本文原載于《看歷史》

2012年初春，云貴高原的清晨還透著涼意，云南省劍川縣桃源村白族小伙段文青與父親段學(xué)軍起了個(gè)大早，跨上摩托車駛向10多里外的獅河村。段家的新宅快完工了，按照白族習(xí)俗，堂屋要用六扇格子門(mén)，獅河村是遠(yuǎn)近聞名的“木雕之鄉(xiāng)”，連鄰縣的鄉(xiāng)民都常慕名前來(lái)訂購(gòu)格子門(mén)。

大約半小時(shí)后，獅河村到了。父子倆走進(jìn)一家店鋪，迎面飄來(lái)木料的清香，墻角、窗臺(tái)、花臺(tái)上倚著一塊塊雕花板，段學(xué)軍隨手拿起一塊，放在手里打量：梅樹(shù)枝繁葉茂，枝條蒼勁古樸，點(diǎn)點(diǎn)梅花點(diǎn)綴在枝頭。

格子門(mén)，也稱格扇，日本喚作格子戶，一般由格眼、腰串與障水板三部分構(gòu)成，是古代廟宇、會(huì)館、宮殿、民居中經(jīng)常采用的一種木門(mén)。格子門(mén)如今在都市中已鮮見(jiàn)，而劍川的白族人家，房屋大多為“三坊一照壁”、“四合五天井”、“一正兩耳”的布局，所謂“三坊一照壁”，即正房?jī)缮蕉加小奥╅w”，兩側(cè)建有耳房，迎面打堵別具民族風(fēng)格的一高兩低的照壁。無(wú)論哪種布局，堂屋往往選用六扇格子門(mén)，一來(lái)采光充分，二來(lái)美觀大方，這個(gè)古老的傳統(tǒng)一直傳承至今。

上午八點(diǎn)，陽(yáng)光灑滿了獅河村村口那片空壩子，鋸木機(jī)鼓噪的聲響把這個(gè)村莊從睡夢(mèng)中喚醒，獅河村的男人、女人，紛紛搬出自家的板凳、行頭，拿出全套的雕刀，從街頭到巷尾，滿目都是埋頭做活的木匠。獅河村位于劍川壩子?xùn)|南端，下轄上河、下河、官登三個(gè)自然村，人口約2800人，從事木雕的就有1700人，人說(shuō)獅河“家家戶戶做木雕，老老少少齊動(dòng)手”，大概就是眼前這場(chǎng)景了。

段文青跟父親在村里打聽(tīng)格子門(mén)的行情。六扇手工雕刻的格子門(mén)價(jià)格在5000元上下，機(jī)器雕的3000元，相差的2000元可是段文青在昆明一個(gè)月的工錢了。機(jī)器雕的格子門(mén)，線條生硬，工藝粗糙，而段學(xué)軍家祖?zhèn)鞯摹懊诽m竹菊”格子門(mén)，是祖輩重金延請(qǐng)木匠，足足雕了三個(gè)月才完工的，單說(shuō)“牡丹”那扇門(mén)，牡丹含苞待放，喜鵲在枝頭喳鬧，哪里是木雕，分明就是一幅花鳥(niǎo)畫(huà)。

父子二人最終還是訂購(gòu)了一套手工格子門(mén)。至于原因，段學(xué)軍這樣說(shuō)：“在劍川，格子門(mén)的好壞，往往是一戶人家富庶與否的標(biāo)志。我們寧愿平時(shí)省吃儉用，也要把格子門(mén)張羅得漂漂亮亮的，那是白族人代代相傳的紐帶?！?/p>

一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的古老手藝

大清早的上門(mén)生意，令木匠羅照華很是高興，段學(xué)軍離開(kāi)后，他轉(zhuǎn)身回屋泡了壺普洱茶，開(kāi)始了一天的活路。羅照華18歲學(xué)徒，現(xiàn)年37歲的他已經(jīng)在這個(gè)行當(dāng)摸爬滾打20個(gè)年頭了。今天，他雕的是塊格子門(mén)格眼，比起“春夏秋冬”、“梅蘭竹菊”等圖案，格眼其實(shí)是格子門(mén)最傳統(tǒng)的樣式，宋人李誠(chéng)的《營(yíng)造法式》卷七《小木作制度二·格子門(mén)》收錄了八種格子門(mén)樣式，便全部為格眼。

從《營(yíng)造法式》與劍川格子門(mén)的關(guān)系，似乎不難看出劍川木雕與中原文化的某種關(guān)聯(lián)。羅照華告訴我，他剛當(dāng)學(xué)徒的時(shí)候，師傅講過(guò)一個(gè)故事。很久以前，劍川有個(gè)木匠叫阿生，和徒弟應(yīng)召入宮建造“攬?jiān)聵恰?，路上遇到一個(gè)白發(fā)老者沿街乞討，阿生把身上的銀子全部給了老者，老者接過(guò)錢后突然消失了，半空中傳來(lái)渾如洪鐘的聲音：“我是木匠祖師魯班，劍川木匠品性好，我把《木經(jīng)》傳授給你們，并封劍川為‘木雕之鄉(xiāng)’?！痹捯魟偮?，空中落下一把木尺，上書(shū)“不依規(guī)矩，不成方圓”八個(gè)金字。從此，劍川木匠人才輩出，手藝代代相傳。直到今天，村里的本主廟除了大黑天神外，還供奉魯班，每年農(nóng)歷八月十七日，村里木匠都要到此祭拜，拜謝祖師爺給了劍川人這門(mén)謀生的手藝。

中國(guó)木匠歷來(lái)奉魯班為祖師，劍川木雕自然也擺脫不了這個(gè)窠臼。歷史上，劍川木雕的起源，或許與一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不無(wú)關(guān)聯(lián)，飽含著流亡與背井離鄉(xiāng)的苦楚。

“安史之亂”后，盛極一時(shí)的大唐王朝步入了它的晚年，已經(jīng)無(wú)力抵抗來(lái)自西北的吐蕃與西南南詔王朝的輪番挑釁。大唐咸通二年至十年間(公元861-869年)，南詔三次攻襲益州府，擄掠十萬(wàn)工匠而回。這些工匠后來(lái)被當(dāng)作奴隸，發(fā)配到南詔各地，當(dāng)時(shí)的南詔王朝大興土木，建造宮殿、廟宇、樓閣，工匠將余生投入到這個(gè)陌生的國(guó)度，再未回到故土。唐代的益州，樂(lè)山大佛完工后便加蓋了數(shù)十米高的樓閣；“成都大慈寺有閣殿、塔、廳堂、房廊，無(wú)慮八千五百二十四間”(語(yǔ)出北宋李之純《大慈寺畫(huà)記》)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的西蜀建筑與木雕工藝已頗為成熟。

西蜀工匠給劍川木雕帶來(lái)了大唐王朝的血液，而木雕手藝在劍川其實(shí)有著極為久遠(yuǎn)的歷史。1957年3月，劍川縣政府組織民眾對(duì)劍湖南端的海門(mén)口及海尾河“裁彎改直”，工人在清理泥沙時(shí)，接二連三在淤泥中挖出一根根粗細(xì)不一的木樁，共有224根，下端削尖插入土中，上面還有榫卯連接，顯然是一處干欄式建筑遺址。經(jīng)中國(guó)科學(xué)院考古研究所實(shí)驗(yàn)室碳同位素測(cè)定，大約距今3000年上下，相當(dāng)于中原商周時(shí)期。

2008年，海門(mén)口再度引起全世界的矚目，1350平方米的發(fā)掘面積中發(fā)現(xiàn)了4000余根木構(gòu)架，整個(gè)遺址分布范圍約5萬(wàn)平方米。木柱底部均被砍削成鈍尖狀，柱身大多有人工加工的痕跡，長(zhǎng)的2米多，短的幾十厘米，一些橫木上和樁柱上發(fā)現(xiàn)鑿有榫口和榫頭，以及連接在一起的榫卯構(gòu)件，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的古人已經(jīng)熟練掌握了砍、劈、削、鑿、穿、插等建筑手法。這也是迄今中國(guó)發(fā)現(xiàn)的最大的干欄式建筑遺址。

除了歷史淵源，劍川獨(dú)特的地理環(huán)境與交通位置，或許也是孕育木雕的土壤。劍川多山地，少平壩，洪水、干旱、地震等災(zāi)害時(shí)有發(fā)生，多變的氣候不適合水稻、玉米等農(nóng)作物的生長(zhǎng)，這就注定了農(nóng)耕無(wú)法成為劍川百姓的重心，學(xué)一兩門(mén)手藝才能謀生。同時(shí)，早在2000多年前的秦漢年間，劍川便是南方絲綢之路與茶馬古道的要沖，商賈、文人、工匠、官吏、僧侶往來(lái)不絕，中原文化、巴蜀文化、藏文化乃至異域的東南亞文化在這里匯合、交融，給劍川帶來(lái)了多元的文化元素與建筑技巧。

如果說(shuō)商周時(shí)期的海門(mén)口干欄式建筑尚處于萌芽階段，來(lái)自西蜀大地的工匠，則給它注入了大唐王朝的基因。唐代以后，劍川木雕不見(jiàn)于史料記載，我們已無(wú)法勾勒出唐代之后劍川木雕的演變脈絡(luò)，時(shí)至明清它才再次見(jiàn)諸史籍。而流存至今的劍川木雕，也大多為明清年間的作品，今天的劍川古城，尚保存明代院落21個(gè)，清代院落146個(gè)，鄰近古鎮(zhèn)散落著為數(shù)眾多的廟宇、戲臺(tái)、民居，也成為我們了解劍川木雕的絕佳標(biāo)本。

邁入徐霞客曾經(jīng)投宿的院落

明崇禎十二年(1639年)，徐霞客結(jié)束了在麗江的行程，經(jīng)鶴慶來(lái)到劍川，當(dāng)日天色已晚，徐霞客在山塍塘借宿了一晚，第二天來(lái)到縣城，投宿在城北楊貢生家中。在《徐霞客游記·滇行游記七》中，他寫(xiě)道：“稅放行李于北街楊貢生家，乃買魚(yú)于市。見(jiàn)街北有祠，入謁之?！?/p>

2012年3月的一個(gè)清晨，劍川古城氤氳在一場(chǎng)小雨中，我輕輕叩響北門(mén)街27號(hào)的大門(mén)，楊大爺從火爐旁起身，把我領(lǐng)進(jìn)門(mén)。老伴張金李在內(nèi)屋聽(tīng)見(jiàn)來(lái)了客人，“嘎吱”一聲，推開(kāi)斑駁的格子窗，探出頭跟我打招呼。北門(mén)街27號(hào)住著楊貢生的后人，院落南北兩側(cè)的建筑已蕩然無(wú)存，蓋上了磚瓦新房，只有里面還保存了幾間明代建筑。筒瓦上枯黃的雜草，磨得光滑的門(mén)檻，黑黢黢的格子門(mén)以及那些面目模糊的雕龍梁頭，無(wú)不訴說(shuō)著庭院的歷史。

徐霞客用大量筆觸描述著劍川山水，卻對(duì)投宿的楊家大院只字未提。陪同我的張笑先生是劍川著名學(xué)者，研究木雕已有十余年歷史，他說(shuō)，徐霞客關(guān)注的是山川之美，而非木雕之美，然而我眼前的楊家大院許多木構(gòu)件都可稱劍川木雕的杰作，比如屋檐下的龍形梁頭，縱然已逾數(shù)百年，龍頭厚重粗獷，龍眼怒目圓瞪，龍須飄逸逼真，古樸而凝重。

此外，趙姓將軍第、張姓宅院、陳氏宅院、何可及故居等院落也出自明人之手。西門(mén)街60號(hào)便是何可及故居，修建于明天啟元年至天啟三年間(1620-1623年)。何可及官至陜西道御史、太仆寺卿，或許正是因?yàn)檫@段在外為官的經(jīng)歷，他的院落為典型的老北京四合院格局，而不是劍川常見(jiàn)的“三坊一照壁”或“四合五天井”。中堂的梅花形格子門(mén)縱然距今已數(shù)百年，卻完好如初，雕花如同點(diǎn)點(diǎn)梅花一般點(diǎn)綴在格子門(mén)上，堪稱明代精品。

從何可及故居穿過(guò)幾條小巷，便是古城赫赫有名的“魯將軍府”。明清兩代，魯家先后出過(guò)震威將軍、建威將軍。民國(guó)時(shí)期，這里還走出了國(guó)民黨第九戰(zhàn)區(qū)司令官，58軍軍長(zhǎng)魯元?！棒攲④姼毙藿ㄓ谇寮螒c年間，一進(jìn)兩院，南院為“四合五天井”，北院為“三坊一照壁”。張笑說(shuō)，明代梁坊一般無(wú)雕刻，時(shí)至清代，“魯將軍府”梁坊下方出現(xiàn)了“白鶴飛松”、“竹報(bào)平安”、“暗八仙”等裝飾性雕刻，其風(fēng)格走向了精細(xì)與婉約。

1958年“大躍進(jìn)”，“魯將軍府”被用作公社食堂，魯家人不得不搬離祖宅。臨走時(shí)，魯元將軍的弟媳張德和舍不得格子門(mén)，求著街坊四鄰?fù)低蛋蚜雀褡娱T(mén)卸下來(lái)，運(yùn)到城外土坯房中。低矮的土坯房放不下格子門(mén)，張德和鋪在地上當(dāng)床板，就這樣把六扇格子門(mén)保存了下來(lái)。幾年前，有學(xué)者到劍川古城考察木雕，他驚奇地發(fā)現(xiàn)，“魯將軍府”的格子門(mén)是整個(gè)劍川乃至中國(guó)發(fā)現(xiàn)的唯一一組“百福百壽門(mén)”。木匠在格眼中間又創(chuàng)造性地安上一枚枚印章大小的木雕，上刻百余個(gè)不同字體的“?！被颉皦邸弊帧，F(xiàn)代書(shū)法作品中，常常有“百福圖”、“百壽圖”，沒(méi)想到數(shù)百年前的劍川工匠居然在木頭上雕出了一幅幅“百福圖”、“百壽圖”，令人驚嘆他們的精巧構(gòu)思。

走出將軍府已是黃昏，雨停了，青黛色筒瓦的縫隙間芳草萋萋，滴水上張牙舞爪的獸面在陽(yáng)光下清晰可見(jiàn)，雕花門(mén)樓如同一只只張翅欲飛的雄鷹，排列在狹窄的街道兩側(cè)，直至沒(méi)入巷道深處。陳舊的木門(mén)半掩，女人們?cè)谠郝淅锾悦?、洗菜，?zhǔn)備一家人的晚飯，古老的劍川古城又平靜地走過(guò)了一天。在中國(guó)，或許再?zèng)]有一個(gè)像劍川古城這樣的地方，能保存如此多的明清院落，它們堪稱中國(guó)古建筑的博物館，也是一部栩栩如生的劍川木雕史。

劍川木匠到處有

“江水悠悠向東流，淚水滾滾注心頭；三弦彈起出門(mén)調(diào)，喝不盡憂愁。隔山隔水隔家鄉(xiāng)，隔父隔母隔妻兒；背井離鄉(xiāng)做木匠，一生當(dāng)馬?！?/p>

這是在劍川廣為流傳的一首《出門(mén)調(diào)》，字里行間浸透著木匠外出謀生的種種艱辛，背井離鄉(xiāng)，起早貪黑，忍受著與親人別離的痛楚。大約在清代，劍川木雕已經(jīng)形成獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，一批批劍川木匠外出謀生計(jì)，足跡幾乎遍布整個(gè)中國(guó)西南。

2009年夏天，昆明市金碧廣場(chǎng)，燈光下的金馬碧雞坊雕梁畫(huà)棟，斗拱飛檐，金碧輝煌。市民消暑納涼，孩童嬉戲打鬧，外地游客在牌樓下留影，這里已然成為昆明市的標(biāo)志性建筑。很少有人知道，金馬碧雞坊其實(shí)是劍川木匠的杰作。牌樓最早修建于大明宣德年間，屢遭兵燹，又多次重建，光緒十年(1884年)云貴總督岑毓英主持重建金馬碧雞坊。此前，劍川木匠接連修建了劍川文廟、大理府衙、昆明三市街忠愛(ài)坊，在云南名噪一時(shí)，復(fù)原金馬碧雞坊的重?fù)?dān)便當(dāng)仁不讓地落在了劍川工匠肩上。

劍川大山神(劍川人對(duì)大木匠的稱呼)楊文樾領(lǐng)著徒弟來(lái)到昆明，實(shí)地勘察，四處尋找上了年紀(jì)的老昆明人，咨詢昔日金馬碧雞坊的樣式。幾個(gè)月后，嶄新的金馬碧雞坊最終完工，牌樓為典型的“四柱三開(kāi)間”，各高14米，寬18米。值得一提的是斗拱，這是中國(guó)古代建筑安放在柱子與梁之間的過(guò)渡性木構(gòu)件，斗是斗形的木墊塊，拱是弓形的短木，拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，形成上大下小的托架，環(huán)環(huán)相扣。金馬碧雞坊的斗拱共有五層，稱為“四踩五跳”，如蟒蛇纏繞，無(wú)論從藝術(shù)或技術(shù)的角度來(lái)看，都足以象征和代表古典建筑的精神和氣質(zhì)。

清人張泓在劍川任過(guò)幾年知州，他在《滇南新語(yǔ)》一書(shū)中寫(xiě)到：“蓋劍土磽瘠，食眾生寡，民俱世業(yè)木工。滇之七十余州縣及鄰滇之黔、川等省，善規(guī)矩斧鑿者，隨地皆劍民?！睆堛€記載了劍川木匠的往來(lái)周期，“近則仲夏孟冬載獲兩歸，遠(yuǎn)則以收獲為期必一返，獲畢仍往”。

清代、民國(guó)年間，一批批劍川木匠哼著《出門(mén)調(diào)》離開(kāi)故土，遠(yuǎn)赴貴州、四川、廣西，甚至更遠(yuǎn)的緬甸、越南、老撾、泰國(guó)謀生計(jì)，這個(gè)木匠遷移潮大約持續(xù)了兩三百年之久，也在中國(guó)西南乃至異域留下了諸多精美絕倫的建筑。

今天的云南省，留存著諸多清代、民國(guó)年間的寺廟、會(huì)館、牌樓、民居，其中不少精品皆出自劍川工匠之手，比如昆明國(guó)通寺、華亭寺、筇竹寺，騰沖和順圖書(shū)館，建水孔廟，晉寧盤(pán)龍寺，大理大慈寺、杜文秀帥府，麗江木王府，保山飛來(lái)寺，中甸歸化寺(松贊林寺)等等。直到今天，劍川木匠依舊走南闖北，四海為家。

2009年冬天，我來(lái)到四川省西昌市禮州古鎮(zhèn)，古剎西禪寺正在大修，古老的大殿里，幾個(gè)年輕的木匠正在雕鑿格子門(mén)，我問(wèn)他們來(lái)自哪里，結(jié)果全是劍川木匠；2010年春天，四川涼山州瀘沽湖，一戶摩梭人家新房完工了，不消說(shuō)，也是劍川木匠的杰作。

如果說(shuō)劍川木雕的古代瑰寶散落在民間，其現(xiàn)代精品則出自大山神段國(guó)良之手。從獅河村回到劍川縣城后，我到古典木雕家具廠拜訪段國(guó)良，現(xiàn)年65歲的他從事木雕手藝已近半個(gè)世紀(jì)了。

清晨，和煦的陽(yáng)光透過(guò)格子門(mén)格眼，灑在一張坑坑洼洼的桌案上，大大小小的雕刀散落一桌，段國(guó)良手握雕刀，正雕鑿一塊掛屏，題材為三層博古架。木料長(zhǎng)約1米，寬約20厘米，厚約10厘米，方尺之間布置了琳瑯滿目的物件，花瓶、筆筒、茶壺、茶盞全是鏤空雕刻，看起來(lái)如同實(shí)物擱在博古架上一般。

與中國(guó)傳統(tǒng)四大木雕相比，劍川木雕往往選用質(zhì)地細(xì)膩、柔韌的青皮木，題材以山水花鳥(niǎo)、珍禽異獸為主，更有一種自然的意趣。段國(guó)良說(shuō)，掛屏用的青皮料，是在香格里拉一帶買的，剛拉回來(lái)的木料潮濕，得鋸成一截截的，橫豎交叉，碼到院子里陰干兩年后才能使用。劍川木匠有四把刀：平刀、圓刀、三角刀、彎刀。每種刀又有諸多尺寸。平刀、圓刀最常用，彎刀主要用來(lái)做深浮雕，靈巧的三角刀則用于最后的平整。雕刻完成后再用砂紙打磨，第一道用粗砂，而后越來(lái)越細(xì)。這些流程，與傳統(tǒng)的東陽(yáng)木雕、黃楊木雕等并無(wú)太大區(qū)別，而劍川木雕最精妙的特色，就是玲瓏剔透的透漏雕了。

眼前的博古架掛屏，自上而下錯(cuò)綜復(fù)雜四五層，單一朵菊花而言，100多片花瓣居然無(wú)一雷同，針尖大小的花蕊也清清楚楚，如同一朵嬌羞的菊花擱在木板上一樣。段國(guó)良說(shuō)，在劍川，只有上了年紀(jì)的老木匠才能雕掛屏，更有甚者，10厘米厚的木料居然雕出七八層圖案，鋒利的雕刀在狹窄的縫隙間來(lái)回動(dòng)作，倘若雕刀不小心割壞一處，幾個(gè)月的活路就泡湯了。

離開(kāi)劍川前一天，段學(xué)軍打電話邀請(qǐng)我參加他家的上梁儀式。那天清晨，我來(lái)到桃源村時(shí)，一位木匠在大梁上吟唱著劍川古老的民謠：“紫金梁、紫金梁，元江紫木做大梁。主人選得黃道日，后人個(gè)個(gè)挑大梁。主人厚道多吉日，良心總用尺子量。四鄉(xiāng)八寨同慶賀，共祝主人豎新房。今天大梁上房后，地久又天長(zhǎng)……”鞭炮聲響起，木匠向下拋灑糖果、香煙，在親戚、鄰居的贊許聲中，幾個(gè)小伙子抬著幾扇嶄新的格子門(mén)走進(jìn)院落。要不了多久，一個(gè)古色古香的白族院落即將完工，美麗的家園夢(mèng)想與嫻熟的木雕技藝，代代相傳，傳承千年。

11月28日，貴陽(yáng)市生態(tài)文明委組織貴陽(yáng)市木材檢查站，對(duì)經(jīng)開(kāi)區(qū)金農(nóng)建材市場(chǎng)林產(chǎn)品加工企業(yè)安全生產(chǎn)責(zé)任落實(shí)、危險(xiǎn)化學(xué)品（油漆）、職業(yè)衛(wèi)生管理、安全生產(chǎn)隱患排查整治落實(shí)情況，及其履行安全生產(chǎn)監(jiān)督管理責(zé)任情況進(jìn)行專項(xiàng)檢查。

通過(guò)對(duì)金農(nóng)建材市場(chǎng)日常管理工作檔案、安全隱患臺(tái)賬以及整改落實(shí)資料查閱，市場(chǎng)微型消防檢查和抽查經(jīng)營(yíng)加工企業(yè)的情況來(lái)看。市場(chǎng)管理方高度重視木材經(jīng)營(yíng)加工行業(yè)安全生產(chǎn)工作，將木材經(jīng)營(yíng)加工場(chǎng)所安全生產(chǎn)工作納入了常態(tài)化工作，但是在林產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)加工行業(yè)從業(yè)人員職業(yè)衛(wèi)生預(yù)防宣傳、培訓(xùn)方面還比較欠缺，加工車間臟、亂、差，木材加工從業(yè)人員不戴口罩和安全帽的情況還是相當(dāng)比較普遍。

圖：警方及海關(guān)在西貢再次檢獲大批走私小葉紫檀木

警方及海關(guān)採(cǎi)取聯(lián)合行動(dòng)，再次破獲走私“帝王木”案，繼水警本月初在西貢截獲總值逾400萬(wàn)元的小葉紫檀木后，事隔13日，又在同區(qū)海域截獲15條總值逾30萬(wàn)元同類名貴木材，兩宗案件交由海關(guān)調(diào)查是否有關(guān)。

水警及海關(guān)人員根據(jù)情報(bào)，前日早上開(kāi)始在西貢一帶海域，採(cǎi)取聯(lián)合反走私行動(dòng)，至晚上10時(shí)許，水警人員在羊洲以北對(duì)開(kāi)海面，發(fā)現(xiàn)一艘快艇及一艘機(jī)動(dòng)船，同時(shí)沒(méi)有亮?任何燈號(hào)，摸黑在海面靠近，懷疑交收可疑貨物。

執(zhí)法人員覺(jué)事不尋常，採(cǎi)取截查行動(dòng)，但兩艘可疑船隻立即分頭向不同方向加速逃走，雙方經(jīng)一輪亡命追逐，兩艘可疑船隻最終擺脫追捕，逃向內(nèi)地水域。

水警人員事后在現(xiàn)場(chǎng)海面，檢獲15條每條六呎長(zhǎng)的小葉紫檀木，重約50公斤，懷疑是走私貨物，總值約30萬(wàn)元。有關(guān)證物事后運(yùn)返水警基地，轉(zhuǎn)交海關(guān)部門(mén)扣查處理。

內(nèi)地需求大掀走私風(fēng)

本月四日，水警人員在起子灣岸邊發(fā)現(xiàn)五名疑漢，從岸上將貨物搬上兩艘快艇，立即上前截查。疑人作賊心虛，棄貨跳上快艇逃向內(nèi)地水域。警方在現(xiàn)場(chǎng)檢獲89件兩米長(zhǎng)，每件重40公斤的“帝王木”名貴小葉紫檀木，市值近400萬(wàn)元，轉(zhuǎn)交海關(guān)處理。

小葉紫檀木又名檀香紫檀，主要產(chǎn)地為印度、馬來(lái)半島及菲律賓，而中國(guó)湖南、廣東及云南亦有少量出產(chǎn)。上品小葉紫檀木主要來(lái)自印度邁索爾邦，木質(zhì)堅(jiān)硬不易變型爆裂，色澤多變，紋理細(xì)密，可製名貴傢具，但生長(zhǎng)過(guò)程緩慢，大型原木非常珍貴。內(nèi)地經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展，市場(chǎng)對(duì)紫檀傢具需求有增無(wú)減，同類木材于2013年每噸市價(jià)超過(guò)100萬(wàn)元。

金志明今年64歲，是濟(jì)南黨家莊人，退休后，他用歷時(shí)2年10個(gè)月的時(shí)間，手工打造出老濟(jì)南火車站，再現(xiàn)當(dāng)年老火車站的繁華景象。

“記得有次展覽，一位七八十歲的老人看到老火車站模型，激動(dòng)地淚流滿面。他一邊撫摸，一邊含著淚說(shuō)‘太像了，真的太像了！’”原來(lái)這位看到模型激動(dòng)地流淚的老人，是“光著屁股在濟(jì)南老火車站邊上長(zhǎng)大的”。直到今天，金志明都沒(méi)想到自己制作的這件老濟(jì)南木雕模型，竟然能夠喚起那么多人關(guān)于老濟(jì)南火車站的記憶。

上個(gè)世紀(jì)70年代，金志明那時(shí)才十七八歲，他對(duì)老濟(jì)南火車站的印象，可謂尤為深刻。不到二十歲的金志明，那時(shí)在老濟(jì)南火車站附近一家工廠當(dāng)工人，那時(shí)候交通不便，金志明每天上下班只能乘坐火車，因此老濟(jì)南火車站成為金志明每天必去的地方。所以老濟(jì)南火車站對(duì)金志明來(lái)說(shuō)，也有著不一樣的意義。

后來(lái)隨著工廠的發(fā)展壯大，在距離黨家莊不遠(yuǎn)的地方開(kāi)設(shè)了分廠，于是金志明就主動(dòng)申請(qǐng)調(diào)離。讓金志明沒(méi)有想到的是，1992年，為擴(kuò)大火車站站場(chǎng)，老濟(jì)南火車站被拆除，于是老濟(jì)南火車站成為所有老濟(jì)南人的記憶?！爱?dāng)時(shí)聽(tīng)說(shuō)老濟(jì)南火車站要拆除，還想著去拍點(diǎn)照片，因?yàn)槟鞘歉F也買不起相機(jī)，最后不了了之?！被叵肫鹄匣疖囌静鸪龝r(shí)沒(méi)能留下點(diǎn)兒影像資料，金志明后悔不已。

2012年，金志明退休在家，做得一手好木工的他，卻一直不知道做點(diǎn)啥。后來(lái)，金志明與木雕世家楊家木鋪獨(dú)有木雕技藝傳承人楊崇華相識(shí)，在楊崇華的引導(dǎo)下，兩人決定用木雕打造老濟(jì)南火車站。于是金志明負(fù)責(zé)制作，楊崇華擔(dān)任起策劃與顧問(wèn)，老濟(jì)南火車站木雕模型有了初步的設(shè)想。

剛開(kāi)始，沒(méi)有設(shè)計(jì)圖是擺在金志明面前的首要難題。金志明廣泛搜集上個(gè)世紀(jì)70年代之前老濟(jì)南火車站的圖片資料，并結(jié)合自己對(duì)老火車站的記憶，漸漸通過(guò)圖紙還原老濟(jì)南火車站，形成最終的設(shè)計(jì)圖。

剛開(kāi)始，沒(méi)有設(shè)計(jì)圖是擺在金志明面前的首要難題。金志明廣泛搜集上個(gè)世紀(jì)70年代之前老濟(jì)南火車站的圖片資料，并結(jié)合自己對(duì)老火車站的記憶，漸漸通過(guò)圖紙還原老濟(jì)南火車站，形成最終的設(shè)計(jì)圖。

“每天沒(méi)事就想著琢磨老濟(jì)南火車站模型到底怎么做，怎么樣才能還原它過(guò)去的繁華景象。”金志明告訴記者，為了潛心制作模型，他每天只喂喂家里養(yǎng)的雞鴨，就鉆進(jìn)屋里潛心制作，有時(shí)在工作臺(tái)前一待就是大半天，其他事很少做。

“最早制作老火車站模型，鐘樓是半面的，后來(lái)越看效果越不好，于是就推倒重新做?！苯鹬久鹘榻B，當(dāng)時(shí)開(kāi)始做模型的時(shí)候，只打算做一面，后來(lái)發(fā)現(xiàn)一面效果很不好，根本體現(xiàn)不出來(lái)老濟(jì)南火車站的原貌。于是再做了大半年后，金志明又從頭開(kāi)始做。

金志明制作的這件老濟(jì)南火車站模型，一共分為四部門(mén)，完全可以拆卸安裝。而且每一部分雕刻的都非常精細(xì)，房頂瓦片均勻有序，間隔5毫米?！扮姌巧系拇u塊，一共是21行，完全按照老濟(jì)南火車站原型雕刻?！苯鹬久鹘榻B。

金志明的工作臺(tái)上，擺著一個(gè)工具盒，里面整齊地?cái)[著金志明雕刻時(shí)所使用的工具?！斑@些工具，多數(shù)都是我自己做的?！苯鹬久髡f(shuō)。

老濟(jì)南火車站模型全部由紅木雕刻而成，光買紅木，金志明就花費(fèi)了上萬(wàn)元。

據(jù)史料記載，濟(jì)南老火車站建筑群由德國(guó)注明設(shè)計(jì)師赫爾曼·菲舍于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初主持修建，是當(dāng)時(shí)世界上唯一的日耳曼式建筑群落車站，也是當(dāng)時(shí)亞洲最大的火車站。1992年時(shí)，為擴(kuò)大火車站站場(chǎng)，濟(jì)南老火車站被拆除，在當(dāng)時(shí)還引發(fā)專家學(xué)者和廣大市民的激烈辯論。

2013年，濟(jì)南市舊城開(kāi)發(fā)投資集團(tuán)對(duì)外公布，投資15億元修建濟(jì)南火車站北廣場(chǎng)，其中就包括復(fù)建21年前拆除的老火車站及行包房。但是對(duì)于老濟(jì)南人來(lái)說(shuō)，老濟(jì)南火車站已經(jīng)成為過(guò)去的記憶，即使再?gòu)?fù)建，也難以找回原來(lái)的感覺(jué)。制作老火車站模型，希望能夠留住更多老濟(jì)南的記憶。”金志明表示。