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以紅木貿(mào)易為例看原木禁令后中緬木材貿(mào)易走向\明式櫸木家具的研究與賞析

時間:2020-10-11     人氣:647     來源:     作者:
概述:總體看來,從緬甸進口的木材進入中國后,部分在云南加工,部分運往中國南部和東部的市場和工業(yè)中心,成品銷往日本、歐美以及國內(nèi)市場。以中緬紅木貿(mào)易為例,2000年中國紅木標準中覆蓋的33種品種在緬甸已發(fā)現(xiàn)6種,其中緬甸花梨和緬甸酸枝在中國市場上最......
總體看來,從緬甸進口的木材進入中國后,部分在云南加工,部分運往中國南部和東部的市場和工業(yè)中心,成品銷往日本、歐美以及國內(nèi)市場。以中緬紅木貿(mào)易為例,2000年中國紅木標準中覆蓋的33種品種在緬甸已發(fā)現(xiàn)6種,其中緬甸花梨和緬甸酸枝在中國市場上最為常見和熱銷,然而這兩種紅木在緬甸均屬保護品種。
但是隨著中國紅木市場的興盛,中緬紅木貿(mào)易并未得到扼制,反而以迅猛之勢在增長。2013年,中國從緬甸進口的紅木原木,無論是數(shù)量還是價值都占了從2000到2013年的總和的1/3,而且在2014年的第一季度這個數(shù)據(jù)還在快速增長,甚至在2014年4月緬甸頒布原木出口禁令后,價值5200萬美金的紅木依舊通過陸運進入中國
。不過在實地調(diào)研中發(fā)現(xiàn),2014年6月后紅木貿(mào)易較過去卻是呈現(xiàn)了下降趨勢。但是考慮到2014年6月至11月,本身為緬甸雨季,木材難以運輸,再加之當時與云南接壤的克欽邦爆發(fā)武裝沖突,直接影響木材交易,所以現(xiàn)在我們尚且無法判斷是原木禁令起到了作用還是其他因素影響了中緬木材貿(mào)易的進程。(徐曄中國西南林業(yè)大學大湄公河次區(qū)域林業(yè)發(fā)展研究中心項目官員)
濮安國

文/濮安國(中國紅木家具文化研究院院長)

編輯/蔡靜琦

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濮安國,1942年出生,江蘇無錫人。我國著名的明清家具專家和工藝美術(shù)學者,被譽為“中國紅木家具研究和蘇式家具研究第一人”,早年在業(yè)內(nèi)有“南濮(安國)北王(世襄)”之稱?,F(xiàn)任中國紅木家具文化研究院院長、中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會高級顧問。

中國明式家具的研究,從一開始就進入了一個很難避免的誤區(qū)。由于認識的不足,研究者沒有注意和重視明式家具產(chǎn)生的源頭,直至今天有不少人仍然認為似乎是“黃花梨木”家具的出現(xiàn)才產(chǎn)生了中國的明式家具。從1944年德國學者古斯塔夫·艾克教授出版的《中國花梨木家具圖考》到1985年王世襄研究員出版了《明式家具珍賞》和1989年出版《明式家具研究》,他們在對中國明式家具的研究中都不自覺地疏忽了江南櫸木家具在中國古代漆木家具發(fā)展到硬木家具過程中所發(fā)揮的特殊作用。王氏認為櫸木“比一般木材堅實但不能算是硬木”,不過,在說到“細木家具”時倒也說了“其中可能包括椐木(櫸木)家具”的一番話,并說“流傳在北方的所謂南榆家具(注:即櫸木家具)也不少,多作明式,造型與制作手法與黃花梨等硬木家具相同”。但是,對于“黃花梨”等硬木家具的形成,恰恰是賴于長期以來蘇州為中心的江南地區(qū)的“細木家具”,即櫸木家具的生產(chǎn),都沒有引起重視。以后有些人則更是把江南櫸木家具一概地說成是“鄉(xiāng)村家具”、“柴木家具”,以貶義的心理和價值觀去看待這一明式家具的先行者,并且以為櫸木家具生產(chǎn)的年代大多較晚。如1995年《收藏家》雜志第10期中,《中國鄉(xiāng)村家具》的作者就這樣認為:“在黃花梨木清初告缺以后,顯然紅木的進口沒有跟上,而蘇州工匠又不可能停止生產(chǎn),所以大量明式風格的蘇作家具是以當?shù)貎?yōu)良木材:櫸木制做的?!贝文暝撾s志第23期相關(guān)闡述中又再次述說:“櫸木為蘇州一帶特有木材,北方人稱之為南榆,此類木材為蘇州工匠替代黃花梨首選木材?!?/p>

對此,筆者在1996年正式出版的《中國紅木家具》一書中,就曾發(fā)表了自己的不同觀點。筆者認為:“在長江中下游的江南地區(qū),民間選用當?shù)厥a(chǎn)的櫸樹為家具的用材,大量制造供人們?nèi)粘I钍褂玫臋文炯揖?,給中國傳統(tǒng)家具帶來了一次開創(chuàng)的機遇。櫸木,江南人書寫成‘椐木’,木材質(zhì)地堅致,色澤明麗,花紋優(yōu)美。尤其是樹齡久長、粗大高直的樹材,心材呈紅橙顏色,紋理的結(jié)構(gòu)呈排列有序的波狀重疊花紋,俗稱‘寶塔紋’。從明代櫸木家具中,我們可以一目了然地發(fā)現(xiàn)當時匠師們憑借這種天然本質(zhì)紋理創(chuàng)作的審美意匠。在蘇州、松江一帶,還把這類木制的家具稱之為‘細木家伙’,以示它與傳統(tǒng)‘銀杏金漆’家具在工藝技術(shù)上和類別上的差異。這說明,這類家具在當時人們心目中已經(jīng)有著十分重要的地位?!?/p>

筆者在書中還強調(diào)指出:“櫸木在江南民間被視為‘硬木’,所制的家具非??季?,它不僅是中國古代優(yōu)質(zhì)硬木家具之先導,而且一直連續(xù)不斷地生產(chǎn)到20世紀的五六十年代,是生產(chǎn)時間最長久的民間實用硬木家具。江南櫸木家具對優(yōu)質(zhì)硬木家具發(fā)展的作用,對明清家具文化的積極意義,今天已越來越成為人們的一種共識?!?/p>

1999年,筆者在出版的《明清蘇式家具》專著中,就江南櫸木和櫸木家具作了進一步的闡述:“就地取材,是人類適應(yīng)自然環(huán)境、創(chuàng)造滿足自己日常生活需要的物質(zhì)產(chǎn)品的最基本法則。人對天然物材的認識和利用,常常又是一個民族、一個國家、一個地區(qū)文明程度的標志。蘇式家具在用材上開始于廣泛采用江南本地生產(chǎn)的櫸木,在民間大量生產(chǎn)櫸木家具的基礎(chǔ)上,不斷提高木質(zhì)家具的設(shè)計水平和工藝水平。在長期的生產(chǎn)實踐中,漸漸地改變了幾千年來中國古代習慣于生產(chǎn)和使用漆飾家具的傳統(tǒng)觀念,促使明代家具的發(fā)展進入了新的歷史階段。櫸木家具成了開創(chuàng)中國古代硬木家具生產(chǎn)的先鋒,并獲得了重要的地位?!?/p>

“在明清兩代的蘇式家具中,生產(chǎn)時間長久、產(chǎn)品豐富多樣的以櫸木家具為最。今天,凡研究明清家具的,都已經(jīng)清楚地認識到,最早、最優(yōu)秀的明式家具中,有不少是選用櫸木來制造的;各個不同的歷史時期,都可以找到櫸木家具的各類產(chǎn)品。由此不難推斷蘇式家具之所以成為明式家具的典型和代表,首先是由于廣大民間櫸木家具的大量生產(chǎn)奠定了深厚的基礎(chǔ)。這也清楚地說明了蘇式家具在用材上的一個重要特點,這個特點成為蘇式家具與其它地域家具文化截然不同的區(qū)別和特色?!?/p>

2007年年底,應(yīng)幾位朋友的盛情邀請,筆者隨他們一起赴海南島對明清家具的用材降香黃檀(俗稱海南黃花梨)進行考察??疾熘泄P者發(fā)現(xiàn),如此優(yōu)質(zhì)的木材,在清代時期的海南只是大量的用它來做建筑材料,或用作制造各種日常使用的生活器具和生產(chǎn)工具,包括刀墩板、雞食槽、犁柄、爬竿等等。當時海南用它來制作的家具大多十分簡陋,在海南地區(qū),降香黃檀在明清時期也只被視為一種普通的木材而已,并沒有像江南櫸木一樣在明清家具史上產(chǎn)生如此的輝煌。這一歷史情景充分地說明不是單純的某一種物質(zhì),而是在某種環(huán)境、在許多特定的條件下人們對某一種物質(zhì)的認識、利用、改造才產(chǎn)生和創(chuàng)造出了一種新的文化現(xiàn)象。另外,根據(jù)記載,從一開始蘇州地區(qū)采用的花梨木,大多來自東南亞等地。也是王世襄把唐《本草拾遺》中稱“花櫚出安南及南海,用作床幾”的記述,錯誤地寫成了“花櫚出安南及海南,用作床幾”,并將原為采用老花梨木制作的明式家具都改稱“黃花梨家具”,以致當今商界把明清的明式花梨木家具都說成是“海南黃花梨”。

由此可見,明式家具之所以起源于以蘇州為中心的江南地區(qū),除了不可或缺的以用材為條件之外,更重要的還有時人對優(yōu)質(zhì)木材獲得的文化思想;是以蘇州為中心的江南地區(qū)當時的經(jīng)濟基礎(chǔ)、時代背景和人文意識所共同孕育的結(jié)果。采用櫸木與花梨木在當時同樣都是體現(xiàn)家具文化的一種物質(zhì)載體。

而時下不難看到,在傳統(tǒng)家具的理論研究和社會生產(chǎn)中,近些年以來,仍然存在著與此類似的關(guān)于家具與用材等認識上的種種偏頗和錯誤。至今,仍有著許多過之而無不及的將“紅木家具熱”引進了一種“唯材”而貴、“唯材”而美、“唯材”而論的怪現(xiàn)象,以“用材”來操縱紅木家具市場價格的走向,給我國傳統(tǒng)家具生產(chǎn)的發(fā)展造成了嚴重危害,對當今傳統(tǒng)家具的設(shè)計和創(chuàng)新,對居室家具文化生活的提高以及社會生活文明的發(fā)展也帶來了極其重大的影響。

近十多年來,筆者曾聯(lián)系收藏者舉辦過以蘇州地區(qū)櫸木家具為內(nèi)容的主題性展覽,展出江南明清明式櫸木家具,推薦明代或清代早期明式櫸木家具的精品佳作,并舉辦櫸木家具的學術(shù)研討會,彰顯江南明清明式櫸木家具的歷史價值、藝術(shù)價值及其優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。前幾年在倡導文化產(chǎn)業(yè)的推進中,還為常熟地區(qū)的有關(guān)企業(yè)選購櫸木材質(zhì)眾多的明清家具,創(chuàng)建了“蘇式家具博物館”,長期陳列流傳至今的民間蘇作櫸木舊家具。時今,社會各界有識之士,越來越多的舉辦明清櫸木家具展,印制圖冊,組織不同形式的專題討論和活動,為弘揚明清家具文化作出了新的貢獻。

這里,我們通過列舉若干實例,重溫故物,增知新識,以與廣大讀者共饗。

圖1

明代櫸木夾頭榫靈芝紋畫案(圖1)

畫案扁圓腿(7.3×6.6厘米)直足,側(cè)腳左右6厘米,前后2.5厘米;扁圓形雙檔。

與夾頭榫配合的角牙雕飾靈芝紋,牙條平直起陽線,線腳與靈芝紋飾連接自然,且與案面邊抹線腳相互呼應(yīng)。這是一件規(guī)格尺寸較大、制作年代較早、工藝精美的文人畫案,更是蘇式家具中典型的明式風格,是古時文人講究家具藝術(shù)品位的典例之一。

圖2

櫸木仿竹藤式小條桌(圖2)

此桌用料均取圓材,圓腿的直徑為4.50厘米,橫檔直徑由下至上分別為2.70厘米,1.73厘米,24.50厘米,27.73厘米;矮柱直徑為1.00厘米。

桌子采用仿竹式的裹腿做,但不起竹節(jié)紋,不落窠臼。小桌造型十分秀麗、輕盈,予人以一種清風亮節(jié)的視覺感受。“仿竹”或“仿藤”的制造工藝在明式家具中是一種成熟、完善的款式,作品并不少見,但能如此神采灑脫,確系居室江南情意的典型體現(xiàn)。此桌充分反映出了造物者對審美意蘊的追求和家具形體式樣的駕馭能力。

圖3

櫸木帶櫥奠雙門圓腳櫥(圖3)

櫥寬91.4厘米,深48.4厘米,高171厘米。

此櫥的立柱起“雙洼線”,兩洼之間呈現(xiàn)狀如劍棱的線條,是蘇式家具運用線腳造型的典型手法之一,富有鮮明的形式特征,更能使上下收分側(cè)腳的櫥身挺拔而俊俏;并在與櫥門平坦的面板對比中產(chǎn)生深邃的藝術(shù)感染力。立櫥成對使用,相映成趣,既不單調(diào),更不會造成繁雜的效果;櫥奠能起防濕作用,將該櫥放在櫥奠上后就更顯得空靈而大氣。

圖4

櫸木菱花紋盝頂拔步床(圖4)

拔步床寬227.2厘米,深263.7厘米,高256.7厘米。

這是一件清代早期的拔步床,菱花紋是民間的俗稱,傳統(tǒng)紋樣稱“四合如意紋”,寓意吉祥、諧美。盝頂是古代器物造型的一種傳統(tǒng)式樣,已有幾千年的歷史,床頂造成如此樣式,當是十分講究的做法,至今僅見此一例,加上“滿披”灰漆,可知制作年代也較早。床體下四周的柵板,除前面外,左右與后面皆作虛鑲。菱花連綴的圍攔和踏步的門攔、側(cè)攔均空透、靈氣,攢斗工藝高超,幾百年下來不松不動堅固如新,不愧是古代拔步床中的精品。

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  • 紅木文化作品簡稱紅木制品,其藝術(shù)和價值是以紅木木材作為載體來體現(xiàn)的,有網(wǎng)友咨詢到,為什么非得是紅木而不是其它木材?在眾多紅木材料種類中,明代為何崇尚黃花梨,而在清代則轉(zhuǎn)而追求紫檀?這些問題實際上牽涉紅木文化藝術(shù)與其載體,紅木的關(guān)系問題。據(jù)本人數(shù)十年的思考與研究,謹就此談幾點意見:

    一、紅木文化是一門精英文化藝術(shù)

    中國歷史上傳統(tǒng)工藝美術(shù)門類繁多,但概括起來大體不外兩種:一種為社會大多數(shù)民眾服務(wù)的,我將其稱之為民間文化藝術(shù);另一種為少數(shù)上流社會人士服務(wù)的,我稱之為精英文化藝術(shù)。前者從業(yè)者多,受眾廣,藝術(shù)上、技術(shù)上要求一般,喜歡就好,并不苛求極致,如東陽木雕、惠山泥人等。而后者則有明顯不同,從業(yè)者稀,受眾少,此類物品藝術(shù)上追求完美、獨特,設(shè)計上融入文化內(nèi)涵,技術(shù)上挑戰(zhàn)高難度,選材上鐘情于稀有、名貴之材,如紅木、玉器、紫砂等都是后者范圍內(nèi)具有代表性的門類。

    二、從花梨、紫檀看明清時代的審美取向

    在我國明代末期,因統(tǒng)治階級力量相對薄弱,蘇州一帶文風大盛,詩人畫家輩出,世界聞名的“明式家具”藝術(shù)創(chuàng)作即在這一時期達到顛峰狀態(tài)。“明式家具”一詞的特定涵義實際上是以由明代文人設(shè)計、具有深刻的文化內(nèi)涵、注重人體工學造型、流暢完美的線條、精致簡練的雕刻、科學精準的榫卯為鮮明特征的,以黃花梨為最佳載體的經(jīng)典紅木文化藝術(shù)家具。

    中國古代歷來就把家具當作宇宙天地的縮影。圈椅這一中國人獨創(chuàng)的造型,因其舒適美觀成為經(jīng)典造型,流傳至今仍覺時尚。殊不知圈椅上圓下方的創(chuàng)意恰恰來源于中國古代人們對于宇宙天圓地方的認識。黃花梨花紋線條奔放流暢,與詩人、墨客豪放不羈的性情又十分吻合,鮮明特征的華美紋理又構(gòu)成了每件黃花梨作品個性化特征,讓人見物見人、見物見性情、見物見精神,因而長久賞玩,趣味無盡。

    黃花梨諸多優(yōu)良特征極大地滿足了明代文人的審美需求。弄懂了這一點,明代公推此材為紅木文化藝術(shù)的首席載體也就是順理成章的事了。同樣的道理,紅木文化藝術(shù)發(fā)展至清代成為皇家獨寵之物則是同一道理的另一種反映:因皇帝喜愛,與皇家身份更匹配的色澤深紫、密度更大(1.26g/cm3),加工更難、包漿更亮的紫檀木則更能體現(xiàn)皇家富麗堂皇的氣派。此木成為紅木文化藝術(shù)在清代的首選載體也具有時代特征和必然性。

    三、東非黑黃檀、黑黃檀、盧氏黑黃檀是當代紅木文化藝術(shù)的首選載體

    中國悠悠五千年文化歷史是紅木文化之根。近五百年這棵大樹枝葉繁茂,其間也有興與衰的悲喜。二十世紀九十年代開始,國內(nèi)紅木市場開始隨著經(jīng)濟的發(fā)展而日漸繁榮。當然,在開始階段,突如其來的市場需求與紅木載體與制作技工的嚴重不足,理論研究的滯后都給紅木行業(yè)和市場帶來了一些負面影響。所幸的是2000年國家紅木木材及制作工藝標準的相繼出臺,保障了紅木文化的健康發(fā)展。

    無論從木材特性的數(shù)據(jù)上或是制成品外觀和觸感上來分析,其質(zhì)量足以取代已列入各國禁采的珍稀保護樹種檀香紫檀和黃花梨。況且現(xiàn)今真正產(chǎn)于印度的檀香紫檀和產(chǎn)于我國海南的黃花梨木,材積都很小,除可制作一些小件工藝品外,以無力勝任較大件紅木制品的制作了。我以前就曾說過,綜觀中國紅木文化的發(fā)展史,實際上就是個木材不斷替代的歷史。文化要延續(xù)是必然,載體的更替則更是必然,我們所要做的就是在各個時期負責挑選最佳載體以擔負這種文化延續(xù)的責任。


    很多人不了解生態(tài)板,誤解生態(tài)板,甚至把劣質(zhì)的板材也當作生態(tài)板??吹絼e人家裝修的美侖美幻是不是也很想要那樣的效果,可是又苦于不知道如何挑選定制家具的材料,大家都說用生態(tài)板好,那么生態(tài)板有哪些優(yōu)缺點呢?

    還有一些人對生態(tài)板的用途,生態(tài)板能做什么家具有疑問,在這里,我將針對生態(tài)板做家具的優(yōu)缺點重點展開討論。

    生態(tài)板做家具的優(yōu)點

    首先,生態(tài)板的優(yōu)點是明顯的,生態(tài)板是在實木的基礎(chǔ)上精加工而成的,因此突破了以前的三聚氰胺板以密度板和刨花板為基材的游離甲醛高、容易起泡、分層、爆邊、防潮性差、握釘力差等缺點,更是克服了烤漆板表面容易產(chǎn)生劃痕和對人體產(chǎn)生危害的氣味。生態(tài)板花色種類多,色彩絢麗。它免漆、耐磨、耐高溫、耐腐蝕、防水防潮、握釘力好、環(huán)保、低碳、表面也不會變色或起皮,具備許多天然木材所不能兼?zhèn)涞膬?yōu)異性能。用它打制的家具不必上漆,表面自然形成保護膜,耐磨、耐劃痕、耐酸堿、耐燙、耐污染。環(huán)保美觀。

    所以說生態(tài)板被廣泛應(yīng)用于:整體衣柜、櫥柜、浴室柜、電視柜、鞋柜、展柜、酒柜、衛(wèi)生隔斷、商業(yè)隔斷、辦公家具等。

    生態(tài)板做家具的缺點

    生態(tài)板的優(yōu)缺點中缺點還是比較少的,不過需要注意兩個方面的內(nèi)容,一個是生態(tài)板在進行切割和封邊的時候,非常的容易破裂,所以施工的時候一定要多注意;第二個需要注意的方面生態(tài)板的品牌比較多,購買生態(tài)板的一定要注意購買生態(tài)環(huán)保的實木原料做成的。

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  • 鑒定家具年代早晚,有時可憑某些構(gòu)件的造法作出判斷。下面將分別述及。至于其可靠性并不一致。有的甚為可靠,具有普遍意義,得到家具研究者的廣泛承認。有的造法雖已在明代出現(xiàn),因入清后更為流行,不免給人較晚造法的感覺,憑它判斷就不十分可靠,只能說有一定的參考價值。當然,在任何情況下都不宜只憑某一構(gòu)件作出判斷、而應(yīng)結(jié)合其整體造型和其他構(gòu)件的造法來判斷其時代。明清家具構(gòu)件的鑒定特征主要有以下幾類:

    一、搭腦

    靠背椅和木梳背椅的搭腦中部,有一段高起的(如埃氏《中國家具》第23、25),要比同類椅子用直搭腦的晚??勘骋蔚拇钅X與后腿上端格角相交,是廣式常用的造法。如果系廣造,其時代多較晚。蘇州地區(qū)所造的明式椅子,此處多用挖煙袋鍋榫卯,時代較早。

    二、屜盤

    椅凳和床榻屜盤有軟硬兩種。軟屜用棕、藤皮或其他動植物纖維編成,硬屜則用木板造成(一般采用打槽裝板造法),包括近年修理時改裝上去的木板草席貼面硬屜。埃氏在《中國家具》一書中,誤認為貼席硬屜是中國古代座具兩種基本造法之一,這當然是錯誤的。不過,他認為軟屜、硬屜對鑒定家具年代有參考意義,在某種情況下是對的。由于考究的明及清前期家具,大都是16世紀至18世紀初蘇州地區(qū)的產(chǎn)品,屜盤多為軟屜,硬屜的只是少數(shù)。因此我們今天如果遇到棕藤編織尚完好的軟屜家具,或早已破損而被改裝成草席貼面的硬屜家具(在邊抹上的穿孔可驗),可以認為很可能是蘇州地區(qū)的制品。反之,如果我們遇到屜盤打槽裝板,邊抹上無穿孔,也就是說從來就是硬屜家具,那么它就很可能不是蘇州地區(qū)的制品,而是廣州或其他地區(qū)所造。鑒定家具年代,我們審視其屜盤造法,再結(jié)合觀察所用的木材和制作手法,就可以對其時代和產(chǎn)地作出較好的判斷。

    三、牙條

    桌幾牙條與束腰一木連做的早于兩木分做的,即“假兩上”的早于“真兩上”的。直牙條,或牙條中部“洼堂肚”輪廓圓婉的(如艾克《圖考》圖版2),比“洼堂肚”生硬而下線為平直的(如艾克《圖考》圖版6左、28)要早。“洼堂肚”如浮雕五寶珠紋,則時代更晚。

    椅子迎面的牙條如僅一直條,或帶極小的牙頭,為廣式的造法,時代較晚。蘇制明式牙條下的牙頭都較長,或直落到踏腳帳,成為券口牙子,其時代較早。

    四、牙頭

    夾頭榫條案的牙頭造得格外寬大,顯得臃腫呆笨的,是清中期以后的造法(如埃氏《中國家具》第58)。

    五、帳子

    羅鍋帳的彎度小而生硬,無圓婉自然之致的(如寇慈家具書第44、48),時代較晚(見圖1)。管腳帳明式都用直帳,清中期以后常用羅鍋帳(如艾克《圖考》圖版6左、寇慈家具書第95)(見圖2),至晚期蘇式更為流行。用此來區(qū)分明式和清式是相當可靠的。

    六、卡子花

    明式卡子花有幾種常見的式樣,如幾套環(huán)、吉祥草、云紋、壽字、方勝、扁圓等,俊俏而疏透,裝飾效果很好。清中期以后,卡子花增大趨繁,有的造成花朵果實,有的造成扁方雕花板塊或鏤空的如意頭(如寇慈家具書第46,埃氏《中國家具》第116)(見圖3),效果反而不佳。根據(jù)卡子花的紋樣,也可以區(qū)分明式和清式,并判斷其大致年代。

    七、腿足

    明式家具除直足外,有鼓腿彭牙、三彎腿等向內(nèi)或向外兜轉(zhuǎn)的腿足,線條無不自然流暢,寓遒勁于柔婉之中。至清中期而矯揉造作,作無意義的彎曲,晚期蘇式,每下愈況。其常用的造法是先用大料造成直足,到中部以下削去一段,向內(nèi)驟然彎曲,至馬蹄之上又向外彎出,大自寶座似的大椅,小至案頭幾座,幾無不如此,生硬庸俗,明式樸質(zhì)簡練的風格,喪失無遺(見圖4)。近年竟有人把此種清代晚期蘇州制造的、退足作無意義彎曲的大椅,也說成是繼承了明式的優(yōu)良傳統(tǒng)。這種論點不符合事實,對今后我國的家具發(fā)展也有害,故不敢茍同。

    八、馬蹄

    明式和清式的馬蹄,有顯著的區(qū)別,前者向內(nèi)或向外兜轉(zhuǎn),輪廓優(yōu)美勁峭,后者蛻變成長方或正方,往往加上回文雕飾,庸俗而呆板(見圖5)。以此區(qū)別明、清兩式,可謂屢驗不爽。頤和園藏紫檀條桌,全身光素,但據(jù)其方形馬蹄,可以肯定是清中期的制品。


    隨著中國全面停止天然林商業(yè)性采伐和市場消費量日益提升,木材缺口擴大,進口需求激增。2017年中國進口木材1.08億立方米,預(yù)計2020年將突破5億立方米。綏芬河毗鄰的俄遠東地區(qū),擁有全球最富集的林木資源,儲積量223億立方米,成熟林和過熟林占70%,年出口4500萬立方米左右,占中國進口量的30%,柞木、水曲柳等冷寒帶闊葉樹種,是家具等高端產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)原料。

    作為國家重要的資源能源進口口岸,近十年,綏芬河進口木材5400萬立方米。其中,2017年進口800萬立方米,是中國最大的俄羅斯木材進口集散地,可以長期、充分滿足原料供應(yīng)和加工需要。在綏芬河投資林木特別是家具產(chǎn)業(yè),是最穩(wěn)定、最有潛力的戰(zhàn)略選擇。

    綏芬河產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)堅實,項目平臺完備。綏芬河與俄遠東州區(qū)政府、企業(yè)和民間建立了廣泛的人脈關(guān)系,培育形成了外向型特色鮮明的木材進口加工產(chǎn)業(yè),2017年木材落地加工達446萬立方米,精深加工超過100萬立方米。全市共有木材進口企業(yè)214家、加工企業(yè)445家,在俄采伐回運企業(yè)49家。


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