漆飾家具地位尊貴黃花梨并不為明宮家具青睞\簡單一招，讓瓷磚煥然一新！
那么明宮家具的廬山真面目究竟怎樣？通過研究史籍和實物，可以發(fā)現(xiàn)歷史真相:明朝皇室并不熱衷于紫檀、黃花梨等硬木，上述木材只占明宮家具的很小部分，明宮家具主要用材是以杉木為主的軟木，主流裝飾手段則是大漆髹飾。
漆飾家具地位尊貴
明朝建國初，朱元璋規(guī)定了嚴格的等級制度，皇室壟斷著最高級別的家具漆飾特權。作為祖制，明朝歷代宮廷一直以使用大漆髹飾家具為主，并為此設置了大規(guī)模、多工種的宮廷漆作。明朝國姓為朱，又創(chuàng)建于南方，以火德王，故極尊崇紅色，一至四品的高官俱穿紅袍，朝廷、衙署的家具多用朱紅漆。
根據(jù)明宮檔案《工部廠庫須知》記載，每年四川省都要向御用監(jiān)繳納制作家具的朱紅漆顏料川二硃達兩百斤之多。明朝官員以及庶民的家具，漆色和紋飾均有限制，據(jù)明朝弘治年間李東陽編撰、萬歷年間重修的《大明會典》卷六十二記載：“洪武二十六年（公元1393年）……（公、侯及以下官員）的木器不許用朱紅及抹金、描金、雕琢龍鳳紋。”
擁有和使用全朱紅漆家具是明代身份與地位的象征，高官豪門都以擁有朱紅漆家具為榮。萬歷年間刻本《金瓶梅詞話》第四十五回，描寫西門慶購買白皇親家的兩架朱紅漆架子銅鑼銅鼓，幫閑的清客應伯爵吹捧著說：“朱紅彩漆，都照依官司里的樣范?！彼脑捳Z表明，這兩架朱紅漆銅鑼銅鼓是民間禁用的禮器。
杉木是用材之首
杉木和楠木皆為明朝主要皇木品種，家具的用材則以杉木為首。為便于儲運，杉木一般分兩段取材，從根部至中部稱“平頭杉木”，兩端粗細相差不多，可做梁、柱等，而中部至樹梢部分稱“鷹架杉木”，其梢端較細，可做腳手架（古稱“鷹架”）等。所以，同等標號的杉木圓材，后者圍徑比前者要小一些，售價也低于前者。
杉木有油杉、香杉、土杉等品種，木色淡黃或白，質(zhì)細紋直，有一股宜人香氣，可抑菌驅(qū)蟲，耐朽防蛀，易于加工，為軟木之良材，而因其具有比重輕，灰麻附著性強，縮脹率低和不易翹曲開裂的特點，尤其適合制作灰麻底漆飾家具的胎骨。《工部廠庫須知》所記載的這1300百根鷹平木是特別增撥的，常例的宮廷家具用材主要為杉木板枋，經(jīng)大運河從南方運來，由留都南京的工部衙門負責采買并運至京師。
明時通州運河碼頭建有皇木廠儲存木材。據(jù)《大明會典》記載：“司禮監(jiān)御作房成造書畫柜匣等項杉木板枋，每年兩次，每運六百塊，如御用監(jiān)例?！泵鞒瘜m廷司禮監(jiān)年年都差官去南京的工部廠庫抽取杉木板枋，每年分兩次解運，由南京工部撥船運抵通州張家灣，再用車載轉(zhuǎn)運至該監(jiān)，僅運費就需銀450兩，成本相當高。
“每運600塊”，即使保守按每年運600塊計算，僅司禮、御用兩監(jiān)就共運杉木板枋達1200塊之多，構(gòu)成了御用家具的主要用材。如此龐大的杉木用量，可想見當年明宮里彌漫著幽香宜人的杉木味道。
與明朝宮廷家具杉木的用量驚人形成鮮明對比，宮廷硬木的主要來源則是廣東省的年貢，且數(shù)量很少，并不側(cè)重于黃花梨木或紫檀。據(jù)《工部廠庫須知》記載，萬歷年間廣東省的歲貢額是：“廣東布政司每年應解……胭脂木（柚木的別名）十段、花梨木十段、南棗木十段、紫榆木（紫檀的別名）十段?！睋?jù)晚明太監(jiān)劉若愚撰寫的《酌中志》記載，硬木器物的制作是由御用監(jiān)內(nèi)擅長雕刻的佛作負責，而從入貢明宮的硬木數(shù)量來看，制作也應以小型器物為主，家具數(shù)量并不多。
明宮家具實例探微
在明朝皇室的寢宮里，有很多方形豎式的箱子，因為根據(jù)明朝祖制：皇帝的寢宮隔成上下9間，樓梯相連，皇帝起居經(jīng)常變換房間，以免被刺客掌握規(guī)律。此箱的戧金技藝甚佳，但總體制作工料較為簡樸，這與明初經(jīng)濟水平不高以及明太祖朱元璋倡導節(jié)儉有關。
以朱漆戧金云龍紋盝頂方箱為例，該箱高61.5厘米，長、寬皆為58.5厘米，于明太祖朱元璋的第十子魯王朱檀墓出土，為明初的宮廷之物，極其珍貴。其造型為方形盝頂，沒有底座，內(nèi)分3層，中有套斗，下有抽屜，內(nèi)置冕、弁、袍、靴等物。方箱表面髹朱漆，加有針刀清勾戧金的紋飾：箱的頂部及側(cè)面均飾五爪團龍紋，四角飾忍冬紋，盝頂坡飾祥云紋，箱里髹黑漆。衣箱的鉸鏈、鎖插、提手及鎖鑰等均為鐵質(zhì)構(gòu)件，飾有錽金工藝的云龍紋。
又如明中期朱漆描金云龍紋五屜櫥（又名“五屜桌”），其高88厘米，長72.5厘米，寬46厘米，造型為櫥頂帶攔水線，冰盤沿；下部直腿圓角壓邊線，帶側(cè)腳收分，橫棖為劍脊棱壓邊線；櫥的前后都設有掛角牙子，腿間有拱形牙條，正面分兩層設5個抽屜（已缺失）。此櫥為杉木制胎，披厚灰，灰色發(fā)白，附著力很強，似為鹿角霜，通體髹朱漆，描金滿繪云龍紋。龍鱗用竹簽劃理，黑漆點睛，龍鰭、云紋填黑彩。其眼睛橫列，吻部細長，具有明代中期的風格。此櫥雖無明宮款識（明代中期的宮廷家具多無款識），但從造型、漆色，特別是從紋飾上看，無疑具明中期家具的風格，并有由尚單色向尚五彩轉(zhuǎn)變時期的工藝特點，約在明成化至正德年間制作，為我們了解明代中期宮廷家具的制作風格以及抽屜櫥的演變提供了寶貴實物資料。
再如萬歷款罩金髹雕云龍紋書格，其高151厘米，寬91厘米，深50.5厘米，成對。格分3層，正面開敞，四框正側(cè)面及中間橫棖滿飾云龍紋。四腿較高，雕五岳重山紋，雙腿間以小牙頭式窄牙條相串連。書格兩側(cè)四抹攢框，鑲?cè)龎K落堂起鼓式的芯板，芯板的開光內(nèi)高浮雕雙龍戲珠紋，龍紋矯健有力，可惜龍頭多遭人為毀損。此書格的表面通體貼金箔，再髹透明的籠罩漆加以保護，工藝名稱為“罩金髹”。其格里、反底和后背髹朱漆，后背并有描金龍紋，現(xiàn)已剝落不清，在朱漆地子上殘留有“大明萬歷年制”的描金楷書款痕跡。這對書格的雕刻工藝與北京故宮博物院所藏隆慶款罩金髹雕云龍紋圓角柜的風格相近，為明朝萬歷年間制作的家具，極為珍貴。
另一個例證是萬歷款朱地填漆戧金云龍紋方角柜，該柜高174厘米，長124厘米，寬74.5厘米。造型四角平直，為“一封書”式樣。柜門為六抹落堂作，配有閂柱。穿鎖的屈戌和環(huán)狀拉手與晚明民間柜櫥上流行的銅飾件風格一致，合碗式的鉸鏈甚為小巧，類于文震亨《長物志》卷六中所稱道的“舊式兩頭尖如梭子，不用釘釘者”。此柜通體填漆戧金云龍及花鳥等紋飾，極其精美，背面有“大明萬歷丁未年（公元1607年）制”的刻款，為萬歷后期較具代表性的宮廷家具。
由此可見，與過去人們的想象正相反，明宮家具不僅以軟木髹漆為主，且體積、高度和重量普遍不及清代（床榻等除外）。即使金鑾殿寶座兩側(cè)陳設的大龍柜，也是橫長的造型，在柜頂上架設大理石屏風。那些三四米高的“明宮”頂豎柜，經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，已知均為后人添加明代宮款的清宮家具。
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漆藝作為一門傳統(tǒng)藝術，其地位不可動搖?，F(xiàn)今家居產(chǎn)品品種繁多，無論從品種還是表現(xiàn)手法，都越來越豐富。而提及漆器，人們通常只將其與古董貨收藏相聯(lián)系，漆器僅被作為觀賞性、收藏性的工藝品對待，而由此狹隘了其發(fā)展空間。傳統(tǒng)漆器大漆典雅，裝飾也繁多復雜，無論從色調(diào)還是外形出發(fā)，都在現(xiàn)代家居氛圍中都顯得略為厚重與保守，難以與現(xiàn)代人的審美趣味相協(xié)調(diào)。
以傳統(tǒng)的方法制作漆器，工序繁多且需要嚴格控制溫度、干燥條件等外界因素，也因此生產(chǎn)勞動率很低。單單對家具，如家具的如數(shù)啊，就需要從選漆、選桐油開始，到刮灰、打磨、熬油、兌漆、濾漆、刷漆等，每道工序都必須按照嚴格的條件和要求進行，制作者都需要非常的認真仔細。
所以，由于局限的材料與制作條件，生產(chǎn)周期長、勞動生產(chǎn)率低、生產(chǎn)成本高是最突出的問題。
我們所見到的精美的漆器，無一不是通過反復的工藝制成的。漆器在經(jīng)過精細打磨之后，會表現(xiàn)出一種非常溫潤的光澤，而這之后就要對其進行加工，無論是螺鈿、雕漆、髹飾還是彩繪，直走過程都相當復雜，并且需要技藝高超的師傅手工完成。一件精美的漆藝家居產(chǎn)品，周期長、成本高、效率低、工藝要求高且工序復雜，這些因素都導致傳統(tǒng)漆藝無法很好得適應現(xiàn)代家居產(chǎn)品市場化、工業(yè)化的要求，也因此我們急需改良和創(chuàng)新工藝。
由于不利的生長條件和重點強度保護，木材產(chǎn)品的產(chǎn)量較低；該區(qū)域大量依賴進口來滿足需求。木材產(chǎn)品進口從1995年的約56億美元增長到2006年的135億美元，占了消費量的一半以上。阿富汗、格魯吉亞、伊朗伊斯蘭共和國、哈薩克斯坦和土耳其占該區(qū)域木材生產(chǎn)的絕大部分。
隨著人口增長、城市化程度提高及收入增加，整個區(qū)域的木材產(chǎn)品消費預計將增長。未來15年內(nèi)，鋸材、人造板、紙和紙板年消費增長預計分別為2.5％、4.5％和4.0％。據(jù)估計，中亞國家的消費增長會最為迅速，因為它們正處于1990年后經(jīng)濟低迷的恢復期。由于自然資源有限、需求日益增長，該區(qū)域仍將是一個主要的木材產(chǎn)品進口區(qū)域。
伊朗伊斯蘭共和國和土耳其，依托于廣大的國內(nèi)市場、廉價的勞動力和穩(wěn)定的投資環(huán)境，主要以進口原料為基礎，投資發(fā)展森林工業(yè)（家具、紙板和中密度纖維板）。隨著歐洲木材工業(yè)利潤的不斷下降，上述產(chǎn)業(yè)可能會進一步得到發(fā)展。沙特阿拉伯和阿拉伯聯(lián)合酋長國的紙和紙板生產(chǎn)（主要是棉紙和瓦楞紙板箱）幾乎完全使用進口木漿和當?shù)厥占膹U紙。然而，生產(chǎn)成本高，特別是大用水量引起的高成本，使得這一產(chǎn)業(yè)的競爭力受到質(zhì)疑（Mubin，2004）。
從總體水平來看，木質(zhì)燃料消費量將在未來15年內(nèi)繼續(xù)下降。但是，消費趨勢在國與國之間甚至有時在國家內(nèi)部也會存在相當大的差異。在經(jīng)濟多樣化的土耳其，木質(zhì)燃料使用已大幅減少，很大程度上是因為有商品燃料供應，這種趨勢可能會持續(xù)下去。然而，在低收入國家，由于無法獲得商品燃料，木質(zhì)燃料利用有所增長。例如，木質(zhì)燃料分別占到阿富汗和也門家庭能源需求的85％和70％左右（糧農(nóng)組織，2007c）。在一些中亞共和國（塔吉克斯坦和烏茲別克斯坦），木質(zhì)燃料的使用量也很高。這些國家的總消費量預計將增長，會給生產(chǎn)力較低的森林和林地帶來更大的壓力。
在其他大多數(shù)國家，尤其是在西亞，薪材消費在下降，但木炭利用卻在不斷增加，尤其是在餐館和家庭。沙特阿拉伯曾致力于通過禁止木炭生產(chǎn)和鼓勵進口來保護資源，但是沒有獲得成功，因為人們沒有其他的收入途徑，木炭生產(chǎn)仍然是生活的來源。
本報記者李屹鄔建玲
“假如玉器代表中國人的高雅非凡，瓷器象征中國古文化的精髓，那么，漆器就是當仁不讓的古代奢侈品?！?/p>
故宮博物院古器物部主任張榮對漆器情有獨鐘，在今年北京匡時春拍“藝術體驗季”上，她用獨特的視角為我們解讀了這個穿越7000年的奢侈收藏。
歷史悠久技藝精湛
“漆器是中華民族的偉大創(chuàng)造之一。目前所見對漆器的最早記載，是《韓非子·十過》中秦穆公與由余問對。由余說漆器自古就與高貴、權力、財富聯(lián)系在一起，其制作工藝復雜，制作時間長，藝術價值和經(jīng)濟價值都較高，歷來深受人們青睞?！?/p>
故宮博物院古器物部主任張榮介紹，中國是世界上最早使用漆器的國家?，F(xiàn)存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年歷史。內(nèi)蒙古漢旗大甸子出土的兩件薄胎朱漆器，距今也有3500多年歷史了。晚商時期在殷墟也有豆、罍等已朽的漆器出土。西周漆器，在陜西長安、河南洛陽、浚縣等墓葬中都有發(fā)現(xiàn)，其中有彩繪漆器，還有嵌螺鈿漆器，只是完整的器件很少。
漆器收藏從漆藝發(fā)展史角度看，有兩次高峰：第一次在戰(zhàn)國、秦漢時期，湖北江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩，它描繪的是楚國貴族出行的場面。第二次高峰在明清時期，明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》，書中把漆器工藝分為14大類、101個品種。
戰(zhàn)國至西漢，是漆器發(fā)展的鼎盛時期。戰(zhàn)國漆器的制作，經(jīng)歷了一個由初級向高級發(fā)展的階段，漆器作為飲食器具，為統(tǒng)治階級所喜好，當時制作極盛，在一定程度上取代了金、玉、銅等容器。由于漆器制作工序復雜，且價格昂貴，在這一時期，能擁有制作精美的漆器可說是地位和財富的象征。魏晉以后，貴族階層的日用器具漸由瓷器代替了漆器。唐宋元時期，漆器雖然失去了往日在生活中的重要地位，但制品種類增多、技藝更精，除了傳統(tǒng)的一色漆、彩繪漆和嵌螺鈿漆器之外，又創(chuàng)造了金銀平脫、金漆、戧金、描金、犀皮、雕填、雕漆，可以說漆器的主要品種到此時已基本齊全。
明清兩代是漆器藝術的又一巔峰時期。明永樂年間，御用監(jiān)在皇城內(nèi)設置了御用漆器作坊果園廠，擴大雕漆、填漆等漆器的生產(chǎn)，此舉推動了明朝漆器的生產(chǎn)發(fā)展。清代也十分重視漆器藝術，雕漆工藝開始應用到大件的家具上，其顯著特點就是顏色鮮艷喜慶、紋飾精致華麗。以后一直延續(xù)到大清朝滅亡，漆器這門宮廷藝術才開始走向民間。
價值發(fā)現(xiàn)因“拍”而生
由于明朝之前的唐宋元漆器大部分都流失到海外，目前市場上常見的漆器大都是明清時期的。
根據(jù)歷年來漆器的拍賣成交情況看，明清剔紅漆器拍賣價格最高，也最受市場歡迎，但目前剔紅的精品卻較難尋覓。
剔紅是雕漆品種之一，又名“雕紅漆”或“紅雕漆”。此技法成熟于宋元時期，發(fā)展于明清兩代，它是在器具的胎骨上層層刷紅漆，少則七八十層，多達一二百層，一直到相當?shù)暮穸?，待半干時描上畫稿，然后再雕刻花紋。早期的宋元時期剔紅紋樣都比較薄，后來越變越厚。變厚就增加了工藝難度，增加了成本，所以厚的剔紅尤其珍貴。
2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀至16世紀中國漆器藏品，最后成交24件，成交額超過3000萬港幣。其中，一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的“剔紅牡丹花卉大圓盒”，以1287萬港幣的成交價，創(chuàng)下了當時中國漆器拍賣的最高紀錄。
之后幾年，中國內(nèi)地拍賣會頻頻推出漆器精品。2003年，中國嘉德推出“王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品”；同年，上海崇源與北京翰海也推出了漆器拍賣，拍品均以數(shù)百萬元成交。
2006年，香港蘇富比一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”，拍出606.3萬港幣；2007年，香港佳士得以497.3萬港幣，拍出一件明朝宣德“剔紅雙螭荷葉式盤”。
2008年12月3日，香港佳士得拍賣會上的明永樂“剔紅雙鳳蓮花盞托”上拍，最終這款漆器以3314萬港幣成交，創(chuàng)下了迄今為止漆器拍賣的最高拍賣紀錄。
明清受寵高古居冷
對于漆器的這項古老收藏，張榮給予無上的贊譽，認為漆器絕對是古董收藏中最后一只“潛力股”。
張榮介紹，故宮博物院現(xiàn)存大約1.7萬件漆器，其中出土的漆器數(shù)量極少，傳世的主要集中于元明清三代。從拍賣紀錄也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存較好，成為漆器收藏與拍賣的主力軍。
然而，在內(nèi)地拍賣市場，漆器雖屢創(chuàng)高價，卻遲遲沒能異軍突起、形成規(guī)模。對此張榮認為，漆器的市場類似玉器市場，主要以明清兩朝的器物為主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人們對元以前的器物還未有足夠認識，導致國內(nèi)高古漆器的價格還處于低位。要想發(fā)掘漆器的投資價值，首先要對漆器的種類有所了解，就像瓷器中分為青花、粉彩，漆器收藏也在不同時期分為不同類型。如明清漆器，就分為14類，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工藝。從目前的拍賣市場來看，剔紅、百寶嵌等較受寵，收藏人士可依自己的愛好建立門類。
漆器收藏三問
1、漆器為何奢侈？
古代漆器向來講究“百里千刀一兩漆”。也就是說，要走100里路，在漆樹上割1000刀，才能得到一兩生漆。而對于漆器制作來說，必須經(jīng)歷制胎、水裱、推光、生漆調(diào)細等上百道工序，稍有疏忽，就前功盡棄。漆器以其工藝繁瑣稱雄于世：制成一個文杯，要經(jīng)百人之手；制成一張屏風，要費萬人之功。漆器制作工藝的繁瑣，從選料、塑胎、髹飾至成品，大的工序有二十幾道。而制作和陰干更是十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需要密閉在陰室里更長的時間。
2漆器為何難以保存？
漆器管理和保存的難度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒溫都不利于漆器的保管，從一定程度上形成了收藏的專業(yè)門檻。一般來說，溫度以15至18攝氏度，濕度在55%左右最為適合，太干了容易裂，太濕了容易長毛。如果環(huán)境過于干燥，可用保鮮膜將漆器包起來加以保存。
3漆器如何辨?zhèn)危?/p>
具體來講，可以用“一摸、二聞、三看”的方法來鑒別。用手觸摸，可以鑒別漆器的時間長短。新的漆器用力摸是軟的，而時間長的會有一定的硬度。用鼻子去聞，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定時間。如果是新作的漆器，用鼻子一聞，就能聞出來。最有效，也是最準確的方法是看漆器的斷紋，漆器上的斷紋主要有“牛毛斷”和“蛇腹斷”兩種。“牛毛斷”多見于年代久遠的漆器，其紋如發(fā)，細密而碎，人工很難仿制?！吧吒箶唷笔窃诿鞔崞魃铣？梢姷降模嘁娪谄釋虞^薄的器里器底等處，頗似蛇腹下紋。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，但假的斷紋是有規(guī)律的，而自然形成的斷紋不具有規(guī)律性。
來源：《貴州都市報》
近日，廣東省質(zhì)量技術監(jiān)督局對涂料、家具(木家具)、陶瓷磚、衛(wèi)生陶瓷等產(chǎn)品進行了產(chǎn)品質(zhì)量專項監(jiān)督抽查。本次抽查的家具產(chǎn)品不合格發(fā)現(xiàn)率為12.2%，不合格項目涉及木工要求、力學性能、甲醛釋放量、漆膜理化性能等項目。普通坐便器的不合格發(fā)現(xiàn)率為7.4%；而智能坐便器的不合格發(fā)現(xiàn)率為4%。此外，陶瓷磚不合格產(chǎn)品發(fā)現(xiàn)率為3.7%，涉及尺寸、吸水率、破壞強度、斷裂模數(shù)共4個項目。此次抽查170批次衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)品，不合格產(chǎn)品10批次，不合格產(chǎn)品發(fā)現(xiàn)率5.9%。
（來源：北京晨報）
