憑祥致力打造一區(qū)多園”的工業(yè)發(fā)展格局\贊比亞政府準(zhǔn)備出售繳獲的血檀木
憑祥致力打造一區(qū)多園”的工業(yè)發(fā)展格局
近兩年，廣西憑祥市采取有效措施，積極推進(jìn)工業(yè)生產(chǎn)，合理調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)快速健康發(fā)展。他們從區(qū)域優(yōu)勢(shì)出發(fā)，充分利用紅木產(chǎn)品主要進(jìn)口口岸的優(yōu)勢(shì)，通過建立紅木文化職業(yè)學(xué)院，培養(yǎng)紅木工藝品設(shè)計(jì)、加工、制作、銷售人才，積極扶持紅木加工企業(yè)，發(fā)展“高、精、深”紅木產(chǎn)品，致力打造“憑祥紅木”品牌效應(yīng)。前幾年全市700多紅木家具加工企業(yè)多是追求紅木半成品加工銷售，現(xiàn)在許多企業(yè)都努力提高產(chǎn)品品質(zhì)，創(chuàng)建自己的品牌。
憑祥市相關(guān)部門為發(fā)展紅木產(chǎn)業(yè)，在友誼關(guān)建成了占地1000畝的紅木加工生產(chǎn)基地--紅木文化產(chǎn)業(yè)園，已經(jīng)取得了初步成效。目前已經(jīng)有幾十家紅木加工企業(yè)入駐工業(yè)園，開始加工生產(chǎn)。同時(shí)，該市進(jìn)一步完善紅木文化產(chǎn)業(yè)鏈，加大自主設(shè)計(jì)、精深加工、培育品牌力度，加強(qiáng)對(duì)紅木加工企業(yè)監(jiān)管，推動(dòng)全市200多間大小紅木加工廠的資源整合，做大做強(qiáng)紅木加工業(yè)。
憑祥市加快推進(jìn)園區(qū)建設(shè)，以憑祥邊境經(jīng)濟(jì)合作區(qū)管理體制改變?yōu)槠鯔C(jī)，以友誼關(guān)工業(yè)園區(qū)建設(shè)為重點(diǎn)，不斷完善工業(yè)園區(qū)規(guī)劃管理機(jī)制，以現(xiàn)有的資源優(yōu)勢(shì)為依托，以骨干企業(yè)為主體，加快園區(qū)各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，初步形成了南山紅木文化產(chǎn)業(yè)園、友誼關(guān)工業(yè)園紅木加工區(qū)和上石林產(chǎn)工業(yè)園等園區(qū)“一區(qū)多園”的工業(yè)發(fā)展格局。
贊比亞國土部長簡(jiǎn)·卡帕塔（JeanKapata）發(fā)布了政府準(zhǔn)備出售繳獲的血檀（Mukula）原木的消息，這些木材來自全國許多不同地區(qū)。部長說，贊比亞森林與林產(chǎn)工業(yè)公司（ZambiaForestryandForestIndustriesCorporation-ZAFFICO）已經(jīng)在政府的許可下，得到出售這些原木的權(quán)利。
卡帕塔部長說贊比亞政府將同鄰國剛果民主共和國的相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行溝通，決定共同打擊血檀的非法砍伐與走私，因?yàn)樵谫澅葋喚硟?nèi)許多被查獲的偷運(yùn)血檀木的卡車司機(jī)聲稱這些木材都來自民主剛果。由于贊比亞與民主剛果的邊防檢查對(duì)于來自這個(gè)鄰國（民主剛果）的文件解讀經(jīng)常出現(xiàn)障礙（因?yàn)橘澅葋喪褂糜⒄Z，而民主剛果使用法語），而導(dǎo)致諸多管理不善的事例。
卡帕塔部長的這番表態(tài)是在贊比亞銅帶省省會(huì)恩多拉（Ndola）的國家土地部官員會(huì)議上做出的。早些時(shí)候國土部常務(wù)秘書特萊沃·卡翁達(dá)（TrevorKaunda）曾講到：“2016年贊比亞通過出售林產(chǎn)品獲得的收入是2000萬克瓦查（Kwacha），林業(yè)方面的潛力還是有的，目前僅占該國國民生產(chǎn)總值的3%?！?br>贊比亞總統(tǒng)埃德加·隆古（EdgarLungu）在本月底（2017年3月）視察該國北方?。∟orthern）納孔德（Nakonde）邊境時(shí)，對(duì)于持續(xù)不斷，甚至愈演愈烈的血檀木（Mukula）走私現(xiàn)狀表示極為不滿。隆古總統(tǒng)在該地視察了3天，對(duì)于目前該國阻止血檀木走私的嚴(yán)峻形勢(shì)非常失望，責(zé)成內(nèi)政部長斯蒂芬·卡雍戈（StephenKampyongo）加強(qiáng)管理，將那些參與走私和非法伐木的犯罪分子盡快繩之以法。
國土部長簡(jiǎn)·卡帕塔（JeanKapata）本周（2017年3月27日至4月2日）表態(tài)簽署一項(xiàng)法律文件（StatutoryInstrument），此份文件將是對(duì)于血檀的砍伐，運(yùn)輸和所涉及繳獲車輛處置管理辦法的指導(dǎo)性書面規(guī)定。政府目前非常重視該國血檀木的大量持續(xù)性非法砍伐事件，根據(jù)卡帕塔部長的說法，很多所謂來自鄰國民主剛果的血檀實(shí)際還是砍伐自贊比亞，這些木材通過兩國之間的叢林被偷運(yùn)到民主剛果。
據(jù)悉，已經(jīng)有超過100輛的四輪運(yùn)輸車在贊比亞和民主剛果邊境的齊利拉本布韋（Chililabombwe）的卡松巴萊薩邊境站（Kasumbalesaborderpost）被要求滯留，時(shí)間已經(jīng)超過了4個(gè)星期，這些貨車司機(jī)都來自周邊的南部非洲發(fā)展共同體國家（SADCcountries），他們抱怨說民主剛果已經(jīng)給了他們合法運(yùn)輸血檀木材的文件，但是贊比亞政府聲稱這些文件不合法！
上月（2017年3月）早些時(shí)候，在贊比亞北方省有66輛運(yùn)輸血檀的卡車被查獲，據(jù)該國稅收總局（ZRA）官員金斯利·錢達(dá)（KingsleyChanda）告訴當(dāng)?shù)赜浾哒f，他們發(fā)現(xiàn)這起事件中運(yùn)輸車司機(jī)提供了假的國家稅收局文件，說明有政府官員參與了本次大規(guī)模走私活動(dòng)，而且贊比亞境內(nèi)幾乎所有的血檀木材的運(yùn)輸均系走私行為。
廣西憑祥，素有“中國紅木之都”美稱。得天獨(dú)厚的區(qū)位優(yōu)勢(shì)和優(yōu)渥的市場(chǎng)條件讓紅木產(chǎn)業(yè)在此生根發(fā)芽，逐漸枝繁葉茂。近年來更成為紅木收藏愛好者的購物天堂，蜚聲海內(nèi)外。從曾經(jīng)碎片化的個(gè)體經(jīng)營到現(xiàn)如今名聲大噪的紅木藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)園，憑祥的紅木可謂“紅透了半邊天”。作為經(jīng)典的資源型產(chǎn)業(yè)，廣西紅木企業(yè)的發(fā)展也正經(jīng)歷著平臺(tái)之期與瓶頸之困。為助力我區(qū)特色文化產(chǎn)業(yè)加速發(fā)展，探索文化創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)的價(jià)值與意義，11月9日至10日，活躍于廣西文化戰(zhàn)線上的20余位專家學(xué)者、企業(yè)高管與區(qū)內(nèi)多家主流媒體走進(jìn)憑祥友誼發(fā)展集團(tuán)，參觀中國紅木文化行業(yè)標(biāo)桿企業(yè)，感受如火如荼的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)激情。分享會(huì)上，智庫專家為企業(yè)解讀國家文化政策，帶來值得嘗試的產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展成功案例。眾人集思廣益碰撞智慧火花，共同探討“文化在紅木產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展中的點(diǎn)睛作用”，為企業(yè)提升“點(diǎn)木成金”核心競(jìng)爭(zhēng)力注入新動(dòng)力。
紅木文博城加快轉(zhuǎn)型欲打造“中國紅木迪士尼”
由憑祥友誼發(fā)展集團(tuán)重金打造的紅木文博城占地500畝，是迄今為止全國乃至東南亞地區(qū)規(guī)模最大、紅木家具流派最齊、品種最多、服務(wù)配套設(shè)施最完善的紅木文化產(chǎn)品市場(chǎng)，素有“中國紅木第一城”金字招牌。這里既是紅木愛好者的必訪之地，又是以紅木文化與邊疆旅游融合發(fā)展為主題的國家4A級(jí)旅游景區(qū)。憑借出色的市場(chǎng)經(jīng)營理念，紅木文博城多次榮膺國家及地方文化產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)項(xiàng)目稱號(hào)，開業(yè)5年來累計(jì)交易額達(dá)170億元，是眾人皆知的“全國紅木交易誠信示范市場(chǎng)”。
紅木文博城盤踞憑祥南山工業(yè)園內(nèi)，已完成投資16.3億元，在業(yè)界是不折不扣的“紅木大咖”。這座宏偉龐大的“紅木王國”出自一支出色的浙商團(tuán)隊(duì)之手。
將來的紅木文博城會(huì)是什么模樣？獨(dú)特的區(qū)位環(huán)境又會(huì)為這座城帶來哪些優(yōu)勢(shì)？在交流中企業(yè)高管表示，升級(jí)轉(zhuǎn)型后的文博城內(nèi)，將重點(diǎn)打造“木與人類文明博物館”與“工匠祖師魯班文化園”兩大核心項(xiàng)目。全國首創(chuàng)的“中國風(fēng)”紅木文化星級(jí)酒店也計(jì)劃于明年竣工。為了促進(jìn)紅木文化與邊關(guān)旅游融合發(fā)展，打造中國紅木文化國際旅游品牌，文博園將繼續(xù)擴(kuò)容，陸續(xù)建成一批集運(yùn)動(dòng)休閑、旅游度假、商務(wù)會(huì)展、文化體驗(yàn)、跨境貿(mào)易相結(jié)合的城市綜合體。
在接下來的人會(huì)，智庫專家諫言獻(xiàn)策，在各自專業(yè)領(lǐng)域中提出中肯的發(fā)展戰(zhàn)略。傳播“木”文明需靠大國“匠”心。（來源：廣西新聞網(wǎng)）
安思遠(yuǎn)的四出頭官帽椅安思遠(yuǎn)的四出頭官帽椅安思遠(yuǎn)的四出頭官帽椅
譚向東(來源：譚向東新浪博客)
安思遠(yuǎn)先生似乎特別偏愛這類無聯(lián)幫棍的四出頭，在其1970年的《中國家具》里，圖版1號(hào)就是一把鵝脖退后安裝，不設(shè)聯(lián)幫棍，座下刀牙板直牙條的四出頭。在前文插圖中(plate24)，特意以彩圖展示該椅身披云錦，前置腳踏的使用狀態(tài)。圖版3號(hào)亦為同類四出頭，只是與1號(hào)C型背板不同的是S型背板，座下素牙條券口。前文插圖(plate25)的黃楊木四出頭造型與圖版3基本一致，只是前腳踏棖下的角牙有異。
除此而外，1980年3月6日，安思遠(yuǎn)先生曾經(jīng)將自藏的一對(duì)四出頭椅售出，該對(duì)官帽亦同樣的造型，并以壸門輪廓牙板券口裝飾，是極為難得的珍品，其后在巴黎拍出。
而本次佳士得專場(chǎng)中，伴隨安思遠(yuǎn)先生近半個(gè)世紀(jì)的成對(duì)四出頭椅，著錄于1970年《中國家具》圖版2，即將登場(chǎng)。
這些椅子都有著極為接近的形態(tài)特征：鵝脖退后安裝不設(shè)聯(lián)幫棍，座面冰盤沿線腳素混面，管腳后棖略高于前棖，而兩側(cè)棖子則遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于前后棖。
比這對(duì)椅子更早一天亮相的，一件單只四出頭椅，則是安思遠(yuǎn)先生不晚于1984年購入的，也整整三十年啦。
1992年，國務(wù)院批準(zhǔn)中越邊境城市——憑祥市為沿邊對(duì)外開放城市。從此，“中國南大門”打開了一扇新的“窗口”！
到2011年，憑祥已連續(xù)5年實(shí)現(xiàn)紅木家具進(jìn)口總額全國第一，是全國最大的紅木家具進(jìn)口口岸。憑祥紅木產(chǎn)品年成交額達(dá)30億元以上，已成為全國最大的紅木家具集散地。
在憑祥，如今，不但有紅木原木交易市場(chǎng)、浦寨紅木家具半成品交易市場(chǎng)、南山紅木文化城成品交易市場(chǎng)，還有廣西首家紅木產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心，以及紅木電子交易平臺(tái)。其中，總投資約21億元，于2011年12月投入使用的中國東盟憑祥紅木國際商城，是憑祥打造的又一紅木產(chǎn)業(yè)“航母”平臺(tái)，其將建設(shè)成為中國規(guī)模最大、功能最全、定位最高的紅木產(chǎn)業(yè)綜合體。
中國-東盟(憑祥)紅木交流中心、中國華藝紅木書畫院也即將建成。至此，憑祥紅木形成了原木交易-紅木加工-成品銷售-檢測(cè)服務(wù)一條龍產(chǎn)業(yè)鏈，憑祥逐漸成為中國目前紅木交易種類最多、配套設(shè)施最全的紅木產(chǎn)品集散和產(chǎn)銷中心。
2012年10月10日，憑祥市被授予“中國紅木之都”、“中國東盟紅木家具之最”稱號(hào)。中國東盟憑祥紅木國際商城被授予“中國紅木第一城”。紅木文化產(chǎn)業(yè)成為憑祥新的“城市名片”。
壁櫥，被認(rèn)為是安德列·夏爾·布勒或其工作室所作，18世紀(jì)前半期，法國法國鍍金雙燭臺(tái)壁燈，仿安德列·夏爾·布勒風(fēng)格，1900年，法國德意志洛可可漆金木雕鏡子，約翰·米赫爾·赫本豪特，18世紀(jì)中期或以后，德意志地區(qū)
文：黃婷怡
無論是洛可可風(fēng)格盛行前的巴洛克風(fēng)格，抑或是十八世紀(jì)后半葉興起的新古典主義，都不斷回溯古代藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)。1715-1775年間的藝術(shù)和裝飾，卻偏離了這條道路，與“享樂”、“放縱”、“輕浮”、“世俗”聯(lián)系在一起。這時(shí)期的作品采用不對(duì)稱的輪廓和纖巧繁復(fù)的C行、S行曲線，以及自然主義的表現(xiàn)手法。構(gòu)圖方面，刻意營造輕盈、上升的視覺效果。歐洲人對(duì)異國情調(diào)的喜愛突出地體現(xiàn)在裝飾藝術(shù)中，他們模仿東方裝飾母題，并使用在家具、織物、陶瓷上。這段路易十五統(tǒng)治時(shí)期的洛可可藝術(shù)被稱為“反古典主義”(anti-classicism)。
洛可可藝術(shù)是古典和文藝復(fù)興風(fēng)格的延續(xù)
大多數(shù)情況下，風(fēng)格的變化不是突然的。有時(shí)，新風(fēng)格的制造者似乎把前輩們的特點(diǎn)基本繼承了下來，甚至發(fā)展了舊有風(fēng)格的精神。對(duì)于洛可可藝術(shù)，特別是洛可可裝飾藝術(shù)，情況尤其如此。盡管用前面所述洛可可藝術(shù)的特征對(duì)這時(shí)的家具設(shè)計(jì)進(jìn)行概括仍然十分有效。然而，但凡概括，總會(huì)在一定程度上削減了精彩的細(xì)節(jié)。事實(shí)上，即使被貼上不同風(fēng)格標(biāo)簽，不同的洛可可古董家具中也可以看到古典和文藝復(fù)興裝飾的蛛絲馬跡。因此，注重那些“反古典”的方面時(shí)，也不必指責(zé)看似流于表面，不夠?qū)I(yè)的判斷：很多不同風(fēng)格的家具的確有不少相似之處。大量洛可可裝飾在一定程度上可視作對(duì)舊風(fēng)格的延續(xù)，這也是確有其事的。
“布勒鑲嵌”壁櫥
在洛可可藝術(shù)正式到來之前，法國宮廷潮流已為各地爭(zhēng)相效仿。17世紀(jì)末到18世紀(jì)初的法國攝政風(fēng)格(Régencestyle,約為1710-1730年間，這一時(shí)期被看作巴洛克到洛可可之間的過渡期)延續(xù)著從前一批宮廷藝術(shù)家對(duì)莊重、雄偉的古典主義的追求，這時(shí)的家具設(shè)計(jì)中仍然可見古典主義趣味的蹤跡。安德列·夏爾·布勒(AndréCharlesBoulle,1642-1732)是十分成功的細(xì)木鑲嵌工(即ébéniste，主要負(fù)責(zé)鑲嵌，有些文章僅譯作細(xì)木工)。他參與制作的木質(zhì)家具深受皇室和貴族喜愛，對(duì)后世的家具設(shè)計(jì)也影響巨大，甚至他的鑲嵌手法被命名為“布勒鑲嵌”(Boullemarquetry)。布勒工作室制作的壁櫥采用了雙門單柜的新形式，這個(gè)樣式很快便廣為流行。它的外表采用了鍍金和鑲嵌的制作工藝，這兩種工藝在隨后的洛可可盛期也廣受歡迎。衣櫥門板上的兩個(gè)人物分別是蘇格拉底和伯里克利的情人阿斯帕希亞(Aspasia)。除了這兩個(gè)人物裝飾外，從紋樣中也可以找到古典主義風(fēng)格的體現(xiàn)。壁櫥在外形上主要采用直線，且整體對(duì)稱均勻。衣櫥的上下兩段線腳來自古典主義的蛋和箭裝飾母題。門板上用優(yōu)雅的阿拉伯式紋樣作底。研究洛可可裝飾的專家弗里斯克·金伯爾(FriskeKimball)指出，洛可可裝飾的C型和S型曲線:也即十七世紀(jì)中后期，在老讓·貝朗(JeanBéraintheelder,1638-1711)手中成熟起來的裝飾:至少可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)流行的阿拉伯式紋樣。盡管被稱為阿拉伯式，它實(shí)際上來自古典時(shí)期，歐洲人卻為它灌上了一個(gè)異國情調(diào)的名字。
壁燈、鏡子和鑲板的運(yùn)用是洛可可室內(nèi)裝飾的特色之一
一套四件法國鍍金雙燭臺(tái)壁燈為后世仿布勒的設(shè)計(jì)而作，但仍保留了布勒風(fēng)格的特點(diǎn)，整體對(duì)稱、穩(wěn)重。從中間的美杜莎頭像處，伸出兩股燭臺(tái)和古典風(fēng)格的植物葉飾。這種神話人物與植物裝飾結(jié)合的方式，來自文藝復(fù)興晚期的怪誕裝飾。歐洲對(duì)古典怪誕裝飾的重新發(fā)現(xiàn)，是從1498年尼祿黃金屋的考古發(fā)現(xiàn)開始的。自此之后，藝術(shù)家們開始把這種裝飾應(yīng)用到各種裝飾藝術(shù)中，也使其與古典風(fēng)格的裝飾環(huán)境相協(xié)調(diào)。
這種壁燈通常被置于鏡子兩側(cè)。這面洛可可漆金木雕鏡子由18世紀(jì)中后期德意志地區(qū)裝飾藝術(shù)家約翰·米赫爾·赫本豪特(JohannMichaelHoppenhaupt，1709-1755)設(shè)計(jì)。不過，在1690年(進(jìn)入洛可可時(shí)期以前)建造的凡爾賽宮鏡廳(GaleriedesGlaces)中，鏡子金碧輝煌的效果已經(jīng)被發(fā)揮得淋漓盡致。17世紀(jì)末的法國仍積極地從古典和文藝復(fù)興藝術(shù)中吸取大量營養(yǎng)，并探索有別于意大利的藝術(shù)樣式。而到了18世紀(jì)，在墻上裝飾大面鏡子的做法更為廣泛，在不少法國繪畫中都有體現(xiàn)。在鏡子兩旁一般還會(huì)裝上壁燈，以增強(qiáng)夜間的照明效果。鏡下可擺放抽屜柜、邊桌(sidetable)等家具。
在鏡廳和其他很多洛可可室內(nèi)環(huán)境中，大型鏡子會(huì)被裝飾在墻壁上。而在古典主義的室內(nèi)裝飾中，墻上往往會(huì)出現(xiàn)仿照古羅馬和文藝復(fù)興裝飾方式制作的壁柱或半柱。到了18世紀(jì)中期，洛可可式室內(nèi)環(huán)境發(fā)展成熟。與古典主義不同，洛可可室內(nèi)墻壁上常采用鑲板裝飾，比如弗朗索瓦·布歇《賣帽女》背景墻上的鑲板。板上植物紋樣的線條由一段段的C型曲線組合而成。鑲板并不只用于裝飾私密空間，在富麗堂皇的大廳中也經(jīng)常使用，鏡子通常放置在鑲板之間。
隨著大城市的人口迅速增長，居住空間出現(xiàn)了新的變化，出現(xiàn)了由多個(gè)房間組合而成的時(shí)髦寓所(appartement)。這種新式的居住環(huán)境把不同的生活環(huán)節(jié)分散到不同的房間里，換句話說，房間的功能已較為明確，室內(nèi)家具的布置也因此有一定的規(guī)律。有趣的是，盡管梳妝的小鏡和大床與我們今天的情況一樣，會(huì)出現(xiàn)在臥房里，但在18世紀(jì)，臥房通常也是接待客人的場(chǎng)所。在《賣帽女》中，還可以看到，售賣絲帶、帽子的姑娘被帶到了女主人的房間，而女主人在床邊梳妝的同時(shí)，也在興致勃勃地挑選商品。
