《角斗》《天籟》《山林睦歌》

中國工藝美術(shù)大師虞定良:雕塑動(dòng)物重技更重情

欣賞虞定良的黃楊木動(dòng)物雕刻，能感受到他非常鮮明的風(fēng)格：造型上，在準(zhǔn)確和夸張之間自由游走；技法上，融匯石雕、根雕、象牙雕，綜合運(yùn)用浮雕、圓雕、鏤雕等多種技藝；內(nèi)涵上，在熟悉的動(dòng)物題材與當(dāng)代理念之間找到結(jié)合點(diǎn)，表現(xiàn)當(dāng)代生活。因此虞定良雕刻的牛、馬、鹿、羊栩栩如生，構(gòu)建的山、坡、峰、巒險(xiǎn)峻崢嶸，加上不同的構(gòu)思立意，構(gòu)成他神奇詭秘的動(dòng)物世界。采訪中，他感嘆，材料是先天的，是有生命的，創(chuàng)作是后天的，是用我們的手藝來符合材料的愿望，但現(xiàn)在許多人把兩者的關(guān)系顛倒了、割裂了、分離了。

文、圖/廣州日?qǐng)?bào)記者劉麗琴

獨(dú)辟蹊徑鐘情動(dòng)物雕刻

虞定良出生在木雕藝術(shù)之家，父親是樂清黃楊木雕大家，曾擔(dān)任浙江省工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)，子承父業(yè)，虞定良和哥哥虞金順順理成章地走上雕刻藝術(shù)之路。之后，兄弟倆先后評(píng)上“中國工藝美術(shù)大師”，“一門兩大師”還成就了一段佳話。與父兄不同的是，父親和哥哥都擅長(zhǎng)和從事人物雕刻，虞定良卻在動(dòng)物雕刻上闖出一條自己的路，在他的雕刀之下，飛奔的駿馬、角斗的野牛、馴良的小鹿、健壯的大熊、機(jī)靈的猴子……無不栩栩如生。

談及“為動(dòng)物雕塑”的藝術(shù)緣起，虞定良說：“當(dāng)年，我哥哥進(jìn)黃楊木雕廠從事人物雕刻，我則去學(xué)了石雕。石雕的特色是因材施藝，以山水花鳥為主，倚重鏤雕技巧。1969年，哥哥入伍，我頂哥哥的職進(jìn)了木雕廠，開始將石雕中的山水花鳥、動(dòng)物題材及鏤雕技法與黃楊木雕相結(jié)合?！?/p>

此外，對(duì)動(dòng)物雕塑的興趣，還源于他喜歡和動(dòng)物親近的天性，“小時(shí)候父親就對(duì)我進(jìn)行一些基礎(chǔ)訓(xùn)練，經(jīng)常要我做泥人?？晌覅s常趁父親不在時(shí)捏動(dòng)物。動(dòng)物有靈性和情感，我喜歡它們的真實(shí)和純凈。我要通過動(dòng)物來體現(xiàn)人的情感和內(nèi)心世界”。正因?yàn)閷?duì)動(dòng)物的這份“人性化”理解，虞定良最終確立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！澳菚r(shí)，我白天完成廠里的工作任務(wù)，晚上雕動(dòng)物，借到一本資料就陶醉其中，不可自拔。”他說。

偏愛雕牛與小品情調(diào)拉開距離

然而，在資料匱乏的年代，通過看文字、圖片，學(xué)習(xí)到的還是感性的東西，而且傳統(tǒng)的民間工藝美術(shù)也迥異于現(xiàn)代的美學(xué)觀念，限制了創(chuàng)作。真正使虞定良在動(dòng)物雕刻的藝術(shù)道路上一步一步走向成功的老師是動(dòng)物雕塑藝術(shù)家周慶鼎教授。

虞定良回憶說：“1978年，我在一次動(dòng)物寫生培訓(xùn)中接觸到周慶鼎教授。周教授看了我的泥稿《奔馬》后，興奮得連聲說：‘捏得好，我要把它作為這次培訓(xùn)班的成績(jī)帶回美院去，讓美院的學(xué)生們看看，一位年輕的民間藝人能做出這么好的作品?！撕?，周教授經(jīng)常提醒我，做動(dòng)物素材，你的老師是動(dòng)物，要多接觸動(dòng)物，去感受、了解動(dòng)物，要花畢生的精力和心血去研究再研究。”

這次簡(jiǎn)短的培訓(xùn)，令虞定良受益終生。培訓(xùn)結(jié)束后，他就開始了新的構(gòu)思。1984年，黃楊木雕作品《角斗》，表現(xiàn)兩頭野牛角斗的場(chǎng)面，居上坡的倚地勢(shì)之利，銳不可當(dāng)；處下坡的拼勇猛之軀，力挽劣勢(shì)。頭拱角頂之間，力量的拼搏、意志的抗衡都在剎那間定格，一改黃楊木雕精巧柔美的傳統(tǒng)風(fēng)格，以碩大的造型、粗獷的刀法、豪放的氣勢(shì)，給人以全新的審美體驗(yàn)。此后，虞定良更是佳作頻出，《大地》、《父子情》、《奔》、《朝陽》、《羊群》、《吉象》、《珠穆朗瑪》等都令人印象深刻。

在眾多精品力作中，虞定良表現(xiàn)出了對(duì)“?！钡膶檺邸Ｔ凇洞蟮亍分?，他以嫻熟的圓雕技藝，刻畫一頭奮進(jìn)不已而又腳踏實(shí)地的耕牛形象。作品以三角形山體為主要結(jié)構(gòu)來雕牛，刀功開合有法、起伏有致，并借鑒中國山水畫的線條來刻劃牛體身上的褶皺，不僅形式感強(qiáng)，而且強(qiáng)化了它本身的力度，融凌厲與圓潤(rùn)于一體；在《珠穆朗瑪》中，他則以西藏特有的牦牛為形象，試圖通過山與牛渾然一體的概括，展示天地造化之偉大、之純潔。

確實(shí)，與一些小巧的案頭擺設(shè)相比，虞定良雕刀下的動(dòng)物常常被放置在大自然的情境中，意境深邃又富有韻味。本來以動(dòng)物題材來表現(xiàn)當(dāng)代生活難度很大，但虞定良通過巧妙的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)總能找到當(dāng)代理念與自己熟悉的動(dòng)物形象之間的結(jié)合點(diǎn)。比如《大山情》系列作品8件，分別以獅、鹿、馬、熊、象、猴等多種動(dòng)物在不同境況下的生存狀態(tài)，呈現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一，呼喚人們要增強(qiáng)環(huán)保意識(shí)。與牧歌式的小品情調(diào)拉開距離，虞定良在木雕動(dòng)物造型的探索上，開創(chuàng)出更見內(nèi)在品位和視覺審美的獨(dú)特風(fēng)格。

虞定良:

對(duì)話

雕刻動(dòng)物難在結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確

廣州日?qǐng)?bào)：有人說，看人物雕刻的訣竅是看臉和手，那么，動(dòng)物雕刻的難點(diǎn)又在哪里？

虞定良：傳統(tǒng)人物雕刻，人都是穿著衣服的，要靠裸露部分的臉和手表現(xiàn)動(dòng)態(tài)和神韻，其結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確，神情是否自然和生動(dòng)，最考作者的功力。所以，沒有衣服遮蓋的人物裸體造型和表現(xiàn)是最難的。而動(dòng)物就好像“人物裸體”，除了肌肉，它的皮毛，包括每根筋節(jié)，都必須結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。民間工藝中動(dòng)物題材很多，但專長(zhǎng)做動(dòng)物的人比較少，就是受限于結(jié)構(gòu)和基本功的問題。結(jié)構(gòu)的問題解決不了，很多東西就沒有辦法做。

廣州日?qǐng)?bào)：您的木雕作品，不僅將動(dòng)物雕刻得栩栩如生，而且很多都是大型的群雕，加上襯托動(dòng)物的峰巒疊嶂、花草樹木，顯得更有氣勢(shì)。這樣的作品比單個(gè)人物或動(dòng)物的小品作品更難吧？

虞定良：傳統(tǒng)的黃楊木雕主要采用圓雕，多是小品之作，放在案頭擺設(shè)。但我做的主題性大型作品，一件材料就兩三百斤，做成群雕，就需要在構(gòu)思、立意的時(shí)候設(shè)計(jì)情感和主題，考慮疏與密、開與合的關(guān)系，考慮視野，考慮作品的高度和觀看的距離的關(guān)系，此外，鏤雕和圓雕的結(jié)合還要考慮透視光線的層次感。

只有在所有的關(guān)系都思考成熟后，我才會(huì)出泥稿，再去雕琢。好的材料來之不易，必須理解透了這個(gè)材料才能動(dòng)刀，我“放”材料最長(zhǎng)的時(shí)間是17年，不去動(dòng)它。

廣州日?qǐng)?bào)：就“理解材料”方面，您有哪些心得？

虞定良：材料是先天的，它們的生命比人長(zhǎng)，像黃楊木的樹根是幾百上千年，每個(gè)根、藤都有生命；作者要發(fā)現(xiàn)材料的美，這是后天的，所謂創(chuàng)作是后天符合于先天，是我符合于材料，而非材料符合于我，是用我們的手藝來符合材料本身的愿望，而非把我們的手藝強(qiáng)加于它之上?，F(xiàn)在很多做木雕的人，一開始就搞錯(cuò)了，把手藝和材料本身的生命分離、割裂了。

我曾遇到這樣一塊材料，整個(gè)樹根彎成180度，有些地方幾乎斷掉，只有絲絲縷縷的連接。這塊材料讓我立即聯(lián)想到大自然的災(zāi)難，比如龍卷風(fēng)、火山爆發(fā)等造型，于是我在創(chuàng)作時(shí)就“符合于”它，做了幾只動(dòng)物，它們好像看到了自然災(zāi)難的來臨，驚恐大叫，而小動(dòng)物則緊緊偎依著母親。其他部分，我就保留了原狀，看上去像是臺(tái)風(fēng)來臨的樣子。

廣州日?qǐng)?bào)：既要造型準(zhǔn)確又要藝術(shù)變形，其中的“度”如何把握？

虞定良：藝術(shù)品不是自然的重復(fù)，更不是生活的再版，而是作者心中認(rèn)知的幻化與物化，將人們既熟悉又陌生的人物和動(dòng)物，獨(dú)特展現(xiàn)出來，這是精神的創(chuàng)造。比如我的作品《珠穆朗瑪》，初看是一座崛起的山峰，細(xì)看卻是一頭躬背的臥牛。這里牦牛的造型就用了夸張的手法，牦牛身上的毛拖到了地上，像雪山的融化，形象在似與不似之間，沒有藝術(shù)感覺的話是做不好的。藝術(shù)形象比生活的原形更概括、更提煉、更典型，做到這一點(diǎn)，必須要恪守“師造化，奪天工”這一藝術(shù)規(guī)律?！皫熢旎北仨氉鹬乜陀^事物，要做到“無我”；而“奪天工”必須做到有自己的思想和判斷，關(guān)鍵要做到“有我”。

原作最用心復(fù)制品也有價(jià)值

廣州日?qǐng)?bào)：收藏黃楊木雕，是否也有原作和復(fù)制品的區(qū)別？

虞定良：我自己也會(huì)復(fù)制成名作品，但基于手工雕刻的屬性，數(shù)量不可能很大。對(duì)于這樣的復(fù)制品，我想說的是，第一件作品肯定是最用心的，但后來的復(fù)制品，具體到用刀和線條中，也很靈活，每一筆都是有變化的，其藝術(shù)價(jià)值仍然很高。這就是手工的意義。

不過，有些數(shù)量很大的雕刻作品，就要注意是不是機(jī)器雕刻的。包括我們現(xiàn)在的紅木家具也一樣，上邊的圖案如果用機(jī)器、電腦雕刻制作，能夠批量生產(chǎn)，其收藏價(jià)值就下降了。

廣州日?qǐng)?bào)：如何甄別機(jī)器雕刻與手工雕刻的作品？

虞定良：行內(nèi)人可以輕易分辨出來，普通人則要細(xì)致觀察。收藏黃楊木雕，首先看材質(zhì)美不美，有沒有結(jié)疤、裂縫，做工、手感如何；其次，觀察作品的細(xì)部，重點(diǎn)看角落、弧度，純手工雕刻會(huì)留下作者對(duì)刀的感覺，手工雕刻因形造式，手法靈活，線條流暢，而機(jī)器做出來的則非常均勻，比較呆板。

大家簡(jiǎn)介

虞定良，1950年生，浙江省樂清市人，中國工藝美術(shù)大師。黃楊木雕作品《角斗》、《大地》分別榮獲中國輕工部中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”、優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)(希望杯)；《珠穆朗瑪》、《大山情》、《走進(jìn)陽光》等多件作品均獲得國家級(jí)金獎(jiǎng)以及被中國工藝美術(shù)館、浙江省博物館、中國木雕藝術(shù)館等收藏。

家具行業(yè)發(fā)展至今，也經(jīng)歷了不長(zhǎng)不短的30年，現(xiàn)在正步入“而立之年”，行業(yè)發(fā)展各種規(guī)范漸漸明晰，行業(yè)特征日益顯現(xiàn)，行業(yè)也在日益步入成熟。
以下是2016年我國家具行業(yè)現(xiàn)狀分析：
經(jīng)濟(jì)狀況、消費(fèi)傾向、房地產(chǎn)市場(chǎng)影響家具市場(chǎng)需求
經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平與消費(fèi)偏好影響家具需求。我們認(rèn)為隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提升以及人均可支配收入的提高，人均家具消費(fèi)支出在人均GDP中的占比可能會(huì)呈現(xiàn)先下降后上升的趨勢(shì)，但人均家具消費(fèi)支出的絕對(duì)值會(huì)呈現(xiàn)持續(xù)增長(zhǎng)的趨勢(shì)。房地產(chǎn)市場(chǎng)繁榮帶動(dòng)家具消費(fèi)。家具的銷售額變化與新建住房銷售面積的變化趨勢(shì)一致，但房地產(chǎn)景氣度下降帶來的家具銷售的下降幅度更小。
不同國家、不同時(shí)期的家具業(yè)發(fā)展動(dòng)力不同
美國：上世紀(jì)80年代前的家具制造中心。GDP中高速增長(zhǎng)時(shí)，家具行業(yè)也正處于中高速發(fā)展時(shí)期。80年代后美國服務(wù)業(yè)的快速發(fā)展致使家具及家用設(shè)備的消費(fèi)占比下降，但消費(fèi)支出絕對(duì)值仍保持快速增長(zhǎng)。美國房地產(chǎn)市場(chǎng)的繁榮與蕭條期也正好對(duì)應(yīng)了家具市場(chǎng)的同步變化階段。
日本：經(jīng)濟(jì)泡沫與房地產(chǎn)泡沫破裂使家具業(yè)遭受重創(chuàng)。上世紀(jì)90年代以前，日本家具制造業(yè)規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大;伴隨著90年代初房地產(chǎn)泡沫和經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，人們的消費(fèi)受到巨大沖擊，家具業(yè)遭受重創(chuàng)。
韓國：90年代初房地產(chǎn)熱帶動(dòng)居民家具支出快速增長(zhǎng)。得益于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、家具制造中心的轉(zhuǎn)移，90年代前韓國家具制造業(yè)高速發(fā)展。70、80年代家具業(yè)的發(fā)展是韓國城市化進(jìn)程加速、中產(chǎn)階級(jí)崛起的結(jié)果，80年代末90年初則主要受房地產(chǎn)熱的推動(dòng)。此后，韓國經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)放緩，家具業(yè)整體增長(zhǎng)在調(diào)整中趨穩(wěn)。
內(nèi)需已成我國家具行業(yè)增長(zhǎng)動(dòng)力，產(chǎn)品服務(wù)不斷升級(jí)
隨著消費(fèi)逐步升級(jí)，人們對(duì)家具的實(shí)用性、美觀性、功能性需求也越來越多，在家具上的消費(fèi)越來越高;伴隨著過去十年的房地產(chǎn)熱，家具制造業(yè)有望繼續(xù)保持中高速增長(zhǎng)。同時(shí)，行業(yè)發(fā)展逐漸步入成熟期，品牌家具企業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)更為先進(jìn)、產(chǎn)品品類更為豐富、渠道建設(shè)與管理更為完善，更容易滿足消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的需求，龍頭企業(yè)的市占率有望得到提升。

榆木家具一般多少錢
1、榆木家具是很不錯(cuò)的家具,大的優(yōu)點(diǎn)就是高貴典雅,刨面光滑;不足之處就是家具容易長(zhǎng)蟲。榆木家具的價(jià)格在實(shí)木家具中算是中等偏上的,單件沙發(fā)估計(jì)價(jià)位在一萬元左右;如果是整套榆木家具下來,沒有四五萬估計(jì)是不能夠的。
2、榆木家具價(jià)格從工藝,雕工既要細(xì)膩,線條還要流暢不同價(jià)格都是不相同的;既要看品相是否完整美觀,還要看做工是否精細(xì)完美,越是精致的價(jià)格上就或越高。
3、榆木家具也得的考慮,形態(tài)美,家具的造型,無論繁復(fù)、簡(jiǎn)潔,都要看,這些都會(huì)與榆木家具價(jià)格都有一定關(guān)系的。
4、想要購買一批雕工好、品相完整的古典榆木家具也是非常困難的,所以當(dāng)人們?cè)谫徺I的時(shí)候一定要注意選購。

老撾副總理宋賽西潘敦訪問和鼓勵(lì)示范工廠的生產(chǎn)和政府木材生產(chǎn)加工網(wǎng)絡(luò)不久以來，老撾家具集團(tuán)總經(jīng)理報(bào)告表示：自2017年老撾政府將這座工廠轉(zhuǎn)為示范工廠以來，投入關(guān)注從北部各省、萬象市和波里坎賽省購買木材來生產(chǎn)和加工并出口到泰國、中國和日本。現(xiàn)今，全國7個(gè)省集團(tuán)工廠有35家，每個(gè)月能夠出口產(chǎn)品2柜集裝箱，但是顧客的需求達(dá)到了每月20-30柜集裝箱，由于缺乏周轉(zhuǎn)資金無法根據(jù)上述需求購買足夠的原材料來生產(chǎn)，因此特向政府申請(qǐng)幫助，讓集團(tuán)公司能夠從銀行獲得更多的資金，通過針對(duì)各示范工廠的資產(chǎn)流動(dòng)性增強(qiáng)生產(chǎn)力并爭(zhēng)取與外國商業(yè)合作的機(jī)會(huì)。

在此，老撾副總理宋賽西潘敦對(duì)于各工廠的發(fā)展表示表揚(yáng)，同時(shí)建議上述集團(tuán)公司的股東盡快編寫詳細(xì)的經(jīng)濟(jì)-科技可行性研究報(bào)告，報(bào)告包括種植者、砍伐、運(yùn)輸、支出、生產(chǎn)團(tuán)隊(duì)等步驟，以及產(chǎn)品成品價(jià)格和市場(chǎng)銷售價(jià)格，以便成為適當(dāng)?shù)慕鉀Q資金問題的研究依據(jù)，保證工廠能夠與國際市場(chǎng)相競(jìng)爭(zhēng)。