細川家族藏中國藝珍之古典家具賞析\美國西北闊葉材公司因原料短缺而裁員
文/尚飛編輯/陳桂湖圖片提供/香港蘇富比
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拍品總數(shù)：30件
總成交額：HKD15,928萬元
成交率：90%
拍賣時間：2014年10月8日
拍賣地點：香港灣仔博覽道一號，香港會議展覽中心
說起此次“逸韻相承”拍賣專場，不能不提日本的“山中商會”。山中商會創(chuàng)辦于1910年，是二十世紀初外國人開設(shè)于中國境內(nèi)最大的古董買賣機構(gòu)，在中國活動長達三十多年，收集了大量中國珍貴的藝術(shù)品。1912年恭親王溥偉為助溥儀進行復(fù)辟籌集軍餉，決定將王府的收藏全部出售。得到消息的山中定次郎在友人的陪伴下，將恭王府的古董全部收入囊中。此次幾件家具均出自山中商會，流失文物誠為可惜，望有識之士讓更多失散文物回歸祖國。
清乾隆紫檀纏枝洋花收腿式六方幾清乾隆紫檀纏枝洋花收腿式六方幾
規(guī)格：長92cm；寬113cm；高113cm成交價：HKD1564萬元
此六方幾紫檀木質(zhì)，邊抹冰盤沿，高束腰，束腰滿雕西番蓮紋飾，托腮為下“巴達馬”，“巴達馬”下部為如意云頭。此幾中間設(shè)抽屜六具，抽屜面、牙板腳牙裝飾及底部托泥均采用西番蓮紋飾，腿足為螞蚱三彎腿，腿下橫棖有如意紋牙條，足端承卷云馬蹄。此幾工料不惜成本，為乾隆朝造辦處作的典型特征。乾隆皇帝屬意融合歐式及中式風格之設(shè)計，以彰顯其無上君權(quán)。為此，造辦處的中西匠人協(xié)手合作，造就此獨一無二之御用器物。
清木雕云龍戲珠紋束腰長桌清木雕云龍戲珠紋束腰長桌
規(guī)格：長85.1cm；寬142.6cm；高47.8cm成交價：HKD100萬元
此長桌案面邊沿滿雕萬字不斷頭紋，這種連鎖花紋常用來寓意綿長不斷和萬福萬壽不斷頭之意，也叫“萬壽錦”。面下束腰中浮雕仿青銅饕餮紋，束腰上下“巴達馬”，牙板滿雕云龍戲珠紋，牙板正中垂洼堂肚，四腿展腿式，四足端卷葉馬蹄。此桌清式中點綴西式紋馬蹄，整體大氣莊重，富有創(chuàng)意。此桌為造辦處作特征，時代應(yīng)為清中期。
清木雕嵌青花連環(huán)纏枝蕃蓮紋瓷板束腰條桌清木雕嵌青花連環(huán)纏枝蕃蓮紋瓷板束腰條桌
規(guī)格：長84.9cm；寬108.3cm；高40.2cm估價：HKD70萬元
此條桌面冰盤沿，束腰開炮仗洞，牙板海棠開光內(nèi)嵌青花纏枝蓮雙錢紋瓷板。所嵌青花瓷板雙環(huán)相扣紋飾之寓意吉祥，盛行于明清時期，造形近似古式銅錢幣，有“雙錢”之相，且音類似“雙全”，象征雙喜臨門之意。牙板與腿足間為透雕螭紋腳牙。四腿直腿，腿足與牙板起陽線，足下內(nèi)翻馬蹄。
來源：《古典工藝家具》雜志
由于原料供應(yīng)失去保障，美國西北闊葉材公司（NorthwestHardwoods）的Longview工廠裁員40多人。該公司7月份第二班工人臨時性的下崗目前已變成了永久性裁員。
工會正在試圖幫助失業(yè)人員參加聯(lián)邦和州的培訓(xùn)，將這些工人送入學(xué)校進行其他行業(yè)技能的培訓(xùn)。
西北闊葉材公司希望增加生產(chǎn)，但是時間難以確定。華盛頓州西北部的其他工廠今年初也進行了裁員。面對國際競爭的加劇，一些木材公司減少了木材采伐量。美國由于美元的堅挺，西海岸向亞洲的原木出口逐年減少。根據(jù)美國林務(wù)局的統(tǒng)計數(shù)字，2016年第1季度，西海岸的原木出口比去年同期減少了6.6%。Longview港今年1至5月的原木出口量同比下降了25%。
去年10月美國與加拿大之間至關(guān)重要的針葉材協(xié)議到期失效，又將面對享受補貼的加拿大木材的競爭。雖然有一年的寬限期，但是現(xiàn)在還不清楚雙方是否能夠達成新的協(xié)議。無論是什么樣的結(jié)果，都會影響到美國的闊葉材生產(chǎn)，因為采伐針葉材時也會采伐闊葉材。如果因為加拿大的競爭造成美國木材公司減少采伐量，那么闊葉材的供應(yīng)能力就會受到限制。
華盛頓州闊葉材短缺的局面使一些生產(chǎn)商轉(zhuǎn)而從加拿大尋求原料來源。
由于面臨著采伐限制和訴訟的問題，所以在近20年中，木材公司的木材采伐量已經(jīng)減少了一半。
柱礎(chǔ)，中國傳統(tǒng)建筑構(gòu)件的一種，俗稱磉盤，或柱礎(chǔ)石。古人對柱礎(chǔ)十分重視，因為柱礎(chǔ)是承受屋柱壓力的墊基石，是木架結(jié)構(gòu)房屋柱子必不可少的構(gòu)件。在木架結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)建筑中，柱礎(chǔ)的主要作用有兩個：一是用礎(chǔ)石隔潮，古代人為使落地屋柱不潮濕腐爛，便在柱腳上添加一塊石墩，使柱腳與地坪隔離，起到防潮作用;二是將柱子承受的力通過柱礎(chǔ)傳遞到基座上去，加強柱基的承壓力。
《淮南子?說林訓(xùn)》：“山云蒸，柱礎(chǔ)潤，伏岑掘，兔絲死。”“柱礎(chǔ)”一詞最早便來源于此。古代的建筑中，最早的柱子應(yīng)該是直接種于地下，為了防止柱子的移動下沉，后來便將一塊大石頭置于柱腳的部位，使柱身的承載重量能均勻分布于較大面積上，減輕柱身承受力。后來，人們發(fā)現(xiàn)埋在地下的木柱容易潮濕腐爛，于是便將石塊提升到地面上，以免除柱礎(chǔ)的腐蝕或碰損。人們將柱子底下承受壓力的部分叫“礎(chǔ)”，在柱與礎(chǔ)之間一般會放置“躓”，以隔斷毛細現(xiàn)象向柱子滲入的濕氣，并且方便損壞時抽換。我們通稱的“柱礎(chǔ)”包括了“礎(chǔ)”和“躓”兩者。
柱礎(chǔ)產(chǎn)生之初，重點在其實用性上，但隨著其發(fā)展成熟，柱礎(chǔ)逐漸形成了柱子的收頭，使單調(diào)平直的柱身產(chǎn)生視覺上的變化，從而使柱礎(chǔ)兼具實用功能和裝飾效果。因此，發(fā)展到后來，即使是石柱上也會安裝柱礎(chǔ)。發(fā)展到這一時期，柱礎(chǔ)的裝飾作用已經(jīng)超越了功能上的需求。
如同中國傳統(tǒng)建筑一樣，柱礎(chǔ)也歷經(jīng)了千百年的發(fā)展演變。就材料而言，早期雖然也有以橫紋的木塊為材料者，但是為了堅固耐用并能隔斷濕氣，中國傳統(tǒng)建筑中的柱礎(chǔ)大多以石制為主。
石制柱礎(chǔ)的應(yīng)用甚早，安陽殷墟出土的石礎(chǔ)，可能是現(xiàn)今所見最早的柱礎(chǔ)，礎(chǔ)上已有動人的雕刻，刻下部抱膝的人像裝飾，礎(chǔ)背有槽，側(cè)有卯，可見是將柱腳插于礎(chǔ)石之上。
據(jù)戰(zhàn)國策記載：“智作攻趙襄子，襄子之晉陽，謂張孟談曰：‘吾城郭完，倉廩實，銅少耐何?’孟談曰：‘臣聞董安于之治晉陽，公之室皆以黃銅為柱礎(chǔ)，請發(fā)而用之，則有馀銅矣。’”由此可見，南北朝時期的柱礎(chǔ)已經(jīng)出現(xiàn)了銅躓。
到了漢朝，石柱銅躓已完全為石礎(chǔ)所取代。在漢代的石刻畫像上可以看到，當時柱礎(chǔ)的式樣有類似櫨斗倒置的形式，也有作多層及類似覆盆的樣式;其上凋有細密的花紋，而其凋刻的手法則類似于宋代的“減地平鈒”的線刻表現(xiàn)。
六朝之后，受佛教藝術(shù)的影響，中國建筑與佛教藝術(shù)已開始融合并發(fā)揚光大。佛教裝飾藝術(shù)對往后柱礎(chǔ)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。佛教中的蓮瓣裝飾被廣泛地運用于柱礎(chǔ)。古代的蓮瓣柱礎(chǔ)多作覆盆式的鋪地蓮花，其蓮瓣較為寫實且富變化。
依壁畫及石刻上所見，唐代的柱礎(chǔ)仍然以覆盆蓮花式的為主，但蓮瓣較六朝初期的略為肥短。這是跟唐朝時期的審美觀念有很大關(guān)系的。
宋朝柱礎(chǔ)的式樣變化多端，雕刻較之前纖細，但仍以蓮花瓣覆盆式為主要的通行式樣。由于宋代有“非宮室、寺觀毋得彩繪棟宇及間朱漆梁柱窗牖、雕鏤柱礎(chǔ)”的規(guī)定，所以，這一時期柱礎(chǔ)雕刻發(fā)展則開始著重在宮室及寺廟方面。
至元朝，受統(tǒng)治者的民族性格影響，柱礎(chǔ)喜用簡潔的素覆盆，不加雕飾。
明清則在元的基礎(chǔ)上，以簡化、單純的形式稍作雕飾，但圖案則崇尚簡樸。清朝的柱礎(chǔ)變化最為頻繁，經(jīng)過了早、中、晚三個時期的變化。清代早期的形式以圓柱形、圓鼓形及上寬下窄、肩部凸出的變體圓鼓形為主，表面施以簡單的花紋或線條等淺浮凋的裝飾，顯得樸素澹雅。中期的柱礎(chǔ)，其形式則有變化，外形較早期的為高。道光之后，圓鼓形的柱礎(chǔ)已漸消失，代之而起的是下手部已有明顯的內(nèi)縮形式，整個造形顯得細高秀挺。晚期的柱礎(chǔ)，形式變化豐富，有扁圓形、蓮瓣形、方形等。
綜上所述，柱礎(chǔ)的發(fā)展經(jīng)歷了一個由簡樸到華麗，然后又回歸簡樸的過程。此外，柱礎(chǔ)的“側(cè)腳”也是中國柱式中非常強調(diào)的構(gòu)件。“側(cè)腳”的作用在于使柱頭微向建筑內(nèi)側(cè)傾斜。
從整個建筑物的幾何穩(wěn)定性分析,如果垂直于地面的柱是相互平行關(guān)系,則柱與水平梁聯(lián)接后組成的結(jié)構(gòu)體系,在發(fā)生微小移動時,這種運動可以一直繼續(xù)下去,是幾何可變體系。柱的側(cè)腳使得各柱之間不再相互平行而形成虛鉸,使整個建筑物達到幾何穩(wěn)定,產(chǎn)生沉穩(wěn)的美感。
柱礎(chǔ)的這種結(jié)構(gòu)和裝飾功能在古典家具中也被運用地淋漓盡致。在桌、椅、凳等家具的腿足底端，我們常常會發(fā)現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)、造型、功能及其演變歷程都與柱礎(chǔ)極其相似。在早期的家具立柱底部，古人只是安置幾個簡單的木塊;隨著手工制作技術(shù)的不斷提高，家具腿足底部的造型越來越復(fù)雜;到了明清時期，在家具立柱的底部，我們又可以看到樸實的造型，例如防“古鏡式”柱礎(chǔ)的形式，這些都充分說明了柱礎(chǔ)對古典家具的腿足產(chǎn)生了極其深遠地影響。
據(jù)羅Digi24電視臺3月15日報道，羅cursdeguvernare網(wǎng)站發(fā)布的分析報告顯示，羅馬尼亞是歐盟第6大木材生產(chǎn)國。2013年羅在世界木材市場排名第11位，交易規(guī)模近7億美元。2002-2015年間，羅原木生產(chǎn)量增長了50%，原木、木材和鋸材出口額增長了三倍，由6億歐元增加至18億歐元。2015年羅家具產(chǎn)品出口首次突破20億歐元大關(guān)，超過原木和木材出口。
歐盟統(tǒng)計局的數(shù)據(jù)顯示，2014年歐盟木材總產(chǎn)量為9900萬立方米，其中三分之二的產(chǎn)量由5個成員國實現(xiàn)：德國（22%）、瑞典（17.6%）、芬蘭（11%）、奧地利（8.4%）和法國（8%）。
羅在每公頃森林雇傭工人數(shù)量方面排名歐盟前列，主要原因一是羅森林主要在山區(qū)，勞動強度大于平原地區(qū)，且缺乏先進開采設(shè)備，二是羅存在大量偷采林木的情況。非政府環(huán)保組織公布的數(shù)據(jù)顯示，2013-2014年間，羅每年非法砍伐的木材量達110萬立方米，造成的損失額超過5200萬歐元。另根據(jù)羅林業(yè)研發(fā)所的報告，2008-2013年間羅每年的非法木材開采量達880萬立方米。
繼共享單車、共享充電寶之后，共享經(jīng)濟中的“共享家具”引起了關(guān)注。近期，一個新的共享家具品牌在8月正式上線運營。一張床、一個衣柜、一張桌子、一把椅子、一個床頭柜，這些產(chǎn)品價格從幾十元到幾百元不等。
中國共享經(jīng)濟第一人李圓峰表示，對于當下的年輕人來說，買房已經(jīng)成為很奢侈的事情，因為無論怎么省吃儉用，靠工資存錢是幾乎不可能再買得起房子了。但是生活還要繼續(xù)，當他們慢慢接受了這個現(xiàn)實之后，對租賃這種消費形態(tài)就由原來的忌諱轉(zhuǎn)變?yōu)榻邮堋?br>這種消費心態(tài)的變化也帶來各種巨大的創(chuàng)業(yè)機會，因為無論人們是否富有，追求高品質(zhì)的生活需求是不變的。買不起的房子，可以租。如果家具也進入到租賃系列，就可以大大減少居住環(huán)節(jié)的整體支出，同時還能提升生活的品質(zhì)，擁有一套有品質(zhì)而自己喜歡的家具不再是高攀不起的事情。
中山市政協(xié)主席丘樹宏在首屆中國新中式紅木家具大會上致辭時表示，共享經(jīng)濟，也可能給紅木家具行業(yè)帶來一個全新的商業(yè)模式?！叭绻械呐笥严胭I紅木家具但是資金不夠，收藏家可以考慮借錢給這個朋友，讓他在購買并使用一個固定期限之后再回歸給自己收藏。這種共享紅木形式是可以考慮推行的。”
從2017年上半年廣東省家具行業(yè)的數(shù)據(jù)來看，木質(zhì)家具仍是行業(yè)格局的三大板塊之一。紅木家具在木質(zhì)家具中一向是品質(zhì)的保證，相對而言價格偏向中高端消費水平。即便是當前推出的價格適中的新中式紅木家具，對年輕消費者來說也是一筆不小的開支。然而，不能否定的是，年輕人對紅木家具的接受度和喜愛程度，正隨著時尚、簡約，風格多樣的新中式紅木的推出逐漸加深，在不斷的熏陶和濡染下，他們對明清家具等傳統(tǒng)紅木家具的欣賞能力、心境也逐步形成，“共享紅木”的實現(xiàn)，將大大促進消費者和年輕人對紅木家具的了解，填補體驗感的缺失，刷新他們對家里那些傳統(tǒng)、老紅木家具的印象，為紅木家具進入家庭帶來更多的機會。
