仙作迎遠(yuǎn)客，明珠耀壩下

:從壩下明珠管窺仙作發(fā)展

文/老黑采訪整理/湯石香圖/受訪者提供

核心提示

他最初給壩下明珠想的廣告語叫“領(lǐng)略仙作家具，印象壩下明珠”。潛臺詞是，你過來看仙作家具，順便來看看我們壩下明珠吧。這幾年漸入佳境，于是有了“仙作名門，壩下明珠”。

這個故事是頗有些傳奇色彩的：一個原本籍籍無名的村落，成為影響一個產(chǎn)業(yè)的重鎮(zhèn)；一位世家傳承的木雕藝人，因襲了血脈淵源，成為行業(yè)翹楚。

村落、路口和壩下

三十年前，這里只是一個普通的村落，隨處可見老厝、小街、扯著大嗓門喊熊孩子回家吃飯的淳樸村婦、勞作了一天扛著鋤頭摸黑回家的男人。

不一樣的地方在于，走過這些老厝，間或可以看見一些匠人，對著木頭，雕雕鑿鑿，累了甩甩手、揉揉眼，再卷上幾撮煙絲……對那時的他們來說，雕刻，也就是養(yǎng)家糊口的一門手藝而已，和燒瓦片、做裁縫并無二致。

二十年前，還是養(yǎng)家糊口，還是這些人，還是這一幕，不過煙絲已然換成了卷煙，他們可以在狠狠地吸上一口之后，再和木頭、刀具較真。也有不抽煙的，找邊上的人嘮嘮蔡家新娶的媳婦、林家被南洋的客商買走的貨……

十年前，操的還是這門手藝，但，收獲的已經(jīng)不僅僅是一家人的溫飽了。于是，開始抽大中華的煙，開始操大市場的心。

這個村落，當(dāng)然就是壩下。

三十年間，這里走出了一個又一個的匠工、藝人、大師，他們的身后，是一個以此地為中心，輻射到全縣、全省，乃至全國的大產(chǎn)業(yè)：“仙作”。

一切的變化，歸結(jié)為一句話：“壩下木雕，走向世界(賈慶林題詞)”。

仙作產(chǎn)業(yè)主要集中于仙游的榜頭、大濟和度尾三鎮(zhèn)，榜頭壩下則因其深厚的雕刻技藝傳承成為產(chǎn)業(yè)核心區(qū)。傳承于明清時期的壩下民間雕刻技藝，早年以床椅等家居用品、佛像等宗教用品及建筑棟梁雕刻為主。關(guān)于壩下在仙作、在中國古典工藝家具界的地位，大致的表述是：早在仙作工藝家具十里長廊還未建成時，她就已熠熠生輝，如今，她更是眾多廠家、游人、客商心中的朝圣之地。

去壩下，繞不開一個三叉形路口，此地位于溪尾和壩下的交界處，也是壩下紅木產(chǎn)業(yè)核心區(qū)。路口有一棟新建的高樓，外墻上有四個大字：壩下明珠。

走進(jìn)“壩下明珠”，也就走進(jìn)了“仙作”。

老K、蔡氏和明珠

明珠二字意珍珠，漢班固《白虎通·封禪》載“江出大貝，海出明珠?！焙笥髦伊贾浚冻o·劉向<九嘆·憂苦>》中有“傷明珠之赴泥兮，魚眼璣之堅藏。”又寓珍貴、珍愛之物，唐韓愈詩云：“遺我明珠九十六，寒光映骨睡驪目?！钡澜虅t以之代眼睛，《黃庭內(nèi)景經(jīng)·天中》有“眉號華蓋覆明珠?！?/p>

取這么個企業(yè)名稱，當(dāng)初真是費了創(chuàng)始人蔡洪添一番心思。

那就先說說蔡洪添吧。

根據(jù)那本已經(jīng)快被翻爛掉，近年終于被老蔡保護起來的蔡氏族譜考證，蔡洪添系蔡氏莆陽開祖用元公第三十七代后人。用元公一脈于藝術(shù)之林家學(xué)淵博、成就斐然。至宋有第六代后人堂兄弟蔡京、蔡襄。蔡京為十八公之后，仙作古典工藝家具技藝始祖。堂兄蔡襄為十二公之后:蔡洪添先生即出自其血脈。至第二十七代，壩下蔡氏先祖蔡全甲爾瑞公獲乾隆帝親賜匾額，上書“德表藝林”，該匾額現(xiàn)在高懸蔡氏祖厝大門上方。

說血脈有些玄乎，但這份世家傳承是跑不掉的。再考究一些，老老蔡、老老老蔡也都是壩下的手藝人，全家都是有藝術(shù)細(xì)胞的。有這些細(xì)胞的老蔡當(dāng)過中學(xué)老師，然而工藝美術(shù)的呼喚使他在上世紀(jì)九十年代初還是重新拾起家里的手藝，辦起了根雕廠。

老蔡的廠那時叫老K根雕廠，好記到令人心生親切，腳步不由自主地就邁進(jìn)去了。

福建華僑眾多，技藝純熟的匠人們便常常應(yīng)邀到臺灣、馬來西亞、新加坡、印尼等地，從事大型梵宮和寺廟的設(shè)計、建筑、雕刻工作。從八十年代東南亞經(jīng)濟復(fù)蘇，至九十年代初期，東南亞一帶的很多客商到福建壩下尋找手藝人，以不高的價格大量購入木雕產(chǎn)品。老K那時便是壩下的弄潮兒，在他的刻刀下，傳統(tǒng)的佛家佛像鮮活起來。十八羅漢第一次被雕成了十八位能夠真正代表當(dāng)下社會自身境地的獨特角色。更多帶有文化氣息的飲中八仙、太白觀瀑等題材被挖掘出來。人無我有，人有我奇，生意自然好。以至多年后，當(dāng)老K成了壩下明珠，一些久未到訪的朋友還驚奇萬分：老K，你怎么搞成壩下明珠了？老K喜上心頭，開始講故事。

老K根雕讓老蔡掘得了第一桶金。九十年代末，東南亞金融危機，根雕等工藝品都不好使了。老蔡尋思著，考慮企業(yè)轉(zhuǎn)型，于是有了“老K根雕家具”。21世紀(jì)來了，古典工藝家具迎來了第一個黃金十年。蔡氏兄弟是有雄心的，既然生于斯，長于斯，立足于斯，成長于斯，那就做這里的一顆明珠吧！

壩下明珠由此得名。

有名字了，也有名氣了，其中自有名堂。

酸枝、匠心和殿堂

2002年，國內(nèi)木雕工藝品市場已經(jīng)形成了一定的氣候，尤其在北上廣等一線城市。然而，工藝品的價格當(dāng)時并未上去，體量也較小，具備欣賞價值或收藏價值，卻不具備實用價值?；谂_灣地區(qū)九十年代的經(jīng)驗，老蔡想，我們有這么精湛的雕刻工藝，要是融匯到家具里，整個市場是不是就不一樣了？于是，從老K根雕到老K家具，轉(zhuǎn)型之路開始了。根雕藝術(shù)品的比重逐步減少，家具的設(shè)計生產(chǎn)逐步抬拉。

2005年，老蔡跟著地方政府組團去北京參展。北京人驚呼，這些家具哪兒來的？因為當(dāng)時北京市場上的家具大多由廣東而來，實用而現(xiàn)代，而仙作家具不僅精致，且遵循了對經(jīng)典古典家具的復(fù)制，市場就這樣闖開了:今天，北京的高端古典家具約有一半來自仙游。老蔡驚覺，原來我們生產(chǎn)的家具可以這么好賣。信心起來了，產(chǎn)業(yè)起來了，蔡氏兄弟在做，親戚朋友也加入了進(jìn)來。

那一年，老蔡還去了中山，又被震撼了一下。盡管對自己和鄉(xiāng)親們的雕刻工藝信心滿滿，盡管已有了此前在北京的經(jīng)歷，但“仙作”的受歡迎還是讓他大大地吃了一驚。仙作的流派特征就是在這個時候凸顯了出來。此后，散落在全國的仙游藝人們開始回流，散落在全國的外地藝人也開始踏上了開往仙游的班車。

如果說，1984年壩下第一家仿古家具廠的成立，宣告了中國悠久的家居文化傳承至當(dāng)代所遭遇的一個斷裂時代的終結(jié)；那么，21世紀(jì)初，如老蔡一般的仙作人走出去，找到信心，則是這種斷裂終結(jié)后的第一次“藝”與“億”的對接。此后，仙作市場規(guī)模破十億、百億，異軍突起，成其為“作”。

今天再來觀察仙作產(chǎn)業(yè)，紅酸枝的地位短期內(nèi)仍然無可撼動。老蔡的家具選材從最初的黃花梨、紫檀、紅酸枝，到專注于紅酸枝一木之制，也花了三五年工夫。原因說一千道一萬，無非是對市場的前瞻性判斷。

:論料。紅酸枝在歷史上就已經(jīng)和黃花梨、小葉紫檀并列三大貢木；目前前兩種木料已日漸稀有，而紅酸枝仍然有一定的存量，對于體量大的家具而言，兼顧了木與器之優(yōu)。用老蔡的話說：“紅酸枝這10來年一直在默默釋放著自己的能量；黃花梨要找料做成一件完整的家具已經(jīng)十分困難了；小葉紫檀，似是而非的東西太多。紅酸枝其色，亮可媲美黃花梨，暗可PK紫檀，成為流行便是必然。而流行，就意味著有更大的消費市場?！?/p>

:論價。其一，相對于黃花梨、小葉紫檀，原材料的價格沒那么高；其二，相對于緬甸花梨、雞翅木，市場售價沒那么低。

:論工。主攻一種材質(zhì)，從選料、備料到生產(chǎn)周期都可以更加有序，“只有生產(chǎn)周期有序的家具才是品質(zhì)穩(wěn)定的家具”，老蔡說。他希望自己的家具不僅有藝術(shù)之美，還要經(jīng)得起時間的考驗。從北京、中山回來的時候，他正當(dāng)不惑，那時他已經(jīng)更清楚地知道自己要做什么，也知道如何讓自己的家具中的每一個細(xì)胞都穩(wěn)定下來，再次經(jīng)歷一個個年輪的考驗。

:論行。紅酸枝在老蔡的判斷里，至少還有十來年的存量和行情。

四論定半生。而立之年，蔡氏兄弟確定紅酸枝為主材，不惑之年，蔡總對紅木家具已經(jīng)真的不惑了。

老蔡想做最好的紅酸枝家具。譬如一件“羅鍋棖獨板畫案(可拆卸)”。以老撾大紅酸枝一木連作而成，通體光素，不事雕琢，其色與形，純而不雜。面心以獨板制成，邊抹線腳渾圓自然。整塊面板，方正之間，寬闊平整，其中木紋又似行云流水，可以映襯揮毫之姿，引人灑脫筆墨。面下羅鍋棖，不設(shè)矮老，以直觸案面，簡約之余，更添素凈。羅鍋棖又以出頭榫連接圓腿足，腿足為撇腿外傾制式，左右兩邊各接棖子二對，使整器形態(tài)穩(wěn)健。整件畫案，不惜用材，且循簡約之道。但在榫卯、刮磨、形制等方面，又不避思之縝密，且極盡工巧，故能曲直有道，剛?cè)嵯酀?，使整體之間，渾然而為一體，呈現(xiàn)出自然之氣，足見其匠心所在。

正是這份匠心，帶著老蔡和他的壩下明珠，獲得一次又一次認(rèn)可，朝著藝術(shù)的殿堂邁進(jìn)。2004年5月，仙游首屆工藝品博覽會上，作品《千載之壽:知足》獲金獎；2005年8月，大連“古藝杯”古典家具暨雕刻精品評比大賽，《皇朝寶座》、《經(jīng)典月洞床》獲金獎；2006年6月，將中國收藏家喜愛的工藝美術(shù)大師收入囊中；2007年8月，作品《天然山水頂箱柜》、《龍翔貴子多寶格》在仙游古典工藝家具精品(北京)展覽會上獲金獎；2008年2月，壩下明珠當(dāng)選福建省古典工藝家具協(xié)會執(zhí)行副會長單位；2009年1月，企業(yè)通過ISO9001質(zhì)量體系認(rèn)證；2009年5月，第四屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會，《福慶雙全:千工拔步床》獲金獎；2010年元月，壩下明珠牌千工拔步床獲“福建名牌產(chǎn)品”稱號；2010年，先后參與國家級紅木家具標(biāo)準(zhǔn):《紅木家具通用技術(shù)條件》起草工作和福建省地方標(biāo)準(zhǔn)《古典工藝家具》起草工作；2014年5月，《(國泰民安)大沙發(fā)》在中國工藝美術(shù)“百花獎”中獲金獎……

“一張掛椅，簡單純樸中隱現(xiàn)出一代人俯首鉆研的畫面；一方寶座，沉穩(wěn)敦厚中折射出擁有者低調(diào)處世卻不怒自威的堅毅?！边@是老蔡于榮譽之后的追求。至于那些過去的榮耀，真正帶給老蔡，帶給壩下明珠的，更多的還是一種樸實的經(jīng)營哲學(xué)。

慢琢、沉淀和平和

《道德經(jīng)》里有一句名言：“天之道，不爭而善勝，不言而善應(yīng)?！币庵^，符合自然規(guī)律的事物，雖然不與別物相爭，卻能取勝；雖然不說話，卻善于應(yīng)答。

老蔡至今對自己當(dāng)年的文藝青年范兒耿耿于懷。他最初給壩下明珠想的廣告語叫“領(lǐng)略仙作家具，印象壩下明珠”。潛臺詞是，你過來看仙作家具，順便來看看我們壩下明珠吧。這幾年漸入佳境，于是有了“仙作名門，壩下明珠”。你不是要“領(lǐng)略仙作家具”嗎？直接來名門之后:壩下明珠看看吧。

這些話，老蔡在半夜12點，把2014年新開的紅木藝術(shù)館大門一關(guān)，聊到興起，才脫口而出。擱在平時，你翻遍百度都找不到。就像新展廳，除了幾塊戶外廣告和《古典工藝家具》雜志上的廣告，再難覓蹤影。要看，就得去現(xiàn)場。反正是老木逢春，你看或不看，它都在那里。

淡季開新館，老蔡覺得和魄力沒有關(guān)系，就是多年厚積之后的薄發(fā)。換一個角度看，這甚至可以說恰逢其時?！凹t木產(chǎn)業(yè)就整體形勢而言，大批量的采購商、經(jīng)銷商相對少了。但高端消費者還是有的?！眽蜗旅髦樵缒曛饕霾少徤痰纳?，他們要看盡量齊全的樣式，舊展廳就難脫倉庫印象。今年不同，終端消費者更在意的，是展廳里的文化和藝術(shù)沉淀，還有古典家具的氣質(zhì)。新藝術(shù)館于是多了可以感受和徜徉的空間。待到蔡氏文化傳承與生活體驗空間進(jìn)一步在展館中得到合理的規(guī)劃，那時，又會是一番新的感受。

蔡洪添連帶著整個壩下明珠都是這般，不急于表達(dá)，不隨意宣傳，而是更注重用手藝和堅持做出口碑。他們不急不躁，慢工細(xì)活?！拔覀兟齺?，一步一個腳印。不和人家比高低，不爭一時的光鮮亮麗和名氣。我們的步伐或許并不快，但每年都在往前跑。”

于是，老蔡選擇了“慢”:慢在時間，精于工藝?！耙粋€企業(yè)最核心的就是產(chǎn)品，先把產(chǎn)品做好，其它的工作可以放一放，思考的更成熟一些了再動手?！?/p>

在老蔡的規(guī)劃里頭，壩下明珠的紅酸枝家具會有兩個方向。一是大氣，大到別人無法企及。二十多年的行業(yè)積淀，“壩下明珠”儲存了許多市面上難得一見的大料，在后面的時間里，這些珍稀美材將慢慢變成家具，變成可居的奇貨。二是精細(xì)。大并不代表粗，大件也要保證每個細(xì)節(jié)的到位，保證細(xì)到讓人感嘆：“這些家具，沒有充分的時間積淀，是做不出來的?！?/p>

如今的壩下明珠，廠房已經(jīng)實現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)，產(chǎn)業(yè)園也有二十幾畝地。比起創(chuàng)業(yè)初期的各種無奈，壩下明珠的步子已經(jīng)可以邁得更大、更好?？刹涣?，老蔡又來了這么一句：“我們的未來還是不緊不慢?！?/p>

不緊不慢的老蔡，也有過失手的時候。早期曾和不少老家具失之交臂，也曾把一些老米柜拆了，老料新做。好在，聽說老蔡多少還是留了點兒。譬如有個黃花梨的老根料，去了泥沙石還有幾百公斤。老蔡管它叫神木，因為它活了上千年。

失手也好，留手也罷。老蔡用“過我眼即我擁有”來安慰自己。人和企業(yè)，是得有這么一份刻木銘心的平和。

來源：《古典工藝家具》雜志

近日，仙游縣質(zhì)監(jiān)局召開“仙作”品牌推廣保護座談會，仙游縣12家獲得“福建名牌”企業(yè)參加座談會。

座談會上，福建省木雕古典家具產(chǎn)品質(zhì)檢中心卓金勛主任介紹“仙作”品牌推廣保護方案，著重講解防偽功能、追溯管理、安全管理的價值體現(xiàn)，并結(jié)合方案現(xiàn)場演示RFID芯片植入方式和效果。與會人員就“仙作”產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)管方式進(jìn)行了交流探討，現(xiàn)場氣氛活躍，大家一致認(rèn)為要加大質(zhì)量監(jiān)管，制定誠信公約，建立懲處體系，維護“仙作”產(chǎn)品質(zhì)量的健康形象，才能讓“仙作”品牌做得更強、走得更遠(yuǎn)。

仙游縣質(zhì)監(jiān)局表示，將積極加強與省家具協(xié)會、縣產(chǎn)業(yè)辦、縣工藝美術(shù)局的溝通聯(lián)系，強化“仙作”產(chǎn)品標(biāo)識管理和國標(biāo)地標(biāo)宣貫舉措，著眼于提高“仙作”產(chǎn)品質(zhì)量和品牌推廣，打響“仙作”品牌。

會后，企業(yè)人員還參觀了省中心實驗室，詳細(xì)了解中心家具檢驗檢測能力等問題。

紅木家具作假的常用手法有：

第一，偷梁換柱

常見手法是將顏色或紋理相近的木材混用。

1、紫檀家具

常在不明顯的地方與老紅木、深紅色漆木混用。產(chǎn)于馬達(dá)加斯加群島的豆科黃檀屬黑酸枝類的盧氏黑黃檀冒充印度的紫檀木即檀香紫檀。

2、黃花梨

用產(chǎn)于越南，老撾的所謂“越南黃花梨”冒充產(chǎn)于海南島的黃花梨即降香黃檀；用產(chǎn)于老撾或老撾與緬甸接壤的一種花紋、顏色近似于黃花梨的酸枝木冒充黃花梨；將“越南黃花梨”、酸枝木與海南黃花梨混用；更有膽大妄為者，將顏色偏黃的花梨木直接標(biāo)為“黃花梨”，買家追問才說是“越南黃花梨”，實際連越南黃花梨都不是。

3、花梨木

用產(chǎn)于非洲或南美的氣干密度未達(dá)到0.76g/cm3的亞花梨或花梨木。

第二，變色及邊材與心材的利用

木材的顏色是天然形成的，特別是硬木很少材色是一致的，其實這才是木材的自然屬性之一，木材由邊材和心材組成，一般靠近樹皮的部分，顏色較淺，水分較多，稱為邊材。在隨心周圍部分，顏色較深，水分較少，稱為心材。做家具使用的就是心材部分，邊材由于其顏色、比重與心材不一致，故一般不將其用于家具制作而應(yīng)廢棄。如海南黃花梨的邊材淺灰白色或淺黃色，沒有香味，是最招惹白蟻等害蟲的，是白蟻的天然美食，而其心材辛香撲鼻，降香油富集，白蟻是不喜歡的。且邊心材顏色差別明顯，故不能將二者混用。一些廠家為了提高出材率，減少成本，故將邊材（亦稱“白標(biāo)”）與心材混用，用化學(xué)染色劑將邊材染成與心材一個顏色。紫檀、老紅木、花梨均有此現(xiàn)象。這樣成本可以下降很多，市場售價也很具有競爭力。

木材心材的顏色很難完全一致，黃花梨、紫檀、老紅木或酸枝木也是如此。一些廠家采用染色技術(shù)使其一致。如將海南黃花梨的新伐材染成紅褐色，很像舊料，將顏色稍雜的黃花梨染成同一色，但紋理仍清晰可見。

第三，偷工減料

1、縮小家具原有尺寸：

整體縮小原物尺寸，長短縮，彎變直，厚變薄。如圈椅坐面的大邊一般在3.5cm，但市場上有許多圈椅的大邊只有1.5cm，或只有2cm，好的也就2.5~2.8cm。這樣可以大大節(jié)省木料，降低成本，增加市場競爭力。一般收藏家是不太注意這樣的地方的。

2、簡化或根本沒有榫卯：

有些廠家用機器流水作業(yè)，家具鏈接處從外表面看有榫卯，實際上是機器打眼然后用化學(xué)膠風(fēng)度，內(nèi)部根本沒有傳統(tǒng)的，嚴(yán)絲合縫的榫卯結(jié)構(gòu)。這樣也大大地提高了生產(chǎn)效率。

3、拼接與貼皮：

圈椅的前腿與后退上下一定為“一木連做”，即一根木頭從上到下貫通。是不是“一木連做”，一定要看上下的紋理是否能鏈接，顏色是否一致?！耙荒具B做”耗料大，而由兩截相連則用小料即可，成本下降很多，但也影響整體品位與觀賞效果。

現(xiàn)在由于黃花梨、紫檀價格飛漲，少數(shù)企業(yè)將黃花梨、紫檀刨成單板，貼在家具表面，單板厚度在0.2mm左右，幾乎是透明的。有兩種貼法：其一，表面單板與基材一直，不過基材材質(zhì)較差，缺陷較多或長短不一；其二，表面單板與基材完全不一致，如表面貼黃花梨單板，基材有可能是草花梨或其他更便宜的雜木。

4、銅活：

用于投資與收藏的硬木家具，銅活也是十分講究的，一定用上等的色澤、手感均佳的黃銅或高品質(zhì)的白銅，好的白銅一般不多見?，F(xiàn)在多用市場上的銅皮子，截剪后貼在家具上，咬合度很差。銅活是畫龍點睛之作，如果配飾不恰當(dāng)對家具的整體視覺效果也是有很大的關(guān)系的。

5、蠟活：

硬木家具一般燙蠟、烤蠟或抖蠟，特別是紫檀、黃花梨，不同材質(zhì)的家具用蠟也不是一樣的。很遺憾的是，目前，很多家具商為了少花錢、見效快，采用找色的方法而用進(jìn)口的“英國蠟”，更有伸著用地板蠟或石蠟，這樣家具原有的天然質(zhì)樸的本色會立即改變，或緩慢變色而失去原有的味道。好的用于家具的天然蠟價格有的為150元/kg或300元/kg。而地板蠟一桶才100多元，石蠟一噸也沒有多少錢，其奧妙就在于此。特別是燙蠟和烤蠟技術(shù)要求復(fù)雜，耗時長，成本高，是一般商人不愿意做的。

6、黏合劑：

傳統(tǒng)家具的榫卯之間一般用較好的黃魚鰾，更講究的為鯊魚鰾，這樣便于家具的拆卸與修復(fù)。砸鰾及熬制均是十分仔細(xì)、用工的活，縫超期較重的夏天還不適宜于熬制和上鰾。而現(xiàn)在一些企業(yè)在新制或修復(fù)家具時，往往用進(jìn)口膠或國產(chǎn)“502”、“101”及“哥倆好”蔣家駒結(jié)構(gòu)粘死，今后一般是難以打開與修復(fù)的，成本也當(dāng)然更低了。

以上提及的各個方面知識冰山一角，作為投資與收藏者來說千萬不要急功近利或抱有是硬木家具就會升值的錯誤觀念。首先應(yīng)多讀專業(yè)書，如王世襄、朱家溍、胡德生、張德祥、胡文彥先生的著作；多聽專家或?qū)嵺`經(jīng)驗豐富的專業(yè)認(rèn)識的建議；自己多看博物館，如故宮博物院、頤和園、承德避暑山莊、上海博物館，先看好的、真的東西，首先把“好”的標(biāo)準(zhǔn)建立起來，然后多轉(zhuǎn)市場，深入工廠多看做舊、作假的手法，多看白茬活（即未打磨、未上蠟、未噴漆的家具或家具部件）。愛好者才能試手，才能談得上投資與收藏。