漆器：穿越7000年的奢侈收藏\廣東家具產(chǎn)品不合格發(fā)現(xiàn)率為12.2%
本報(bào)記者李屹鄔建玲
“假如玉器代表中國人的高雅非凡，瓷器象征中國古文化的精髓，那么，漆器就是當(dāng)仁不讓的古代奢侈品?！?/p>
故宮博物院古器物部主任張榮對(duì)漆器情有獨(dú)鐘，在今年北京匡時(shí)春拍“藝術(shù)體驗(yàn)季”上，她用獨(dú)特的視角為我們解讀了這個(gè)穿越7000年的奢侈收藏。
歷史悠久技藝精湛
“漆器是中華民族的偉大創(chuàng)造之一。目前所見對(duì)漆器的最早記載，是《韓非子·十過》中秦穆公與由余問對(duì)。由余說漆器自古就與高貴、權(quán)力、財(cái)富聯(lián)系在一起，其制作工藝復(fù)雜，制作時(shí)間長，藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值都較高，歷來深受人們青睞?！?/p>
故宮博物院古器物部主任張榮介紹，中國是世界上最早使用漆器的國家?，F(xiàn)存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年歷史。內(nèi)蒙古漢旗大甸子出土的兩件薄胎朱漆器，距今也有3500多年歷史了。晚商時(shí)期在殷墟也有豆、罍等已朽的漆器出土。西周漆器，在陜西長安、河南洛陽、浚縣等墓葬中都有發(fā)現(xiàn)，其中有彩繪漆器，還有嵌螺鈿漆器，只是完整的器件很少。
漆器收藏從漆藝發(fā)展史角度看，有兩次高峰：第一次在戰(zhàn)國、秦漢時(shí)期，湖北江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩，它描繪的是楚國貴族出行的場面。第二次高峰在明清時(shí)期，明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》，書中把漆器工藝分為14大類、101個(gè)品種。
戰(zhàn)國至西漢，是漆器發(fā)展的鼎盛時(shí)期。戰(zhàn)國漆器的制作，經(jīng)歷了一個(gè)由初級(jí)向高級(jí)發(fā)展的階段，漆器作為飲食器具，為統(tǒng)治階級(jí)所喜好，當(dāng)時(shí)制作極盛，在一定程度上取代了金、玉、銅等容器。由于漆器制作工序復(fù)雜，且價(jià)格昂貴，在這一時(shí)期，能擁有制作精美的漆器可說是地位和財(cái)富的象征。魏晉以后，貴族階層的日用器具漸由瓷器代替了漆器。唐宋元時(shí)期，漆器雖然失去了往日在生活中的重要地位，但制品種類增多、技藝更精，除了傳統(tǒng)的一色漆、彩繪漆和嵌螺鈿漆器之外，又創(chuàng)造了金銀平脫、金漆、戧金、描金、犀皮、雕填、雕漆，可以說漆器的主要品種到此時(shí)已基本齊全。
明清兩代是漆器藝術(shù)的又一巔峰時(shí)期。明永樂年間，御用監(jiān)在皇城內(nèi)設(shè)置了御用漆器作坊果園廠，擴(kuò)大雕漆、填漆等漆器的生產(chǎn)，此舉推動(dòng)了明朝漆器的生產(chǎn)發(fā)展。清代也十分重視漆器藝術(shù)，雕漆工藝開始應(yīng)用到大件的家具上，其顯著特點(diǎn)就是顏色鮮艷喜慶、紋飾精致華麗。以后一直延續(xù)到大清朝滅亡，漆器這門宮廷藝術(shù)才開始走向民間。
價(jià)值發(fā)現(xiàn)因“拍”而生
由于明朝之前的唐宋元漆器大部分都流失到海外，目前市場上常見的漆器大都是明清時(shí)期的。
根據(jù)歷年來漆器的拍賣成交情況看，明清剔紅漆器拍賣價(jià)格最高，也最受市場歡迎，但目前剔紅的精品卻較難尋覓。
剔紅是雕漆品種之一，又名“雕紅漆”或“紅雕漆”。此技法成熟于宋元時(shí)期，發(fā)展于明清兩代，它是在器具的胎骨上層層刷紅漆，少則七八十層，多達(dá)一二百層，一直到相當(dāng)?shù)暮穸?，待半干時(shí)描上畫稿，然后再雕刻花紋。早期的宋元時(shí)期剔紅紋樣都比較薄，后來越變越厚。變厚就增加了工藝難度，增加了成本，所以厚的剔紅尤其珍貴。
2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀(jì)至16世紀(jì)中國漆器藏品，最后成交24件，成交額超過3000萬港幣。其中，一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的“剔紅牡丹花卉大圓盒”，以1287萬港幣的成交價(jià)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國漆器拍賣的最高紀(jì)錄。
之后幾年，中國內(nèi)地拍賣會(huì)頻頻推出漆器精品。2003年，中國嘉德推出“王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品”；同年，上海崇源與北京翰海也推出了漆器拍賣，拍品均以數(shù)百萬元成交。
2006年，香港蘇富比一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”，拍出606.3萬港幣；2007年，香港佳士得以497.3萬港幣，拍出一件明朝宣德“剔紅雙螭荷葉式盤”。
2008年12月3日，香港佳士得拍賣會(huì)上的明永樂“剔紅雙鳳蓮花盞托”上拍，最終這款漆器以3314萬港幣成交，創(chuàng)下了迄今為止漆器拍賣的最高拍賣紀(jì)錄。
明清受寵高古居冷
對(duì)于漆器的這項(xiàng)古老收藏，張榮給予無上的贊譽(yù)，認(rèn)為漆器絕對(duì)是古董收藏中最后一只“潛力股”。
張榮介紹，故宮博物院現(xiàn)存大約1.7萬件漆器，其中出土的漆器數(shù)量極少，傳世的主要集中于元明清三代。從拍賣紀(jì)錄也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存較好，成為漆器收藏與拍賣的主力軍。
然而，在內(nèi)地拍賣市場，漆器雖屢創(chuàng)高價(jià)，卻遲遲沒能異軍突起、形成規(guī)模。對(duì)此張榮認(rèn)為，漆器的市場類似玉器市場，主要以明清兩朝的器物為主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人們對(duì)元以前的器物還未有足夠認(rèn)識(shí)，導(dǎo)致國內(nèi)高古漆器的價(jià)格還處于低位。要想發(fā)掘漆器的投資價(jià)值，首先要對(duì)漆器的種類有所了解，就像瓷器中分為青花、粉彩，漆器收藏也在不同時(shí)期分為不同類型。如明清漆器，就分為14類，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工藝。從目前的拍賣市場來看，剔紅、百寶嵌等較受寵，收藏人士可依自己的愛好建立門類。
漆器收藏三問
1、漆器為何奢侈？
古代漆器向來講究“百里千刀一兩漆”。也就是說，要走100里路，在漆樹上割1000刀，才能得到一兩生漆。而對(duì)于漆器制作來說，必須經(jīng)歷制胎、水裱、推光、生漆調(diào)細(xì)等上百道工序，稍有疏忽，就前功盡棄。漆器以其工藝繁瑣稱雄于世：制成一個(gè)文杯，要經(jīng)百人之手；制成一張屏風(fēng)，要費(fèi)萬人之功。漆器制作工藝的繁瑣，從選料、塑胎、髹飾至成品，大的工序有二十幾道。而制作和陰干更是十分費(fèi)時(shí)，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需要密閉在陰室里更長的時(shí)間。
2漆器為何難以保存？
漆器管理和保存的難度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒溫都不利于漆器的保管，從一定程度上形成了收藏的專業(yè)門檻。一般來說，溫度以15至18攝氏度，濕度在55%左右最為適合，太干了容易裂，太濕了容易長毛。如果環(huán)境過于干燥，可用保鮮膜將漆器包起來加以保存。
3漆器如何辨?zhèn)危?/p>
具體來講，可以用“一摸、二聞、三看”的方法來鑒別。用手觸摸，可以鑒別漆器的時(shí)間長短。新的漆器用力摸是軟的，而時(shí)間長的會(huì)有一定的硬度。用鼻子去聞，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定時(shí)間。如果是新作的漆器，用鼻子一聞，就能聞出來。最有效，也是最準(zhǔn)確的方法是看漆器的斷紋，漆器上的斷紋主要有“牛毛斷”和“蛇腹斷”兩種?！芭Ｃ珨唷倍嘁娪谀甏眠h(yuǎn)的漆器，其紋如發(fā)，細(xì)密而碎，人工很難仿制?！吧吒箶唷笔窃诿鞔崞魃铣？梢姷降?，多見于漆層較薄的器里器底等處，頗似蛇腹下紋。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，但假的斷紋是有規(guī)律的，而自然形成的斷紋不具有規(guī)律性。
來源：《貴州都市報(bào)》
近日，廣東省質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局對(duì)涂料、家具(木家具)、陶瓷磚、衛(wèi)生陶瓷等產(chǎn)品進(jìn)行了產(chǎn)品質(zhì)量專項(xiàng)監(jiān)督抽查。本次抽查的家具產(chǎn)品不合格發(fā)現(xiàn)率為12.2%，不合格項(xiàng)目涉及木工要求、力學(xué)性能、甲醛釋放量、漆膜理化性能等項(xiàng)目。普通坐便器的不合格發(fā)現(xiàn)率為7.4%；而智能坐便器的不合格發(fā)現(xiàn)率為4%。此外，陶瓷磚不合格產(chǎn)品發(fā)現(xiàn)率為3.7%，涉及尺寸、吸水率、破壞強(qiáng)度、斷裂模數(shù)共4個(gè)項(xiàng)目。此次抽查170批次衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)品，不合格產(chǎn)品10批次，不合格產(chǎn)品發(fā)現(xiàn)率5.9%。
（來源：北京晨報(bào)）
李淑平
近日，大英博物館“中國與南亞展廳”重開引發(fā)國內(nèi)外熱議。藏品既有公元前5000年的古物，也有近代珍品。其中‘上下’品牌的“犀皮漆天地蓋盒”被永久收藏。大英博物館在選擇現(xiàn)代藏品時(shí)有何標(biāo)準(zhǔn)？為何會(huì)選中這件漆器？
英國女王參加大英博物館“中國及南亞展廳”開幕活動(dòng)。2017年11月8日的倫敦，最高溫只有10攝氏度左右，街上感覺頗冷。此時(shí)的大英博物館內(nèi)卻“很熱”，因?yàn)橛跻聋惿锥纴砹?。女王來為修繕后的大英博物館33號(hào)展廳剪彩揭幕，該展廳同時(shí)更名為“何鴻卿爵士中國及南亞展廳”，并宣布于12月14日重新對(duì)外開放。
資料顯示，大英博物館收藏中國文物2.3萬件，是海外收藏中國文物最多的博物館。重新開放的中國及南亞展廳目前對(duì)外展出亞洲文物2000余件，其中半數(shù)為中國文物，年代跨度為公元前5000年至近代，展品包括石器、青銅器、玉器、瓷器、漆器、壁畫、雕像等。新展廳在原有展陳基礎(chǔ)上增加了書法、繪畫及絲綢等文物陳列，并展出了新近收藏的中國當(dāng)代玉器、漆器和瓷器藝術(shù)品。
大英博物館館長哈特維格?菲舍爾在接受新華社記者采訪時(shí)表示，新展廳新增一批現(xiàn)代藝術(shù)品，以求“把中國和南亞的故事延伸至當(dāng)代”。
在當(dāng)天首批展出的現(xiàn)代藝術(shù)品中包括一件“犀皮漆天地蓋盒”，由‘上下’CEO兼藝術(shù)總監(jiān)蔣瓊耳與中國非遺傳承人漆藝藝術(shù)家甘而可共同完成。
大英博物館“中國及南亞展廳”展品架攝影師：BenSmith“犀皮漆天地蓋盒”這件“犀皮漆天地蓋盒”，以黑檀木制胎，外徑352mm，高55mm，扁圓形盒身源自中國傳統(tǒng)的盛器:攢盤。盒頂綴鈕以南紅瑪瑙精心雕琢成太湖石狀，鈕高48mm，嵌于盒蓋中央。盒身經(jīng)由中國傳統(tǒng)大漆工藝制作，以紅斑犀皮漆為表，以精細(xì)黑推光漆為里，歷經(jīng)十八個(gè)月的復(fù)雜工序和打磨推光方得以呈現(xiàn)。犀皮漆紋理自然如流水，漆面光澤瑩潤，如湖如鏡?！叭鐖@”太湖石鈕盈盈屹立其上，似石出湖面，又似水從石過，恰合蘭亭“臨水知惠樂，因風(fēng)騁列游”之詩意。
蔣瓊耳介紹，這件作品由甘而可提供技藝，蔣瓊耳提供設(shè)計(jì)思路，“這樣的搭配合作也體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代手工藝和時(shí)尚生活之間的互動(dòng)交流?！碑?dāng)時(shí)考慮的是怎樣用最佳的方式呈現(xiàn)“犀皮漆”或者說“菠蘿漆”這種工藝的特質(zhì)。它最美的部分就是那種流動(dòng)的紋理。在不同的角度、光線下去觀察，紋理都在變，充滿了無限的想象力。所以設(shè)計(jì)重心就是要通過造型形式以及視覺上的文化寓意把這種流動(dòng)性體現(xiàn)出來。你可以把天地盒蓋上面覆蓋的肌理想象成一個(gè)花園，當(dāng)中立有一塊太湖石，整個(gè)畫面就活了起來。把蓋子拿下來后，里面是脫胎于傳統(tǒng)攢盤的食盒，使用了黑色的大漆鎏金，它還是一個(gè)日常生活中有實(shí)用功能的器物。
在展廳對(duì)外開放后，這件漆器藝術(shù)品引得觀眾頻頻駐足欣賞。為什么大英博物館在中國浩如煙海的現(xiàn)代漆器里會(huì)選中這件作品？這背后有什么故事？
大英博物館“定制”作品
可以說，這件藏品是大英博物館定制的。
‘上下’收藏高級(jí)訂制部副總裁林杏芳介紹，早在2014年大英博物館就注意到了他們。在2014年10月份，該品牌與佳士得合作推出了一個(gè)涵蓋20件作品的“中國當(dāng)代設(shè)計(jì)”專場拍賣。這是全世界第一次舉辦有關(guān)中國當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)品的拍賣會(huì)，并且非常成功，不但20件作品全部拍完，有幾件作品甚至拍出了歷史性的高價(jià)。此后，該品牌多件作品被法國吉美博物館、法國國家裝飾博物館收藏。
2015年，當(dāng)‘上下’籌備第2場拍賣會(huì)時(shí)，大英博物館表達(dá)了希望能夠永久性收藏一件作品的意愿，并且隨后派出自己的創(chuàng)作人挑中了一件“如園”系列作品。他們不僅考察團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)能力，也考察中國大漆工藝的技藝與傳承性。最后認(rèn)可了蔣瓊耳與甘而可的合作。
“漆器工藝是個(gè)需要很長時(shí)間的技藝，在差不多18個(gè)月里，‘上下’團(tuán)隊(duì)和大英博物館方面都投入很多精力，幾乎每周都要溝通進(jìn)展，定期到甘而可工作室現(xiàn)場觀摩?！绷中臃蓟貞洠谧髌氛麄€(gè)設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、制作的過程中，大英博物館一直派人飛到中國來跟蹤記錄，拍攝了大量的影像資料。對(duì)他們來說，這是在記錄一段歷史，而不是只關(guān)注完成的作品本身。直到作品被正式展出林杏芳才松了一口氣?！叭绻麤]有之前扎扎實(shí)實(shí)地一直研究傳統(tǒng)手工藝，是很難過大英博物館這一關(guān)的?！?/p>蔣瓊耳在大英博物館演講。攝影師：BenSmith
這個(gè)扎扎實(shí)實(shí)背后，是‘上下’自創(chuàng)立近十年來一直秉承溝通傳統(tǒng)與創(chuàng)新的初心未變。在11月10日，中國展廳公眾開放日，蔣瓊耳在大英博物館以“傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)新”為主題發(fā)表了演講。并在演講結(jié)束后與媒體分享了怎樣在尊重手工藝生命本身的前提之下，尋找手工藝藝術(shù)的真正意義，從而拓展未來的可能性，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)新，為時(shí)代刻下生活、技術(shù)、工藝、科技、藝術(shù)、設(shè)計(jì)最高境界的印記。
“從博物館到生活中再到博物館”
瓊耳這個(gè)名字是外公蔣玄怡起的，瓊是美玉，耳是庶民，就是說生命里既要追求完美，也要甘于平凡。也許在那一刻開始，蔣瓊耳注定要做一個(gè)平衡者，一個(gè)溝通者。
她所創(chuàng)始的品牌‘上下’是什么？蔣瓊耳解釋，以家為原點(diǎn)，“上下”是“時(shí)間”與“情感”，是“美”與“用”的并進(jìn)?！吧舷隆笔菍?duì)立中的均衡，如其在上如其在下，也就是傳統(tǒng)與創(chuàng)新，歷史與當(dāng)代。東方與西方，人與自然，藝術(shù)與生活，源自中國，放眼世界。
“橋”系列竹絲扣瓷茶具、“大天地”系列碳纖維椅子因此，‘上下’是要通過創(chuàng)新，來傳承中國精湛的手工藝，使其重新進(jìn)入當(dāng)代人的生活。這就要將自己的當(dāng)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合。他們一直在尋找手工藝者。雙方基于將中國傳統(tǒng)手工藝發(fā)揚(yáng)光大的共識(shí)，會(huì)有很好的合作。目前，該品牌出品的“大天地”紫檀家具，“天籟”薄胎瓷碗，用“竹絲扣瓷”新編法做的名為“橋”的白瓷茶具等等，都是這樣合作的杰作。
“傳統(tǒng)工藝從博物館通過當(dāng)代設(shè)計(jì)融入現(xiàn)代人的生活，再因它的價(jià)值回到博物館，這就是個(gè)圈，就是我們要畫的一個(gè)圈。”蔣瓊耳表示，作為世界上規(guī)模最大、最著名的世界四大博物館之一的大英博物館永久收藏自己的作品，不僅代表了來自世界頂級(jí)藝術(shù)殿堂對(duì)當(dāng)代中國手工藝的認(rèn)同和支持，也是對(duì)自己從事事業(yè)的一種激勵(lì)。
“踏踏實(shí)實(shí)做個(gè)農(nóng)民，培育好土壤”
2017年的大英博物館收藏作品這件事被蔣瓊耳認(rèn)為是一個(gè)里程碑。從‘上下’品牌籌備到現(xiàn)在已經(jīng)近十年，“十年一個(gè)里程碑，堅(jiān)持三十年，這個(gè)品牌一定就起來了。”蔣瓊耳表示，一開始做品牌的時(shí)候就決定至少堅(jiān)持三十年。
當(dāng)初愛馬仕第五代傳人見蔣瓊耳的時(shí)候告訴她，做品牌是怎樣一種狀態(tài)？就是要把自己當(dāng)農(nóng)民，是在耕耘一片土壤。作為創(chuàng)始人你是看不到收獲的，你要把土壤培育好并傳給下一代，下一代才能在這個(gè)土壤上收獲。如果我們現(xiàn)在急著去收割，留給后代的只有貧瘠的土地。
“我記住了這理念，在生活中也是這么做的”，蔣瓊耳說，所以‘上下’這十年在外人看來發(fā)展步伐是挺慢的，只開了上海、北京、巴黎的店。
她以養(yǎng)育孩子打比方。不算前面研發(fā)、走訪手工業(yè)者的準(zhǔn)備時(shí)間，品牌從2010年開第一家店到現(xiàn)在也就7年，相當(dāng)于小學(xué)前的小孩。學(xué)前小孩要放養(yǎng)，調(diào)皮點(diǎn)沒關(guān)系。但7歲上小學(xué)以后就必須系統(tǒng)學(xué)習(xí)了。品牌也是一樣的，過去幾年都是散養(yǎng)的，能做什么做什么，想做什么做什么。因?yàn)槭止I(yè)產(chǎn)業(yè)鏈就這些事情，能達(dá)到什么程度就盡量達(dá)到。有什么機(jī)會(huì)就盡量做。過度推也沒用。
但是7歲以后，有基礎(chǔ)了，雖然談不上很好的基礎(chǔ)，但是算有了雛形。蔣瓊耳表示，接下來‘上下’要轉(zhuǎn)型，考慮有規(guī)劃有步驟地往前推進(jìn)。只有這樣才能實(shí)現(xiàn)品牌走上世界，產(chǎn)業(yè)化，最終還和市場結(jié)合的夢想。作品既要從博物館走出來，又要走上市場，走入日常生活。但是不要忘記從市場提煉出來，回到博物館，“上下”之間缺一不可，這個(gè)圈還要接著畫。
也許，5年后，大家會(huì)在深圳塘朗山看到依山而建的‘上下’酒店。在這里，有體驗(yàn)，有情感，有產(chǎn)品零售。
而這，只是‘上下’新規(guī)劃的其中一步。
走進(jìn)西藏那曲市申扎縣塔爾瑪鄉(xiāng)14村木材加工廠，伴隨著隆隆的機(jī)器作業(yè)聲，幾名工人正在制作家具半成品。
負(fù)責(zé)人索朗倫珠也正忙著把工人們加工完的不同規(guī)格的刨光材進(jìn)行集中整理。這是今年，索朗倫珠接到的第6筆加工定單，據(jù)他介紹，這批貨運(yùn)到申扎縣城后，價(jià)值達(dá)7萬元，可賺利潤3萬余元。
在這之前，索朗倫珠在家里忙著牧業(yè)，生活并不富裕，為了把日子過好，索朗倫珠參加了那曲市的轉(zhuǎn)移就業(yè)培訓(xùn)，學(xué)完這們技術(shù)后，增強(qiáng)了他的致富信心，得知鄉(xiāng)里還有貧困戶未就業(yè)，索朗倫珠就想著帶領(lǐng)他們一同致富。
在鄉(xiāng)政府的扶持下，索朗倫珠和鄉(xiāng)親們紅紅火火的開起了木材加工廠。就這樣，他和工友們已經(jīng)完成了210對(duì)床的訂單。他的木材加工生意也越來越興隆。
據(jù)了解，2017年，申扎縣塔爾瑪鄉(xiāng)14村木材加工廠年底分紅了25萬元，一年20余萬元收入的小加工廠變成了塔爾瑪鄉(xiāng)14村村民致富的大行當(dāng)。
明清時(shí)期的硬木家具，尤其是黃花梨家具，賺足了藏界的眼球，除了市場的有效運(yùn)作，家具本身的材美工良、造型優(yōu)美自然是主要原因。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是，市場的硬木家具精品數(shù)量越來越少，但價(jià)格越來越高，同時(shí)，硬木家具程式化的問題被提了出來。比如，器形一致的兩件黃花梨方桌，在不同預(yù)展現(xiàn)場出現(xiàn)，讓人錯(cuò)覺原本可能在歷史上出自同一作坊的兩件家具，走散后又在同一時(shí)空重現(xiàn)。
程式化或與晚明開始興起的城市商品經(jīng)濟(jì)有關(guān)，當(dāng)家具生產(chǎn)由私人訂制變?yōu)樽鞣皇街谱?，某一個(gè)器形受到市場歡迎，就會(huì)被不斷復(fù)制。程式化對(duì)藏家的一大影響是審美疲勞，也讓越來越多的古家具收藏家轉(zhuǎn)身，將視線轉(zhuǎn)移到民間漆木家具上。那些時(shí)間跨度更大(實(shí)物可早至金元時(shí)期)、造型變化更為多端、細(xì)節(jié)表現(xiàn)更值得玩味的漆木家具，為收藏價(jià)值取向的豐富與圓滿提供了可能。
在眾多漆木家具收藏家中，馬可樂算得上是其中的先知先覺者。在《可樂馬選藏山西傳統(tǒng)家具》中，有一件壸門式直棖條桌，馬可樂收藏了近30年。這件家具被他視作收藏的里程碑，“從它開始，我才重新認(rèn)識(shí)漆木家具的收藏價(jià)值，有了自己的收藏方向。”
此桌在大邊安單直棖，抹邊安雙直棖，屬于宋代傳統(tǒng)形制。隨著榫卯技法在明末興起，大邊安直棖的做法幾已消失。壸門形牙條延伸到腿肩，帶出曲翹小鉤的嫩葉雕飾，從中綻放委角線直下作終，線條完美流暢。修長的四腿和直棖都打洼面起委角，腿足微撇。
馬可樂據(jù)此推斷，此桌最早可追溯至宋元時(shí)期。對(duì)他來說，這類早期家具比起晚明的黃花梨家具，無論是造型的雅致程度，還是工藝的精細(xì)程度，都不遑多讓。從此桌也能看出日后明式家具演進(jìn)的來路，其研究價(jià)值豐富了漆木家具的收藏內(nèi)涵。
地方風(fēng)格濃郁
漆木家具最具特色的，要數(shù)其濃厚的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格。這種風(fēng)格在山西家具上也表現(xiàn)得尤為明顯。
山西家具的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格，除了保存早期傳統(tǒng)的保守心態(tài)外，很大一部分是受到了北方的游牧文化，即遼、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影響。山西地區(qū)有400年(916~1368年)被納入三朝版圖。遼、金兩朝的君主信奉佛教，在山西興建了無數(shù)寺廟。佛教對(duì)山西的影響源遠(yuǎn)流長。漢亡后，鮮卑拓跋氏創(chuàng)建了北魏(386~534年)，于公元386年定都大同。他們迅速吸收了漢族文化，并崇信佛教。云岡石窟便是最著名的遺留。供案、供桌類家具，也因此在山西十分常見。
在裝飾藝術(shù)上，北方游牧文化具有“雕琢濃華、沉穩(wěn)凝重及多層次”的鮮明特色，而這正是典型的山西家具鄉(xiāng)土風(fēng)格。濃華密實(shí)的花草紋、透雕多幾何圖形和蜿蜒的三彎腿，都是山西遼金器物的特征。雖然此后供桌形制仍在演變，但花草紋、幾何紋和三彎腿卻越來越常見，乃至成為“標(biāo)配”。這種類型的供桌雖然南北各地均曾發(fā)現(xiàn)實(shí)物或形象材料，卻從未見有硬木制者。
這類裝飾還在椅具上多有呈現(xiàn)。馬可樂收藏的一對(duì)榆木南官帽椅，靠背攢框打槽裝板，分成四截，開光和亮腳均為花葉紋。上下兩側(cè)安角牙裝飾，下方兩邊各安一塊透雕漁網(wǎng)織紋的圍欄窄板與座面相接，券口牙子搜挖起鉤凸緣并透雕花葉紋。拿任何一件硬木南官帽椅比較，都能看出這樣的漆木椅具明顯偏粗獷尚古。如果說深受文人審美影響的硬木家具好“文”，那么，這樣的漆木家具便是深受游牧文化主導(dǎo)的好“武”。
更為優(yōu)秀的細(xì)節(jié)
古家具收藏家偏愛漆木家具還在于，硬木家具中的簡約風(fēng)格往往在漆木家具中可以找到對(duì)應(yīng)，而在細(xì)節(jié)處理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更優(yōu)秀。
至于北方漆木家具傳承中所出現(xiàn)的，既有游牧文化好“武”特征，又現(xiàn)江南明式家具的簡約風(fēng)格。王世襄認(rèn)為，明清時(shí)期，晉、陜地區(qū)的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黃花梨制造家具。
“即便某些晉、陜工匠從未使用過黃花梨，也會(huì)用一般木材制造出和黃花梨家具相似的作品。這是因?yàn)槊魇郊揖咴谀纤螘r(shí)已基本定型。元明以降，不同地區(qū)的工匠都在繼承仿效?！蓖跏老逶f。這類傳統(tǒng)的明式風(fēng)格，一直延續(xù)至今。
“漆木家具沒有固定的價(jià)格，價(jià)格在逐漸梳理的過程中形成。過去幾年，一個(gè)顯著的變化是藏家多了，但批量收進(jìn)漆木家具的現(xiàn)象沒有了。頻繁的交流和討論讓藏家的水平提升了，優(yōu)秀的漆木家具價(jià)格水漲船高?！逼崮炯揖呤詹丶覐埓毫终f。
就價(jià)格而言，優(yōu)秀漆木家具已不再便宜，但是，當(dāng)藏家轉(zhuǎn)身進(jìn)入這一視野當(dāng)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一片更為開闊也更具選擇性的海洋，可以帶給藏家更多收獲。
日前，木材工業(yè)國家工程研究中心在北京市門頭溝區(qū)中試基地建成國內(nèi)最大木材及木制品野外耐久試驗(yàn)場。據(jù)了解，試驗(yàn)場位于位于東經(jīng)116°11'，北緯39°89'，海拔高度89m，年平均溫度12℃，最高氣溫40℃，最低氣溫－20℃，年平均降水量528mm，年平均相對(duì)濕度55%。日照時(shí)數(shù)較多，年平均日照2470小時(shí)。是暖溫帶向溫帶的過度地帶，屬中緯度大陸性季風(fēng)氣候，春季干旱多風(fēng)，夏季炎熱多雨，秋季涼爽濕潤，冬季寒冷干燥。
試驗(yàn)場將用于戶外材料的長期監(jiān)測和耐久性評(píng)價(jià)科學(xué)研究，占地近2千平米，分為6個(gè)試驗(yàn)區(qū)，試驗(yàn)產(chǎn)品范圍涵蓋實(shí)體木材、人造板、木塑復(fù)合材料、新型重組材料、化學(xué)（物理）改性木材、涂飾木材（涂料）、結(jié)構(gòu)材、門窗、桌椅、建筑用木構(gòu)件等。主要評(píng)價(jià)華北地區(qū)氣候條件下戶外材料的長期耐老化性能，滿足了國內(nèi)高校、科研院所、相關(guān)企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化試驗(yàn)需求，它的建成投入使用填補(bǔ)了華北地區(qū)沒有規(guī)?；⒁?guī)范化野外暴露場地的空白。
