十八羅漢組雕等入選第四屆民間國寶\木材市場進入淡季菠蘿格銷量削減過半
中國網(wǎng)訊(記者：蘇娜)由中國民間國寶專家評審委員會和中國西部發(fā)展促進會共同主辦的“第四屆中國民間國寶評審”于2013年12月28日在北京釣魚臺國賓館揭曉。莊嚴(yán)古樸的“商代青銅罍”，神通廣大的“十八羅漢”，如冰似玉的“宋官窯琮式瓶”，“宋龍泉窯出戟尊”，雄渾威武的“元末明初關(guān)公銅造像”，精雕雅致的“元末明初剔紅山水人物圖八方盤”，古典優(yōu)美的“明剔紅山水戲劇人物故事桌”，潤如凝脂、如謙謙君子般的“清代碧玉菊瓣大盤”……件件搶人眼球，讓人注目流連。這些民間藏品經(jīng)過專家評委的嚴(yán)格評審，被授予“中國民間國寶”稱號。
這次中國民間國寶揭曉盛典由中國文聯(lián)副主席劉蘭芳，著名相聲演員王巖主持。九屆全國政協(xié)副主席、中國西部發(fā)展促進會理事長李蒙，國家文物鑒定委員夏更起、吳鎮(zhèn)烽、云希正、張廣文，故宮博物院研究員賈文超、陳潤民、張麗，著名文物鑒定專家李彥君、關(guān)海森，中國工藝美術(shù)學(xué)會副理事長、北京工藝美術(shù)學(xué)會原會長唐克美，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張守智、張锠，北京教育學(xué)院教授金煜，中國工藝美術(shù)大師李春珂等專家委員參加了此次會議。
國家文物鑒定委員會夏更起、吳鎮(zhèn)烽、云希正、張廣文等18名專家依據(jù)《中國民間國寶標(biāo)準(zhǔn)》，經(jīng)過嚴(yán)格評審，對入圍的“十八羅漢顯神通”組雕、“商代青銅罍”、“元末明初關(guān)公銅造像”“宋官窯琮式瓶”等八件珍稀文物給予了高度評價，授予“中國民間國寶”稱號。專家們一致認(rèn)為此次入選的“民間國寶”展示了現(xiàn)階段民間的藏寶水平，此次評審將對保護國家文物、傳承弘揚民族文化、保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)起到積極的推動作用。
此次“民間國寶”評審獲獎的“十八羅漢顯神通”組雕是中國工藝美術(shù)大師方文桃的精品力作。寶物體積碩大，是融山水、人物、花鳥、書法藝術(shù)于一體的巨型組雕，耗時長達(dá)一年多時間才得以完成。其材質(zhì)采用佛家奇珍七寶，拓展了雕刻藝術(shù)的表現(xiàn)空間。人物造型以象牙雕琢，“十八羅漢”法號雕刻在翡翠上并、鑲嵌于山石峭壁，讓人凈心仰慕。作品基座及背景采用名貴的陰沉木雕刻成山石林樹、高天飛云。象牙雕刻的十八羅漢人物形象沉凈逼真、栩栩如生、錯落有致、形象各異地融入生動的自然流云山石當(dāng)中，給觀者極強的視覺沖擊和心靈撫慰。
“民間國寶”評選已歷經(jīng)七年，以后還將繼續(xù)努力，如伯樂慧眼識馬一樣拂去“國寶”身上的塵埃，將其真實的一面呈現(xiàn)在人們面前，為保護、傳承和發(fā)揚祖國的歷史文化堅持不懈地努力。
7、8月份是木材行業(yè)的傳統(tǒng)淡季，木材銷量往往變得滯緩，走貨量減少也是市場的正常反應(yīng)。7月下旬已是深處淡季，鋸材市場和4、5月份相比需求量萎縮，尤其是主流樹種的銷量銳減，拉動整體的需求下滑。
進入7月份，鋸材走貨量下降近三成，其中鋸材市場“冠軍”菠蘿格銷量削減過半，是鋸材市場數(shù)量下行的主要推手。夏季炎熱，影響到戶外工程建設(shè)不活躍，這對用途廣泛的園林材菠蘿格來說產(chǎn)生直接的作用。
最近小斑馬市場到貨量較大，價格出現(xiàn)斷崖式的下跌，每立方的跌幅達(dá)1000元，如此具有誘惑力的價格使得市場銷量不俗，客戶趁機抄底備貨，為淡季的市場注入一些買氣。
非洲材奧古曼和歐洲材櫸木表現(xiàn)仍然較好，在淡季的影響下并沒有出現(xiàn)大幅度的變動，奧古曼因庫存量大消耗速度跟不上而出現(xiàn)價格下跌，不少商家倉庫中的存貨是去年進入，現(xiàn)在的市場賣價已跌破成本價，屬于價格倒掛的木材樹種之一；櫸木則相對穩(wěn)定地受客戶青睞，走貨量可觀。
北美材紅橡木也變得低迷，今年美國國內(nèi)木材需求大幅增加，木材價格連續(xù)上漲，對我國的出口銳減。紅橡價格在5月份下跌之后，在市場驚艷了一段時間，7月份則顯得疲軟無力。
柳桉、欖仁木、松木、樺木、榆木等木材持續(xù)沉在太平洋底，在淡季中量價皆難回天，在客戶按需購買的策略下維持著零星的小批量出貨。
目前木材正處淡市中的淡季，不少木材經(jīng)銷企業(yè)仍然寄希望于淡季后的“金九銀十”，不求井噴但求暢銷。
北京華辰拍賣有限公司將于2014年11月19日至20日在北京伯豪瑞廷酒店舉行華辰2014年秋季拍賣會，預(yù)展時間為2014年11月16日至18日。拍品包括中國書畫、瓷器玉器工藝品、中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、影像、蘇繡。
此件立柜，四角見方，通體紫檀制，由頂箱及立柜兩部分組成。頂板、兩側(cè)山板及頂箱、柜體的門心板上均高浮雕海水龍紋，龍發(fā)飄擺，五爪尖利，身形矯健威猛，四周是駭浪滔天，場面壯闊，似能聽見雷聲滾滾而來，攝人心魄。刀法深峻，磨工精細(xì)，鏟地尤見匠師之功力。
海水龍紋外以不足兩毫米粗的竹絲貼鑲邊框，工藝精湛，紋飾精美，且以竹絲之色調(diào)和了紫檀黑褐色所帶來的沉重感，更顯典雅明麗。這種邊框貼嵌竹絲的工藝，是清中期家具的典型裝飾手段之一。邊框以金彩鉤邊，并安銅鍍金合頁、面頁及鎖鼻。四腿直下，包銅套足，既為家具本身平添裝飾，又兼實用功能。
方角柜一般都用方材，四框方正平直，形體大小不一。以龍紋為裝飾主題的家具多見于明清宮廷家具。龍在傳世的家具上，有夔龍，螭龍，草龍和拐子龍等，有的在家具上占較大的面積，在皇宮里也是只在必要的宮殿里陳設(shè)龍柜。據(jù)史料記載，紫檀龍柜一般以一對或兩對的制式陳設(shè)在乾清宮、養(yǎng)心殿一類的宮殿明間。
紫檀龍柜精品通常都是康雍乾時代制作的。本件器物尺寸較小，符合滿族人的生活習(xí)俗。常見的陳設(shè)方式為炕案上陳設(shè)一對立柜。
故宮博物院有相似的立柜，形制與此件相仿。
參閱：《云龍九九:龍紋圖像與明清宮廷藝術(shù)》，北京保利·五周年秋季拍賣會，2010年12月5日，編號4558；
《明清宮廷家具》，故宮博物院編，故宮出版社，2011年，第349頁，圖386。
來源：民國時期北京世家舊藏
人內(nèi)心深處，都有一種情緣
寄于山，托于水，緣于器，情于人
‘雅趣，品味’雕琢中盡顯文化精髓/
花幾
體現(xiàn)的是中國人傳承了數(shù)千年的“天時、地利”與“人和”。
一直以來，
紅木花幾都被賦予了一種高潔、典雅的意蘊，給人以超脫凡俗之感。
是不少現(xiàn)代人裝點門面、追求高雅的必需品。
在古代，花幾多為上層社會所喜用，特別是官宦大家使用得比較多，
是一件體現(xiàn)主人品位與文化涵養(yǎng)的家居擺設(shè)。
花幾又稱花架或者花臺，造型和香幾比較接近。
在室內(nèi)陳設(shè)中是一種美化環(huán)境的家具，
花幾一般成對出現(xiàn)，大多擺設(shè)在廳堂的四角或廳堂條案的兩邊，
一般在廳堂的四角擺放的花幾比較高。
之后在上面擺放綠植，直到很好的裝飾作用，也使室內(nèi)增添雅趣和品味。
‘獨具，質(zhì)感’大紅酸枝紅木花幾/
普通的花幾也能起到美化環(huán)境的作用，
但紅木花幾除了增強室內(nèi)空間的幾何結(jié)構(gòu)感，
更集中體現(xiàn)了天地靈氣與中華古今之精華。
花幾制作用料十分講究，上乘的生產(chǎn)皆取自名貴木材，
大紅酸枝飽含蠟質(zhì)，只需打摩擦蠟，即可平整潤滑，
光澤耐久，給人一種淳厚的含蓄美。
‘輕巧，秀美，典雅’仿竹節(jié)式高低花幾/
明末清初，盛行清雅，
許多家具便依照藤竹家具體型，
選用不同材質(zhì)制作。
此對花幾即是借鑒了藤竹家具的特點，制成竹節(jié)式。
造型上則崇尚高雅舒展，尤其是腿足的設(shè)計甚為精巧。
幾面獨板，攢框鑲板心，沿部設(shè)為雙混面，不設(shè)束腰，粽角榫交接，挺拔剛直。
面下牙板透雕葡萄紋樣，瓜瓞綿延寓意“多子多?！薄；⌒窝李^攢接腿及牙條，腿足間置羅鍋棖。整器造型高挑，氣韻輕靈。仿竹節(jié)式為明朝典型的工藝，此物沿用明代工藝，輕巧空靈，秀麗典雅。只是擺放一棵簡單的闊葉植物，整個空間就顯得無比柔和簡潔。如果您是紅木從業(yè)者、或是紅木文化愛好者、亦或是中國古典家具愛好者，歡迎關(guān)注紅木之家，我們將不斷為大家提供精美的紅木家具鑒賞，發(fā)揚紅木文化。
來源：i紅木之家
□文謝康攝影徐美俊
紅木家具因用材之稀有、做工之精細(xì)而備受市場追捧。然而，部分企業(yè)抓住消費者愛撿便宜的心理，使出“以次充好，偷梁換柱”的伎倆，以“白菜價”為噱頭賺著昧心錢：他們將4000元/噸的雜木打著“非洲紅酸枝”的幌子招搖過市，而正宗的紅酸枝4萬元/噸都拿不下；或偷工減料，或以假亂真，負(fù)能量的泛濫成災(zāi)讓市場對紅木家具的價值產(chǎn)生了懷疑，危及全行業(yè)的健康發(fā)展。市場呼喚正能量！首批上海家具藝術(shù)大師、《上海市紅木家具產(chǎn)品標(biāo)識規(guī)定DB31/181-2007》起草人施鶴兵表示：“創(chuàng)制紅木家具必須‘甘于淡泊，耐得住寂寞’，企業(yè)必須憑自己的良心、職業(yè)操守和道德底線做事，從自身做起優(yōu)化、凈化市場環(huán)境。”
摒棄商人性格培育匠人氣質(zhì)
要把家具做好，當(dāng)然需要工匠精神。相比匠人文化，眼下的紅木家具市場充斥著浮躁與不負(fù)責(zé)任，筆者姑且稱之為“商人性格”，簡單概括起來就是：以利益為第一訴求，追求快速投資與回報，從而實現(xiàn)最低成本獲得利益最大化。施鶴兵大師自許為紅木老匠人，對自己的手藝擁有一種近似于自負(fù)的自尊心，并不厭其煩、不惜代價做到完美更完美。在他看來，這并非偉大的科學(xué)、崇高的藝術(shù)，只是竭盡所能把技藝發(fā)揮出來。
閑聊間，恰逢有消費者送來了幾把搖晃的靠背椅，因找不到原銷售廠家，只能請施鶴兵大師幫忙修復(fù)。這些椅子拆開后，施先生發(fā)現(xiàn)原榫卯結(jié)構(gòu)不密實，榫卯部件的長短也不合理，拼合部位或靠膠水粘合，或靠氣槍釘加固，如此家具的使用壽命怎么可能長久？據(jù)施鶴兵大師透露，近兩年來消費者購買紅木家具后找不到原廠家維修的比比皆是，有的消費者托關(guān)系找我們幫忙維修，但由于原制作根本不規(guī)范，先天缺陷無法按紅木家具的制作要求進行修復(fù)。
不忘匠人初心，全力做好做精。當(dāng)市場不能立刻帶來利益時，商人會選擇離開，而工匠仍在堅守。制作紅木家具是一門獨到的手藝活，考驗著一家企業(yè)的“良心”；木匠手藝人的流失撐不起紅木行業(yè)擴容的重負(fù)，而傳統(tǒng)木作技藝也隨著時光流逝逐漸被人淡忘。對此，施鶴兵大師表示，有責(zé)任心的企業(yè)必須秉承用匠心打造精品的傳統(tǒng)，不求擴大規(guī)模，不求能賺大錢，只求一心一意把品牌做強做精。畢竟，只有匠人氣質(zhì)才是行業(yè)健康發(fā)展值得信賴的密碼。
靜心沉淀吹盡狂沙始見金
器物需要錘煉，品牌需要沉淀。六十年藝雕城，承載著人世變幻的滄桑，譜寫著近代上海紅木家具發(fā)展的華章，用作品傳遞著天道真理。施鶴兵大師認(rèn)為，惟有在每一處細(xì)節(jié)做到盡善盡美，讓每項技藝呈“器以載道”的狀態(tài)，呈“潤物無聲”的功能，才能打造出流淌著歷史韻味和人文色彩的佳作?！安畈欢唷?、“過得去”，這些敷衍、含混其辭的詞匯絕不會從藝雕人的口中迸出來。
以強者的揚棄慢拂“狂沙”，才能見到黃金的熠熠生輝。藝雕紅木在光陰的年輪里，不斷樹立起品牌形象和品牌價值，完成了產(chǎn)品沉淀以及用戶口碑的慢慢積累，原汁原味的工藝制作流程堪稱教科書般的經(jīng)典：先說選料，藝雕紅木必須做到每套家具都能臻選優(yōu)等真材（包括底板、牙條、穿帶等），而且在用料大小、裝板厚薄的標(biāo)準(zhǔn)上做好超常的優(yōu)化，因此藝雕紅木的每件產(chǎn)品都能讓人放心。再說工藝，嚴(yán)格的木材干燥，精準(zhǔn)的榫卯結(jié)構(gòu)，完美的雕刻打磨工藝，藝雕紅木牢牢把握好每一道工序，讓天然良材經(jīng)過精工細(xì)作的淬煉，煥發(fā)出藝術(shù)生命的奇跡。
千帆過盡，云淡風(fēng)輕。紅木家具市場發(fā)展到現(xiàn)階段，面臨著調(diào)整的問題。調(diào)整并不是一件壞事，只是螺旋式發(fā)展的一個必然階段，調(diào)整鞏固、去偽存真、去粗取精需要一個過程。不斷提升產(chǎn)品質(zhì)量，全方位匯聚各種正能量，惟有如此才能讓整個行業(yè)步入良性循環(huán)，并逐步消除客戶對紅木家具存在的偏見。
近段時間以來，紅木家具行業(yè)對于產(chǎn)品的質(zhì)量愈加重視，從而將家具制作中的各種工藝及工藝設(shè)備提到了一個更加重要的位置上來，其中對于木材開裂、變形造成的質(zhì)量問題尤其引起行業(yè)內(nèi)的重視。為此我們最新推出紅木真空浸蠟工藝。
用蠟處理家具表面在我國的家具制作中，已經(jīng)有很長一段時間，它是一種傳統(tǒng)工藝，紅木真空浸蠟工藝可以說是在此基礎(chǔ)上的發(fā)展與延伸，浸蠟工藝是在不損壞木材本真的前提下，通過在液體狀態(tài)下的蠟沁入木材腔孔內(nèi)，從而達(dá)到穩(wěn)定木性的過程。
眾所周知，木材本身含有大量的纖維組織，除了這些之外，還有木材生長過程中日日積月累所沉淀下的顆粒雜物，木材本身的細(xì)胞組織又大小不同，遇到溫度差異，最外層的細(xì)胞會首先封閉腔壁而徹底將道路堵死，導(dǎo)致干燥不徹底。而浸蠟工藝是在不損壞木性的前提下通過蠟來替換木材內(nèi)部的水分，并且連木材內(nèi)部的油脂都被替換出來，而蠟又一點一點滲透到木材內(nèi)部，從而杜絕溫濕度對紅木家具造成的影響。
目前，紅木真空浸蠟工藝經(jīng)過在實際的操作應(yīng)用中已經(jīng)證明，浸蠟工藝可以說是目前用來穩(wěn)定木性最方便、最實用的技術(shù)。
