無(wú)論是買(mǎi)賣(mài)紅木家具、玩紅木收藏、做木材買(mǎi)賣(mài)，還是研究木材或木文化，都有一些入門(mén)的常識(shí)是必須掌握的。下面，就這些常識(shí)作簡(jiǎn)單歸納后，以名詞解釋的方式開(kāi)列出來(lái)。

1、邊材與心材

木材的邊材，是指樹(shù)皮里面、心材外面的一層木材實(shí)體，但不包括樹(shù)皮在內(nèi)。一般來(lái)說(shuō)，硬木都是有邊材和心材之分的，而且邊材與心材在材質(zhì)和顏色上區(qū)別都很明顯，一眼就能看得出來(lái)。非硬木就不一定都有邊材了，即使有，邊材與心材的差別也較小，邊材所占的比例也不大。而材質(zhì)較軟的木材一般都沒(méi)有邊材的。

心材是指樹(shù)木生長(zhǎng)過(guò)程中，在樹(shù)木的中心部位，由邊材逐步轉(zhuǎn)化過(guò)來(lái)的木材實(shí)體。一般來(lái)說(shuō)，樹(shù)木生長(zhǎng)的時(shí)間越長(zhǎng)，邊材轉(zhuǎn)化為心材的量就會(huì)越多；而且，心材與邊材的顏色差別越大，心材材質(zhì)就越好，芯材硬度就越高；心材與邊材的顏色差別發(fā)展一般趨勢(shì)是，心材顏色越來(lái)越深，而邊材顏色越來(lái)越淺。但也有些樹(shù)種如黑酸枝木、鐵刀木，因生長(zhǎng)地域環(huán)境不同，心材轉(zhuǎn)化與時(shí)間不一定成比例，有些樹(shù)甚至長(zhǎng)期都難見(jiàn)到轉(zhuǎn)化心材。曾見(jiàn)過(guò)一根直徑達(dá)到80厘米的鐵刀木（當(dāng)?shù)厝朔Q黑心木，為雞翅木的一種），估計(jì)生長(zhǎng)年限在60年以上，但就是沒(méi)有形成顏色很深的心材，只能作為普通的雜木來(lái)使用。聽(tīng)說(shuō)海南人工種植的黃花梨木，也有類似長(zhǎng)期不轉(zhuǎn)化或轉(zhuǎn)化不正常的情形。

邊材與心材的關(guān)系，也是衡量木材材質(zhì)的一項(xiàng)明顯指標(biāo)。一般來(lái)說(shuō)，有芯材和邊材區(qū)分的木材，總要優(yōu)于沒(méi)有心材邊材區(qū)分的木材；邊材與心材色差越大的木材，芯材材質(zhì)就越好。

國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)中，33種紅木樹(shù)種和其他列明的深色名貴硬木，都是指該種木材的心材，并不包括邊材在內(nèi)的。

2、氣干密度

木材的比重，是指木材完全干透之后的體積重量關(guān)系。木材干透，因樹(shù)種而有所差別，一般是指木材含水量在10%-14%之間，取中間值即木材含水量12%作為木材干透的標(biāo)準(zhǔn)，即是“氣干”的含義。所謂氣干密度，就是指木材含水量在12%時(shí)，1立方厘米木材的重量為多少克。

若這個(gè)數(shù)值為1，就跟水的比重相同，木材基本上會(huì)沉于水；若這個(gè)數(shù)值小于1，木材就不會(huì)沉水；若這個(gè)數(shù)值大于1，木材就會(huì)迅速沉水。我們平時(shí)所說(shuō)“沉水料”這個(gè)概念，就是指木材的氣干密度大于或等于1的。比如紫檀木的氣干密度為1.08以上，純黑色的頂級(jí)烏木氣干密度為1.10以上，老紅木的氣干密度為1.01以上，所以都是沉水料；而黃花梨的氣干密度普遍在0.98一下，是不沉水的。

氣干密度不僅是衡量木材比重的基本指標(biāo)，也是衡量材質(zhì)的一個(gè)重要指標(biāo)。大多數(shù)情況下，木材（芯材）的氣干密度接近1或大于1的，都是優(yōu)質(zhì)深色名貴木材。紫檀屬花梨木有好幾十種，但僅將其中氣干密度大于等于0.76的歸于花梨木類紅木，其他的統(tǒng)統(tǒng)歸于亞花梨木材，而不稱為紅木。同樣是花梨木，產(chǎn)于老撾的鳥(niǎo)足紫檀則基本都沉水料。因此，業(yè)內(nèi)人士常說(shuō)：“花梨木，老撾料總是比別地方的料好一些！

3、材質(zhì)

木材材質(zhì)的優(yōu)劣，包含多個(gè)因素。觀察的方法和角度不同，檢驗(yàn)的方面各異。

一般來(lái)說(shuō)，考察材質(zhì)優(yōu)劣應(yīng)該從木材的含油性（越高越好）、木材結(jié)構(gòu)的細(xì)膩程度（越細(xì)越好）、木材的氣干密度（越大越好）、木性（指木材在自然干化過(guò)程中的變形率，越小越好）大小、材色（木材板面顏色，越美觀光亮越好）、材徑（木材直徑或木板寬度，越大越好）等因素。

4、香氣

對(duì)于紅木和其他珍貴木材，制作工藝品的時(shí)候，香氣是一項(xiàng)非常重要的考察指標(biāo)，甚至是區(qū)分木材檔次的首要指標(biāo)。在自然生長(zhǎng)的木材中，天生就有香氣的本來(lái)就很少。香氣能夠長(zhǎng)久留在木材內(nèi)的，就更為稀罕了。

用具有好的香氣同時(shí)又材質(zhì)優(yōu)良的木材制作家具，不僅為整個(gè)屋子帶來(lái)長(zhǎng)久的幽香，成為家里的香氣來(lái)源之一，甚至還可以起到驅(qū)蟲(chóng)、避蚊和熏衣的功效。印度老山檀香木，之所以被稱為“木中鉆石”，就是因?yàn)樗哂歇?dú)一無(wú)二的神圣香氣；又如紫檀木、黃花梨之所以高檔，除了它們的材質(zhì)優(yōu)異之外，具有特別的香氣，是重要的原因。

5、木紋

木紋一般是指木材心材表面的花紋。自然界的神奇難測(cè)，在木材心材的花紋上，表現(xiàn)非常突出，常常令人嘆為觀止，甚至拍案叫絕。在制作工藝品或家具的時(shí)候，木紋都是考察木材優(yōu)劣的一項(xiàng)重要指標(biāo)。在材質(zhì)、香氣差不多的情況下，木紋美觀與否，就成為決定性因素。

黃花梨之所以價(jià)比黃金，除了因其極度稀有之外，其木紋之神奇瑰麗，是人們喜愛(ài)它的主要原因。老紅木黒筋形成的大氣磅礴的如畫(huà)江山，也常常令人感慨萬(wàn)千。巴花（古夷蘇木）在亞洲、非洲、拉丁美洲的硬木中，并不能算出類拔萃的木種，材質(zhì)跟它不相上下的深色名貴硬木不少，但它的市場(chǎng)價(jià)格高于雞翅木、高于一些花梨木、遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他非紅木類的深色名貴硬木，就在于它的木紋非常美觀。

木材結(jié)構(gòu)的紋理，是木紋的一個(gè)方面，別是鑒別同類木材的一個(gè)重要因素。心材顏色很深的硬木，結(jié)構(gòu)紋理往往是看不清的，比如烏木、紫檀和多種被稱為“XX黑檀”的樹(shù)種都是這樣，但這也正好成為這些木材珍貴的一個(gè)明顯特征。

6、材色

材色主要是指木材的心材干透之后表面的顏色。材色在木材優(yōu)劣品定中，有不可替代的地位。在材質(zhì)、木紋、香氣相差無(wú)幾的前提下，材色是否高雅、美觀，就會(huì)成為重要因素。

黑酸枝木和烏木都是黑色，但烏木的表面亮度要高得多，而且烏木的表面還給人一種黑色金屬的質(zhì)感，這是純黑色烏木檔次極高的標(biāo)志。而那些被稱為“XX黑檀”的，芯材材色往往沒(méi)有明顯亮光，僅這一點(diǎn)就比黑酸枝木相差一個(gè)檔次。

大果紫檀、鳥(niǎo)足紫檀、越柬紫檀這三種花梨木跟巴花相比，粗看類似，但巴花材色明顯灰暗無(wú)光，這大概就是巴花雖然木紋不錯(cuò)但價(jià)格卻要低一些的重要緣故了。

7、材徑

材徑是指圓木的直徑，也指板材的寬度。依據(jù)常識(shí)就可以知道，材徑越大的木材，生長(zhǎng)的年限就越長(zhǎng)，料就越老，心材轉(zhuǎn)化和硬化就越徹底，材質(zhì)也就越好。在制作家紅木具時(shí)，有些部位如桌面板、沙發(fā)坐板、羅漢床板等，如使用一塊完整的木板（即人們常說(shuō)的“獨(dú)板”），該件（套）家具立即就顯得高級(jí)很多?，F(xiàn)在一些有錢(qián)的人家，開(kāi)始追求用整塊厚達(dá)10厘米以上的花梨木板，來(lái)制作方桌或圓桌，即使價(jià)格比同材質(zhì)的拼接板桌子高出數(shù)倍甚至十倍也在所不惜。還有些住房較大的人家，喜歡用一整塊很大的花梨木或其他名貴硬木大板，來(lái)做書(shū)桌。

在著名的高級(jí)工藝品:紅木大茶板身上，最充分地體現(xiàn)了材徑的重要性。紅木大茶板一般以花梨木為主要原料，少數(shù)也有使用雞翅木或其他硬木的，普通家庭也有使用雜木的。大茶板崇尚的是“大”，因此，一般都是不去邊材的，這是紅木工藝品中的特例。紅木大茶板是不按噸位或材積論價(jià)的，而是根據(jù)長(zhǎng)寬大小和厚薄，逐片論價(jià)，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)價(jià)格這樣的概念在內(nèi)。

同樣厚度的茶板，可能因?yàn)閷挾榷喑?0厘米，價(jià)格就要翻倍甚至數(shù)倍。一旦遇到寬度超過(guò)170厘米甚至200厘米的，就被稱為天材地寶，其價(jià)格往往是同材質(zhì)家具材料的10-20倍。由于花梨木大料臨近枯竭，準(zhǔn)紅木:巴花成為大茶板市場(chǎng)上的主力軍，而且巴花大料近幾年也是成倍上漲。

8、木性

木性是指木材在自然干化過(guò)程中或做成家具之后的變形率，因此木性越小，材質(zhì)越好。但是，木材的一般規(guī)律是：材質(zhì)越硬越好，但往往材質(zhì)越硬木性就越大。

而在硬木之中，以紫檀木的、黃花梨的傳統(tǒng)紅木卻屬于例外。其硬度較高，但木性卻極小，因此備受追捧。

紫檀在所有硬木中“性”是最小的，換言之，沒(méi)什么脾氣，尤其在表現(xiàn)細(xì)微之處時(shí)更顯出它的耐心。比如小件紫檀中常有雕工細(xì)之又細(xì)及穿枝過(guò)梗者，讓初見(jiàn)者嘆為觀止。當(dāng)你知道了這器物年齡已逾百年或幾百年，仍保持初始之狀態(tài)，才能夠?qū)ψ咸吹男愿裼兴私?，才知道紫檀之所以成為中?guó)古典家具良材的老大。誰(shuí)也別不服氣，在同樣尺寸的方板掏出同樣直徑的圓洞，放上一年，其他木材都會(huì)顯出明顯的橢圓或輕微的橢圓，只有紫檀仍能保持其初始的圓形，以表現(xiàn)其高貴的品德。

9、紅木與白木

木文化中的“紅木”，并不是確指某一個(gè)樹(shù)種，只是相對(duì)于白木而言，基本上是以底色紅色或深紅色的硬木，而且是專指這些木材的芯材，并不包括邊材在內(nèi)。紫檀木和老紅木是典型的紅木。根據(jù)《紅木》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，今天的紅木，是指2科5屬8類木材中的33個(gè)特定樹(shù)種，每一個(gè)樹(shù)種都有專門(mén)的中文名稱、拉丁文名稱，是不容混淆的名貴木材。

木文化中的白木也不是之某個(gè)樹(shù)種的木材，是相對(duì)于紅木而言，是指那些適合用來(lái)制作家具的軟木，但不包括只能用來(lái)做燃料用的軟木在內(nèi)。金絲楠木是白木的典型，雄踞白木之冠。

10、硬木與軟木

硬木是對(duì)芯材與邊材區(qū)別明顯的那些木材的總稱，而且是專指這些木材的芯材，并不包括這些木材的邊材在內(nèi)?，F(xiàn)在，多家已經(jīng)頒布了《深色名貴硬木家具》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，羅列了近百種深色名貴硬木樹(shù)種，每一個(gè)樹(shù)種都是特定的，不容混淆的。不過(guò)，現(xiàn)實(shí)中，不斷有新的深色名貴木材出現(xiàn)，這些新的深色名貴硬木，材質(zhì)并不亞于已經(jīng)列入標(biāo)準(zhǔn)的深色名貴硬木。相信在不久的將來(lái)，《深色名貴硬木家具》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)將會(huì)進(jìn)一步豐富和完善。

軟木是相對(duì)硬木來(lái)說(shuō)的，內(nèi)涵幾乎雷同與“白木”。一般來(lái)說(shuō)，軟木是沒(méi)有邊材與芯材之分的。個(gè)別軟木可能也有芯材和邊材的區(qū)別，但在材質(zhì)上，芯材與邊材差別不大。在傳統(tǒng)里面，特別是在盛產(chǎn)優(yōu)良木材的云南、廣西、廣東等省，除了金絲楠木之外，其他的軟木都被視為柴木。

11、家具木與柴木

家具木包括全部深色名貴硬木，也包括白木中的金絲楠木、梓木、櫸木、楸木、榆木等常用來(lái)制作家具的優(yōu)質(zhì)白木。

柴木是指主要用來(lái)作燃料的各個(gè)樹(shù)種的木材。

不過(guò)，在不同的地方，家具木和柴木的內(nèi)涵是不盡相同的。比如北方把榆木當(dāng)做優(yōu)質(zhì)家具，南方大多數(shù)地區(qū)卻把榆木當(dāng)做柴木；在云南，珍貴的紅木樹(shù)種之一的鐵刀木（挨刀木、黑心木），是被產(chǎn)地少數(shù)民族老百姓當(dāng)做上等柴木來(lái)用的；現(xiàn)在作為國(guó)家一級(jí)保護(hù)樹(shù)種的鐵力木，古代是僅次于花梨木的優(yōu)質(zhì)木材，但在當(dāng)時(shí)的廣西、云南一帶，也是被當(dāng)作燒制木炭的最佳木柴。

12、弦切面

弦切，為觀察木材而對(duì)木材進(jìn)行切削的一種方法，一般相對(duì)于樹(shù)干垂直角度45度下鋸，然后對(duì)切面刨光。弦切面最便于觀察木紋效果和材質(zhì)結(jié)構(gòu)。

13、橫切面

橫切，也是一種為觀察木材而對(duì)木材進(jìn)行切削的方法，是相對(duì)于樹(shù)干垂直角度90度下鋸，然后對(duì)切面刨光。橫切面便于觀察木材的生長(zhǎng)年輪、材質(zhì)結(jié)構(gòu)緊密度、結(jié)晶體、油性等。

14、縱切面

縱切又稱徑切，是為觀察木材而對(duì)木材進(jìn)行切削的三種主要方法之一，相對(duì)于樹(shù)干平行下鋸，然后對(duì)切面刨光。硬木的縱切，必須針對(duì)芯材進(jìn)行?？v切面便于觀察木材的木紋、材色、材質(zhì)細(xì)膩程度等。

15、打磨

對(duì)半成品硬木家具表面進(jìn)行的最后磨光工藝。經(jīng)過(guò)打磨之后的家具表面光滑如玉，可以大幅度增進(jìn)家具與人的親近感，還可以充分展示出高級(jí)木材材質(zhì)的細(xì)膩、木紋的美麗、木色的亮麗，并有利于日后包漿在木材表面的均勻附著，是打蠟或上保護(hù)漆能夠做到的均勻的必要條件。打磨是硬木家具制作中必經(jīng)的重要工序。古代主要是全手工打磨，現(xiàn)在一般都是手持打磨機(jī)器進(jìn)行初步打磨，然后再進(jìn)行純?nèi)斯ご蚰ァ?/p>

16、打蠟

包括紅木家具在內(nèi)的所有硬木家具，在打磨完成后的最后一道工序，就是打蠟。打蠟可以使硬木家具更好地顯示出木材的天然花紋、木質(zhì)結(jié)構(gòu)和材色的美。打蠟方式有烤蠟和擦蠟兩種，并無(wú)重要分別，都是對(duì)硬木家具或工藝品加上一層無(wú)色的保護(hù)設(shè)施。打蠟的關(guān)鍵是要均勻，要不留死角。高級(jí)家具使用的蠟，一般是純天然蠟。現(xiàn)在天然蠟很少，化學(xué)合成蠟稱為主流。使用化學(xué)蠟打蠟非常方便，上蠟效果好，但有空氣污染，對(duì)家具的保護(hù)作用也遠(yuǎn)不如天然蠟。規(guī)?；a(chǎn)的硬木家具，很少使用天然蠟的。

17、保護(hù)漆

有些紅木工藝品或家具，如茶盤(pán)、桌面等，因?yàn)橐邮芨邷鼗蚩赡艿闹負(fù)?，上蠟是不行的，必須上保護(hù)漆。最好的保護(hù)漆是無(wú)色土漆，其次是現(xiàn)代的綠色環(huán)保無(wú)色漆?，F(xiàn)在土漆是很難找到的了，只在亞熱帶地區(qū)的基層偶爾還能看到。

所有的有色漆，都不是硬木家具保護(hù)漆！

18、上色

紅木的美感，正表現(xiàn)在它天然的木色、材質(zhì)、木紋、木質(zhì)結(jié)構(gòu)、香氣等方面，因此上色是紅木家具的重大禁忌！但是現(xiàn)在，為了使紅木家具更好看、更吸引人，賣(mài)一個(gè)好價(jià)錢(qián)，反正曚廣大消費(fèi)者不大懂，廠家普遍使用了上色工藝。

誠(chéng)然，有的紅木如非洲雞翅木、非洲花梨木和一些深色名貴硬木，制作成家具后如不上色，觀感實(shí)在不太好，適當(dāng)上色，增加美感也無(wú)可厚非，但有的廠家對(duì)老紅木家具也要上色，這就成了在美女臉上抹泥土了！

實(shí)際上，無(wú)倫從對(duì)硬木的保護(hù)角度出發(fā)，還是從保持硬木的天然秉性來(lái)看，上色都是荒唐的行為。對(duì)于紫檀木、黃花梨、老紅木等高級(jí)木材來(lái)說(shuō)，上色就是焚琴煮鶴之類的愚蠢行為！

近期，安哥拉共和國(guó)商務(wù)部長(zhǎng)在與卡賓達(dá)省木材商舉行的會(huì)議上表示：對(duì)于木材出口合法化的公司來(lái)說(shuō)，提交所需文件后，將在本周繼續(xù)正常運(yùn)行

他在會(huì)議期間解釋，木材出口需要管理、指導(dǎo)和控制，所有的商人都可以與政府一起找到更好的解決方案。有效控制木材勢(shì)在必行，相關(guān)部門(mén)已制定相關(guān)法律規(guī)定，如木材切割的質(zhì)量、尺寸、形狀、運(yùn)輸方式等。正規(guī)公司只要提交所需文件可繼續(xù)出口。

總是聽(tīng)紅木銷售員說(shuō)：你看我的工如何如何好！。。但對(duì)于剛剛接觸古典家具的消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，決大多數(shù)人不知道從何比對(duì)“工”的優(yōu)劣。業(yè)者有責(zé)任指導(dǎo)用戶學(xué)會(huì)用自己的眼睛去比較，而不是簡(jiǎn)單的告訴客戶“你自己比較下就知道了”。
首先，構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性。
就象書(shū)畫(huà)家一樣，創(chuàng)作一幅作品首先有一個(gè)整體構(gòu)圖比例尺度的掌握，哪里該疏落哪里該細(xì)密都事先構(gòu)思好的，最終才能極大的提升作品的藝術(shù)性。家具上，大到頂箱柜門(mén)，小到椅背透雕，圖案的大小比例、位置關(guān)系都很重要。位置關(guān)系一定要符合“黃金分割”的美學(xué)定律，這樣才看著舒適和諧。
比如門(mén)板上的構(gòu)圖，比例太大或太小都有失美感。太大則過(guò)于飽滿感覺(jué)透不過(guò)氣來(lái)，太小則過(guò)于空曠留白太多。包括滿雕規(guī)則的紋飾如云紋、如意紋等，單個(gè)云朵或如意的大小都應(yīng)該根據(jù)家具的尺寸來(lái)決定。比如頂箱柜等都常有如意紋、云紋，但大小不同。
其次，需要細(xì)看家具的“點(diǎn)、線、面”
看家具的線條是否均勻。有些家具上的直線條（陽(yáng)線）如蛇形，從側(cè)面細(xì)看是彎曲的；陽(yáng)線的圓度是否飽滿均勻一致，有的家具的陽(yáng)線順著看過(guò)去是波浪狀的，即粗細(xì)不均；做工好的陽(yáng)線每一個(gè)橫截面的形狀都是一樣大小，才能體現(xiàn)出陽(yáng)線的做工好！
家具的面，無(wú)論鏟底還是起底，底面都應(yīng)該是平整的?？梢酝ㄟ^(guò)側(cè)視看光影是否有變化，也可以用手觸摸來(lái)分辨是否平整，另外底面與浮雕的交線（根腳）是否干凈利落，打磨到位。有些家具的根腳含混不清，沒(méi)有起落，也沒(méi)有精磨根腳處，分不清底面與浮雕的交線。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面（圓面）或凹面的，這樣整個(gè)家具就有了立體感，有別于很多低端產(chǎn)品都是平面的簡(jiǎn)單做法。
家具的點(diǎn)，在合理勾圖的基礎(chǔ)上，比較雕刻的各個(gè)點(diǎn)（局部）的做工差異，比如說(shuō)龍鱗：雕刻整齊自然，刀痕整齊流暢，像模具鑄造出來(lái)的一樣嚴(yán)謹(jǐn)，才能達(dá)到完美的境界。
分析了家具的點(diǎn)、線、面的做工，只是一個(gè)基本層面，雕刻做工的極致還是要講究神似、活靈活現(xiàn)；需要雕刻工匠在細(xì)節(jié)的處理上賦予作品強(qiáng)勁的生命力。再拿云龍做比較：龍以盤(pán)旋有力量為佳，多的龍只有形沒(méi)有力量，像懸掛起來(lái)的死龍，因此盤(pán)龍和云朵有升起或流動(dòng)的動(dòng)感才有活力，才氣韻生動(dòng)、栩栩如生！其他如花卉、人物、動(dòng)物紋等都是同樣道理。
另外的一些細(xì)節(jié)也不容忽視，比如說(shuō)倒棱，第一是倒棱規(guī)整，所有的棱角線的弧度均勻一致；第二是隱藏的部位也同樣的倒棱手法，這樣家具的任何部位都不會(huì)有毛刺剌手現(xiàn)象。再比如抽屜的深度和用料厚度，沒(méi)有深度就沒(méi)有空間的有效利用，是在損害消費(fèi)者的利益。一件好家具，不僅僅是外觀看上去漂亮美觀，看不到的地方也同樣一絲不茍、不偷工減料，才是對(duì)用戶真正負(fù)責(zé)任的態(tài)度。

黃花梨材質(zhì)名貴，是制作明式家具的傳統(tǒng)主材，但目前業(yè)內(nèi)卻停止了黃花梨家具的批量制作。鄧雪松近年來(lái)花了很多時(shí)間從事紅木家具產(chǎn)業(yè)調(diào)查，據(jù)他介紹“上世紀(jì)90年代，黃花梨還只是幾十元一斤。當(dāng)時(shí)入行做紅木家具的廠家，做的大多都是黃花梨，也導(dǎo)致它被急劇消耗。到目前，縱觀整個(gè)行業(yè)，早已沒(méi)一家企業(yè)還能批量做黃花梨家具。只有部分廠家，還在零星地制作，但多為私人訂制，所以消費(fèi)者難以在市場(chǎng)上再看到黃花梨家具。”

王明真也見(jiàn)證了在海南當(dāng)?shù)?，早期批量制作黃花梨家具的企業(yè)不斷萎縮，轉(zhuǎn)向手串、煙斗、把玩件等小工藝品制作的事實(shí)：“現(xiàn)在海南當(dāng)?shù)鼗緵](méi)人有能力批量制作海南黃花梨家具了，主要是黃花梨價(jià)格高昂，動(dòng)輒上萬(wàn)元一斤，沒(méi)有雄厚的資金，大家不敢隨便買(mǎi)料開(kāi)料制作家具。另外，現(xiàn)在還在購(gòu)買(mǎi)收藏黃花梨家具的人，眼光也都很挑，如果家具沒(méi)做好，反而賣(mài)不出材料的價(jià)錢(qián)。做家具不如買(mǎi)材料，另外一件家具都是幾百萬(wàn)元，客戶群也比較少，還沒(méi)有工藝品好銷售。”王明珍介紹。

黃花梨資源的枯竭已成既定事實(shí)，與之相應(yīng)的是國(guó)人對(duì)黃花梨的需求日益增長(zhǎng)，如此一減一增，供求持續(xù)失衡，助推其價(jià)格逐年水漲船高。

客觀看待黃花梨持漲不跌的現(xiàn)實(shí)，就不能回避其背后供求失衡的根本原因。大家之所以能對(duì)黃花梨熱情不減，需求日益增長(zhǎng)，應(yīng)該歸結(jié)于黃花梨的名貴不凡，有其獨(dú)有的材質(zhì)審美特點(diǎn)，并因造就明式家具文化而享譽(yù)中外，價(jià)值得到世界的公認(rèn)，這是其他木材難以企及的。

鄧雪松最后總結(jié)說(shuō)，對(duì)照歷史及當(dāng)代市場(chǎng)，我們發(fā)現(xiàn)，黃花梨從最初受文人精英喜愛(ài)，到十多年前為豪富人士喜愛(ài)，再到目前深受全民的追捧，在所有紅木木材中，這種轉(zhuǎn)變是獨(dú)一無(wú)二的，而它的出現(xiàn)，也是黃花梨走進(jìn)藝術(shù)收藏時(shí)代的最好標(biāo)志。同時(shí)，這也是對(duì)質(zhì)疑黃花梨是否炒作的有力回?fù)?，進(jìn)一步確證它未來(lái)沒(méi)有“暴跌”的可能。