頤和園是一座藝術(shù)博物館\紅木家具為何走入“面粉貴于面包”的倒掛怪圈？
解讀
“頤和園是集中國園林藝術(shù)之大成的皇家園林，是清代帝王們休閑與讀書的地方。與氣象森嚴的紫禁城相比，它的陳設(shè)更藝術(shù)化、生活化，也更具觀賞性?！痹凇皩毑亍埡ゎU和園展品暨清代歷史文化展”展覽現(xiàn)場，北京頤和園文物管理部主任秦雷向重慶晨報記者介紹了展品及藝術(shù)特色。在展覽現(xiàn)場，文物專家秦雷向記者介紹展品。
展現(xiàn)帝王休閑生活
“由寶座、屏風、掌扇、腳踏等物件組成的這套龍椅，完全是按照頤和園中的規(guī)制原樣陳設(shè)的?！鼻乩资紫冉榻B了位于展場中央的龍椅，“它與紫禁城中的皇帝寶座相比，也許少了些威嚴感，但依然洋溢著皇家氣派，而且更輕松、休閑，也更具藝術(shù)性?！鼻乩捉榻B說，當年的皇帝坐在這樣的龍椅上，既可以悠閑讀書，也可以臨時辦公。更重要的是，它將儀式感與舒適性巧妙融合，體現(xiàn)了中國古典家具的獨特藝術(shù)。在龍椅背后的9扇屏風上，立體陽刻著乾隆皇帝撰書的8首詩歌，記錄了他從當時的北京西直門乘船到萬壽山清漪園(頤和園的前身)一路的景觀與感受?！八仍佻F(xiàn)了乾隆的書法藝術(shù)，又讓人領(lǐng)略到皇家園林的裝飾藝術(shù)?！鼻乩渍f，龍椅兩則的銀制爐、瓶、盒及青花龍紋盤，都是按頤和園的原樣陳設(shè)的。
展品極具藝術(shù)氣質(zhì)
被列入世界文化遺產(chǎn)名錄的頤和園，園中收藏了大量歷史文化信息豐厚、藝術(shù)價值極高的藝術(shù)珍品。此次來渝展出的展品雖然數(shù)量不多，但都具有一定的代表性。在這些展品中，既有仿殷商時期的青銅器，更有再現(xiàn)清朝官窯瓷器經(jīng)典造型的精品，其裝飾工藝涵蓋青花、粉彩、描金、色釉、堆塑等工藝，是中國古代制瓷工藝發(fā)展到高峰期的代表作。
在展覽現(xiàn)場，還展出了德和園大戲樓的模型。德和園大戲樓始建于清光緒十七年(1891年)，位于頤和園仁壽殿西北，是中國清代四大戲樓之一，也是目前國內(nèi)保存最完整、建筑規(guī)模最大的古戲樓。據(jù)秦雷介紹，頤和園中的德和園大戲樓占地385平方米，總高約22米，相當于7層樓高。而現(xiàn)場展出的戲樓模型，是按原建筑的30：1的比例復制的?！耙幻媸菓驑堑恼妫層^眾領(lǐng)略到它的建筑藝術(shù)；一面是它的剖面，讓大家看到它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，并再現(xiàn)了在沒有電動機械的年代，聰明的古人是怎樣通過巧妙的設(shè)計，在瞬間完成戲曲場景轉(zhuǎn)換的?！痹谶@個袖珍的戲樓模型里，還有許多袖珍的“演職人員”，雖然只有拇指般大小，卻個個表情生動。秦雷說，“這些都是‘泥人張’專門制作的?！?/p>
本版文/重慶晨報記者李煉
原材價格在暴漲，而一些紅木家具卻在跌價拋貨，“面粉貴過面包”，為何紅木家具的成本和收益出現(xiàn)如此倒掛的怪象？而未來這一局面又將如何演變？近來，這一怪象成為市場的關(guān)注焦點，綜合分析，無非以下幾種原因。
1.“故事會”上場了
過去的黃金十年，可謂是紅木產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展期，但凡和紅木沾上邊的，不管是經(jīng)營紅木原材料的老咖們，還是紅木家具經(jīng)營者們，無不賺得盆溢缽滿，狠狠“發(fā)達”了一把。紅木的價值被市場與所謂的專家們大肆炒作與鼓吹，小葉紫檀、海南黃花梨、大紅酸枝等熱門原材價格在這十年的光景中仿佛坐了火箭似地直往上翻騰，淪為某些紅木商在市場上大快斂財?shù)淖罴呀橘|(zhì)。而市場上對紅木家具的接受度也是改革開放三十年以來最“喜聞樂見”的，不分子丑寅卯，管你明清還是海派，市場照單全收。更有一些商家或者作坊，為了提高“逼格”，花些許小錢，買幾本故宮收藏家具圖譜或者拍賣圖冊，更是不惜花費重金請來江湖上可以叫得出名號的專家們，指導指導、謀劃謀劃，講述著皇家亙古不變的傳奇故事，不斷鼓吹著仿古家具文化，總以為只要沾上“皇家貴族”的仙氣，便可雞犬皆升天。
事實上，在屬于紅木黃金時代的十年中，這一操作堪稱品牌升級的終極策略，并被眾多廠家大力追捧、模仿，成為練就紅木界“葵花寶典”的不二法器。但是2014年后，紅木市場開始走向滑鐵盧，熱潮慢慢冷卻，先是人們發(fā)現(xiàn)紅木家具賣不動了，商場里、門店內(nèi)漸漸地清冷起來。緊接著，冷風越吹越烈，業(yè)內(nèi)連著幾年都在喊著“冬天來了”，喊著喊著，發(fā)現(xiàn)寒冬真的到來了。業(yè)內(nèi)一片哀鳴，一群保持理智清醒的智者迅速順應(yīng)經(jīng)濟環(huán)境、調(diào)整產(chǎn)品風格、改變商業(yè)模式，終于在這場蔓延許久的紅木低潮中得以自救。但依然有一些看不清前方的迷茫者，將專家、故宮家具圖譜等奉為助其又一次成功翻身的救世主，抓住仿古家具這根救命稻草不放手。殊不知，風云突變的年代最不缺少的就是嬗變，過時的仿古文化早已無法吸引消費者了，“價值與價格”的大肆炒作已經(jīng)激發(fā)不了消費者的購買興致了。更何況，每一件仿古家具都是在圖在冊的皇家御用，每一件都奉為經(jīng)典，勢必造成經(jīng)典的泛濫。而當經(jīng)典泛濫的時候，便無所謂經(jīng)典。
正是在這種形勢下，坊間流傳，某些生產(chǎn)基地的仿古家具堆得滿倉庫都是，庫存嚴重。當意識到過去的黃金時代一去不復返之后，降價拋貨的下下策便成為這些人及時抽身苦海的上上策。于是乎，經(jīng)典“故事”講完了，講膩了，也該散場了。
2.“土豪”們回家了
曾有專業(yè)文章指出，紅木家具市場的遇冷，并不完全是由于國家經(jīng)濟進入調(diào)整期、產(chǎn)品粗制濫造問題突出以及同質(zhì)化傾向嚴重等問題所造成的，這些只是表面上看到的膚淺罷了。實際上，最本質(zhì)的原因是紅木市場消費資源枯竭與消費者群體發(fā)生變化所致。筆者對這一觀點表示深深認同。
回首望，俱往焉。過去的紅木家具市場之所以那么火爆，它的消費群體大多是以改革開放30年的利益獲得者為主，而這一群人到底是何許人焉？通常是被市面上調(diào)侃為“土豪”的一類同質(zhì)化群體。那么，何為土豪？度娘給出的定義是：“網(wǎng)絡(luò)用語。原指鄉(xiāng)下財大氣粗、沒什么品味的有錢人，現(xiàn)多指有錢、不理性消費、喜歡炫耀的人?！睋?jù)不完全統(tǒng)計，土豪們在新浪微博上被提及超過5600萬次；他們無處不在，揮霍嶄新的人民幣、刷爆銀聯(lián)的借記卡；他們喜歡亮閃閃華麗麗的東西，這種嗜好已經(jīng)成為全球奢侈品行業(yè)的支柱；同時他們又品味堪憂，并且因此遭到鄙視、嘲笑和抨擊。這就是“土豪”:“土”意味著土氣和粗野，豪意味著奢華、霸氣:他們是中國的“貝弗利山人”。
幾乎完美地，古典家具尤其是清式宮廷家具恰恰好、近乎量身定做般地滿足了“土豪”們的物質(zhì)需求和精神需求。這些家具大多雕刻繁縟，體形龐大，氣勢磅礴，以帶有皇家血統(tǒng)自居。再加上商家“選材講究、工藝精致、造型精美，裝飾華麗”等高大上的辭藻大肆鼓吹，便成為眾多土豪競相追捧的、裝面兒的奢侈品。他們找到了滿足和消費的快感，卻不知這些華而不實，藝術(shù)水平不高的仿古家具卻令他們搏來“錢多人傻”的“一世英名”。
如今，或者因經(jīng)濟大環(huán)境下行使然，抑或是土豪們終于學會低調(diào)了，又或是他們發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)為之瘋狂的仿古家具根本不適合生活了。總之，土豪們開始從圣壇走下，逐漸退出仿古家具大力購買的舞臺，尋求安于一隅的平靜生活。消費群體淡化了，市場購買力減弱了，自然，家具的價格也下來了。
3.新生代出來了
土豪們的退出往大了說是經(jīng)濟的原因，是政治的原因，當然，最根本的，則是優(yōu)勝劣汰的自然規(guī)律所決定的。當80、90后新生代們以消費的主力軍群體涌出來的時候，便是市場說話的最佳時機，市場決定一切，市場是“老大”。
這群年輕人相對于他們的父輩來說，接受過更加系統(tǒng)、多元的文化教育，思想的多元化、復雜化、精英化決定了他們對這個社會所需有著更高的要求。他們崇尚新奇，不過分追求產(chǎn)品的耐久性；他們強調(diào)自我，強調(diào)個性，向往一個多樣化、不斷推出新材料和新品種的市場。對于這個有著新需求的龐大消費市場，家具企業(yè)們只有準確把脈新生代們對家具的新喜好，才能占得市場先機，引導潮流。很顯然，老的消費群體的退出本就意味著固有的消費資源枯竭，產(chǎn)業(yè)要生存，要發(fā)展，必須要及時做出與市場相匹配的產(chǎn)品調(diào)整。還算樂觀的是，目前市場上構(gòu)成紅木家具產(chǎn)品的主流漸漸地由明清古典家具慢慢轉(zhuǎn)向新中式。大大小小的企業(yè)開始試水這一領(lǐng)域，市場份額也越來越大。盡管如此，依然面臨著同質(zhì)化、設(shè)計弱的通性，但起碼，它存活下來了，成為迷茫中的人們救命的另一顆稻草。
可以說，這是一個推陳出新的好時代，這是一個百花齊放百家爭鳴的OPENTIME，在這些大環(huán)境中，老一輩們推崇的幾十年一換家具的舊觀念顯得那么蒼白無力。家具仿佛也一時成為服裝一樣的快速消費品，一年一流行，從業(yè)者們必須一直緊追流行的腳步不放，否則就要擔上落后、頑固不化的惡名。就像如今，新中式在這兩年被大肆追捧，結(jié)果一個不小心，又被新古典抄了后腿。而據(jù)有關(guān)專家預(yù)測，未來幾年又將是新海派家具當?shù)?。這同時也從正面說明，傳承與創(chuàng)新才是把握時代的主旋律。
但是，無論如何，都是一個“新”字當頭，古典家具、仿古家具的黃金時代怕是一去不復返了。
4.“面粉”快沒有了。
近兩年來，紅木圈時不時被這樣的新聞充斥著：隨著瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約的正式執(zhí)行，紅木的國際貿(mào)易受到嚴格的管制，國標里面的很多木材受到管制。目前，紅木國標中的33種紅木中，市場用量最大的刺猬紫檀和16種黃檀屬樹種(香枝木、黑酸枝、紅酸枝)列入瀕危附錄二，加上早已列入瀕危附錄二的檀香紫檀(小葉紫檀)，已共有18種紅木被列入國際二級(及一級)瀕危物種。
同時，反觀紅木行情：去年7月后，緬甸花梨木漲超50%;非洲花梨木價格超6奔7；大紅酸枝漲超60%，一木難求；贊比亞紫檀漲超50%，漲勢兇猛……在一波波的新聞轟炸和木材價格暴漲的現(xiàn)實中，人們慢慢意識到，用來制作紅木家具面包的“面粉”真的快沒有了！他們不得不焦慮地面對這樣一個殘酷的事實：大部分工廠都在不斷緊縮正常的原料庫存。但是，殘酷還沒真正來臨。按照以前的市場規(guī)律，原材價格的上漲必將帶來紅木家具價格的水漲船高。沒想到，這一靈丹妙藥在當前的市場經(jīng)濟前失效了！
為什么會出現(xiàn)這一狀況呢？因為，在原材充裕的時候，很多家具企業(yè)隨心所欲、粗制濫造，總以為只要把材料制成家具，就不愁變現(xiàn)。到后來卻發(fā)現(xiàn)，原來已做好的“面包”過期了，鮮少有人問津了。按照資本過剩的原理，資本者最好的處理辦法便是把“牛奶們”無窮倒掉，但紅木圈卻無此魄力者，降價出售便成為他們解決過剩的最大籌碼。
好在，越來越多的從業(yè)者們意識到，“面粉”既然不多了，那就好好珍惜，拿它們做些可口的精美“面包”吧，起碼要給下一代留下一些值得回味的東西。相信他們會洗心革面，走出粗制濫造的死角，沉下心來做一些滿足這個時代發(fā)展的精品、高端產(chǎn)品，讓紅木產(chǎn)業(yè)走進一個精品化的良性循壞中。如此，這一傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，才有希望，才有未來可言。
文、圖/李心宇編輯/吳少菊
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李心宇，中國檢驗認證集團古典家具評估師，CCTV微視古典家具講師，中國古毯研究學者。從事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾參加中央電視臺紅木相關(guān)節(jié)目的錄制。在北京皇城藝術(shù)館、中國收藏家協(xié)會、文物藝術(shù)品學院、紅木文化講堂等地講授家具及地毯方面課程。于《中國文物報》《文物天地》《中國收藏》《收藏快報》等刊物發(fā)表專業(yè)文章數(shù)十篇。
李心宇宮廷家具被仿制是因其獨一無二，無可挑剔。因為使用它們的人是國家最高統(tǒng)治者，無論設(shè)計、選材或是制作，都以展現(xiàn)高度藝術(shù)性為首要原則?？梢哉f，宮廷家具大都為藝術(shù)品，具有很高的文物研究價值與收藏價值，所以我們視宮廷家具為時代的杰作，今人紛紛效仿的代表。
但并非所有的宮廷家具都完美無缺，令人爭先仿制。
北京頤和園知春亭東邊有一個大院落叫文昌院，院中館內(nèi)設(shè)有六個專題展廳，家具是其中之一，有桌、案、椅、圓凳、繡墩等制式，常年對外開放展覽。
文中選擇其中四件家具，比較鑒賞，闡述筆者的一些認識。
坦蕩與局促：圓凳與繡墩
文昌院中兩個凳類產(chǎn)品因藝術(shù)差異性較大，格外引人注目：一是坦蕩的“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”（圖1），一是局促的“紫檀透雕花卉紋繡墩”（圖2）。
圖1-楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳按說這兩件家具并不是文昌院中最引人注目的，只因一個是上乘之作，另一個卻是“不求有功，但求無過”的普通之作。如果未一起擺放，或許還看不出個中端倪，可巧這兩件家具緊挨著，才形成了鮮明的對比。
兩件家具顏色較深，遠看都像是紫檀的。當初王世襄先生看過“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”后認為其“非楠、非樟、非櫸”，尚不能確定。而此圓凳共八件，故宮、頤和園各半，其中頤和園的這四只被染成了黑色。
歷史的變動總有一定原因?；蛟S黑色更適合頤和園整體家具的格調(diào)，或許當年慈禧重修頤和園時因紫檀器物少，故從故宮調(diào)過來后染黑仿紫檀家具用。近年來，經(jīng)多位資深木器專家鑒定論證，瓷面圓凳為楠木的可能性最大，也更符合宮廷家具用料史實規(guī)律。
其實，此“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”準確的說應(yīng)該叫“圓花臺”或“矮香幾”，是過去宮廷室內(nèi)用來擺放盆景、香薰的個頭較矮的花幾，今人習慣性地稱其為圓凳。王世襄先生把這個圓凳的年代定為“康熙”時期，而現(xiàn)在有學者則根據(jù)其造型風格認為是“雍正”時期。
圖1-1青花螭龍紋瓷面圓凳制作于清代，但風格卻是明式的。從整體造型來看，圓凳氣勢坦蕩，圓潤婉轉(zhuǎn)。坐面瓷片（圖1-1）構(gòu)圖摒棄滿花，把瓷的藍色集中在中心，中間是寬大的白邊，與邊框形成“青白黑”三個圓形層次的對比。三個圓之間距離基本相等，一環(huán)套著一環(huán)，流暢自如。大面積的留白和中心的青花，突出了坐面“圓”的主題。外撇的四足與牙板弧線一脈相承，連龜足都以嚴謹“承圓”的姿態(tài)外翻。坐面、牙板、托泥三處圓形上下一氣呵成，遙相呼應(yīng)。圓凳無論向外張還是向內(nèi)收都無處不在地展現(xiàn)明式家具整體意韻慣通的優(yōu)良品性。
一般來講，圓型家具腿越少越難做。因為腿少，連接腿之間的牙板和凳面材料尺寸就大，弧度也大，取材難度就大；反過來，腿越多，則取材越容易。圓凳充分體現(xiàn)了設(shè)計的高級、制作的奢侈與氣勢的坦蕩。
圖2紫檀透雕花卉紋繡墩而“紫檀透雕花卉紋繡墩”（圖2）與之相比則遜色很多。其腿部上下堆砌了繁密省工的轉(zhuǎn)珠紋。腿足之間，吊牌式的花芯裝飾貌似高貴華麗，造型卻程式化，少激情。雖然雕花呈現(xiàn)歐洲巴洛克式樣，但其形狀卻偏于瘦高，少磅礴之氣，反而泄了整件器物的“氣”。促狹的坐面（圖2-1）更加放大了它盲目收緊的局促感，降低了坐者的舒適度。材料采用了名貴的紫檀，可藝術(shù)價值和富貴程度都不高:“坦蕩不足，局促有余”，算不得上乘之作。
圖2-1繡墩坐面不過現(xiàn)今的市場上多見仿制吊牌式“紫檀透雕花卉紋繡墩”，卻少見“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”，不只因為圓凳難以制作，更多的原因還在于當下追求富貴的拜金心潮的泛濫所致吧。我們真心期待家具審美文化的回歸與普及，讓今人也能制作出具有高度藝術(shù)性的精美家具。
硬朗與柔美：多寶閣
多寶閣是比較耐人尋味的家具品類，稍加裝飾就韻味十足。它不但能夠陳設(shè)文玩雅器，還可作為屏風擺放在居室一進門處隔離空間，而擺上書籍，它又成了書架。其錯落有致的空間隔斷正暗合中國園林“隔而不分”以及中國山水畫“忌露喜藏”的美學觀念。
好看的多寶閣非常講究各個空間的比例關(guān)系。橫豎各異小空間的分隔尺寸，其拿捏適度與否決定著器物的美丑。無論上部還是下部，橫豎格子不是隨便一搭就完事的。所謂“增之一分則太長，減之一分則太短”，恰到好處，錯落有致，疏朗空靈，多寶閣的神韻全在于此。大型多寶閣尚且如此，那種擺放在桌案上的小型多寶閣就更考驗手藝了。
文昌院就有兩件造型優(yōu)美的多寶閣。它們比例拿捏之精準，造型設(shè)計之優(yōu)美堪稱一絕。初看時，人們的目光會被上面的名貴玉石吸引，及至看完了玉石，再仔細玩味多寶閣，簡直越咂摸越有味道，反倒搶了名貴玉石的風頭。
兩件器物大小差異不大，呈現(xiàn)一剛一柔兩種風格。無論遠觀還是近看，其各個空間的大小都能夠達到眼睛“舒服”的標準，或空靈婉約，或嬌媚華麗，缺憾似乎與它們無緣。
圖3多寶閣以直線條為主的多寶閣（圖3），下半部的底座厚重穩(wěn)定，延伸了上半部的比例，規(guī)避了多寶閣常見“頭重腳輕”的問題。整件器物形成了以橫線條為主的硬朗風格。錦上添花的是橫棖邊沿貼以虬角（海象牙）制成的細密卷草，活潑靈動，內(nèi)涵豐富，令人嘆為觀止。同樣以直線條為主的另一件多寶閣（圖4），呈現(xiàn)的卻是柔美之氣。仿竹節(jié)型的橫豎棖在末尾形成拐子型，一下子就讓橫線條柔和起來。整個器物看上去空靈通透，簡素清麗，南方人文氣息迎面襲來。
圖4-多寶閣因為造型細節(jié)的差異，這兩件桌上陳設(shè)器物一個硬朗，一個柔美，突顯了制作者的鬼斧神功。更為難得的是，這兩件多寶閣高度在50厘米左右，是“小器作”（細木作的一種）。繁而不亂，靜中有動，生氣貫乎其間。這么小的東西都能做得這樣細致入微，津津有味，實屬木器中難得的妙品。
來源：《古典工藝家具》雜志
案例一：
買了櫥柜后遲遲收不到貨
店面關(guān)門了
2015年9月13日，西安市南郊某家居商場門口，消費者桑女士、喬女士等十幾人正在商量。她們告訴記者，從2014年10月到2015年6月，他們先后在這家商場二樓的預(yù)定了櫥柜，有的交了定金，有的交了全款，可一直到現(xiàn)在也沒等來做好的櫥柜。今天來到商場才發(fā)現(xiàn)該店面已經(jīng)關(guān)門了。
案例二：
家具要維修
賣家具的商家卻不見了
2016年9月，西安市民錢女士發(fā)現(xiàn)自己家的沙發(fā)扶手有些松動，于是準備給商家打電話，要求進行售后維修。隨后錢女士卻發(fā)現(xiàn)找不到當時購物的票據(jù)和商家聯(lián)系方式了。于是到當時購物的北二環(huán)某家居城找該品牌店面，結(jié)果發(fā)現(xiàn)該店面已經(jīng)不見了。聯(lián)系該商場的服務(wù)中心，工作人員說錢女士無法提供相關(guān)購物證明，因此商場無法受理錢女士的訴求。
有規(guī)可循：
找不到商家可以找賣場
大多商場都有“先行賠付”機制
據(jù)西安大明宮建材家居運營部經(jīng)理溫鵬介紹，消費者遇到商家撤場、商戶跑路的情況大可不必驚慌失措，商家不見了商場還在呢，只要是在商場購買的產(chǎn)品，商場一定會負責的?，F(xiàn)在大多數(shù)的家居商場都有相關(guān)保護消費者的措施，比如“現(xiàn)行賠付”制度，一旦消費者和商家產(chǎn)生消費糾紛，商場一旦認定為商戶有責任，商場會先行對消費者的損失作出賠付?！氨热缛ツ晡覀兩虉鼍统霈F(xiàn)過一家地板商老板失聯(lián)，業(yè)主交錢收不到貨的事情，最后商場全部直接進行了相關(guān)賠付?！?/p>
居然之家營銷西北區(qū)負責人劉勇說：“按照居然之家先行賠付服務(wù)的明確規(guī)定，居然之家對商家的經(jīng)營活動承擔連帶責任。為此，不管商戶是否愿意承擔，商場都要啟用先行賠付金，賠償消費者的損失。去年9月我們就給三位消費者支付過2.8萬元的先行賠付金?！?/p>
有法可依：
《消費者權(quán)益保護法》保障消費者合法權(quán)益
據(jù)西安市仲裁委員會委員尚軍介紹，據(jù)2014年3月15日頒布的新《消費者權(quán)益保護法》第四十三條規(guī)定：消費者在展銷會、租賃柜臺購買商品或者接受服務(wù)，其合法權(quán)益受到損害的，可以向銷售者或者服務(wù)者要求賠償。展銷會結(jié)束或者柜臺租賃期滿后，也可以向展銷會的舉辦者、柜臺的出租者要求賠償。展銷會的舉辦者、柜臺的出租者賠償后，有權(quán)向銷售者或者服務(wù)者追償。
“對于固定、臨時性展臺，商場都有監(jiān)管義務(wù)，而且商家在與商場合作時都會交納擔保金，所以商場有辦法制約商戶，也有能力為消費者保駕護航。而且商場屬于將柜臺租賃給商家使用，在找不到商家的情況下商場也應(yīng)承擔責任?！?/p>
有章可循：
消費者不要自認倒霉按以下步驟就能維權(quán)
不管你是交了錢商戶跑了收不到貨，還是需要維修的時候找不到商家，都是有辦法解決問題的。請記住以下的維權(quán)步驟：
1.聯(lián)系該產(chǎn)品品牌的總部。一般我們在商場購買的家居產(chǎn)品都是當?shù)亟?jīng)銷商出售的，任何產(chǎn)品都有它的生產(chǎn)企業(yè)。先看票據(jù)上有沒有全國統(tǒng)一售后電話，如果票據(jù)丟失可以到網(wǎng)上查詢該品牌的總部聯(lián)系電話，要求總部給你發(fā)貨或者提供售后維修服務(wù)。
2.聯(lián)系商家所在家居商場的服務(wù)臺。如果你是在家居商場購買的產(chǎn)品，遇到商家找不到的情況，可以去商場的售后服務(wù)中心投訴。讓商場聯(lián)系商家或者要求商場來賠償損失或提供售后服務(wù)。
3.如果商場不能解決問題，消費者還可以到相關(guān)主管部門進行投訴，比如工商局、消協(xié)。
4.如果上述步驟依然難以解決問題，還可以申請仲裁或通過法院走司法訴訟。
非常重要的提醒：
所有維權(quán)的行動必須有一個重要前提：你必須能證明是在該品牌、該商場購買的產(chǎn)品。其中最重要的證據(jù)就是，購物收據(jù)、發(fā)票、合同。如果沒有這些，維權(quán)將會異常困難。提醒廣大消費者一定要妥善保存好相關(guān)購物票據(jù)！
（來源：華商報）
譚木匠
在北京頤和園澹寧堂里一溜陳列了五只各式坐墩，以清式紫檀為主，稱得上明式的只有一只嵌瓷板圓杌凳。
另外四只凳墩都是紫檀木制，華麗的清宮造辦處制品。造型端莊沉穩(wěn)，雕刻繁縟裝飾華貴，看上去有種“不求有功但求無過”的平庸。前三只紫檀墩還說的過去，最后那只有點像酒壇子，沿開光貼一圈玉片，大小質(zhì)地不勻歪七扭八，修的不好。書上說托泥以紅木后配，我感覺座面也有疑問。
嵌瓷板圓杌凳，青花發(fā)色靛藍，畫意灑脫自如，應(yīng)該清初作品。關(guān)于木質(zhì)，由于被上了黑漆，王老的書中未確定材種，有說是楠木的。現(xiàn)場看，管孔粗大毛躁，看著不太像，可能受多年風化影響吧。
來源：譚木匠古典家具研究新浪博客
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