拍場(chǎng)：

2015年12月8日凌晨，保利十周年古董珍玩之夜，備受關(guān)注的“禹貢”專場(chǎng)中，“明黃花梨雕螭龍紋方臺(tái)”，在經(jīng)過(guò)多番激烈角逐后，最終以2250萬(wàn)元落槌，加傭金成交價(jià)為2587.5萬(wàn)元。

這座曾被著名文物專家王世襄先生貶為“八病”之一的方臺(tái)，一時(shí)間被推到聚光燈下。那么，它到底有沒有收藏價(jià)值和審美價(jià)值呢？業(yè)界展開了激烈的爭(zhēng)議。

王世襄著作《明式家具研究》

一件被王世襄貶為“八病”的方臺(tái)何以一再拍出天價(jià)？

編輯/陳盛娥圖片提供/北京保利

明黃花梨雕螭龍紋方臺(tái)明黃花梨雕螭龍紋方臺(tái)（正面）

明黃花梨雕螭龍紋方臺(tái)

LOT號(hào)：7354

面49×49厘米；肩57.5×57.5厘米；高141厘米；重88.6千克

估價(jià)：1500萬(wàn)元~2000萬(wàn)元；成交價(jià)：2587.5萬(wàn)元

專場(chǎng)：禹貢:十周年古董珍玩之夜

拍賣公司：北京保利國(guó)際拍賣有限公司

拍賣時(shí)間：12月7日晚8：00

出處：1、北京龍順成硬木家具廠舊藏

2、李翰祥“清水山房”舊藏

著錄：1、王世襄著，《明式家具研究》，三聯(lián)書店，第366頁(yè)；

2、田家青主編，《盛世雅集:2008年中國(guó)古典家具精品展》，紫禁城出版社，第26頁(yè)。

分解式摹擬黃花梨臺(tái)座的形制演變圖（1。常規(guī)黃花梨香幾式樣2。將牙板加大，表現(xiàn)為垂云紋式牙板和低矮的四足3。拔高束腰，雕飾圖案
明黃花梨雕螭龍紋方臺(tái)（局部）

方臺(tái)取形于正方形方臺(tái)和長(zhǎng)方形方幾，在結(jié)構(gòu)上完全以直模仿建筑輪廓，人以莊穆之美。設(shè)計(jì)嚴(yán)格遵守稱均衡法則，紋飾內(nèi)容分為兩組，正面與背面一致，左側(cè)與右側(cè)相同，細(xì)部雕刻，也由中間向左右均分。

為了表現(xiàn)紀(jì)念碑性的裝飾效果，利用雕刻和凹凸象征權(quán)威，取材石雕建筑上如柱頭、扶壁柱、檐板和飾帶常見的魑龍、卷草作為方臺(tái)正面的表面裝飾。螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對(duì)，象鼻，頭部有演變成花草之勢(shì)，中間卷草紋亦呈方折。這種紋飾頻繁出現(xiàn)在明代嘉靖、萬(wàn)歷經(jīng)天啟、崇禎時(shí)期的瓷器、玉器和家具上。

構(gòu)造上部近似方臺(tái)，四壁凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下面的大方幾聯(lián)結(jié)。大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮邊幾，惟牙子下掛，鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實(shí)際上兩截相連，四腿都是一木連做。四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。用料可謂不惜工本，臺(tái)面厚度達(dá)6厘米，腿部直徑竟達(dá)13厘米，下料之大，用材之費(fèi)，耗工之多驚人。莊重威嚴(yán)氣勢(shì)之外，又有曲線的柔軟之感。

整體造型自臺(tái)面往下弧度凹凸轉(zhuǎn)變流暢，曲線精準(zhǔn)不失彈性。細(xì)部雕刻圍繞雙螭捧壽的主題，鏟地浮雕，刀法行云流水，一氣呵成。

“明黃花梨雕螭龍紋方臺(tái)”曾是北京龍順成硬木家具廠舊藏，后經(jīng)李翰祥“清水山房”遞藏，上過(guò)多次拍賣：

1995年10月9日秋拍，中國(guó)嘉德“清水山房”藏明清家具專場(chǎng)，Lot836，成交價(jià)88萬(wàn)元，拔得頭籌；

2004年11月6日中國(guó)嘉德秋拍，Lot396，成交價(jià)429萬(wàn)元。

2015年12月，北京保利“禹貢”專場(chǎng)，Lot7254，以2250萬(wàn)元落槌，加傭金成交價(jià)為2587.5萬(wàn)元。

這幾次成交價(jià)，在當(dāng)時(shí)都可稱得上是“天價(jià)”。

然而，這件方臺(tái)卻被王世襄先生貶為“明式家具八病”中的第三病“臃腫”，全文如下：這是一件現(xiàn)在用途還不太清楚的家具，其造型似受石雕臺(tái)座的影響，可能原為寺院中用來(lái)置放銅盤或法器的，但花紋又不類似。今姑名之曰臺(tái)座。其構(gòu)造上部近似方臺(tái)，四面凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下面的大方幾連接，大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮方幾，惟牙子下掛，鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實(shí)際上兩截相連，四腿都是一木連做，四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。論其制作，下料之大，用材之費(fèi)，耗工之多是驚人的。不過(guò)令人惋惜的是實(shí)效證明臺(tái)座的設(shè)計(jì)是失敗的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝重，也不雄偉，而只落得笨拙臃腫，不堪入目。

而今，它何以在十年間價(jià)格躥升如此之快？業(yè)界褒貶不一，我們整理了幾位有代表性的觀點(diǎn)，或許可以從中揭開方臺(tái)的秘密，還原方臺(tái)真正的價(jià)值。

張德祥：我知重器

張德祥中國(guó)古典家具研究學(xué)者

明黃花梨螭紋大臺(tái)座是一件流傳有序的驚世重器。

張德祥中國(guó)古典家具研究學(xué)者

1979年冬，我在北京硬木家具廠精品室第一次見到這件重器。此處平時(shí)并不對(duì)外開放，房間里收藏的都是上世紀(jì)50年代公私合營(yíng)前魯班館街上幾十家古家具商鋪看家惜售的鎮(zhèn)店之寶，真可謂是滿堂精華，美不勝收。但我的目光卻總被這件雄奇的臺(tái)座吸引住。見我驚嘆之狀，原魯班館資深經(jīng)營(yíng)者李先生介紹道：這是當(dāng)年魯班館街上的鎮(zhèn)街之寶，京城木器行無(wú)人不知的國(guó)寶重器。

轉(zhuǎn)年，我在《文物》雜志80年第六期上看到了王世襄先生發(fā)表的《明式家具的“病”》一文。文中竟將此重器貶為“八病”之一，他寫到：“可能是為寺院中用來(lái)放銅磬的法器的”，“論其制作，可謂不惜工本，下料之大，用料之費(fèi)，耗工之多驚人的”。但最后對(duì)其的結(jié)論卻是：“笨拙臃腫”。對(duì)此結(jié)論，我真的是大感不解，以王先生的學(xué)識(shí)閱歷，理應(yīng)知曉寺廟殿堂之上高大佛像前的供桌供案，鐘鼓磬架等都應(yīng)以雄沈厚重為宜呀？此器稀有厚重的品貌，應(yīng)是最符合高堂大殿上使用功能的呀！老人家墮其入“臃腫”之病是為何道理呢？

帶著疑問(wèn)，我到芳嘉園去請(qǐng)教了王老。原來(lái)，王先生寫此文章時(shí)，還在文物研究所上班，幾乎所有的寫作都要在晚上熬夜進(jìn)行，非常辛苦，故文章進(jìn)展很慢。此“品、病”文章經(jīng)雜志社反復(fù)催稿，已到最后交稿期限，天亮就一定要將稿件寄出，否則就會(huì)影響出刊日期了。已深夜3點(diǎn)多了，眼看就要天亮，王先生尚未在數(shù)據(jù)中找到最合“臃腫”病相的家具圖片，情急之下，困乏已極的老人，只能暫時(shí)以此重碩多曲的臺(tái)座照片，來(lái)勉強(qiáng)頂替一下“臃腫”之病的家具圖片了，這本是無(wú)奈之下的“湊合之舉”。這也是王老在整篇“品”與“病”文章中，為什么對(duì)“臃腫”家具所寫文字最簡(jiǎn)短的原因。當(dāng)時(shí)王老是想：待天亮把稿件寄出，再設(shè)法去找一張真正符合“臃腫”之病的家具照片，盡快的寄給出版社，爭(zhēng)取把這張不太合適的臺(tái)座照片換下來(lái)。令王先生沒想到的是，雜志很快就印出來(lái)了，以后就再也沒有機(jī)會(huì)更改這張圖片了。最后，王先生感慨的對(duì)我說(shuō)：“文章千古事，白紙黑字的，真是湊合不得呀！”

今天，將當(dāng)年師生的討論和王老心中的遺憾在此傳達(dá)給大家，除了為這只優(yōu)秀的臺(tái)座重器正名，也是對(duì)以往的師生情誼的一種緬懷。

張輝：爭(zhēng)議之器，必有內(nèi)涵

張輝

明式家具研究學(xué)者

雅昌藝術(shù)網(wǎng)、《古典工藝家具》專欄作者

張輝明式家具研究學(xué)者，雅昌藝術(shù)網(wǎng)、《古典工藝家具》專欄作者。

保利秋拍的黃花梨雕螭龍紋方臺(tái)的拍賣已塵埃落定，多方人士臉上都綻出笑容。但社會(huì)上的爭(zhēng)議和討論仍在發(fā)酵，這成為一個(gè)小小的拍賣事件了。亦可證吾人所言，爭(zhēng)議之器必有內(nèi)涵。

正視圖象上，隱隱感覺得匠師在大氣磅礴中是有所收斂，尤其是在器物中部，雕刻出的上腿與下腿交接處的內(nèi)收凹進(jìn)，消解了外膨?qū)挻蟮囊暩小Ｍ瑫r(shí)在此處形成神秘的曲線節(jié)奏，上腿下腿為一木而成，此等一舉三得，神來(lái)之筆。如果循著常規(guī)的三彎腿式樣制作，上述三美盡失。

爭(zhēng)議之士，多為名人，器存褒貶，更富玩味。但這些是表象，起決定作用處，是它有無(wú)可供深究的內(nèi)涵。本器，惡其者稱為“病”，好之人視為“品”；有人斥之“臃腫”，有人稱之“雄偉”。

《二十四詩(shī)品》以及王世襄的“十六品”本非科學(xué)理性的定義分析，而是“比物取象，目擊道存”的形象感悟思維，以形似之語(yǔ)區(qū)別諸類作品。人們?cè)僖云涓形蛩?，分歧出現(xiàn)也在所難免。

形象化的表述帶有一定的含混化，所以后人對(duì)《二十四詩(shī)品》多有爭(zhēng)議也有其道理，清代楊振綱在《詩(shī)品解序》中就稱其“以不解解其所不解”?，F(xiàn)代科學(xué)的分類要求在明確概念下，提出明確的界定。這一點(diǎn)我們無(wú)需苛求前人，但應(yīng)清醒。

相信絕大多數(shù)見過(guò)此器（包括照片）的人多少年都是一頭霧水，其妙莫名。似乎此器玄奧頗多，令人訝異和迷茫。對(duì)比圖片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，其側(cè)身的確顯得“臃腫”。但照片也往往欺騙我們的眼睛，胖人照相側(cè)身顯著苗條，此座側(cè)身照片反則富態(tài)，王世襄先生是否當(dāng)年也上其一當(dāng)？其實(shí)個(gè)中之妙一言蔽之曰：加大觀賞面。

看得出這是個(gè)觀賞面主義的極品，制作者在此要大展身手，以示其不凡：

（1）邊抹、托腮厚大；

（2）束腰強(qiáng)烈地增高，有托腮；

（3）牙板肥大下垂如云紋；

（4）矮足與牙板寬度相應(yīng)，構(gòu)成牙板一部分；

（5）矮足下接三彎腿，足雕卷云紋；

（6）兩層腿足間開槽裝板，大面積擋板封實(shí)以延展雕飾之面。求取觀賞面之心何其壯哉；

（7）方正托泥。

如果將本器四足間封實(shí)的四面剔去，其貌若何？類乎香幾，粗壯而已。制作者處處加大立面，追求雕飾的效果，把觀賞面法則突顯得令人震撼。這一點(diǎn)最重要，但成也蕭何，敗也蕭何，稱“品”斥“病”之聲，皆由此生。

由此幾座，可以重申，明式家具是博大的，非為簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)潔等等幾個(gè)字可以概括，相反，越復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，就越有匠學(xué)精華、設(shè)計(jì)和審美要求。

我們?cè)O(shè)身處地在那個(gè)時(shí)代的生產(chǎn)場(chǎng)景考慮這件作品，你就可以體會(huì)它的難能可貴。

劉傳?。哼@是一次三贏的拍賣結(jié)果

劉傳俊

古典家具行家、藏家

劉傳俊古典家具行家、藏家

幾個(gè)好友微信電話與我溝通這件拍品的看法。在這種經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下能拍出這樣的價(jià)格要恭喜賣家、拍賣公司和買家。

首先這是一次三贏的拍賣結(jié)果。此幾2004年嘉德拍賣差不多400萬(wàn)成交。試想一下2004年北京三環(huán)的房?jī)r(jià)和現(xiàn)在的房?jī)r(jià)對(duì)比。買家會(huì)很舒服。更關(guān)鍵的是房子很多，隨時(shí)可以買到，而此幾僅此一件。

誠(chéng)然王老對(duì)此件拍品有過(guò)很中肯點(diǎn)評(píng)。我們尊重前輩但不能盲從。美因人而異、物因地制宜。用傳統(tǒng)的明式（蘇式）古典家具審美評(píng)判這樣一件用料奢侈不惜工本、儀式型裝飾性很強(qiáng)的廟堂、宗祠家具顯然不合適。明式（蘇式）家具中的書房家具是其經(jīng)典。符合當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美情趣，而寢室和廳堂明式家具則更趨于功能性和儀式性。

明式家具中另一類廟堂或宗祠家具，一直被今人或前人認(rèn)為是臃腫、浮夸、笨重、牽強(qiáng)……這個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，是我們根深蒂固的純明式（蘇式）文人家具的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。用其來(lái)評(píng)判它，實(shí)在是委屈它了。這完全是兩個(gè)體系。試想一下宏偉大殿、廟堂、宗祠之內(nèi)放一件柔美、古樸的明式或圓或方、體量標(biāo)準(zhǔn)的素幾。氣場(chǎng)孰強(qiáng)孰弱，不言自明。

此件流傳有序、被多次引用刊發(fā)的大幾，恐世間僅此一件。恭喜新主人！眼光獨(dú)具！喜得寶物！

項(xiàng)立平：十年翻30倍，并不貴

項(xiàng)立平

上海第一財(cái)經(jīng)頻道財(cái)經(jīng)評(píng)論員

項(xiàng)立平上海第一財(cái)經(jīng)頻道財(cái)經(jīng)評(píng)論員

這件大方臺(tái)在新中國(guó)之后的傳承經(jīng)歷就比較清晰了，五十年代，它是公私合營(yíng)魯班館古董家具店鋪里的一件鎮(zhèn)店之寶。直到1984年，在北京拍攝電影《垂簾聽政》的香港著名導(dǎo)演李翰祥將其購(gòu)得。1995年，李翰祥因?yàn)榛I建影視基地資金需要，將其委托給中國(guó)嘉德拍賣，成交價(jià)高達(dá)88萬(wàn)人民幣，當(dāng)時(shí)為馬未都競(jìng)得后轉(zhuǎn)讓給了他的客人。到了2004年，它在中國(guó)嘉德再次上拍換手，成交價(jià)格為429萬(wàn)元人民幣。

1995年的88萬(wàn)在藝術(shù)市場(chǎng)大概可以買到一些怎樣的作品嗎？同樣以明式家具舉例，如今市場(chǎng)上動(dòng)輒可以賣到大幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)的明代黃花梨炕桌，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)一般是三五萬(wàn)。而如果拿書畫來(lái)類比的話，1995年中國(guó)嘉德拍了一場(chǎng)楊永德藏齊白石專場(chǎng)，如今一張都可以賣到大幾百萬(wàn)上千萬(wàn)的齊白石立軸，當(dāng)年的88萬(wàn)可以買上四五張。再和一些當(dāng)代藝術(shù)來(lái)比較，當(dāng)年的88萬(wàn)就更值錢了，剛剛在嘉德秋拍拍出3795萬(wàn)元的石沖大裸男，1996年的成交價(jià)格只有30萬(wàn)元。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)玩了20年，如果說(shuō)收藏一件普通的藝術(shù)品，其投資回報(bào)往往也就在十幾到二十倍，其漲幅可能不如在北京或者上海的一套房子。但如果投資了一件頂尖的藝術(shù)精品，那么，20年投資回報(bào)達(dá)到100倍甚至更多的例子比比皆是。因此，這件由王世襄先生所著錄，體量巨大奢華至極的黃花梨家具，又是存世的孤品，它顯然屬于“藝術(shù)精品”的范疇，從十年前的88萬(wàn)元翻30倍，以2587萬(wàn)元成交，真的不貴。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

2013年一路紅紅火火、價(jià)格持續(xù)上漲的紅木家具，由于紅木原材料緊缺帶來(lái)的連鎖反應(yīng)已經(jīng)延伸到終端市場(chǎng)，近期的漲幅更是驚人。據(jù)深發(fā)紅木北京公司總經(jīng)理王海敏先生介紹，入冬以來(lái)，紅木家具的價(jià)格比夏秋兩季確有漲幅，目前原材料的緊缺，還可能導(dǎo)致明年紅木家具價(jià)格的持續(xù)上漲。

紅木家具價(jià)格的上漲，更加體現(xiàn)了它的稀缺與珍貴，珍稀更要愛惜，寒冷的冬季對(duì)紅木家具的保養(yǎng)不容忽視。王海敏總經(jīng)理提請(qǐng)消費(fèi)者從以下幾方面關(guān)注紅木家具的冬季保養(yǎng)：

1.冬季氣候干燥，室內(nèi)也相對(duì)干燥，不要將紅木家具擺放在暖氣附近，室內(nèi)溫度也不易過(guò)高。

2.可采用加濕器噴濕，室內(nèi)養(yǎng)魚、養(yǎng)花、經(jīng)常用濕墩布擦地、暖氣上搭濕布等來(lái)調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣濕度，讓室內(nèi)濕度維持在25%~35%之間。

3.不宜燙蠟，這個(gè)季節(jié)新買的家具不適合燙蠟。即便擦蠟也要注意要量少、次數(shù)少，只擦家具背面、底面，不擦正面，對(duì)家具的水分進(jìn)行適度封閉。

4.不要使用濕布去擦家具灰塵。應(yīng)首先將家具浮面灰塵輕輕拂去，再用純棉干布擦，以免顆?；覊m傷害家具表層而不美觀。

5.家具的擺放要放平放正，不要四腿不在一個(gè)平面上。家具整體要與地面保持垂直，否則極易引起家具整體和門等部位變形，最終造成縫口開縫，有損家具的壽命。

精心保養(yǎng)你的紅木家具，舒心地享用，細(xì)心品味，讓“紅木恒永久，代代永相傳。”吧！

(齊悅)

偶然之間遇見0CAFE+INN咖啡館。這是一幢三層樓日式傳統(tǒng)小屋，門口卻是現(xiàn)代儉約的落地窗設(shè)計(jì)，很自然的就被吸引了進(jìn)去。
據(jù)了解，老板TskijiHisashi（筑地久）曾是知名織染藝術(shù)家兼畫家GenshouYamamoto（山本玄匠）的學(xué)生，他一直想要開一間融匯藝術(shù)、藝?yán)炔⒕哂挟?dāng)代感的咖啡廳，因而毅然決然將他繼承的這棟房子重新裝潢；一樓為咖啡廳，二樓是間小旅店，只留下三樓的空間給自己和太太居住。
改裝后的室內(nèi)以極簡(jiǎn)的線條結(jié)合原木家具、地面，再加上豐富的植物點(diǎn)綴，讓整家店呈現(xiàn)清新、寧?kù)o又溫馨的氛圍，同時(shí)也從京都許多純?nèi)帐交驓W式的店家中脫穎而出。

一樓作為咖啡廳及展間，敞開的落地窗以及外推的木質(zhì)地板，讓長(zhǎng)形的座位區(qū)變得明亮寬敞。吧臺(tái)前則設(shè)計(jì)了一個(gè)下凹的小空間，拖了鞋后下踏兩階便來(lái)到一個(gè)讀書小天地，提供藝術(shù)、設(shè)計(jì)類的書籍，以及一些京都文化歷史的介紹，供來(lái)訪者自由瀏覽，算是個(gè)小小的驚喜。

而GenshouYamamoto的作品隨處可見，從墻上的畫作、皮染的特制沙發(fā)再到高腳椅，甚至咖啡廳后方展售的服裝及織品設(shè)計(jì)，充滿情感的手工創(chuàng)作為店內(nèi)暈染上層層豐富的色彩。

抵達(dá)的這一天，0CAFE+INN剛開幕兩個(gè)禮拜，二樓的旅店才即將要有第一組客人入住，Tskiji先生非常熱情地帶著我上樓參觀全新的客房。這是一間最多能住四人的開放式大套房，附有客廳及餐廳，設(shè)計(jì)風(fēng)格與一樓咖啡廳的裝潢一致，同樣也有整面的落地窗，簡(jiǎn)潔的空間明亮又大氣，可惜因?yàn)檫€沒完全布置好，在相機(jī)里只留下一張客廳的照片，其他的美麗角落就等待大家找機(jī)會(huì)走訪揭曉。

舒適的地理位置、充滿藝術(shù)氣息又不失設(shè)計(jì)感的空間，加上老板口中的熱情與夢(mèng)想，讓0CAFE+INN成了自己心底下回京都行的住宿首選。順帶一提，老板的太太是位中國(guó)人，來(lái)到這里不但在語(yǔ)言上能夠順利溝通外，又多了一分被悉心照料的溫情！
1技術(shù)現(xiàn)狀
目前的刨切薄木制造工藝是將原木剖切制得木方后,進(jìn)行蒸煮浸泡,再刨切干燥。采用上述工藝無(wú)論是在國(guó)內(nèi)、國(guó)外都已積累了成功的經(jīng)驗(yàn),具有幾十年的歷史。用實(shí)時(shí)快速加熱方法軟化木方制取刨切薄木,在國(guó)內(nèi)外至今未發(fā)現(xiàn),這種木方軟化屬于一種新方法,值得進(jìn)行探索性的研究。實(shí)時(shí)快速加熱(或短時(shí)加熱)方法軟化木方制造刨切薄木,是將原木剖切成木方后,在木方刨切往復(fù)運(yùn)動(dòng)暫短的間歇時(shí)間里,對(duì)木方刨切表面表層進(jìn)行高溫瞬時(shí)加熱,使木方表層在非常短的時(shí)間里溫度快速升高,迅速軟化,并且立即進(jìn)行刨切,然后對(duì)下一層再加熱刨切,如此重復(fù)進(jìn)行而完成木方刨切。有關(guān)該方法的探索性試驗(yàn),我們?cè)?jīng)在相關(guān)的研究中接觸過(guò),做了一些相類似的試驗(yàn),通過(guò)測(cè)試結(jié)果表明,經(jīng)過(guò)實(shí)時(shí)快速加熱刨切的薄木,其表面光滑程度確有較明顯的改善,平均提高20%～30%。但值得一提的是,當(dāng)時(shí)的試驗(yàn)所涉及的內(nèi)容和條件存在一些局限性,這種方法通過(guò)怎樣的改進(jìn)才能適合生產(chǎn)實(shí)踐的需求,這是需要進(jìn)一步研究的課題。作為一項(xiàng)開拓性探索性的研究,若能夠成功,就能縮短刨切薄木的整個(gè)生產(chǎn)周期,或提高刨切薄木的表面質(zhì)量,我們認(rèn)為對(duì)這項(xiàng)工作進(jìn)行探索是具有積極意義的。
2理論基礎(chǔ)及意義
原木加工成木方后,新伐材含水率一般在100%～200%左右,放置一段時(shí)間的陳材含水率一般在50%～100%以上,根據(jù)木材科學(xué)理論可知,木材含水率在纖維飽和點(diǎn)以上時(shí),加熱木材就可以軟化,木材表層受高溫加熱時(shí),表層木材得到軟化并立即進(jìn)行刨切,可產(chǎn)生較光滑的木材表面。因?yàn)楸韺幽静牡乃查g溫度可達(dá)100℃,受到瞬間加熱的濕木方表層會(huì)產(chǎn)生瞬間蒸汽壓,加劇了木材自身的軟化,增加了柔韌性,因此,有利于木材的刨切。木材的主要成份為纖維素、半纖維素和木素。它是一種彈性—塑性體,各成份均具有玻璃化漸變溫度,如給予木材一定的水分和熱量,就可以發(fā)生玻璃化漸變過(guò)程,其機(jī)械性質(zhì)迅速發(fā)生變化。纖維素、半纖維素和木素的軟化溫度在100℃以上,高含水率狀態(tài)下,其玻璃化漸變溫度就會(huì)降低。通過(guò)高溫加熱給予木材暫時(shí)的柔韌性,立即進(jìn)行刨切,可獲得較為光滑的表面。研究該技術(shù)的目的是尋求探索刨切薄木制造工藝中軟化木方的一種簡(jiǎn)便快捷的新方法;省去或取代刨切薄木工藝中的蒸煮浸泡工序;避免因蒸煮而產(chǎn)生的木材變色;節(jié)省時(shí)間,提高生產(chǎn)效率,用簡(jiǎn)單易行的方法代替漫長(zhǎng)的蒸煮過(guò)程;簡(jiǎn)化設(shè)備,減少投資,降低工人勞動(dòng)強(qiáng)度;縮短刨切薄木全過(guò)程生產(chǎn)周期。對(duì)軟質(zhì)材或可直接刨切的新伐材,提高刨切薄木的表面質(zhì)量。傳統(tǒng)的刨切木方軟化工藝是將木方浸泡蒸煮,在目前天然林保護(hù)工程實(shí)施的形勢(shì)下,珍稀樹種越來(lái)越少,利用珍稀樹種的材色和紋理貼面裝飾木制品是人們所喜愛的。但是有些珍貴樹種經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的高溫蒸煮后,木材抽提物和樹皮中的化學(xué)成分溶在水中,致使木材原有的色澤發(fā)生改變,達(dá)不到預(yù)期的裝飾效果,失去了珍稀樹種的本來(lái)面目,采用實(shí)時(shí)快速加熱方法軟化木方是解決珍稀木材色澤改變的有效辦法。
3技術(shù)內(nèi)容與要點(diǎn)
對(duì)木方實(shí)時(shí)快速加熱,使木方刨切表面實(shí)時(shí)軟化,并在加熱的狀態(tài)下進(jìn)行熱刨切制造薄木,能改善薄木的表面粗糙度,這些已經(jīng)被試驗(yàn)所證明,但實(shí)時(shí)加熱軟化木方的方法能否代替刨切薄木生產(chǎn)中的木方蒸煮工序,應(yīng)用該方法的利弊如何,這是我們?cè)谘芯恐幸鉀Q的問(wèn)題。實(shí)時(shí)加熱軟化木方的方法要代替木方蒸煮工序必須具備如下特征:

（１）應(yīng)用該木方軟化方法刨切的薄木表面質(zhì)量與蒸煮軟化木方的方法刨切薄木表面質(zhì)量相當(dāng)。

（２）應(yīng)用該木方軟化方法對(duì)木方進(jìn)行連續(xù)生產(chǎn)刨切時(shí),刃具的磨損與蒸煮刨切時(shí)相當(dāng)。

（３）該方法的生產(chǎn)效率要不低于蒸煮軟化法生產(chǎn)效率。
（４）傳統(tǒng)的生產(chǎn)工藝被簡(jiǎn)化,機(jī)動(dòng)靈活性增加。
（５）生產(chǎn)成本與蒸煮軟化法相當(dāng)。實(shí)時(shí)快速加熱方法可根據(jù)生產(chǎn)條件采用高溫蒸汽或高溫?zé)岚褰佑|加熱。木方的軟化程度直接影響刨切薄木的表面質(zhì)量、影響刃具的磨損和薄木的完好率等。影響木方軟化程度的因素有加熱溫度、加熱時(shí)間、木方含水率等。
ａ、加熱溫度加熱溫度高木材表面能迅速被加熱,木材表層溫度在瞬間達(dá)到軟化點(diǎn),熱量傳導(dǎo)速度快,軟化時(shí)間縮短,木材軟化效果好。
ｂ、加熱時(shí)間加熱時(shí)間要與刨切機(jī)的間歇時(shí)間相吻合,加熱時(shí)間長(zhǎng),木材表層能被更充分的軟化,軟化層加厚,能為下一刀刨切作準(zhǔn)備;若加熱時(shí)間過(guò)長(zhǎng)溫度過(guò)高,會(huì)使木方表層炭化而變色,刨切間歇時(shí)間也增加了,影響刨切工作效率。
ｃ、木方含水率含水率高有利于木方在水熱聯(lián)合作用下軟化和刨切,若含水率過(guò)高會(huì)消耗過(guò)多的熱量。致使木方表層溫度提升速度減慢,影響軟化效果和刨切質(zhì)量。含水率太低,木材軟化點(diǎn)高,不利于軟化和刨切。上述三個(gè)參數(shù)相互聯(lián)系、相互影響、聯(lián)合作用,必須摸索出適合木方實(shí)時(shí)快速加熱軟化的最佳工藝參數(shù),這些工藝參數(shù)隨著樹種的不同而存在差異,這需要我們?cè)趯?shí)驗(yàn)中逐步探索