深圳家居圈興起“手工”風(fēng)\宿遷發(fā)布開展“散亂污”企業(yè)集中專項整治公告
“手工”這個詞在制造業(yè)高度工業(yè)化的今年，越來越被追捧，這股風(fēng)潮從珠寶服裝等時尚行業(yè)，一直蔓延到了家居行業(yè)。深圳不少家居品牌紛紛以“手工”為產(chǎn)品的亮點來進(jìn)行推廣，產(chǎn)品的種類也極為多元，從價值幾十萬的手工床，到大多數(shù)人都負(fù)擔(dān)得起的手工花，可以看出手工不再單一作為“奢侈”的概念去推廣，而成為一種工藝特色，這樣的工藝特色講求的是對生活的關(guān)注，對特點和細(xì)節(jié)的把控。
提到手工概念的產(chǎn)品，最開始我們還是習(xí)慣性地將它和定制、奢侈聯(lián)系到一起。手工勢必比工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品耗時更多，人工成本也更高，瑞典的海絲騰手工馬毛床就是這類產(chǎn)品的典型代表之一。這是不折不扣的奢侈品家具，不少明星，包括舒淇都是它的用戶，海絲騰的手工床價格區(qū)間在十萬到九十多萬之間。
高價格令人咋舌，不過在價格背后的支撐，正是一種堅持傳統(tǒng)手工的內(nèi)核。這是一個具有164年歷史的品牌，據(jù)說在瑞典已成為王室御用品牌。就以升級版VIVIDUS這款床為例，除了使用天然材料外，它耗費超過320個小時。其工藝中涉及手工分層，用到的馬尾毛、棉花到固定彈簧。獨特的頂墊縫線設(shè)計讓床墊看起來更加順滑平整，重置的床墊內(nèi)部分層結(jié)構(gòu)也非常符合人體的結(jié)構(gòu)。
一朵裝飾花也可以有“手工”的追求
如海絲騰這類以極致奢華為代表的手工家具數(shù)量不多，如今不少裝飾中用到的家居品也意識到市場對手工的喜好。HarborHouse的手工裝飾花多道工序都是通過純手工的制作，裝飾花相比大型家具看上去“不起眼”很多，但是耗費的手工工時卻不少。
純手工的仿真花在裁剪、染色、卷邊等多個工序都非常精細(xì)，讓仿真花可以長期保持逼真的形態(tài)，并體現(xiàn)生命的痕跡。工人們在第一步就必須用裁斷模具在厚厚的布料上裁切花瓣，而這些花瓣的大小都是不同的，花瓣上色為了力求自然，需要用手工一道道染色，還要有主色和輔色的層次。極致地模擬自然的植物形態(tài)是手工的意義所在。比如玫瑰花就需要模仿自然花瓣進(jìn)行手工卷邊，而給每朵花都手繪上色的過程更像極了繪畫，就連根莖上的葉子也是手工添加上去的。HarborHouse十分巧妙地用仿真花花藝課的方式，將自己的手工概念推廣出去，他們曾經(jīng)邀請名園藝博主、花藝師到現(xiàn)場教顧客和會員學(xué)習(xí)制作手工花的過程。
手工程序是凸顯材料質(zhì)感的關(guān)鍵
手工可以令產(chǎn)品更細(xì)膩更逼真，同時也可以制作出獨特的材料質(zhì)感，這對于家具產(chǎn)品來說也是極為重要的屬性。例如Baker家具推出的BarbaraBarry祥云柜，其手工圖案設(shè)計靈感源于一款面料的圖案。這個產(chǎn)品制作中運用了多達(dá)15種不同的材質(zhì)，呈現(xiàn)出三種不同的飾面效果：祥云石膏浮雕柜門、鍍金飾邊及木質(zhì)飾面。其中在實木材質(zhì)的運用中，也多達(dá)五種。表現(xiàn)如此豐富質(zhì)感的關(guān)鍵就在手工。制作這款柜子需要長達(dá)六個星期的時間，并歷經(jīng)35個制作步驟，通過多層著色處理后，使表面浮現(xiàn)出凹凸有致的觀感。其金箔飾邊均由純手工鑲嵌而成，鮮亮的顏色和平滑的質(zhì)感成為此款邊柜的獨特亮點。
（來源:南方都市報）
為深入貫徹落實《中共中央國務(wù)院關(guān)于全面加強生態(tài)環(huán)境保護(hù)堅決打好污染防治攻堅戰(zhàn)的意見》（中發(fā)〔2018〕17號）部署要求，堅決整治“散亂污”企業(yè)，解決群眾身邊污染問題，促進(jìn)環(huán)境質(zhì)量持續(xù)改善，打贏藍(lán)天保衛(wèi)戰(zhàn)，依據(jù)《中華人民共和國大氣污染防治法》《江蘇省大氣污染防治條例》等法律法規(guī)，決定在全市開展“散亂污”企業(yè)集中專項整治工作，現(xiàn)通告如下：
一、界定標(biāo)準(zhǔn)
本通告中“散亂污”企業(yè)是指不符合產(chǎn)業(yè)政策、產(chǎn)業(yè)布局與城鄉(xiāng)規(guī)劃、土地利用規(guī)劃，無環(huán)保設(shè)施或污染物排放不達(dá)標(biāo)，以及土地、環(huán)保、工商、質(zhì)監(jiān)等相關(guān)手續(xù)不全的企業(yè)。
二、整治要求
（一）關(guān)停取締類。對不符合產(chǎn)業(yè)政策、產(chǎn)業(yè)布局與城鄉(xiāng)規(guī)劃、土地利用規(guī)劃，且土地、環(huán)保、工商、質(zhì)監(jiān)、安監(jiān)、施工、電力等手續(xù)（以下簡稱“相關(guān)手續(xù)”）不全、使用淘汰設(shè)備、無環(huán)保設(shè)施、污染物排放不達(dá)標(biāo)或無組織排放嚴(yán)重的企業(yè)，依法停產(chǎn)整治后未達(dá)到相關(guān)要求的，依法堅決予以關(guān)閉取締。
（二）整合搬遷類。對不符合城鄉(xiāng)規(guī)劃和土地利用規(guī)劃，但是符合相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策和產(chǎn)業(yè)布局要求，經(jīng)過整治能夠達(dá)到行業(yè)準(zhǔn)入要求的企業(yè)或集群，當(dāng)?shù)卣茖W(xué)規(guī)劃，組織對上述企業(yè)實施整合搬遷，進(jìn)駐相應(yīng)的工業(yè)園區(qū)，發(fā)展規(guī)?；F(xiàn)代化工業(yè)。
（三）升級改造類。雖存在環(huán)保設(shè)施不到位、生產(chǎn)設(shè)備落后或管理粗放情況，但不涉及上述關(guān)停取締、整合搬遷情形且具備升級改造條件的“散亂污”企業(yè)，對照行業(yè)標(biāo)桿，由所在地政府依法查處后，實施清潔生產(chǎn)技術(shù)改造，按照有關(guān)要求和程序依法補辦相關(guān)手續(xù)，全面提升污染治理水平，并納入日常監(jiān)管范圍。
三、整治范圍
主要包括但不限于橡膠生產(chǎn)、化工、造紙、廢塑料加工、水泥制品生產(chǎn)、攪拌站、碎石場、露天噴漆以及使用非環(huán)保型涂料、油墨、膠粘劑、有機溶劑的印刷、家具、板材等小型制造加工企業(yè)，使用燃煤鍋爐的小型加工企業(yè)，以及經(jīng)各地認(rèn)定的其它“散亂污”企業(yè)。
四、整治時間
“散亂污”企業(yè)應(yīng)當(dāng)于2018年10月31日前自行整改到位。凡逾期未按要求整改到位的，自2018年11月1日起，有關(guān)部門將依法采取斷水、斷電、清除原料、清除設(shè)備、清除產(chǎn)品等措施，對依法應(yīng)當(dāng)停產(chǎn)、關(guān)閉的，堅決依法予以取締。整合搬遷類企業(yè)、升級改造類企業(yè)因訂單合同需求，應(yīng)及時向當(dāng)?shù)卣岢鲅悠诎徇w、改造申請。對于干擾阻礙取締行動的，將依法嚴(yán)厲打擊；對涉嫌犯罪的，將移交司法機關(guān)依法追究刑事責(zé)任。
30多年前的中國國家財政決算收入方過千億，2015年的深圳財政收入突破7000億元；30多年前的中國家具產(chǎn)值不過13億元，2015年的深圳家具產(chǎn)值超過2000億元。30年，深圳家具保持著20%以上的速度高速增長，堪稱行業(yè)發(fā)展典范。
中國家具產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化實際上不過短短幾十年歷史，改革開放之前的深圳只有零星的家具作坊，從“零”到“領(lǐng)袖”，深圳家具行業(yè)的奇跡并非無跡可尋，除了改革的政策春風(fēng)和比鄰香港地緣優(yōu)勢，深圳家具行業(yè)協(xié)會組織也功不可沒，從設(shè)立家具研究開發(fā)院、賽德檢測中心、中國家具教育學(xué)院、傳媒集團等家具產(chǎn)業(yè)鏈專業(yè)服務(wù)機構(gòu)，到深圳國際家具展的蓬勃發(fā)展，深圳以獨有的“包容、開放、實干、創(chuàng)新”的精神孕育了深圳家具的成長。而許多懷揣夢想的家具人用生命締造了一個個耳熟能詳?shù)募揖咂放疲麄儾还苁且I(lǐng)行業(yè)的家具領(lǐng)袖，還是橫空出世的家具新銳，都是中國家具的驕傲。
縱觀深圳家具行業(yè)的發(fā)展，大致可以分為四個階段。
第一個階段，深圳特區(qū)初創(chuàng)百業(yè)待興，1980年的深圳家具產(chǎn)值僅為429萬元，隨著中國第一條現(xiàn)代板式家具生產(chǎn)線在深圳的誕生，以華盛、家樂、友聯(lián)為代表的一代家具企業(yè)落戶深圳，從最初的OEM到自建品牌，為深圳家具的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)，1985年深圳家具產(chǎn)值達(dá)到5671萬元。
第二個階段，伴隨著1986年深圳市家具行業(yè)協(xié)會的成立，深圳家具行業(yè)進(jìn)入由行業(yè)組織領(lǐng)導(dǎo)的發(fā)展階段。這一時期涌現(xiàn)出許許多多家具企業(yè)，如興利、圓方園、新南天、藝峰、左右、亞力山卓等，深圳家具行業(yè)進(jìn)入高速發(fā)展的階段，家具產(chǎn)品呈現(xiàn)多樣化繁榮景象，家具企業(yè)也從54家發(fā)展到400多家。1998年深圳家具產(chǎn)值達(dá)到3.2億元，出口額5億美元，占全國家具出口總額的1/4，雄踞全國家具業(yè)榜首。
第三個階段，1996年首屆深圳國際家具展開啟了深圳家具展覽經(jīng)濟時代，隨著1999年深圳家具展遷入占地42000平米的高交會展覽中心，2004年遷址160000平米的深圳會展中心，深圳家具進(jìn)入新的發(fā)展時期，恒信華典、德勝、仁豪、福牌、格調(diào)家私、松堡王國、美亞、簡歐、路福等企業(yè)相繼成立，2005年深圳家具企業(yè)超過1500家，年產(chǎn)值達(dá)到400億元，繼續(xù)領(lǐng)跑全國。此時，深圳家協(xié)成長為中國家具產(chǎn)業(yè)鏈核心服務(wù)機構(gòu)，引領(lǐng)深圳家具從“制造”向“創(chuàng)造”轉(zhuǎn)型。
第四個階段，如果說前三個階段是深圳家具量變時期，那么隨著中國經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，家具行業(yè)進(jìn)入調(diào)整變革期，這一時期的深圳家具行業(yè)將企業(yè)戰(zhàn)略由生產(chǎn)和營銷轉(zhuǎn)型品牌與設(shè)計，尤其2014年深圳國際家具展上，深圳家具率先在行業(yè)提出“設(shè)計導(dǎo)向”和“模式創(chuàng)新”，再次引領(lǐng)中國家具轉(zhuǎn)型風(fēng)向。經(jīng)過近幾年的洗禮和積淀，以2016年為起點的中國經(jīng)濟改革開放新時期，深圳家具將在“第四個階段”繼續(xù)保持行業(yè)潮流引領(lǐng)。
從1980到1986，深圳家具行業(yè)從無到有篳路藍(lán)縷；從1986到1996，深圳家具行業(yè)依托展會經(jīng)濟鼎定鴻基；從1996到2004，深圳家具行業(yè)順應(yīng)深圳國際家具展開疆拓土。時至今日，深圳家具三十多年讓“中國家具看廣東，廣東家具看深圳”聞名遐邇。“深圳家具”也成為中國家具一塊金字招牌。
2015年，在第30屆深圳國際家具展“莫比斯環(huán)之夜”，由左右家私、仁豪家具、雅蘭集團、興利家具、柏森家居、七彩人生、圓方園、簡歐家具、松堡王國、德勝家具、藝峰實業(yè)、美亞實業(yè)、恒信華典、路福寢具、格調(diào)家私十五家深圳家具領(lǐng)軍企業(yè)組成的“深圳家具”先鋒品牌閃耀家具盛會，“深圳家具”品牌形象和影響力與日俱增，再次成為全行業(yè)矚目的焦點。
深圳速度，代表的不僅是這座城市的發(fā)展，還有深圳各行業(yè)的輝煌。速度，不僅造就了深圳家具一大批行業(yè)各品類一線品牌，還締造了深圳家具冠絕行業(yè)的傲人成就。深圳，一座造夢的城市，一座深圳家具時代的印記。
速度，并非表象的速率，還有內(nèi)涵的蝶變。深圳家具過去三十年的發(fā)展，不僅取得了數(shù)不勝數(shù)的光榮戰(zhàn)績，更為重要的是在一次次發(fā)展中主動創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型，以引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的先鋒形象成就領(lǐng)袖地位。下期將為大家一一細(xì)數(shù)深圳家具轉(zhuǎn)型的速度與創(chuàng)新的速度。
2016年，是深圳家協(xié)成立30周年，也是“深圳家具”品牌引領(lǐng)的30年。作為中國家具行業(yè)核心服務(wù)機構(gòu)，深圳家協(xié)將全年圍繞深圳家具產(chǎn)業(yè)30多年的發(fā)展歷程，解讀家具行業(yè)的變革與發(fā)展。
（來源：中國家具網(wǎng)）
中國古代文人修養(yǎng)心性、陶冶情操的方式多為琴棋、書畫、詩文、茶酒，而到了明代尤其是晚明，物質(zhì)生產(chǎn)水平的發(fā)展使得此時生活美學(xué)蓬勃興起，文人開始將家具等身邊日用之物作為審美對象，將自身的審美品位灌注其中。明代文人把日常生活的各個細(xì)節(jié)都審美化，在日常生活的器具使用中也透露著審美情趣，或者說生活的器具都成為美感的體現(xiàn)。
文人趣味與民藝技藝的結(jié)合
文震亨的《長物志》是明代文人生活美學(xué)的典范之作?！堕L物志》全書共12卷，廣涉日常生活的方方面面，諸如室廬、花木、水石、禽魚、書畫、幾榻、器具雜品之屬、位置、衣飾、舟車、蔬菜、香茗等等，無不成為文人傾注美感意識、表達(dá)自身趣味所在?！堕L物志》傳達(dá)出明代文人在生活中追求的審美情趣多傾向于尚古、高雅、幽靜，也是明代文人生活美學(xué)深受其藝術(shù)審美的影響。
除家具外，上述種種“長物”多為日常生活非必需的事與物。而古今中外，審美都以“無用”為前提，“有用”會對審美造成傷害，妨礙審美鑒賞的產(chǎn)生。但明代的家具恰恰體現(xiàn)了中國人在日常用具與審美之間的連續(xù)性，并未將日常生活與審美對立起來。
到了晚明，雅與俗具有了內(nèi)在互通性。文人用審美情趣為自身創(chuàng)造了一個審美空間，作為陶醉其中的生活領(lǐng)地，以逃避明代社會政治的瑣碎。不同于其他的閑適雅玩之事，家具乃是生活中的器具，其實用性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他事物。家具作為文人營造審美空間中最重要的器具，也無可避免地融入了文人的審美情趣，從而使得長期以來中國工匠藝術(shù)與文人藝術(shù)相互隔離的局面得以打破。
據(jù)王世貞《觚不觚錄》所載：“吾吳中陸子岡治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，趙良璧之治錫，馬勳之治扇，周治治商嵌，及歙呂愛山治金，王小溪治瑪瑙，蔣抱云治銅，皆比常價再倍，而其人有與縉紳坐者?！保ㄍ跏镭懀骸鄂货洝罚┐颂幩f的就是文人士大夫一改過去對匠人的輕視，將前朝和當(dāng)代的工匠以“吾吳中”標(biāo)榜，“與縉紳坐”則表明匠人和文人士大夫有了交際。張岱曾記載云：“竹與漆與銅與窯，賤工也。嘉興之臘竹，王二之漆竹，蘇州姜華雨之籋箓竹，嘉興洪漆之漆，張銅之銅，徽州吳明官之窯，皆以竹與漆與銅與窯名家起家，而其人且與縉紳先生列坐抗禮焉。則天下何物不足以貴人，特人自賤之耳?！保◤堘罚骸短这謮魬洝ぶT工》）則說明彼時身份低賤的工匠的地位已經(jīng)與文人士大夫比肩。
通過家具的設(shè)計與實用，文人的審美趣味與民間工藝的美學(xué)得到了互相交流，以實用性作為核心使得文人趣味與民藝技巧能夠最終結(jié)合成為藝術(shù)品。
明式家具的實用性美學(xué)，通過率真的性情將文人與工匠聯(lián)結(jié)起來。明代的文人深受心學(xué)影響，心學(xué)強調(diào)對自身性情的尊重。尤其到了泰州學(xué)派的王艮，把王陽明“致良知”以“心”為核心，轉(zhuǎn)變?yōu)橐浴吧怼睘橹行?，強調(diào)“安身”“尊身”“保身”“愛身”和“敬身”。對“身”的關(guān)注最后就落實在主張“百姓日用即是道”，把人的肉身存在與圣人之道相提并論。李贄更進(jìn)步一把人的欲望與世俗生活提高到倫理的高度，認(rèn)為“穿衣吃飯，即是人倫物理。除卻穿衣吃飯，無倫物矣?！保ɡ钯棧骸洞疣嚥魂枙罚θ粘Ｉ畹淖鹬?，使得文人能夠張揚性情。這與工匠們來自民間的淳樸自然結(jié)合起來，使得明式家具有著一種率真的情調(diào)。表現(xiàn)在形式上就是少用雕飾，多用基本線條，以呈現(xiàn)器具本身的材料美感與質(zhì)感。
具有含蓄的精神愉悅感
明式家具的美感在于其構(gòu)造符合人體自然生理結(jié)構(gòu)。作為日常生活坐臥的器具，明式家具并不以放松身體為目的，反而是要人端正姿態(tài)。這體現(xiàn)出文人導(dǎo)向，是對人的修養(yǎng)與自省。同時，明式家具在設(shè)計上是以人體為基本尺度，其構(gòu)造符合人體結(jié)構(gòu)，讓人感到更舒適、貼切；也因其符合人體生理，而有利于人的身體健康，可以久坐久臥而不倦。例如，圈椅的面積大，不利于背部后靠，使得人不得不將整個身子坐在椅子里。其實，圈椅本身的設(shè)計就是要求人端坐，重心要落在大腿上，而不是屁股上，也就是說要坐在大腿上。這樣是整個大腿連同臀部在支撐身體的重量，也就減輕了脊柱所承受的頭部重量，從而能夠保持脊柱的正直。
在選材上，家具木料的質(zhì)地要有耐用性和保存性，顏色要與室內(nèi)環(huán)境相協(xié)調(diào)，整體色彩素樸，反對濃艷。一屋子的明式家具，尤其是硬木家具，在整體的色澤上偏暗，整個家具并不是以精神放松作為設(shè)計理念。參照現(xiàn)代人的體驗，身處明式家具的環(huán)境中會感到精神并不輕松，不如現(xiàn)代家具放松和隨意。明式家具所營造的居住環(huán)境從整體上是導(dǎo)向人的精神內(nèi)省，整體構(gòu)造方正、簡約，目的是讓人在其中感受到寧靜，而不是松弛。從審美來說，這也說明中國的生活美學(xué)并不是感官的放縱，而是對感官欲望的節(jié)制，也就是說美感來自感官體驗的內(nèi)心化。明式家具在形式上的簡潔、線條的明朗、構(gòu)造上的和諧，都使人獲得一種具有含蓄的精神愉悅感，而不是形色刺激。
明式家具的生活美學(xué)仍然承繼著文人美學(xué)的修養(yǎng)傳統(tǒng)。明式家具體現(xiàn)出來的并不是奢靡的美感追求，而是《長物志》中所提出的“寧古無時，寧樸無巧，寧儉無俗”，其美學(xué)品格根源于文人的修養(yǎng)美學(xué)。故而王世襄為明式家具列出“十六品”：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穩(wěn)、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。這與唐司空圖《二十四詩品》有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性。明式家具總的審美品格源自文人美學(xué)崇尚清雅，遵法自然。
明式家具多用直線，其寧直不彎的線條內(nèi)在里有一種重視自然、強調(diào)個性風(fēng)格的意識。這種審美追求內(nèi)化于明代家具的制作中，超越實用性，使得明式家具如同藝術(shù)品一樣帶有某種形而上的追求。由于家具是每天須臾難離的器具，這種形而上的美也就落實在日常生活中，通過這種器具的美指向內(nèi)心。由此，家具的品鑒彰顯的是人格。比如文震亨生活美學(xué)的趣味與其人格風(fēng)骨是一致的，他在明亡之時就殉節(jié)而死，而不愿意茍活于世。
總之，明式家具體現(xiàn)了明代人對生活的看法，也是中國古代社會在物質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展之后，形成的一種對美的感知體驗的新面相。明式家具將日常生活本身的美挖掘出來，體現(xiàn)為以審美化方式對待日常生活。
法制網(wǎng)深圳3月25日電記者游春亮通訊員蔣昕深圳皇崗海關(guān)日前在皇崗口岸旅檢小車道查獲一宗走私珍稀木材案，繳獲珍稀小葉紫檀原木8根共計30.03公斤。
3月22日下午，皇崗海關(guān)關(guān)員在皇崗口岸旅檢入境小車道對入境兩地牌小車進(jìn)行挑查，在一香港旅客駕駛的兩地牌七座車車廂及車尾儲物箱蓋板下發(fā)現(xiàn)未向海關(guān)申報的原木8根，足足有30公斤。
這些木材均用報紙包得嚴(yán)嚴(yán)實實。關(guān)員發(fā)現(xiàn)，木材非常堅硬和沉重，主要呈現(xiàn)出黑色和紅色相互交錯的花紋，上面還有些牛毛狀的點綴紋路，十分美妙。木材上覆蓋著一層薄薄的油脂，光亮潤澤，聞上去有一種淡淡的清香。
經(jīng)初步鑒定，這8根原木居然是珍貴的小葉紫檀原木。查獲關(guān)員表示，以往皇崗海關(guān)查獲的紫檀木案件，涉案物品多為紫檀木制品，如手串、掛鏈等，且數(shù)量較少，而一次性查獲如此之多的紫檀原木，實屬少見。
據(jù)當(dāng)事旅客供述，這批木材從香港運至深圳準(zhǔn)備用來轉(zhuǎn)賣牟利。
皇介紹，小葉紫檀又名檀香紫檀，早在古時候就已為國人所認(rèn)識。紫檀木主要產(chǎn)自熱帶地區(qū)，在我國生長不多。由于這種木材生長緩慢，非數(shù)百年不能成材，成材大料極難得到，且木質(zhì)堅硬，致密，被視為木中極品，有“一寸紫檀一寸金”的說法。
隨著人類砍伐量的不斷增大，小葉紫檀存活量逐年減少。2013年6月，《瀕危野生動植物國際貿(mào)易公約》(CITES公約)修訂后，小葉紫檀等7個紅木樹種列入瀕危樹種進(jìn)行保護(hù)，并在國際貿(mào)易中受到嚴(yán)格管制，這些樹種需要有進(jìn)出口許可證或再出口說明書，才能進(jìn)行國際貿(mào)易。
最近，對于酷愛追趕潮流的年輕人而言，傳統(tǒng)紅木家具無疑成為了“新寵”。由于原材料純天然環(huán)保，且好木料越發(fā)珍貴稀有，在家具設(shè)計中又能體現(xiàn)高超的藝術(shù)性，即便在世界上也是獨一無二的工藝作品，因此也屢屢拍出新高價，其生存空間呈現(xiàn)出寶塔形趨勢，越好的越貴。這里將以中國古典家具的前世今生為主題，帶領(lǐng)大家了解為何中國古典家具能在悠久文化與深沉之美中，激發(fā)出新的生命力。
畫家王懷慶創(chuàng)作的“紅木家具系列——分裂”（油畫）作品表達(dá)出古典家具的傳承與創(chuàng)新
昨天：東方藝術(shù)明珠，傳統(tǒng)延綿不絕
中國傳統(tǒng)家具歷史悠久，是中國文化的一種重要的載體。古典家具作為傳統(tǒng)手工藝品，反映了每個時代人們的起居方式和文化。它根植于我們民族最深最古老的根基處，真實地記錄了我們祖先幾千年以來的點點滴滴和興趣愛好，一定程度上來說，可以被稱為“中華文化的活化石”。比如說：清宮盛行的大寶座，椅面設(shè)計寬大，寶座的靠背和扶手分別垂直于椅面，上面雕刻繁復(fù)精美，展現(xiàn)奢華之風(fēng)。然而，皇帝必須正襟危坐在上面，的確并無舒適度可言。但是，這背后也體現(xiàn)了古人對站有站相，坐有坐相的嚴(yán)格禮儀要求，以及皇權(quán)的絕對至高無上。家具在古代首先是一種身份、尊嚴(yán)和權(quán)勢的代表。
與此同時，明清時期古典家具結(jié)構(gòu)上的科學(xué)性和裝飾上的高度藝術(shù)化，使中國傳統(tǒng)古典家具的制造進(jìn)入了鼎盛期。在制作工藝上，中國傳統(tǒng)家具盡量保持木質(zhì)的原色，一般是榫卯結(jié)構(gòu)，沒有一枚鐵釘，而且盡量不使用膠。這樣制造出來的家具木質(zhì)天然，清新秀麗，結(jié)構(gòu)精巧，歷經(jīng)百年而不變形。明清家具的藝術(shù)成就是中華民族的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，在世界家具領(lǐng)域中享有盛譽，被世人譽為“東方藝術(shù)的一顆明珠”。
以明清家具為代表的中國古典家具，集中國古典傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)技藝于一體，體現(xiàn)著中國家居文化的特有氣質(zhì)。
今天：抖落歷史塵封，關(guān)注不斷提升
在經(jīng)歷了一段時間的沉寂與斷層之后，中國古典家具開始逐漸抖落了歷史的塵封，打破了歐式家具大行其道的格局，在廣大消費者心中重新撩撥起別有情致的古韻情懷，進(jìn)而引發(fā)了持續(xù)升溫的古典家具熱。不僅是傳統(tǒng)觀念濃厚的50后60后群體，甚至連新新人類80后90后都不斷加入了古典家具迷的隊伍中。這些古典家具新粉絲的迅猛涌現(xiàn)，的確出乎意料之外，卻又在情理之中。
一方面，隨著中國經(jīng)濟的不斷騰飛，我們的民族自信心也在穩(wěn)步回升。在這樣的背景下，越來越多的年輕人開始對老祖宗留下來的東西有了新的思考。大家重新喜歡上了傳統(tǒng)文化，尤其是家具設(shè)計、裝飾設(shè)計等等。人們在選擇中式傳統(tǒng)家具時也是想更深入地接近中國歷史文化。另一方面，中國的傳統(tǒng)手工藝之美凝結(jié)了中國古人的智慧結(jié)晶。無論是端莊典雅的器形中透露出的意韻悠長，亦或是栩栩如生的手工雕刻中包含的精湛技藝，更不用說那能夠屹立千年而不倒的榫卯結(jié)構(gòu)中蘊藏的獨具匠心。古典家具用以展現(xiàn)美的深沉方式，讓今天看慣了高科技工業(yè)化的新人類都嘆為觀止，心悅誠服。在傳統(tǒng)文化與藝術(shù)美的雙重吸引下，難怪越來越多的年輕人都拜倒在古典家具的石榴裙下。
明天：著眼藝術(shù)價值，杜絕盲目投資
近年來，古典家具因其實用性、觀賞性、投資收藏性等受到越來越多人的追捧，身價也因此飛速增長。然而，古典家具的文化藝術(shù)美，以及精良的傳統(tǒng)制作工藝正逐漸被炒得火熱的投資屬性所淹沒。不少消費者迷失在過分夸大的古典家具投資升值期待中，惟材質(zhì)論甚囂塵上。
其實，紅木古典家具之所以受到廣大消費者的喜愛，并不僅僅因為它是一種投資品，而是因為它所承載的獨特中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)。消費者在選擇購買古典家具時，應(yīng)將文化藝術(shù)屬性放在首位。只有做到“型”“材”“藝”“韻”俱佳的家具值得永久珍藏，并且隨著時間的推移而價值倍增。
首先，器型美。包括造型是否經(jīng)典，結(jié)構(gòu)是否合理，紋飾安排是否與形式統(tǒng)一，整體疏密曲直的形式節(jié)奏是否到位等等。第二，材質(zhì)美。每一件家具的選材、用料不同，色澤搭配是否均勻，紋路是否統(tǒng)一，是否按款式要求用足材料，必將導(dǎo)致其價值的不同。第三，工藝美。工藝技術(shù)是體現(xiàn)古典家具核心價值的元素之一，亦是工法、結(jié)構(gòu)、雕刻的整體詮釋。只有與高超工藝技術(shù)相結(jié)合，優(yōu)美的造型才能得到淋漓盡致的體現(xiàn)，不僅融入文化，更具內(nèi)涵，卻也蘊含傳統(tǒng)古典氣息。在選料，雕花，打磨等各道工序上所花的時間不同，制作出來的效果就會大相徑庭，其價值體現(xiàn)自然也相去甚遠(yuǎn)。最后，韻味美。“韻”是在型、藝、材三點符合基礎(chǔ)上，由工藝升華到藝術(shù)，也是古典紅木家具追求的最高境界。一件家具達(dá)到形神兼?zhèn)涞捻嵨睹?，便超越了簡單意義上的家具概念，衍生出超越其實際市場價格的附加值。
隨著消費者對古典家具更深入地接觸了解，文化藝術(shù)性一定會逐漸成為選擇古典紅木家具的首要因素。“型”“材”“藝”“韻”俱佳的古典家具會得到更多古典家具迷的鐘愛。
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