克羅地亞媒體報(bào)道，非正式地，這是阻止原材料從克羅地亞向歐盟國家大量流出的措施之一。

農(nóng)業(yè)部長TomislavTolu？i？采取的措施引起了克羅地亞木材工業(yè)代表的一波積極反應(yīng)，以及歡迎禁止和停止長期出口有價(jià)值木材的公民。

克羅地亞2016年木材出口總額為10.9億歐元，估計(jì)近三分之一涉及原材料出口，而國內(nèi)木材工業(yè)生產(chǎn)原材料供應(yīng)有問題。

越南優(yōu)惠政策吸引國內(nèi)地板企業(yè)不斷入駐。據(jù)部分地板生產(chǎn)企業(yè)反映，越南近年來不斷出臺優(yōu)惠政策，使得越來越多的木材加工企業(yè)把工廠遷移到當(dāng)?shù)?。?jù)了解，目前越南出臺特別優(yōu)惠的政策包括免征設(shè)備和原料的進(jìn)口稅、所得稅只征20%，而且各省采取的政策有所不同，有的省免三年，有的省甚至免五年。據(jù)調(diào)查，僅越南的西寧省的寧中工業(yè)區(qū)就有中國的木材加工企業(yè)近40家。

（記者陸兵）

文/陳桂湖

北宋有位雅人，名朱長文。他的著作存世有三，一是《琴史》、一是《斷書續(xù)》、一是《墨池篇》，本文介紹其中的《琴史》。

身殘心美的跛足人

《琴史》，顧名思義，是介紹琴的歷史。琴，現(xiàn)在都叫古琴，因?yàn)榻裉煊袖撉?、手提琴之類許多琴，相比之下，中國原本的琴，就被叫成“古琴”。

古琴藝術(shù)給人神秘高雅之感，然而這是今天的一種誤解。這種誤解，是對古琴的誤解，同時(shí)也是對諸如“玄妙”、“高雅”、“神秘”等這些詞語的誤解。玄妙與神秘，并非與眾不同的故弄玄虛，實(shí)際上是其心如水的清澈自然，是別人覺得“玄妙”和“神秘”而已。至學(xué)無為，中國文化中的“學(xué)”也是學(xué)那種“無為”，凡是刻意的，都是一種造作，一種狡猾，同時(shí)也是一種努力保護(hù)自己的辛苦，恰如清水被染上顏色一般。

當(dāng)今社會(huì)，許多人習(xí)慣于顯示自己生活與思想的優(yōu)越，顯示自己與別人的種種不同，顯示自己的非凡，這些實(shí)際上都是自我的造作，與真正的美、藝術(shù)乃至于傳統(tǒng)表述中的“道”，都沒有任何關(guān)系。

《道德經(jīng)》中說：“為學(xué)日益，為道日損，損之又損，以至于無為?！闭嬲膶W(xué)習(xí)，真正的“修行”，是遵循一定方法，觀察自己和去除自己。當(dāng)一個(gè)人不斷克服自己的“缺點(diǎn)”，情緒煩惱和來去無主的念頭之流漸漸失去對心的控制力，這個(gè)人就會(huì)逐漸達(dá)到泯然無我、心胸與天地同寬的境界，這才是古人所說的“人天合一”。這種境界無關(guān)難易，也無法言說，說都是不得已。

我們閱讀莊子、列子、孔子以及陶淵明、王維、蘇軾等這些人的文字，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們無不是在“去除自己”的道路上走到了某一種極致，因此才有脫略凡塵的文字和故事流傳不息，因?yàn)樗麄兌蓟畛隽四撤N程度上的“光明”和“永恒”。

本文主人公朱長文，也是這眾多古人中的一個(gè)。

朱長文是個(gè)殘疾人。剛考中進(jìn)士的第二年，不小心從馬背上摔下來，把腿給摔壞了，從此一瘸一拐，成為一個(gè)終身“跛足人”。

他出生在一個(gè)琴學(xué)世家。姑祖母、祖父、舅舅，都是北宋名動(dòng)一時(shí)的琴人，父親朱公綽尤其善琴，是范仲淹的得意門生，考中進(jìn)士后，在舒州（今安徽安慶地區(qū)）擔(dān)任知府。朱公綽是個(gè)學(xué)問人，自然希望生一個(gè)“天資喜文事”的靈兒，說“生子能文畢矣”，因此朱長文出生便取名“長文”。長文也的確不負(fù)他所望，“十歲善屬文”，博聞強(qiáng)識，經(jīng)史子集皆有造詣，技藝尤其以琴藝和書法見長。

可惜天道磨人，意外墜馬后，朱長文無心仕途，躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，回到家鄉(xiāng)蘇州侍奉父親二十余載，后來修繕了自家的一座園林“樂圃”，在此隱居終身，成為“樂圃先生”。

樂圃先生

所謂樂圃，圃，是花草果園的意思，樂圃，就是裝著快樂的園子。朱長文隱居于此，把功名利祿拋諸腦后，整日讀書彈琴，修心悟道。他寫過一篇自述隱居生活的《樂圃記》說：

茍不用于世，則或漁或筑，或農(nóng)或圃，勞乃形，逸乃心，友沮溺，肩黃綺，追嚴(yán)鄭，躡陶白，窮通雖殊，其一樂也。故不以軒冕肆其欲，不以山林喪其節(jié)。孔子曰：“樂天知命，故不憂?！庇址Q顏?zhàn)釉诼?，可謂至德也已。余嘗以“樂”名圃，其謂是乎！

儒家學(xué)而優(yōu)則仕，朱長文是學(xué)而優(yōu)而不能仕，于是走向了另外一種人生境界。這是傳統(tǒng)中國士子的另外一種人生選擇，就是從儒入道，歸臥林泉，縱情文房雅趣和山水清幽，變成一個(gè)“修道人”，這便是“名士”生活。

朱長文的意思，治學(xué)未必要當(dāng)官，當(dāng)不了官，像漢代隱士嚴(yán)鄭那樣樂道閑居，像春秋時(shí)的范蠡和白圭那樣退隱江湖經(jīng)營自己的生活，也一樣不失人生大道。

生活是苦樂兩浮云，往來交替如泡影夢幻，何妨樂天知命，不為苦樂所拘礙，知我命之所由，使心境不交，但吟嘯徐行，一蓑煙雨，一任平生？朱長文在一隅樂圃中，品山水、游筆墨、和琴簫、讀詩書，有釅茶和香，有知天地莊嚴(yán)，其樂又何極呢？

在樂圃的二十余年中，朱長文也筆耕不輟，寫下許多著作。無論詩、琴、書、畫，他都有論述，且見解不凡。書論有《續(xù)書斷》和《墨池篇》，而琴的著作，就是這本風(fēng)致嫣然的《琴史》。

《琴史》成書于宋元豐七年（1084年），朱長文四十五歲。它是我國古琴專題史的名著，朱長文把堯帝、孔子、師曠、伯牙、鐘子期、司馬相如、蔡邕、嵇康、陶淵明等這些古代琴人的故事和所擅長的琴曲、流傳的琴譜都一一道明，文末再附數(shù)語述其雅人操縵的“琴道”，讀來膾炙人口，是一本深得琴趣的好書。

琴學(xué)的《史記》

《琴史》全書共分六卷。卷一至卷五，都記載琴人的事跡。這些琴人，從上古時(shí)期的帝堯、大禹、成湯、文王、周公開始，一直寫到與朱長文同時(shí)代的宋太宗、歐陽修和范仲淹，總共包括孔子、許由、箕子、介子推、伯牙、屈原、宋玉、司馬相如、王昭君、恒譚、馬融、蔡邕、阮籍、孫登、陶淵明、陶弘景、白居易等一百五十八位琴人。

這些琴人，是每一時(shí)期中國文化的代表性人物，每個(gè)人的名字都如雷貫耳，每個(gè)人的人格和事跡皆如明月般皎潔。朱長文用簡潔流暢的筆墨一一敘述，論其琴事、琴藝、琴論和琴德，成就了一部中國琴學(xué)的“史記”。

卷六又從《瑩律》、《釋弦》、《明度》、《擬象》、《論音》、《審調(diào)》、《聲歌》、《廣制》、《盡美》、《志言》、《敘史》十一個(gè)方面，涉及琴制、弦徽、琴名、琴調(diào)、琴歌等琴學(xué)的方方面面。前五卷是朱長文對琴人、琴事的匯總，卷六對琴學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)論述，則更加體現(xiàn)他的琴學(xué)造詣。

在朱長文寫作《琴史》之前，古代關(guān)于古琴的記述，皆只散見于各類經(jīng)史子集之中，朱長文以其卓越的見識對浩如煙海的文獻(xiàn)資料進(jìn)行甄別、編選，立意正統(tǒng)、思想清晰，由此成就了這本深入淺出，道味盎然的琴書。

例如卷六之《論音》，朱長文說：“音之生，本于人情而已矣。”一句話就總結(jié)了音樂的本質(zhì)。音樂是怎么產(chǎn)生的呢？它不是什么神秘玄妙的藝術(shù)，而只是人心的自然顯發(fā)。音者心聲，什么樣的心，出來的就是什么樣的音樂。朱長文接著說，音樂是：“出于情，發(fā)于器，形于聲，若影響之迅速也。”古琴是傳心之器，從這個(gè)角度來說，不能觀心之隨波逐流的無心之人，還真難以操縵弄弦，因?yàn)槌鰜淼闹皇窃胍舳⒉皇且魳贰?/p>明杜堇《梅下橫琴圖》

琴以載道

“士無故不撤琴瑟”，《禮記》中的這句話道出琴以載道的內(nèi)涵。琴是讀書人修身養(yǎng)性的樂器，可以使人心沉淀升華，達(dá)到某種程度的超越?？鬃釉в陉惒?，絕糧七日，依然將誦弦歌不輟，后經(jīng)幽谷，見幽蘭獨(dú)自盛開，不禁感嘆說，蘭花是香草，卻與許多花卉混雜在一起，就像圣賢淪落在鄙夫之間啊，于是撫琴而作《猗蘭操》，辭曰：“如何蒼天不得其所，逍遙九州無所定處?！笨鬃有闹惺怯鋹傆譄o奈的，愉悅是道的滋養(yǎng)，無奈則是世相的虛妄與錯(cuò)亂。

朱長文的《琴史》，詳述了孔子事跡。孔子曾做琴曲《龜山》、《將歸》和《猗蘭操》，朱長文論孔子，說：“余嘗讀《龜山》之辭而哀至圣之不得位；聽《將歸》之歌而傷濁世之多險(xiǎn)難；聞《猗蘭》之名而嘆盛德之不遇時(shí)也?！笨鬃邮堑赖拇?，無奈道不遠(yuǎn)人而人遠(yuǎn)道，這也是世相本然，若非如此，又哪來的千年琴聲幽幽呢？

孔子事跡在《琴史》第二篇，第一篇朱長文則是寫帝堯。帝堯作《神人暢》，朱長文評論說：“和樂而作者命之曰‘暢’，達(dá)者兼濟(jì)天下之謂也；憂愁而作者命之曰‘操’，窮則獨(dú)善其身之謂也?！?/p>

所謂達(dá)，是指大道之行，也就是孔子所說的“邦有道則仕”，士子兼濟(jì)天下，這便是‘暢’；所謂窮，是指社會(huì)不尚道德，因此“邦無道則隱”，士子只好獨(dú)善其身，這便是‘操’。

朱長文《琴史》的一大特征，就是在敘述完琴人和琴事后，篇末加上一段這樣的評論性文字，其人生觀、價(jià)值觀以及在此基礎(chǔ)上的對于琴的理解，都體現(xiàn)在這些文字里。在樂圃幽居的朱長文，始終不離的，便是“琴以載道”的情操，無此情操，便無《琴史》。

宋元符元年（1098年）二月十七日，朱長文在樂圃中溘然長逝，享年六十歲?！肚偈贰窌逵善浼胰吮４?，在時(shí)隔一百五十多年后的南宋紹定六年（1233年）才由他的侄孫朱正大付梓，傳印于世。

后記

一篇粗劣短文，不足以道朱長文和《琴史》之萬一，但面對中國古代為數(shù)眾多的琴人琴事，總有一種不得不表的感動(dòng)。文字是多余的，然舍棄文字，我也環(huán)顧茫然，沒有其他方法可以表達(dá)這種感動(dòng)和敬仰。

古琴可謂中國文化的象征，琴曲中的諸如《神人暢》、《文王操》、《廣陵散》、《憶故人》、《平沙落雁》、《墨子悲絲》、《漁樵問答》等，每一曲所唱的都是人生參透后的格致清歡。琴人靜心操縵，一曲終了而心胸云消霧散，像是洗盡了紅塵鉛華，像是回到了天地之初，簡單、清凈、無私、奉獻(xiàn)，不立文字、真心實(shí)意、情意濃濃。

中國文化是造人的藝術(shù)，朱長文的《琴史》是這其中雅致的音符。

來源：《古典工藝家具》雜志