云南木材口岸閉關(guān)至今大果紫檀價(jià)格或?qū)⑸险{(diào)\疊幾:戰(zhàn)國貴族的便攜梳妝臺
E木業(yè)網(wǎng)訊：“4月，如果云南口岸繼續(xù)封關(guān)，大果紫檀將不得不上調(diào)價(jià)格?！痹颇夏衬静慕?jīng)銷商告訴記者，“如果開關(guān)，將有大量緬甸新材進(jìn)入中國市場，必然會(huì)對存量老料價(jià)格造成沖擊?？傊?月，緬甸木材價(jià)格非漲即跌，必有異動(dòng)?！?/p>
據(jù)了解，在2015年9月云南商務(wù)廳發(fā)布緬甸云南口岸木材貿(mào)易禁令前，緬甸木材價(jià)格泡沫崩裂，已經(jīng)開始暴跌行情。比如，大果紫檀的價(jià)格從21000元/每噸，跌到9000元/每噸。盡管有云南商務(wù)廳貿(mào)易禁令發(fā)布，大果紫檀價(jià)格依舊未能止跌，直到最近才開始企穩(wěn)。
“云南口岸閉關(guān)至今，有關(guān)何時(shí)開關(guān)的傳聞不斷。”木材貿(mào)易商王先生告訴記者，最早，市場猜測2015年年底會(huì)開關(guān)，后來傳2016年2月底會(huì)開關(guān)，再后來傳2016年4月1日會(huì)開關(guān)。前兩次傳聞已落空。
從目前情況開看，4月1日開關(guān)的概率也不大。據(jù)悉，中國木材商及伐木工進(jìn)入緬甸伐木運(yùn)輸?shù)臅r(shí)間一般都在1至4月份。4至10月緬甸進(jìn)入雨季，伐木工一般無法開工。雨季過后，當(dāng)?shù)剡€需修路以保證木材運(yùn)輸。
“如果持續(xù)沒有緬甸木材貨源補(bǔ)充，市場存量持續(xù)減少，必然會(huì)造成兩種結(jié)局?！睒I(yè)內(nèi)人士告知記者，“第一，緬甸材料價(jià)格攀升；第二，廠商被迫尋找替代用材。屆時(shí)，印尼材、老撾材、非洲材、南美材將有可能走出較好價(jià)格。”
孟暉
出門在外，一個(gè)小巧方便的梳洗袋或者化妝箱便很必要，不僅女性如此，體面的男性也一樣。于是，大致在兩千三百年前，一位楚國男性大貴族下葬的時(shí)候，眾多的隨葬品中包括了一件便攜式梳洗盒。密封在墓室中，它戰(zhàn)勝時(shí)光，到2002年，借由考古發(fā)掘成為一件珍貴的出土文物。
從考古發(fā)現(xiàn)來看，中國歷史上，男性墓主人的陪葬品中包括梳具盒的情況并不少見，不過，湖北棗陽九連墩戰(zhàn)國楚墓出土的這一件男用梳洗盒卻格外具有價(jià)值。它不是一件裝梳洗用具的普通盒子，通過巧妙的設(shè)計(jì)，這只容器可以很方便地轉(zhuǎn)化成一只矮幾：
用一塊整木制成盒身的相對兩扇，并且在兩扇盒身一端的木料上直接雕鑿出鉸鏈，這樣，大小形狀一致的一對盒身便可以轉(zhuǎn)動(dòng)，很容易地對合到一起，或打開到任何角度，最大可至180度的水平狀態(tài)。盒身內(nèi)側(cè)，按照一面青銅圓鏡、一把帶柄青銅彎刀、一把木梳、兩只小圓盒的尺寸與形狀，鑿出了量身定制的淺槽，收納時(shí)，把鏡、刀、梳、盒嵌置于相應(yīng)的淺槽中，再將盒身上下對合，用繩索捆緊，這些內(nèi)嵌用具便牢牢地固定住。由此而形成了一個(gè)可以安全移動(dòng)的梳具盒，無論怎樣顛簸、翻轉(zhuǎn)，內(nèi)里的成套用具都不會(huì)晃動(dòng)，不會(huì)磕碰。這一形式無疑尤其適合攜帶著外出旅行，故而考古學(xué)者們將其命名為“便攜式多功能梳妝盒”。
九連墩出土戰(zhàn)國漆木疊幾然而，該件用器之妙尚不止于此。在兩扇盒身的內(nèi)側(cè)，彼此對稱的位置，分別挖有一個(gè)“T”形支足的淺槽，并且在其內(nèi)安裝一只形狀相當(dāng)?shù)闹ё?。這只支足以轉(zhuǎn)軸接合在盒身內(nèi)面上，一旦放平，便如鏡、刀一樣，固定在淺槽內(nèi)，絲毫不妨礙上下盒扇的閉合。但是，當(dāng)盒主人需要修飾容顏的時(shí)候，把盒子打開，將里面的鏡梳等取出，然后把兩扇盒身展成水平的狀態(tài)，再將藏在盒內(nèi)的一對支足拉出并立直，就形成了一張矮幾。
把這張矮幾置于坐席上，原本的盒蓋面、盒底面就變成了朝上的幾面，正好可以放置物品。目前的研究對于這件梳洗盒的打開形式與使用方式有誤會(huì)，以為使用時(shí)是將兩個(gè)支足彼此對撐在一起，斜向支住半扇盒身，形成一個(gè)鏡架，把圓鏡放在傾斜的盒蓋外面上。實(shí)際上，一對支足如此相撐，很難固定住，盒蓋外面上也沒有可以承托或拴系銅鏡的部件，因此不可能是鏡架。相反，一旦把兩扇盒身轉(zhuǎn)至水平的位置，再讓一對支足戳立在下面，那么就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)國“幾”的形象。實(shí)際上，“幾”字正是這一類家具的象形字，由一個(gè)平面加下面兩個(gè)支足形成。
疊幾折疊成扁盒時(shí)的狀態(tài)這件能夠變身為幾的梳具盒，單扇盒身長35厘米，展成水平之后，則幾面長為70厘米，不過寬只有11.2厘米，是個(gè)窄長條?？上嚓P(guān)畫冊中都沒給出支足的長度，因此無法推測幾身架起之后的高度。不過看起來支足之長不及盒身的一半，所以撐起來之后一定是一張矮幾?？紤]到盒主人是位男性，盒中特意配了一把青銅刀，那么這把刀子就應(yīng)該是刮胡刀。于是，可以推理，當(dāng)年，矮幾打開之后安設(shè)在坐席上，從盒內(nèi)取出的圓鏡擺在正中，刀、梳、盒陳列兩旁，可能是沒有留下名字的楚國貴族對鏡用彎刀精心修整胡須，當(dāng)然更可能的情況是一個(gè)奴隸舉著鏡子，另一個(gè)奴隸小心翼翼地替他刮胡子，然后再用梳子梳理胡須乃至頭發(fā)。至于一對小盒則可能盛有發(fā)油、染發(fā)劑之類，為胡須、雙鬢的美觀出力。
總之，這是一個(gè)便攜式的男用梳具盒，一旦打開，則是個(gè)迷你的臨時(shí)梳妝臺。即使在今天，此件制品在設(shè)計(jì)上也毫不過時(shí)，如果有人用新型材料如塑料、聚酯等把這件戰(zhàn)國漆木梳具盒復(fù)制一下，并且在色彩、裝飾圖案上采用當(dāng)代風(fēng)格，那么成品會(huì)顯得是一件標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品，絲毫看不出它的原版與我們有著二十三個(gè)世紀(jì)的時(shí)間距離
在九連墩楚墓發(fā)掘之前，我們只知道，明清時(shí)代存在著類似形式的外出專用箱盒，明人高濂《遵生八箋》中有非常詳細(xì)的介紹，稱其為“疊桌”，而且有乾隆時(shí)代的一件精美實(shí)物作為佐證。（可參考本人發(fā)表的《乾隆的疊桌》一文）傅申先生《“書畫船”:中國文人的“流動(dòng)畫室”》一文里也提到：“當(dāng)時(shí)有旅行用的文具箱和小書桌，折疊起來什么都可以放在里面，筆墨紙硯齊全，架起來是小桌子，合起來就變成一個(gè)箱子?！蓖瑫r(shí)還給出了這種疊桌的形制示意圖。
然而，沒有想到的是，早在公元前的戰(zhàn)國時(shí)代，如此的巧妙形式已然發(fā)明出來，而且非常成熟。依照高濂“疊桌”的命名，我們可以把九連墩楚墓出土便攜式梳具盒名為“疊幾”，其閉合起來形成妝盒時(shí)，確實(shí)就是一張幾被折疊起來啊。
同一件器物，合起來就是容器，打開來就是小桌，可以來回輕巧地變形，隨著變形，提供了兩種完全不同的使用功能。由它可以明確的是，歷史上，確乎存在著“中國設(shè)計(jì)”這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)體系。
□記者嚴(yán)天秀
推開今日昆明老街的古宅院門，雕梁畫棟間，行家里手一眼就能看出其中工藝出自何地匠人之手。細(xì)辨之下，劍川、通海匠藝在昆明老街里的頻復(fù)現(xiàn)身，讓人不禁想要探尋，兩地工匠昔赴省府起房建宅，所攜必是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷之技藝，那么這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝今日遺存的狀況如何？是否可為昆明老街的保護(hù)性修繕提供血脈肌理之佐？一場有關(guān)云南古建非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之美探索的尋根之旅緣此展開。
5月，昆明老街尋根小組一行先后赴通海、劍川，踏村訪野，在拜訪當(dāng)?shù)刂橙说耐瑫r(shí)，亦有幸得以親近不少昔日大匠的遺世名作。高應(yīng)美、圓明寺石獅、沙溪?dú)W陽大院、劍川明清古宅……行得越深，越嘆服于昔日古建中留存的點(diǎn)滴匠心，也可喜地走進(jìn)現(xiàn)代木雕匠人的生活，了解技藝傳承、品牌運(yùn)作、生活狀況、創(chuàng)作等方面內(nèi)容，擬小窺當(dāng)今掌握木雕技藝匠人的生存狀況。
通過對兩個(gè)木雕技藝淵源深厚地域的尋訪發(fā)現(xiàn)，通海在木雕方面，繼高應(yīng)美(師承劍川匠人，鏤空格子門有“通海國寶”之譽(yù))這樣一位風(fēng)華蓋目、超前絕后的大師后，木雕技藝的承襲出現(xiàn)了明顯阻滯，再達(dá)大師藝術(shù)造詣自是極難，木雕技藝傳承的普遍性應(yīng)也受到影響，當(dāng)?shù)匚从行纬删邆湟欢鄱?、專業(yè)度、商業(yè)化的木雕產(chǎn)業(yè)村或企業(yè)。木結(jié)構(gòu)古建修筑方面，通海出品在省內(nèi)仍是享有美譽(yù)，當(dāng)?shù)啬窘骋布娂娊M建了企業(yè)到昆明、曲靖等地接工程，“通海與別的地方不一樣，誰的工程多了就相互去幫忙，不太分彼此?！碑?dāng)?shù)亟橙苏f，通海木匠們自發(fā)形成了類似行業(yè)協(xié)會(huì)的聯(lián)盟，相互通傳生意信息也會(huì)相互幫忙。
劍川木雕歷史悠久，起源于唐朝，發(fā)展于宋、元、明朝，全盛于清朝。云南有句俗語“麗江粑粑鶴慶酒，劍川木匠到處有”，由此可見，劍川木匠在云南已是久負(fù)盛名，并將木雕技藝、木構(gòu)建筑技藝帶到所往之處。
相較通海木雕技藝不成產(chǎn)業(yè)的狀況，劍川木雕產(chǎn)業(yè)近些年來已形成以集團(tuán)企業(yè)為首的向外輻射帶動(dòng)走向更大的市場。2011年，全縣木器木雕產(chǎn)值達(dá)4.2億元，目前，木器木雕已發(fā)展衍生出2000多個(gè)品種的產(chǎn)品系列，形成集藝術(shù)觀賞、珍藏、實(shí)用價(jià)值為一體的民族工業(yè)產(chǎn)品，暢銷100多個(gè)國家和地區(qū)。全縣木雕企業(yè)達(dá)11家，個(gè)體經(jīng)營戶達(dá)1500多戶，從業(yè)人員3556人。
村里起新房的都是木雕手藝戶
清乾隆年間張泓《滇南新語》中寫道，“蓋劍川土蹺瘠，食眾生寡，民居世業(yè)木工。滇之七十余州縣及鄰滇之黔、川等省，善規(guī)矩斧鑿者，隨地皆劍民。”可見，劍川木工匠人的技藝早在清代已四處聞名，現(xiàn)存的昆明華亭寺、筇竹寺、圓通寺、建水文廟、保山玉皇閣等大部分佛寺建筑設(shè)計(jì)、木石雕鑿均出自劍川匠人手筆。
如今的劍川，“土蹺瘠，食眾生寡”的狀況仍不同程度地存在，當(dāng)?shù)貜氖履镜竦氖杖肴允窍绿飫谧魉眠h(yuǎn)不可比擬的。劍川縣甸南鎮(zhèn)回龍村委會(huì)前江邊，為木雕作品設(shè)計(jì)圖樣的楊壽明師傅剛搬進(jìn)新蓋的三層樓房3個(gè)月，同村里，多數(shù)人家還住著久前的老房子，楊壽明家的新房共約300平方米，保留了照壁、小院的傳統(tǒng)民居布局，家里太陽能、淋浴衛(wèi)生間、家庭影院等一應(yīng)俱全，算是村里較舒服的新房。“村里還有5、6戶人家蓋了像這樣的新樓房，基本都是靠干木雕手藝蓋起來的?！睏顗勖鹘榻B，目前家里種了3畝烤煙，1畝稻子，山地上種了些玉米，喂著一頭過年豬，“稻子、玉米、豬都是自家人吃的，只有烤煙交上去掙點(diǎn)錢，每畝一年毛收入6000塊左右?！睏顗勖髡f，家里的田地靠妻子管，算是家里的副業(yè)，主要收入是靠自己設(shè)計(jì)、繪制圖樣?！懊糠鶊D樣的收費(fèi)取決于畫的大小和復(fù)雜程度，平均下來，我的畫樣每平方米大概能收三、四百元?！备鶕?jù)劍川木雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求，楊壽明目前一年所繪制的圖樣在一萬張左右，其中收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過下地勞作，扛起整個(gè)家庭開支。
“家里5畝地種上些玉米、水稻、小麥、蠶豆，都是妻子一個(gè)人忙，一年到頭能掙一、兩萬元。”甸南鎮(zhèn)發(fā)達(dá)村羅四林家，他和兩個(gè)兒子都是木雕師傅，一年可凈掙7、8萬元，大兒子羅宗永還在公路邊開起了木雕店招攬生意，他最大的希望就是將店開到昆明。
近年來，以木雕技藝為核心形成的大、小企業(yè)為地方吸引、培養(yǎng)了大量木雕人才，形成甸南、獅河、朱柳、金華一帶農(nóng)村家庭式木雕產(chǎn)業(yè)地，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷至歐洲、美洲、亞洲等30多個(gè)國家和地區(qū)，當(dāng)?shù)匾嘤小皠Υ镜窨椽{河”說法。
手工、機(jī)雕之辨
如今走入劍川木雕作坊，不少作坊都能聽見機(jī)器加工的聲音，循聲而去，是木雕機(jī)器正按照電腦錄入的圖樣進(jìn)行雕刻。木雕品商店里，機(jī)雕、手工雕的產(chǎn)品都陳列在一起出售，機(jī)雕產(chǎn)品的售價(jià)約略是手工雕作品的1/5至1/4。
細(xì)辨之下，手工雕刻的作品層次分明、深淺有致，工人們可在所需的元素主題的平面圖樣上進(jìn)行立體圖案的個(gè)人創(chuàng)作；而機(jī)雕則只是根據(jù)圖樣千篇一律的復(fù)刻，筆觸缺乏生氣更談不上靈動(dòng)。
而機(jī)雕與手工雕最主要的區(qū)別在于機(jī)雕做不了浮雕、透雕，而這些手法恰恰是劍川木雕揚(yáng)名遠(yuǎn)近的靈魂所在。在劍川木雕格子門的制作中，其透雕工藝至少可表現(xiàn)三層不同深淺的立體圖案，有巧匠甚至可雕刻出五個(gè)層次，至為精美。以一副“喜上眉梢”的木雕格子門為例，手工雕刻雕出的梅花能夠表現(xiàn)一朵疊一朵的前后層次，可以惟妙惟肖地刻畫梅樹盤根錯(cuò)節(jié)、蜿蜒反復(fù)的枝干，可以雕出細(xì)若筆桿且立體的梅樹枝丫，可以雕出活靈活現(xiàn)、神情生動(dòng)的喜鵲，其爪間、身后、腦后的位置都進(jìn)行了鏤空雕刻處理，活脫脫一只圓潤飽滿的喜鵲立于層次繁復(fù)的梅稍，實(shí)屬精美巧妙。以做木雕30多年的白族李永康的話來說，“純手工的木雕才是我們劍川人原汁原味的，機(jī)雕的作品總感覺少了點(diǎn)感情?！?/p>
當(dāng)然，機(jī)雕并非一無是處，機(jī)雕的出現(xiàn)，豐富了劍川木雕產(chǎn)品鏈上不同價(jià)位的選擇可能。同時(shí)，機(jī)雕產(chǎn)品耗時(shí)較短，對一些要求批量供應(yīng)，又不對立體花樣有較高要求的需方，如酒吧、食肆等大眾商業(yè)場所的門窗，機(jī)雕作品完全能夠滿足其應(yīng)用。
不過，機(jī)雕與手工雕仍在一定程度上是一場傳統(tǒng)與現(xiàn)代的拉鋸，雖不是立此廢彼的關(guān)系，但機(jī)雕工藝相比手工雕耗時(shí)短、出產(chǎn)效率高、省力、可無人值守等特點(diǎn)使得從事雕刻不那么辛苦、勞累，這是否更容易吸引年輕一代從事呢？顯然，這除了靠市場售價(jià)、審美價(jià)值因素來調(diào)節(jié)、影響外，重視傳承傳統(tǒng)精粹的觀念也是必不可少，畢竟，手工雕刻中的匠心韻味是機(jī)雕遠(yuǎn)不可比擬的。
品牌意識初萌待行更遠(yuǎn)
近年來，劍川木雕產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員已近2萬人，年產(chǎn)值3.5億元，產(chǎn)業(yè)化程度持續(xù)提高。而在產(chǎn)業(yè)之路上，要想做大做強(qiáng)做遠(yuǎn)的話，隨之而來的必然是品牌建設(shè)的課題。1996年，劍川被文化部命名為“中國木雕藝術(shù)之鄉(xiāng)”，其木雕家具，建筑雕飾，花鳥人物、山水、佛像、壁畫等數(shù)百種工藝品蜚聲海外，遠(yuǎn)銷120多個(gè)國家和地區(qū)，北京、西安皇家園林建筑，昆明、大理、麗江、建水著名古建筑，皆出自劍川木雕藝人之手。
劍川木雕作為地域性名牌，其知名度、美譽(yù)度已毋庸置疑，但在產(chǎn)業(yè)化的角度來看，當(dāng)?shù)啬镜駪舭倩ǜ傚允腔盍Τ渑?，但家庭作坊式的運(yùn)作模式卻也不免在產(chǎn)品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、管理流程、渠道推廣、成本管控、宣傳、知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)、人才培養(yǎng)等方面存在先天不足。在目前市場化程度不斷加強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，劍川木雕的背后亟待一批具有較強(qiáng)實(shí)力、聚合力、影響力和專業(yè)程度的產(chǎn)業(yè)品牌的崛起，以促進(jìn)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)技藝產(chǎn)業(yè)化的增值、延續(xù)，帶動(dòng)當(dāng)?shù)仄髽I(yè)共同發(fā)展。
可喜的是，當(dāng)?shù)匾呀?jīng)出現(xiàn)了如劍川縣華藝木雕有限公司、劍川獅河木雕工藝品廠等一批木雕企業(yè)，它們既大有淵源，又結(jié)合時(shí)代發(fā)展采用現(xiàn)代化企業(yè)管理模式，形成初具規(guī)模、擁有專業(yè)技術(shù)人才、重視品牌建設(shè)的產(chǎn)業(yè)龍頭。不過，品牌建設(shè)是一個(gè)長期培育的過程，這仍有賴劍川木雕企業(yè)在此課題上持續(xù)的堅(jiān)持與發(fā)展，走得更遠(yuǎn)。
今之生活元素少有運(yùn)用
木雕工藝中，所擇用的主題素材大多象征不同的吉祥寓意，表達(dá)人們對美好生活的向往、寄托。如今，這類題材仍被廣泛使用。以劍川格子門為例，其六扇為一堂，寓福祿之意，每扇格子門由天頭、上幅、玉腰、下裙、地腳五部分組成，取意“五福齊全”，此外，各個(gè)部分不同的尺寸都包含著不同的美好寓意。
格子門作為集中體現(xiàn)劍川木雕工藝成就的代表，所選擇的雕刻圖案也大有講究，分人物、動(dòng)物、植物、文字和幾何圖案四類。其中，人物類主要以神話傳說、財(cái)神送寶、八仙慶壽、二十四孝等為題材，均寄托一定寓意；動(dòng)物類則與吉祥寓意聯(lián)系更緊，例如喜鵲登梅、白鶴盤松、魚躍龍門、雙鳳朝陽、麒麟送子等；植物類題材的應(yīng)用多以花草為主，如牡丹、蓮花、香草、松、竹、石榴、佛手，多取吉祥、高雅之意；各種字體組合的福、祿、壽、喜、人字紋、萬字文等文字幾何圖案也是廣泛應(yīng)用的題材。
此次劍川之行中也發(fā)現(xiàn)，以上圖案題材今雕刻、在售的以動(dòng)物、植物兩大題材應(yīng)用最多。人物木雕興許是因其神情、體態(tài)較難掌握的緣故，能雕者少，有當(dāng)?shù)毓そ辰榻B，在劍川甸南鎮(zhèn)，善雕人物的工匠僅3人，但能雕刻植物、動(dòng)物的工匠則不下百人。
與其他古建技藝一樣，木雕的傳承此前靠的是人教人、口口相傳留下來的。技藝的傳承固然重要，不過每個(gè)時(shí)代匠人不同的創(chuàng)新也是技藝文化中不可缺乏的活力要素，先輩們運(yùn)用不同的故事、動(dòng)植物、文字來表達(dá)吉祥寓意，其中圖案的演變印證的恰是時(shí)代、文化的創(chuàng)新與更迭，雖無聲，卻有力。
而此行中屢屢問及工匠們對雕刻創(chuàng)作是否會(huì)融入自己的想法、創(chuàng)新時(shí)，得到的答案幾乎是“甲方需要什么題材就做什么”，“會(huì)根據(jù)之前的圖紙或書上圖案描繪”。匠人們今天的傳承，應(yīng)不僅在于對此前技藝精粹的完整吸納，更在于在先輩技藝基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)展，融入當(dāng)今生活元素。即使在面對一定的市場制約的情況，創(chuàng)新之源不應(yīng)截?cái)?，?chuàng)新始終是推動(dòng)藝術(shù)臻于至美的核心動(dòng)力，亦唯有創(chuàng)新，才能為這些古老技藝注入新的活力靈魂，煥發(fā)魅力。
為了進(jìn)一步加強(qiáng)新形勢下木材經(jīng)營加工企業(yè)監(jiān)督管理工作，縣林業(yè)局落實(shí)三舉措規(guī)范竹木加工企業(yè)經(jīng)營，對打擊亂砍濫伐、保護(hù)全縣森林資源起到了良好的成效。
一是進(jìn)一步加強(qiáng)對木材經(jīng)營加工企業(yè)源頭管理。再次規(guī)范企業(yè)收購憑證即：縣域內(nèi)依照林木采伐許可證收購，縣域外依照木材運(yùn)輸證收購，木材制品等需出境的要辦理木材運(yùn)輸證。加強(qiáng)對憑證采伐林木和憑證運(yùn)輸木材的監(jiān)督檢查，從源頭上防止亂砍濫伐林木和亂收濫購、偷拉盜運(yùn)木材等違法行為發(fā)生。
二是進(jìn)一步加強(qiáng)對木材經(jīng)營加工企業(yè)事中服務(wù)。指導(dǎo)企業(yè)建立健全木材原料和生產(chǎn)產(chǎn)品的出入庫臺賬，拒收無合法來源木材。指導(dǎo)企業(yè)安全生產(chǎn)，做到標(biāo)識標(biāo)牌張貼到位，滅火器放置到位，上崗人員培訓(xùn)到位，廠區(qū)、設(shè)備臺賬記錄到位。對不符合安全生產(chǎn)要求的企業(yè)，按期進(jìn)行整改，杜絕發(fā)生安全事故。指導(dǎo)企業(yè)嚴(yán)格執(zhí)行環(huán)境保護(hù)政策，防止造成環(huán)境污染。
三是進(jìn)一步加強(qiáng)對木材經(jīng)營加工企業(yè)事后監(jiān)管?？h林業(yè)局按照“雙隨機(jī)一公開”要求對企業(yè)開展檢查，建立監(jiān)督檢查臺賬，監(jiān)督檢查結(jié)果及時(shí)公開，實(shí)現(xiàn)監(jiān)管過程和結(jié)果的可查詢、可監(jiān)督。
為進(jìn)一步增強(qiáng)安全生產(chǎn)意識，預(yù)防和減少林業(yè)安全生產(chǎn)事故發(fā)生，切實(shí)抓好林業(yè)安全生產(chǎn)工作，5月24日，由孟連縣林業(yè)和草原局牽頭組成由縣市場監(jiān)督管理局、縣應(yīng)急管理局、縣應(yīng)急消防救援大隊(duì)和云南電網(wǎng)有限責(zé)任公司普洱孟連供電局工作人員及相關(guān)執(zhí)法人員組成的安全生產(chǎn)聯(lián)合檢查組，由縣林業(yè)和草原局主要負(fù)責(zé)人帶隊(duì)，深入全縣木材加工廠開展安全生產(chǎn)大檢查。
此次檢查重在對各加工企業(yè)廠內(nèi)生產(chǎn)操作流程、生產(chǎn)用電、規(guī)章制度、應(yīng)急通道等方面進(jìn)行全面排查。經(jīng)檢查，各木材加工企業(yè)普遍存在一些問題：一是部分加工企業(yè)廠房簡易，耐火等級低；二是廠房內(nèi)外的木材堆放凌亂，木皮木屑沒有及時(shí)清理；三是滅火器配置不足，部分設(shè)備得不到及時(shí)維護(hù)和更新；四安全生產(chǎn)標(biāo)識模糊、脫落，未及時(shí)更換；五是沒有加強(qiáng)對員工消防安全教育和培訓(xùn)，工人在生產(chǎn)時(shí)仍有未佩戴防塵作業(yè)，且有吸煙人員等。
針對發(fā)現(xiàn)的問題，檢查組當(dāng)場提出整改意見，下達(dá)整改通知書，要求其限期整改，同時(shí)現(xiàn)場對企業(yè)主要負(fù)責(zé)人進(jìn)行相關(guān)法律法規(guī)及安全生產(chǎn)知識教育，要求各企業(yè)樹立安全生產(chǎn)意識，高度重視安全生產(chǎn)工作，加大安全生產(chǎn)知識宣傳力度，切實(shí)增強(qiáng)群眾、企業(yè)員工的安全觀念，及時(shí)做好電線路檢修、消防措施檢修、用電安全等工作，防患于未然，要為全縣林業(yè)生產(chǎn)營造良好的發(fā)展環(huán)境。
通過此次檢查，有效提高孟連縣木材加工企業(yè)的安全生產(chǎn)意識，業(yè)主和工人的安全觀念得到提高，有效減少和預(yù)防安全生產(chǎn)事故的發(fā)生，為全縣林業(yè)生產(chǎn)安全保駕護(hù)航。
個(gè)性化定制風(fēng)潮日益流行，讓人們的思維也不在局限購買成品家具，越來越多人喜歡量身定制的家具。定制家具雖好，但并不是所有的家具都要定制，對于裝修小白來進(jìn)，一味追求看到標(biāo)新立的定制家具效果、忽略了實(shí)際應(yīng)用以及后續(xù)維修等問題。今天，愛家醬就和大家說說定制家具陷入誤區(qū)的那些事兒。
誤區(qū)一：定制家具挺不錯(cuò)，那所有家具都定制吧！
1、所有家具都可以定制嗎？
并不是所有家具都可定制的，定制產(chǎn)品主要是針對解決一些空間利用比較困難、對收納需求比較私人化、尺寸與標(biāo)準(zhǔn)固定尺寸不同的用戶，典型的例子是衣柜/衣帽間。只有定制家具，才能更好的遮擋梁柱，更好的利用高處的空間。對于那些對空間尺度不敏感的家具，例如沙發(fā)、茶幾、椅子這類，以及那些尺寸相對固定，差別不大的家具，例如床、桌子這類，成品都是更好的選擇。
成品家具由于是同款式同規(guī)格同材質(zhì)的產(chǎn)品，工廠可以大批量的生產(chǎn)，在原料成本、流程成本、品控成本以及后期的安裝成本上，都比定制家具的相對成本要低。（相對成本，指的是這些環(huán)節(jié)占最后的出廠價(jià)格的比例）。定制家具都是單個(gè)訂單來拆分、下料、生產(chǎn)、試裝、安裝，每單都不一樣，無法流水線大批量生產(chǎn)。所以價(jià)格方面，定制更貴。舉一個(gè)簡單的例子，在市場上，一個(gè)普通的一米五的板式床，定制的造價(jià)不會(huì)低于1500。材質(zhì)和款式差不多的成品一米五床，1000元都可以買到。
2、定制家具，就是想如何就如何設(shè)計(jì)嗎？
定制并不等于隨意，并非主人想如何異想天開怎樣做就怎樣做，目前的定制，一般是指用戶在固有工藝自由選擇材質(zhì)、顏色、線條、調(diào)整線條、規(guī)劃空間、裝飾、五金等等，若用戶有自己設(shè)計(jì)新款式又符合生產(chǎn)條件的另當(dāng)別論。縱使有千萬種想法，也要按照生產(chǎn)規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計(jì)，廠家也只能按照這個(gè)來生產(chǎn)。其實(shí)定制家具類似于搭積木，比如定制一個(gè)美式的實(shí)木衣柜，選材質(zhì)+選顏色+選門板造型+選線條造型+選羅馬柱造型+選其他裝飾+選柜內(nèi)空間利用方案+選五金配件，基本上整個(gè)衣柜就出來了。產(chǎn)品無法跳脫工廠已有工藝和已有造型的桎梏，除非有足夠的預(yù)算，出錢讓廠家去開發(fā)新的款式，當(dāng)然這價(jià)格不菲。
3、整體家具就是定制家具嗎？
不對等，整體家具是提供一個(gè)整體家居設(shè)計(jì)方案，并在施工過程中監(jiān)督實(shí)施細(xì)節(jié)完成設(shè)計(jì)后再根據(jù)需要提供訂制家具服務(wù)的，而整體家具不僅包括簡單的衣柜、書柜等的定制，也包括了其它成品產(chǎn)品。
結(jié)論：
對空間的利用和收納的要求高的，建議選擇定制。例如：櫥柜、衣柜衣帽間、鞋柜玄關(guān)柜、整面墻的書柜、難以買到合適尺寸的成品家具的業(yè)主。對設(shè)計(jì)和款式要求高，對空間不敏感的固定尺寸的，建議選擇成品家具。例如：沙發(fā)、椅子、茶幾、床、書桌等；如果更在意價(jià)格實(shí)惠，不太在意空間利用的，甚至可以選擇成品的衣柜鞋柜等。
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