。滿足需求創(chuàng)造幸福感。
生活與工作空間打通。電子通訊促成的移動化辦公，讓90后的生活和工作密不可分，兩種狀態(tài)隨時切換，成為新生代家居生活的一個趨勢。因此，家具設(shè)計需要更多考慮融合兩種場景下的功能需求，創(chuàng)造出一種新的家具形態(tài)。
孩子的游樂場。現(xiàn)在的年輕父母包括了很大一批新生代人群，他們更注重給予孩子“陪伴”的體驗，看書、手工藝、玩游戲等是親子家庭活動的重頭戲。因此，提高空間利用率的定制化收納服務(wù)越來越受關(guān)注，對家具產(chǎn)品而言則要考慮收納性和安全穩(wěn)定性，舒適性也是基礎(chǔ)功能中不可忽視的好感得分項。
（來源：品牌紅木責編ｃａｒａ）
