用雜木冒充刺猬紫檀？\必維攜手國家林業(yè)局開展中國木材合法性驗證標準試點
近年來，古典家具由于極具歷史韻味和人文價值，體現(xiàn)中國家居文化的特質(zhì)，愈發(fā)受到消費者的青睞。但同時，古典家具市場也較為混亂，質(zhì)量優(yōu)劣難以辨認，問題家具時有出現(xiàn)，造成消費者損失。
近日，張先生就因為購買古典家具而引發(fā)消費糾紛。最終，在新會區(qū)消委會的調(diào)解下，商家向張先生退款2000元。
沙發(fā)面板有拼接之處
前段時間，市民張先生想要為家里添置家具。多番對比考慮之后，他覺得古典家具美觀、耐用。于是，張先生就來到新會某仿古家具廠進行選購。最終，他以1.35萬元的價格購買了一套刺猬紫檀中如意沙發(fā)。本來張先生對沙發(fā)非常滿意，但后來，他一位做木材生意的朋友無意中看到了這套家具。張先生的朋友懷疑木料并非刺猬紫檀，而是其他雜木。
張先生立刻就起了疑心，仔細看，家具的一些面板確實有拼接之處，他覺得商家有可能以次充好，于是就立刻聯(lián)系商家，想要了解真實情況，并要求合理解釋。由于張先生缺乏有效證據(jù)，商家一直不予理會。最后，張先生決定向新會區(qū)消委會求助。
商家同意退款2000元
新會區(qū)消委會了解到張先生的情況后，聯(lián)系了向張先生出售沙發(fā)的仿古家具廠的負責人魯先生，并協(xié)調(diào)雙方進行現(xiàn)場調(diào)解。
調(diào)解當天，魯先生向消費者張先生作出了解釋，他表示，所售的中如意沙發(fā)材質(zhì)確實是刺猬紫檀，只是一些大塊的面板會進行拼接，但價格也是比較便宜的，他們并沒有欺騙張先生。而張先生認為，商家在他購買時并沒有說明這種情況，而且木料一旦拼接，家具開裂的可能性就會增加，影響了家具的價值。
于是，張先生堅持認為商家損害了自己的利益，要求魯先生退款5000元作為賠償。而魯先生以張先生沒有證據(jù)，沒有退款依據(jù)為由，拒絕退款。面對雙方互不相讓的情況，消委會建議可以委托相關(guān)檢驗機構(gòu)對商品進行鑒定，同時也按照規(guī)定向雙方解析紅木相關(guān)的檢驗取證方式。
最后，投訴人張先生經(jīng)過考慮，認為檢驗過程費時、費力過于麻煩，于是提出將原來5000元的退款要求降到3500元的要求。最終在消委會的耐心協(xié)調(diào)下，投訴人張先生接受魯先生提出退款2000元的處理辦法，一場爭執(zhí)得以完滿解決。
提醒
照相、簽字防止貨不對板
新會區(qū)消委會工作人員譚智成提醒廣大消費者：挑選古典家具時務(wù)必謹慎。不僅要詳細了解所購家具材質(zhì)、產(chǎn)地來源、型號價格，必要時照相、簽字防止貨不對板。交易時還必須要求商家將古典家具的名稱、型號數(shù)量、品質(zhì)要求及交貨時間詳細列在交易清單內(nèi)并加蓋商家印章。
近日，必維國際檢驗集團（BureauVeritas，以下簡稱“必維”）與國家林業(yè)局林產(chǎn)品國際貿(mào)易研究中心聯(lián)合對金光集團APP（中國）廣西金桂漿紙業(yè)有限公司成功進行了中國木材合法性驗證標準試點暨必維盡職調(diào)查體系（BVDDS）聯(lián)合審核。在審核中，審核組將中國木材合法性驗證標準各項指標與必維盡職調(diào)查體系指標相結(jié)合作為審核依據(jù)，并結(jié)合企業(yè)自己的管理體系和利益相關(guān)方訪談，對企業(yè)的整個供應(yīng)鏈和生產(chǎn)銷售過程進行了現(xiàn)場和文件評估。
這次審核探索了將中國木材合法性驗證體系和必維盡職調(diào)查體系結(jié)合的有效途徑，通過一次審核評估多項國際國內(nèi)木材合法性要求，提高審核效率，降低企業(yè)認證成本。同時也為進一步構(gòu)建合法性驗證的指標體系和相關(guān)技術(shù)規(guī)范提供了第一手信息。
再好的木材，一旦出現(xiàn)致命的裂紋，本身價值便一落千丈。木材開裂，主要分表裂，內(nèi)裂，端裂和輪裂四種。
木材有一個特性：干縮濕脹。
木材開裂，最主要的原因就是前期木材的含水率太高，后期水分蒸發(fā)，但蒸發(fā)的過程中，木材內(nèi)部水分蒸發(fā)不均勻，導致木材內(nèi)應(yīng)力受力不均勻，太干燥的部位，便出現(xiàn)了裂縫。
除了一開始就出現(xiàn)的裂縫意外，也有很多實木家具，用著用著也出現(xiàn)裂紋，其實這也是干燥處理不到位引起的。久而久之，很多人就不愿意買實木家具了。其實最主要的原因，還是因為木材前期處理中，還存有大量的水分。
正常情況下，大氣含水率約為12%（地區(qū)不同，會有所差異）。木材含水率當然盡可能低會更好。但木材越干燥，對工藝要求越高，成本當然也就越高。理想又經(jīng)濟的木材含水率，約為8%左右。
當木材含水率高于大氣含水率的時候，木材中的水分會極力想要往大氣中滲透，這是自然力，是沒有辦法避免的，即使木材表面涂有漆膜，時間一長也沒辦法避免漆膜鼓包，木材開裂等現(xiàn)象。有的家具，即使沒有開裂，用著用著，木材拼接處的裂縫越來越大，也是因為木材中的水分蒸發(fā)木材收縮導致的。
當木材中的水分含量比大氣中要低的時候，反而是空氣中的水想要進入到木材內(nèi)部，但由于木材表面有漆膜保護，大氣中的水很難進入到木材內(nèi)部。
這相當于大氣水分給木材施加了一個向內(nèi)的力，但有木材本身的支撐，木材表面的漆膜，除了被氧化需要保護意外，基本上很難被內(nèi)應(yīng)力所破壞。而且含水率低的木材，穩(wěn)定性也比含水率高的木材要好，這樣的木材做出來的家具，是很穩(wěn)定的。
正常我們涂抹的漆膜，第一層盡量選擇水性膜，水性膜的吸附力，比一般的油漆要高。好一些的木材，不適合涂漆膜的，盡量在拼接之前，做好燙蠟處理，經(jīng)過燙蠟處理的木材，對木材本身的保護作用，也比沒涂抹之前要好很多。
對于還沒加工的原木，放置的時候，盡量不要貼地放，防止的地方也盡量找陰涼、干燥的地方庫存。
加工木材的選擇，盡量選取放置了兩三年的木材，很多木材去除水分，是通過工業(yè)流程做到的，但木材除了水分意外，本身還有個釋放內(nèi)應(yīng)力的過程，這是一個相當漫長的時間。
所以一般情況下，我們可以盡可能買一些常用的木材放到備料區(qū)存放，過幾年再拿出來，做出來的東西，肯定比買過來直接加工要好得多。
據(jù)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村發(fā)展部林業(yè)總局的數(shù)據(jù)，2020年前8個月越南林產(chǎn)品出口額達到78.3億美元，比2019年同期增長10.3％，占越南農(nóng)業(yè)出口總額的29.9％,其中木材及木制品出口額為73.2億美元，增長9.6％，其他林產(chǎn)品的出口額為5.11億美元，增長21.6％。
越南木材和林產(chǎn)品的主要出口市場包括美國、日本、中國、歐盟和韓國，出口總額為70億美元，占越南林產(chǎn)品出口額的89.5％。
前8個月，在木材和木制品出口迅速復蘇并保持強勁的增長勢頭的背景下，木材和木制品的進口額卻大幅下降，較2019年同期下降9.3％，僅為15.2億美元。因此，越南全國林產(chǎn)品出口順差額達63.1億美元。
越南與歐盟之間關(guān)于森林執(zhí)法、施政和貿(mào)易的自愿合作協(xié)議（VPA/FLEGT）自2019年6月1日起生效，有望提升越南木材和木制品對歐盟出口的競爭力。
目前，越南木制品出口額僅占全球市場份額的6％，因此各企業(yè)仍有擴大市場份額的余地。
除了美國、日本、中國、歐盟和韓國等具有較高出口額的傳統(tǒng)市場外，加拿大、俄羅斯和印度等也是越南木制品的潛在市場。
越南木材和林產(chǎn)品協(xié)會會長杜春立表示，越南木材和木制品市場正迎來積極的復蘇態(tài)勢。預(yù)計，2020年全年越南林產(chǎn)品出口額有望實現(xiàn)20%的增長率，出口額有望達到125億美元。
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這些木材其中有3.9億年前出現(xiàn)的，叫硅化木，可以稱之為森林活化石。從全球各地花了三年時間才收集到，因此利用它作為構(gòu)造的空間，也非常具有冥想意義。在整個空間的上空留了一個洞口，模仿太陽光照射進來，就像照到一片森林的感覺，游客們在其中也可以進行一番體驗。
另外，其它類型的木材品種就非常豐富了。從京都到加州，收集了一些古老樹種的新生代。還有印度的榕樹、日本廣島的銀杏樹。
建筑師zeller和moye把這個作品叫做“空心”，“我們設(shè)計的木材形狀大小不一，這樣做是為了形成木材的生產(chǎn)紋理，就像真的木材生長一樣。拱形頂端的開口也是恰到好處讓自然光直射進來，造成森林覆蓋的斑駁之影?！?br>這個作品由當?shù)氐墓ぷ魇抑谱魍瓿?，以紀念布里斯托的新的生命科學大樓的建成。除了“空心”外，整個作品就像是一個“樹庫”，為每個人提供回憶、印象和創(chuàng)造性的嘗試，讓我們感知地球上樹木為我們提供了生命的源泉。
與傳統(tǒng)家具中常見的燈草線相比，碗口線制作工藝難度要大得多。
鄧雪松
明清家具專家濮安國曾在一次論壇上提問：“現(xiàn)在很多人對傳統(tǒng)家具連一些最基本的問題都沒研究清楚，開口就談創(chuàng)新。我提一個簡單的問題，有誰知道明式家具中的碗口線？”臺上的設(shè)計師與臺下座無虛席的紅木家具行業(yè)從業(yè)者，滿場鴉雀無聲，無人應(yīng)對。
當代紅木家具行業(yè)有數(shù)萬家企業(yè)，知道碗口線工藝的企業(yè)應(yīng)不超過十多家，能做好的也僅有兩三家而已。然而，碗口線卻是讀懂明式家具的“法門”之一。它不僅是一種獨特的線腳工藝手法，蘊含了明式家具工藝制作與選材用料的要則，更暗藏了明式家具造型藝術(shù)手法中空間遞進與視覺節(jié)奏的關(guān)系。
獨特的線條與空間關(guān)系
中國傳統(tǒng)家具的結(jié)構(gòu)命名多源于民間工匠的口口相傳，注重形象直觀，便于理解和流傳。什么是碗口線？顧名思義，就是碗口邊沿的輪廓線形態(tài)，如果將帶有卷邊的碗倒扣放在桌上就可以看到，碗口的邊緣略向外卷，線條高于碗壁，這就是碗口線的典型特征。
在傳統(tǒng)家具中，碗口線一般用于家具的結(jié)構(gòu)性牙板與腿部內(nèi)側(cè)邊緣。以牙板上的碗口線為例，要點就是線條外飄，形成比牙板更靠前的空間前后關(guān)系。這也是碗口線與燈草線在空間層次上最明顯的不同，通過比較這兩種不同線腳的橫截面，很容易看出區(qū)別。
“線條外飄，線高于面”，既是碗口線的重要特點，也是碗口線制作的技術(shù)難點所在。要讓線條飄起來高于牙板，就需要將面鏟下去，線才能留出來。同時，線與面之間的過渡要豐富微妙、順滑自然，線條要細致均勻、勁健流暢，線口邊棱方圓適度。
在碗口線的實際制作中，刮磨、打磨的環(huán)節(jié)需格外嚴謹，稍有不慎，線條就會凹凸不平、粗細不勻而失去美感。然而刮磨、打磨的工序環(huán)節(jié)，正是當代紅木家具制作較薄弱之處，專業(yè)的刮磨與打磨工匠極其缺乏，了解碗口線制作流程的技師更是寥寥無幾。因此，當代紅木家具企業(yè)在仿制經(jīng)典明清老家具時，大多將原本使用的碗口線制作成燈草線，這樣乍看相似，實則判若別趣。
要了解明式家具的“法門”是什么，首先就要了解明式家具的基本特征。筆者認為，明式家具有以下4點特征：框架結(jié)體、以線造型，裝飾簡逸、虛實相生。“框架結(jié)體”是指明式家具的建構(gòu)方式；“以線造型”是對應(yīng)造型與藝術(shù)形式；“裝飾簡逸”是指裝飾方法與風格；“虛實相生”是指明式家具的實體造型與空間形態(tài)的構(gòu)成方式，以及空間分割與遞進的方法。
明式家具中有兩種線，一是結(jié)構(gòu)類型的線，如搭腦、椅圈、橫棖等，在設(shè)計與審美中都以線的形態(tài)確立和出現(xiàn)；二是基于審美裝飾用途的線，如燈草線、皮條線、碗口線等。在明式家具中，結(jié)構(gòu)線與裝飾線的相互依附映襯、面與面轉(zhuǎn)折的緩急形成了“線”的主次、粗細、虛實變化，其造型藝術(shù)中的節(jié)奏和韻律便由此產(chǎn)生。
可以說，對“線”的表現(xiàn)與審美，是明式家具藝術(shù)最主要的特征。與明式家具相比，清式家具則將設(shè)計制作的重心從線的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向了面的裝飾。以繪畫來比喻，明式家具偏向?qū)懸?，清式家具趨于寫實，這不僅僅是工藝上的差異，更是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
明式家具簡約的外形，如果沒有某種隱而不顯的東西去支撐，就會流于乏味。簡約樸素的明式家具，憑什么令人有猶似“余音繞梁，三日不絕”的觀感呢？要點就在于豐富而微妙的空間遞進、變化的關(guān)系，其因微妙而含蓄，因含蓄而優(yōu)雅。在這種微妙而富于變化的空間遞進關(guān)系中，明式家具簡約的造型才得以充實和豐富。
空間遞進關(guān)系不微妙又會如何？例如兩塊高浮雕的花板，一塊厚2厘米，另一塊厚4厘米，雕刻出來的效果有什么不同？空間感不同、立體感不同、耐看程度不同。相比來說，從雕刻的最高點到最低點，4厘米雕花板的空間遞進關(guān)系更豐富，有了空間前后關(guān)系的拉大，靠前的則“實”，往后退入的則“虛”，虛實、明暗關(guān)系由此生成，主次關(guān)系由此分明。前后、虛實、明暗、主次，這些關(guān)系層層展開形成了視覺節(jié)奏，有節(jié)奏才會有韻律，有韻律才會形成美感。碗口線之所以是讀懂明式家具的一大“法門”，不僅在于其對線條美感的呈現(xiàn)，更在于它致力于線條與空間關(guān)系的漸變?nèi)诤?，體現(xiàn)了明式家具“以線造型、虛實相生”的兩大要旨。
“看不見”的傳統(tǒng)文化精髓
保存至今的帶有碗口線的家具并不少見，各大博物館和拍賣會上也屢有出現(xiàn)。全國生產(chǎn)制作與研究紅木家具的人浩如煙海，而了解碗口線的為何又寥寥無幾？牽強的理由是由于碗口線變化微妙，不仔細觀察容易與燈草線混淆。深層次的原因則是，當前紅木家具行業(yè)的興起主要是由商品消費需求來推動的，生產(chǎn)企業(yè)忙于應(yīng)對急劇擴大的消費需求，對于傳統(tǒng)家具大多是仿制款型而已，流于“有形無神”。而從事傳統(tǒng)家具研究的人士，大多也是忙于行業(yè)應(yīng)酬，很少人愿意沉潛于學術(shù)探索中，深究傳統(tǒng)家具的奧秘，因此導致大家對這種線腳工藝視若無睹，“看不見”碗口線的存在。
那么，傳統(tǒng)家具制作者不了解碗口線又如何？由于不懂得碗口線中蘊含的空間遞進關(guān)系，市面上絕大多數(shù)的仿古家具連燈草線與牙板的關(guān)系都做錯了，廣泛存在牙板呆滯死板、單薄乏味的弊病。而研究與設(shè)計明式家具的人士不知道“碗口線”又怎樣？這說明對傳統(tǒng)經(jīng)典的家具理解不夠，既沒有用心看，也沒能“看見”。
一些設(shè)計師動輒聲稱對明式家具應(yīng)做減法，然而倘若不了解傳統(tǒng)的精髓而一味地做減法，得到的將只是簡單和粗糙。這樣的家具就如同過去五四新文化運動時期倡導的白話文詩歌，為了反傳統(tǒng)而反傳統(tǒng)，結(jié)果就是簡單幼稚、寡淡無味。
有一位業(yè)內(nèi)人士曾這樣說：“當有一天我們說不喜歡明式家具時，希望不是出于對傳統(tǒng)藝術(shù)的無知?！痹诋敶t木家具行業(yè)中，對于傳統(tǒng)家具的研究與認識尚且不足，又如何去談什么改良與創(chuàng)新？這或許正是濮安國現(xiàn)場借“碗口線”發(fā)問的初衷所在。
