2016年1月6日，江西省星子縣漁民在鄱陽湖古河道落星墩附近發(fā)現(xiàn)一根粗壯黑木，星子縣林業(yè)局工作人員隨即調(diào)來挖機(jī)，挖出一棵長達(dá)7.2米，直徑達(dá)62厘米，重達(dá)6噸左右的黑木。經(jīng)初步鑒定，該黑木為烏木。烏木又稱陰沉木，是地殼沉降后，埋沉于古河床下的樹木在特定的自然條件下，經(jīng)過數(shù)千年甚至上萬年的炭化過程而形成。被國外人士稱為“東方神木”，由于其特殊性，極其珍貴，價(jià)值巨大。圖片來源：東方IC

明式家具羅漢床是一個佳構(gòu)紛出、絢麗多姿的品種。

為了說明明式家具羅漢床，這里首先展示一例有明確紀(jì)年的故宮藏大漆羅漢床。故宮博物院藏眾多大漆柴木家具，再現(xiàn)著大漆柴木家具的舊日尊貴和美麗，也讓我們更容易感知到式樣與之相近的黃花梨羅漢床。

明崇禎填漆戧金羅漢床（圖1），填漆戧金制作外，且落“大明崇禎辛末年制”款（圖-1）。其身份高貴，為明末大漆家具的標(biāo)型器。形制上，床上身為三塊獨(dú)板，下身為四面平。四腿方材粗碩，扁矮馬蹄，足尖明顯。壸門式牙板輪廓，曲線陡直。紋飾上，正面圍子正中為正龍紋，兩側(cè)各一五爪行龍紋，間以雜寶紋，下為海水江崖紋。牙板飾雙龍戲珠紋，間以朵云紋。這些團(tuán)案在黃花梨家具中未曾見過?？梢栽俅未_認(rèn)，大漆家具與硬木家具作為兩個子文化系統(tǒng)，紋飾呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。

漆木家具所以多為獨(dú)板、多四面平，因?yàn)橹谱鞴に嚿?，這是一種最方便成形的結(jié)構(gòu)，同時(shí)，木胎平面結(jié)構(gòu)最宜于髹漆前貼裱麻布。

筆者說明硬木家具的演變過程，時(shí)常以“觀賞面不斷加大法則”解讀。其實(shí)這種法則在另一脈系的漆木、柴木家具發(fā)展中也一直發(fā)揮著效力。當(dāng)自身髹飾手段強(qiáng)盛已極時(shí)，大漆羅漢床的圍板也自然而然膨脹起來。在此床身上，已可感到了有些過高過大，寬闊的圍板和牙板為其更加繁復(fù)的繪飾提供更大的展示平臺。

明式家具中，羅漢床的形態(tài)豐富多姿，變化紛繁。分別為直腿光素型、閩作光素型、攢接圍子型、嵌石板型、雕刻圖案型、鼓腿型、圓腿型、套框型，共八型。

長183.5厘米寬89.5厘米高85厘米

（故宮博物院藏）

（一）直腿光素型

1、黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床（圖2）床圍子低矮，三面獨(dú)板，床盤邊抹稍噴出，立面平直。牙板與腿足圓角相交，方腿馬蹄為挖缺作，馬蹄磨損嚴(yán)重幾乎消失，各腿磨損程度不一。全光素、獨(dú)板、矮床圍子、馬蹄磨損嚴(yán)重、典雅的形制等諸多要素，表明此床年代制作極早。

為增加對此黃花梨羅漢床款式源流的理解，可以對比明崇禎朝制填漆戧金羅漢床，以明了兩款羅漢床形制的區(qū)別和前者對后者的有所揚(yáng)棄：

（1）填漆戧金床的圍板、牙板高大，四腿粗壯。全器構(gòu)件尺寸過大，風(fēng)格粗獷，線條陡直。而黃花梨羅漢床的獨(dú)板圍子、牙板均極窄小，四腿細(xì)致，用料收斂，風(fēng)格精巧。表現(xiàn)出黃花梨家具問世之初以簡小為取向的規(guī)律性。

（2）填漆戧金床正、側(cè)、反三面均有圖案，而黃花梨羅漢床無任何紋飾，素面朝天。這成為它與填漆羅漢床的更大不同。

對比硬木家具和漆木家具，意圖在于強(qiáng)調(diào)，黃花梨家具風(fēng)起于青萍之末時(shí)，一是繼承了漆木家具的基本式樣和結(jié)構(gòu)，但因材質(zhì)的珍貴，黃花梨家具造型多取簡潔內(nèi)斂式樣。二是它并未沿襲漆木上的紋飾，家具呈現(xiàn)一派光素景象。

長213厘米寬130厘米高79厘米

（佳士得紐約有限公司，1997年9月）

2、黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床（圖3）三面床圍子為光素獨(dú)板，圍子板各角為九十度直角。床盤噴出，其下素牙板，內(nèi)圓角接床腿。床盤冰盤沿，牙板、腿子上均起線。足部內(nèi)翻馬蹄，曲線輕緩委婉，馬蹄尖內(nèi)挑顯著。腿部形態(tài)外邊直平里邊為弧形。

長202厘米寬90厘米高23厘米

（北京元亨利藝術(shù)館藏）

（二）閩作型

以下三張黃花梨獨(dú)板羅漢床三面圍子拐角處有洼陷的曲線，呈現(xiàn)出閩作的樣貌，為閩作代表作。其中一種為無束腰式，另一種為有束腰式。在從另一角度看，一種是前后腿間有羅鍋棖，另一種則沒有羅鍋棖。

對比而言，蘇作羅漢床圍子拐角處均為直角，這成為區(qū)別閩作與蘇作的重要標(biāo)識。

1、黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床（圖4）三面獨(dú)板圍子。其正面圍板與蘇式羅漢床正面圍板不同，上方兩端委角極大，整體為羅鍋棖式輪廓，突顯曲線和變化。側(cè)圍子前端加抹頭，并輕微外翻，弧度優(yōu)美。

床下身為四面平變體，即假四面平型，邊抹稍噴出，面沿平直，方直腿與牙板小圓角相交，馬蹄足磨損嚴(yán)重。磨損嚴(yán)重之馬蹄足表明此床年代的久遠(yuǎn)。

長202.5厘米寬86.4厘米高91厘米

（香港蘇富比(微博)拍賣公司，2015年秋季）

2、黃花梨羅鍋棖羅漢床

黃花梨有束腰羅漢床（圖5）三面獨(dú)板圍子，各個圍子拐角處呈現(xiàn)凹陷的曲線。正面圍板為羅鍋棖式輪廓，突顯曲線和變化。側(cè)圍子前端加抹頭并輕微外翻。

床盤面沿下半部鏟地、起線，這種起線的樣貌也是閩作的一大特征。前后腿間有羅鍋棖，這也是閩作的一大特征。馬蹄稍高。

長203厘米寬101.5厘米高94厘米

（選自洪光明：《明式家具之美》）

3、黃花梨鸞鳳紋羅漢床

黃花梨螭鳳紋羅漢床（圖6）也是有雕刻紋飾的閩作羅漢床的范例。

此羅漢床七屏風(fēng)式圍子，圍子拐角處均有凹狀的曲線設(shè)計(jì)。正面圍子中間絳環(huán)板上雕有鸞鳳紋，雌雄雙鳥振翅

飛翔，繾綣纏綿，寓意鸞鳳和鳴，表達(dá)了對夫婦和美的祝愿。鸞鳳形象栩栩如生，神態(tài)優(yōu)

美而自然，雕刻細(xì)節(jié)一絲不茍，工藝上堪稱明式家具中透雕的杰作。

是黃花梨家具雕飾時(shí)期羅漢床的經(jīng)典、美器的代表。其花團(tuán)錦簇的富貴之姿、狂歡之態(tài)，完全可以改變?nèi)藗儗γ魇郊揖吆喖s質(zhì)樸的片面定義。

長214厘米寬127厘米高88.9厘米

（選自楠?！ぐ嘴`安：《屏居佳器:十六至十七世紀(jì)中國家具》）

（三）直腿攢圍子型

“攢”是工匠術(shù)語，指一種完成結(jié)體的工藝，它以榫卯方式把短材縱橫接合起來。如以此工藝完成的牙頭叫“攢牙子”或“攢牙頭”，以別于用鎪挖方法造成的“挖牙子”（亦稱“鎪牙頭”或“挖牙頭”）。王世襄為使其意義更為明顯，在“攢”字之后加上“接”字，形成了“攢接”一詞。

嚴(yán)格說，攢接含義有二，一是在構(gòu)造上，完成構(gòu)造結(jié)體的方法，二是在形式美感方面，它又是拼合各式各樣幾何紋樣的手段。中式家具采用卯榫接合完成結(jié)體，這是偉大的構(gòu)造工藝手段，而以攢拼組合的變化繽紛之幾何紋樣，同樣是不可低估的裝飾成就。攢接的大小圖案中，各個短材的開榫、鑿卯要求整齊劃一，工藝繁復(fù)，而以規(guī)律性的重復(fù)造成的韻律感要依靠良好的視覺審美修養(yǎng)。

在明式家具光素期，采用卯榫拼接方式，將若干小塊木料組合成幾何圖案，進(jìn)而將該圖案多次重復(fù)連接，成為二方連續(xù)或四方連續(xù)，按需要組合成大小不同面積的裝飾面。它所構(gòu)成圖案有萬字（卐）紋、十字連方紋（燈籠錦）、曲尺紋、風(fēng)車紋、井字紋、仰覆山字紋、菱形紋等，紋樣縱橫伸延，于欹斜紛雜中見齊整規(guī)矩，誠為形式審美中了不起的成果。我們說匠師是按照美的法則來創(chuàng)作，攢斗工藝成果就是如此，它符合現(xiàn)代建筑理論中的連續(xù)韻律和交錯韻律的韻律審美。

攢接屬以鋸子、刨子、鑿子為工具的工藝，不涉雕刻手藝。它是線腳、鎪挖、銅飾、垛邊之外，光素時(shí)期的另一修飾手段。

黃花梨床榻圍子通過效仿漆木家具，對攢接工藝進(jìn)行了拿來主義，使得這類攢圍子式的羅漢床獲取多方面的叫好：

（1）整料制作獨(dú)板圍子，木材成本高昂，而以短料攢成圍子則降低了木材成本。

（2）攢接工藝造就了多種花飾，所有適合攢斗的圖案，盡入明式家具轂中。各種攢接的圍子讓羅漢床呈現(xiàn)一款款活潑研美的作品。

（3）攢接工藝可以消除整木的木性應(yīng)力，防止木材在或干燥或潮濕等不同環(huán)境下的縮脹變化，以及由此而來的家具形態(tài)的扭曲、變形、斷裂。

下面是攢接式圍子羅漢床實(shí)例：

1、黃花梨曲尺紋羅漢床

黃花梨曲尺紋羅漢床（圖7）三圍子，攢接曲尺紋，床盤立面厚大并打洼線，橫面則較窄，行家稱之為“立邊”做法。它將材料寬大的一面示人，看面美觀而用料并非太大，這是匠人的巧思。由于床大邊的橫面較窄，一般難以直接裁口穿藤心，所以立邊做法的羅漢床、架子床多用活屜。同時(shí)，床邊橫面加上活屜加大了邊框的寬度，形成的視覺尺度合理而美觀。

此床矮束腰，直腿，矮馬蹄磨耗嚴(yán)重。

長201厘米寬119厘米高86厘米

（選自韓蕙：《中國建筑學(xué)視角下的明式家具》）

（四）嵌石板圍子型

明嘉靖年貪官嚴(yán)嵩的抄家財(cái)物清單《天水冰山錄》記載了大漆大理石床以及鑲嵌床，計(jì)有“大理石螺鈿等床、雕漆大理石床一張、黑漆大理石床一張、螺鈿大理石床一張、漆大理石有架床一張、山字大理石床一張、堆漆螺鈿描金床一張、嵌螺鈿著衣亭床三張、嵌螺鈿有架涼床五張、嵌螺鈿梳背藤床二張、廂玳瑁屏風(fēng)床一張。以上床共一十七張?！睉?yīng)變價(jià)“雕嵌大理石床八張，每張估價(jià)銀八兩?！北M管明嘉靖年的大漆床已然如此，但在明式家具的實(shí)物中，嵌大理石板的床來的年代較晚，實(shí)物基本是清早期的。

明式家具“觀賞面不斷加大法則”表現(xiàn)為五個層面的遞進(jìn)。其中有一個層面為增加構(gòu)件。其分為兩類：一是增加木質(zhì)裝飾構(gòu)件。二是增加、鑲嵌不同的材質(zhì)構(gòu)件，例如鑲嵌大理石板、百寶嵌、癭木、銅飾件等，更晚時(shí)期鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅制琺瑯板，不一而足。

實(shí)例如黃花梨大理石板羅漢床（圖8）五屏風(fēng)圍子，圍體偏高，嵌大理石，側(cè)圍子前抱鼓站牙。床盤立邊而為，活屜相伴而行。馬蹄內(nèi)翻。

正屏風(fēng)中間高，兩頭低。圍子形式如此，可視本床年代偏晚。

（中國國家博物館：《大美木藝:中國明清家具珍品》陳列）

（五）三彎腿型

1、黃花梨高束腰羅漢床

黃花梨高束腰羅漢床（圖9）束腰增高，上置仿竹節(jié)紋矮老，三分左中右空間，中間絳環(huán)板上雕一對螭龍紋，兩首相對。左右兩側(cè)絳環(huán)板上雕螭鳳紋。整個束腰又構(gòu)成龍鳳呈祥寓意。

此外，牙板加寬，加分心花，卷草形螭尾紋上加入如意靈芝紋。獨(dú)板式側(cè)圍板前端透雕紋飾。三彎腿腿肩雕變體螭龍紋，足部內(nèi)翻云紋，浮雕草葉紋。

以上這些形態(tài)都帶有時(shí)代偏晚的特征，為清早中期產(chǎn)物。

在明式家具上，這種螭龍?bào)P相伴的紋飾組合稱作龍鳳呈祥、龍飛鳳舞，表達(dá)為夫婦和諧的祝愿。

長199厘米寬95.3厘米高78.5厘米

（選自《風(fēng)華再現(xiàn)—明清家具收藏展》）

2、黃花梨螭龍紋羅漢床

黃花梨螭龍紋羅漢床（圖10）三彎腿，足端雕內(nèi)卷云紋。圍子、牙板、腿足是滿雕的代表作，其正面?zhèn)让鎳?、牙板、腿肩三處均雕螭龍紋。

羅漢床正面圍板上，中心為螭龍?bào)w福字，其左右兩側(cè)雕有螭龍?bào)w壽字。兩個壽字形態(tài)還有所不同。其間有大小數(shù)條螭龍，螭龍口開如嘯。

圍板上的這壽、福、壽字紋都是由螭龍紋作為筆畫變體而來的。螭龍?bào)w福字（圖-1）左偏旁尤如一站立小螭龍，右偏旁上下均有螭龍頭。左右兩個壽字中也含有螭龍紋。壽、福字的語境均是蒼龍教子，這是清早中期出現(xiàn)的裝飾形態(tài)。

此時(shí)螭龍紋還變異出現(xiàn)一種前足立起的走獸姿態(tài)，或回首，或屈身，呼喊相應(yīng)。其可稱為走獸式螭龍紋。子母螭龍紋的寓意主題變幻出龐大的形態(tài)體系和各種圖案花樣。兩邊側(cè)圍子上，正背面雕紋飾，圖案中心雕螭龍?bào)w壽字，兩旁布滿螭龍紋。

床牙板中心置分心花，其上為草葉蔓卷形的螭尾紋，飽滿茂盛，兩側(cè)各雕張嘴螭龍，牙板兩端邊緣為多重出牙曲線，三彎形和腿足上雕螭尾紋。

這些螭龍紋大小不等，大螭帶小螭，有正首，有回望，群龍成群，蒼龍教子寓意下的圖案設(shè)計(jì)用心良苦。

黃花梨家具上的螭龍紋造型發(fā)展是不斷創(chuàng)新的過程，由初期的寫實(shí)發(fā)展為晚期的面貌多樣，有的形象近乎抽象怪異。形式一直在變化，但大嘴噴張的式樣和寓意是一直不變的。

長218厘米寬125.7厘米高85.7厘米

（選自安思遠(yuǎn)：《洪氏藏木器百圖》）

（六）鼓腿型

明末清初至清早期，羅漢床一方面有的直腿趨于加粗，馬蹄日益趨高，另一方面有的腿部加強(qiáng)了彎曲度，出現(xiàn)大挖馬蹄、小挖馬蹄式的鼓腿。大挖馬蹄”曲度極大如鼓，又稱為鼓腿。小挖馬蹄的鼓腿，鼓腿中間一截為直線或近直線狀，上下端作彎曲處理，其動感和張力遜于大挖馬蹄。這類構(gòu)件仍然保持著光素?zé)o雕飾形態(tài)。

鼓腿羅漢床實(shí)例如下：

1、紫檀鼓腿羅漢床

紫檀鼓腿羅漢床（圖11）上部方正，下方圓曲。方圓對峙而諧和，規(guī)矩而不失張力，實(shí)材大料中散發(fā)一種霸氣，可見匠師的理性和才情。

此床三圍子獨(dú)板，有束腰，鼓腿彭牙，軟屜，筆者可用十三個字便完整描述此床，可見其簡。此器之簡素，使得絕大多數(shù)人不假思索地認(rèn)為此器年代必屬明代。但此紫檀床這種大挖式腿足，腿部彎曲極大，以致似不見馬蹄。整體氣息有力粗碩。在明晚期，則找不到可類比的羅漢床實(shí)物，彼時(shí)床足沒有如許雄壯。

而且，本例羅漢床足部較高，磨損較小，亦為年份偏晚的佐證。

不論硬木、柴木的古代家具，其腿足的完整程度是說明年份重要的觀察點(diǎn)。任何一個明代制作的家具，其腿足都不可能不被歷史風(fēng)塵磨蝕，應(yīng)該而或多或少地留下時(shí)代變遷的烙印。大時(shí)代人世間的風(fēng)云變幻，任何老家具都不會生活在世外桃源。

本例鼓腿式黃梨羅漢床，屬于觀賞面不斷加大法則中第三層面的“加大”一類，構(gòu)件光素而式樣“衍變較大”，年代為清早期。其年代偏晚而無雕飾，屬于明式家具中的“第二發(fā)展軌跡”上的器物。

長211厘米寬106厘米高79厘米

（美國加州中國古典家具博物舊藏）

2、紫檀鐵梨鼓腿羅漢床

紫檀鐵梨鼓腿羅漢床（圖12）三面圍子攢接曲尺紋，以攢接工藝創(chuàng)造了視覺上的美妙韻律感。冰盤沿床盤，矮束腰打洼，鼓腿彭牙。視覺上，上空下實(shí)。其纖巧與壯碩，方與圓，形成強(qiáng)烈變化。其鼓腿大彎，以致足部不是馬蹄形。其足部較高、束腰打洼的形態(tài)特征，表明其年份偏晚。

長221厘米寬122厘米高83厘米

（莊貴侖：《莊氏家族捐贈上海博物館明清家具集萃》，兩木出版社）

3、紫檀石板圍子羅漢床

紫檀石板圍子羅漢床（圖13）圍子明顯趨高，鑲嵌綠石，鼓腿彎曲度較大，彭牙板與鼓腿相宜，圓潤飽滿。束腰打洼，腿足較高，保存較完整。雖無雕飾，但其其打洼束腰這種后出的形態(tài)，表明年份偏晚。

綠石又稱為南陽石，用于家具古已有之，主要裝飾于漆柴木家具上。明晚期實(shí)物上，裝嵌綠石，多見于插屏、桌案面心，用于床榻圍屏上者少。有此床可見，綠石板裝飾家居沿用時(shí)間極長。此床也可列為明式家具第二發(fā)展軌跡上的作品，屬于后明式家具時(shí)期的器物。

長217厘米寬118厘米高96厘米

（選自北京市文物局：《北京文物精粹大系》家具卷，北京出版社）

（七）直圓腿型

1、紫檀圓裹圓羅漢床

明式家具中，比較而言，無束腰羅漢床較少，圓腿圓裹圓羅漢床是無束腰羅漢床中的主要形式。實(shí)例如紫檀圓裹圓羅漢床（圖14），其形態(tài)極為簡潔，特點(diǎn)為三圍子獨(dú)板、床盤下垛邊、圓腿、圓裹圓羅鍋棖加矮老。但其羅鍋棖上彎處接近中間，圓裹圓裹腿的圓角趨于方形，而非圓形，這些羅鍋棖形態(tài)均表明其年代偏晚，年代已入清。

本羅漢床與下幾例羅漢床表現(xiàn)為明式家具發(fā)展中的第二軌跡之物。

長196.8厘米寬100.3厘米高68.6厘米

（選自安思遠(yuǎn)：《洪氏藏木器百圖》）

2、黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床

黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床（圖15）獨(dú)板三圍板、床盤下垛邊、雙環(huán)卡子花、圓裹圓、圓腿。其設(shè)計(jì)的匠心在于韻律感的追求，表現(xiàn)為大邊抹頭與垛邊、圓裹圓直棖三個橫向構(gòu)件的上下排列、六組雙環(huán)卡子花的左右成行。正面六組雙卡子花是否數(shù)目過多了一些，可能作者見仁，智者見智。但雙環(huán)卡子花如此之多，是加大觀賞面的一種表現(xiàn)，應(yīng)是年份偏晚的表現(xiàn)。

長207厘米寬104厘米高74.5厘米

（美國明代公司舊藏）

（八）套框型

正像椅類有套框式一樣，羅漢床也有此類制作，其構(gòu)造、式樣以大框?yàn)橥?，小框居?nèi)，構(gòu)成大小框的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

1、黃花梨套框式羅漢床

黃花梨套框式羅漢床（圖16）三面圍子外攢大框，通過矮老與中間小框相接，小框內(nèi)裝絳環(huán)板，板上控魚門洞。這種結(jié)構(gòu)的作品在明式家具中極少，應(yīng)為較晚時(shí)期的變異作法。床盤混圓，下接外圓內(nèi)方四腿。正面管腳棖棖上左右置矮老式立柱，兩柱間置一橫向攢框，框中左右兩矮老三分空間。兩立柱外，各置豎式三抹攢框。

（美國加州中國古典家具博物館舊藏）

2、紫檀套框式羅漢床（后明式家具）

紫檀套框式羅漢床（圖17）結(jié)構(gòu)與式樣與上例（見圖）基本一致。區(qū)別為一是本床為紫檀制作，二是本床后圍子中的小攢框中的三個小絳環(huán)板的魚門洞中，雕有“擰麻花”式紋。這種紋飾出現(xiàn)極晚，應(yīng)與此床的大式樣的年代相吻合?！皵Q麻花”紋的年代就是這種床式制作時(shí)間的注腳。此床應(yīng)視為后明式家具時(shí)代的器物。

長216厘米寬130厘米高85厘米

（莊貴侖：《莊氏家族捐贈上海博物館明清家具集萃》，兩木出版社）

這里的各型與他型不是嚴(yán)格的并列分類關(guān)系，而是存在著交叉形態(tài)。分型只是著眼于器物某個具體的特點(diǎn)而為之。

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)