N本報記者歐陽進權

本報訊為期四天的中國嘉德[微博]2013秋拍將于今日結束。記者昨日獲悉，此次拍賣行時隔十年再次推出了“錦灰集珍—王世襄先生舊藏”專場。王世襄在明清家具的研究和收藏界擁有泰斗級地位，籍貫福州。他收藏的第一件明式家具“明末清初黃花梨琴案”(如圖)及最后一件家具“花梨木獨板大畫案”，分別以517.5萬元和1265萬元成交。

“明末清初黃花梨琴案”尺寸為159厘米×60.5厘米×72厘米，原本是一張畫案。而古人在教琴的時候講究兩人相對，相互觀察對方的指法，王世襄為了方便夫人袁荃猷向管平湖學琴，將這張畫案創(chuàng)新性地改造成了琴桌。

由此，這張琴桌陪伴了王老夫婦一生。

該琴案的拍賣估價是160萬元至260萬元之間，上周日下午拍賣時，最終以517.5萬元成交，高出估價一倍左右。

近代的花梨木獨板大畫案尺寸為270厘米×91厘米×82厘米，是王世襄一生中收藏的最后一件家具。這張畫案由王世襄親自設計、田家青制作，是見證了兩人師徒情誼的珍品。王世襄生前對這張畫案極其喜愛，眾多著作誕生于此，還撰寫了《案銘》并刻于案上。

不知從何時起，“美”的代表似乎變成了尖下巴、小V臉，無論是靠手術還是靠化妝，我們身邊突然之間就誕生了無數個仿佛低頭就能戳死自己的蛇精臉……

就在頻頻撞臉的“網紅臉”讓大眾審美疲勞的時候，時尚雜志和大熒幕卻對天然的“高級臉”尤為青睞。馮小剛導演早在籌備《芳華》的時候，就提到過“整過容的免談”，而片中飾演女主角的鐘楚曦，本人就擁有一張復古系的高級臉，氣質獨特，令人過目難忘。

電影《芳華》劇照（資料圖）

現(xiàn)在由高級臉引申而出的“高級美”已然成為一種趨勢，成為一種大受追捧的審美，生活中的家居設計之美，作為人們品位的體現(xiàn)和具化亦是如此。強調“至尚至簡，璞睿生活”，充滿恬淡清高的自然中式氣韻的輕中式風格成為家居界的“高級臉”。

那么，輕中式的中式味道和高級感從哪來呢？

與蛇精臉不同，高級臉的首要標準就是天然清新，是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的最好詮釋，對于輕中式家具來說也是如此，取自然之形，露本質之色，順天然之質，融生活之用。實木是它的風骨；木材肌理畢現(xiàn)是它的韻致；舒緩靈動的線條是它的形姿；傳統(tǒng)榫卯結構是它的靈魂，充分滿足現(xiàn)代都市人的自然歸屬感，完美詮釋了與自然共生的生態(tài)法則。

紅日·尚璞系列餐廳家具主題設計

例如輕中式實木家具的代表企業(yè)紅日·尚璞系列產品的原料就采用非洲原始森林出產的“木中貴族”烏金木，配合他們首創(chuàng)花梨色涂裝，用半開放漆工藝，淋漓盡致地展現(xiàn)出烏金木獨特的美觀紋理，并配合承襲傳統(tǒng)而來的榫卯結構工藝，以健康環(huán)保、綠色天然為特色，讓家具雋永傳承。

曲徑通幽處，禪房花木深。素儉之極，雅之始也，傳承了兩千多年的中式意境之美，就像一種文化基因，深植在中國人骨髓中。

輕中式與傳統(tǒng)中式相比一個很大不同就是：輕中式家具在最大化保留傳統(tǒng)中式家具上的文化寓意與中式神韻的基礎之上，對中式元素進行解構與重組，簡化外在的形體，使其在審美與功能上，令人感受到一種富有人文情趣的韻致之美的同時，更加符合現(xiàn)在居家生活的特性和需求。即使只通過一點經典中式元素，或表現(xiàn)于型體、或點綴于細節(jié)，卻總能讓人捕捉到中式傳統(tǒng)韻味，并且產生一種“高級品味”的感覺。

紅日·尚璞系列居室“華貴”主題設計

時尚大氣的床屏，設計靈感來源于“孔雀開屏”的華麗綻放，在對古典傳承的基礎上，創(chuàng)新之中凸顯意境，讓居室更具文化底蘊。

紅日·尚璞系列“高山流水”主題設計

圖中花架的設計來源于太極八卦，寫實與寫意之間恰到好處，虛實結合，高低錯落，交相呼應，隱約之間有一種高山流水的高雅意境。

就如同活躍在世界舞臺上的中國超模都擁有一張國際化的“高級臉”一樣，輕中式家具更有國際化審美高度。

將中國傳統(tǒng)文化精神與當代生活方式融合創(chuàng)新已經成為一種設計和生活的時尚。在保證中式風格的前提下，兼容并蓄融合其它家具風格設計，把古樸傳承與現(xiàn)代時尚融為一體，將現(xiàn)代中式與北歐風的特性相結合，使得外觀更加流暢飄逸有設計感，并且依據最符合東方人體結構的曲線設計，打造最具舒適性的現(xiàn)代家居。

紅日·尚璞系列“愛馬仕橙”主題設計

采用愛馬仕專用的橙色系，結合端莊大氣的造型，打破傳統(tǒng)坐具的外形與結構，彰顯輕中式的貴族氣派，呈現(xiàn)出一種典雅古樸的現(xiàn)代時尚風尚。

紅日·尚璞系列“時尚”主題設計

將民族特色以更加簡潔明了的藝術形態(tài)嵌入到家具設計當中，顯現(xiàn)極其出色的美觀性與寓意性的同時，營造一種全新的舒適、文化、藝術、知性的家具氛圍，呈現(xiàn)出現(xiàn)代時尚的文化品位。

因此作為家具圈的“高級臉”，年輕的新貴一族更加青睞與簡化之后的當代輕中式家具，以現(xiàn)代時尚的手法承載深厚的文化底蘊，更是創(chuàng)導了一種新時代的新貴族知性生活理念，讓生活居室中處處充滿“高級美”。

拍場：

2015年12月8日凌晨，保利十周年古董珍玩之夜，備受關注的“禹貢”專場中，“明黃花梨雕螭龍紋方臺”，在經過多番激烈角逐后，最終以2250萬元落槌，加傭金成交價為2587.5萬元。

這座曾被著名文物專家王世襄先生貶為“八病”之一的方臺，一時間被推到聚光燈下。那么，它到底有沒有收藏價值和審美價值呢？業(yè)界展開了激烈的爭議。

一件被王世襄貶為“八病”的方臺何以一再拍出天價？

編輯/陳盛娥圖片提供/北京保利

明黃花梨雕螭龍紋方臺

LOT號：7354

面49×49厘米；肩57.5×57.5厘米；高141厘米；重88.6千克

估價：1500萬元~2000萬元；成交價：2587.5萬元

專場：禹貢:十周年古董珍玩之夜

拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司

拍賣時間：12月7日晚8：00

出處：1、北京龍順成硬木家具廠舊藏

2、李翰祥“清水山房”舊藏

著錄：1、王世襄著，《明式家具研究》，三聯(lián)書店，第366頁；

2、田家青主編，《盛世雅集:2008年中國古典家具精品展》，紫禁城出版社，第26頁。

方臺取形于正方形方臺和長方形方幾，在結構上完全以直模仿建筑輪廓，人以莊穆之美。設計嚴格遵守稱均衡法則，紋飾內容分為兩組，正面與背面一致，左側與右側相同，細部雕刻，也由中間向左右均分。

為了表現(xiàn)紀念碑性的裝飾效果，利用雕刻和凹凸象征權威，取材石雕建筑上如柱頭、扶壁柱、檐板和飾帶常見的魑龍、卷草作為方臺正面的表面裝飾。螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對，象鼻，頭部有演變成花草之勢，中間卷草紋亦呈方折。這種紋飾頻繁出現(xiàn)在明代嘉靖、萬歷經天啟、崇禎時期的瓷器、玉器和家具上。

構造上部近似方臺，四壁凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下面的大方幾聯(lián)結。大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮邊幾，惟牙子下掛，鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實際上兩截相連，四腿都是一木連做。四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。用料可謂不惜工本，臺面厚度達6厘米，腿部直徑竟達13厘米，下料之大，用材之費，耗工之多驚人。莊重威嚴氣勢之外，又有曲線的柔軟之感。

整體造型自臺面往下弧度凹凸轉變流暢，曲線精準不失彈性。細部雕刻圍繞雙螭捧壽的主題，鏟地浮雕，刀法行云流水，一氣呵成。

“明黃花梨雕螭龍紋方臺”曾是北京龍順成硬木家具廠舊藏，后經李翰祥“清水山房”遞藏，上過多次拍賣：

1995年10月9日秋拍，中國嘉德“清水山房”藏明清家具專場，Lot836，成交價88萬元，拔得頭籌；

2004年11月6日中國嘉德秋拍，Lot396，成交價429萬元。

2015年12月，北京保利“禹貢”專場，Lot7254，以2250萬元落槌，加傭金成交價為2587.5萬元。

這幾次成交價，在當時都可稱得上是“天價”。

然而，這件方臺卻被王世襄先生貶為“明式家具八病”中的第三病“臃腫”，全文如下：這是一件現(xiàn)在用途還不太清楚的家具，其造型似受石雕臺座的影響，可能原為寺院中用來置放銅盤或法器的，但花紋又不類似。今姑名之曰臺座。其構造上部近似方臺，四面凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下面的大方幾連接，大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮方幾，惟牙子下掛，鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實際上兩截相連，四腿都是一木連做，四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。論其制作，下料之大，用材之費，耗工之多是驚人的。不過令人惋惜的是實效證明臺座的設計是失敗的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝重，也不雄偉，而只落得笨拙臃腫，不堪入目。

而今，它何以在十年間價格躥升如此之快？業(yè)界褒貶不一，我們整理了幾位有代表性的觀點，或許可以從中揭開方臺的秘密，還原方臺真正的價值。

張德祥：我知重器

張德祥中國古典家具研究學者

明黃花梨螭紋大臺座是一件流傳有序的驚世重器。

1979年冬，我在北京硬木家具廠精品室第一次見到這件重器。此處平時并不對外開放，房間里收藏的都是上世紀50年代公私合營前魯班館街上幾十家古家具商鋪看家惜售的鎮(zhèn)店之寶，真可謂是滿堂精華，美不勝收。但我的目光卻總被這件雄奇的臺座吸引住。見我驚嘆之狀，原魯班館資深經營者李先生介紹道：這是當年魯班館街上的鎮(zhèn)街之寶，京城木器行無人不知的國寶重器。

轉年，我在《文物》雜志80年第六期上看到了王世襄先生發(fā)表的《明式家具的“病”》一文。文中竟將此重器貶為“八病”之一，他寫到：“可能是為寺院中用來放銅磬的法器的”，“論其制作，可謂不惜工本，下料之大，用料之費，耗工之多驚人的”。但最后對其的結論卻是：“笨拙臃腫”。對此結論，我真的是大感不解，以王先生的學識閱歷，理應知曉寺廟殿堂之上高大佛像前的供桌供案，鐘鼓磬架等都應以雄沈厚重為宜呀？此器稀有厚重的品貌，應是最符合高堂大殿上使用功能的呀！老人家墮其入“臃腫”之病是為何道理呢？

帶著疑問，我到芳嘉園去請教了王老。原來，王先生寫此文章時，還在文物研究所上班，幾乎所有的寫作都要在晚上熬夜進行，非常辛苦，故文章進展很慢。此“品、病”文章經雜志社反復催稿，已到最后交稿期限，天亮就一定要將稿件寄出，否則就會影響出刊日期了。已深夜3點多了，眼看就要天亮，王先生尚未在數據中找到最合“臃腫”病相的家具圖片，情急之下，困乏已極的老人，只能暫時以此重碩多曲的臺座照片，來勉強頂替一下“臃腫”之病的家具圖片了，這本是無奈之下的“湊合之舉”。這也是王老在整篇“品”與“病”文章中，為什么對“臃腫”家具所寫文字最簡短的原因。當時王老是想：待天亮把稿件寄出，再設法去找一張真正符合“臃腫”之病的家具照片，盡快的寄給出版社，爭取把這張不太合適的臺座照片換下來。令王先生沒想到的是，雜志很快就印出來了，以后就再也沒有機會更改這張圖片了。最后，王先生感慨的對我說：“文章千古事，白紙黑字的，真是湊合不得呀！”

今天，將當年師生的討論和王老心中的遺憾在此傳達給大家，除了為這只優(yōu)秀的臺座重器正名，也是對以往的師生情誼的一種緬懷。

張輝：爭議之器，必有內涵

張輝

明式家具研究學者

雅昌藝術網、《古典工藝家具》專欄作者

保利秋拍的黃花梨雕螭龍紋方臺的拍賣已塵埃落定，多方人士臉上都綻出笑容。但社會上的爭議和討論仍在發(fā)酵，這成為一個小小的拍賣事件了。亦可證吾人所言，爭議之器必有內涵。

正視圖象上，隱隱感覺得匠師在大氣磅礴中是有所收斂，尤其是在器物中部，雕刻出的上腿與下腿交接處的內收凹進，消解了外膨寬大的視感。同時在此處形成神秘的曲線節(jié)奏，上腿下腿為一木而成，此等一舉三得，神來之筆。如果循著常規(guī)的三彎腿式樣制作，上述三美盡失。

爭議之士，多為名人，器存褒貶，更富玩味。但這些是表象，起決定作用處，是它有無可供深究的內涵。本器，惡其者稱為“病”，好之人視為“品”；有人斥之“臃腫”，有人稱之“雄偉”。

《二十四詩品》以及王世襄的“十六品”本非科學理性的定義分析，而是“比物取象，目擊道存”的形象感悟思維，以形似之語區(qū)別諸類作品。人們再以其感悟他物，分歧出現(xiàn)也在所難免。

形象化的表述帶有一定的含混化，所以后人對《二十四詩品》多有爭議也有其道理，清代楊振綱在《詩品解序》中就稱其“以不解解其所不解”?，F(xiàn)代科學的分類要求在明確概念下，提出明確的界定。這一點我們無需苛求前人，但應清醒。

相信絕大多數見過此器（包括照片）的人多少年都是一頭霧水，其妙莫名。似乎此器玄奧頗多，令人訝異和迷茫。對比圖片，我們會發(fā)現(xiàn)，其側身的確顯得“臃腫”。但照片也往往欺騙我們的眼睛，胖人照相側身顯著苗條，此座側身照片反則富態(tài)，王世襄先生是否當年也上其一當？其實個中之妙一言蔽之曰：加大觀賞面。

看得出這是個觀賞面主義的極品，制作者在此要大展身手，以示其不凡：

（1）邊抹、托腮厚大；

（2）束腰強烈地增高，有托腮；

（3）牙板肥大下垂如云紋；

（4）矮足與牙板寬度相應，構成牙板一部分；

（5）矮足下接三彎腿，足雕卷云紋；

（6）兩層腿足間開槽裝板，大面積擋板封實以延展雕飾之面。求取觀賞面之心何其壯哉；

（7）方正托泥。

如果將本器四足間封實的四面剔去，其貌若何？類乎香幾，粗壯而已。制作者處處加大立面，追求雕飾的效果，把觀賞面法則突顯得令人震撼。這一點最重要，但成也蕭何，敗也蕭何，稱“品”斥“病”之聲，皆由此生。

由此幾座，可以重申，明式家具是博大的，非為簡約、簡潔等等幾個字可以概括，相反，越復雜的結構，就越有匠學精華、設計和審美要求。

我們設身處地在那個時代的生產場景考慮這件作品，你就可以體會它的難能可貴。

劉傳?。哼@是一次三贏的拍賣結果

劉傳俊

古典家具行家、藏家

幾個好友微信電話與我溝通這件拍品的看法。在這種經濟形勢下能拍出這樣的價格要恭喜賣家、拍賣公司和買家。

首先這是一次三贏的拍賣結果。此幾2004年嘉德拍賣差不多400萬成交。試想一下2004年北京三環(huán)的房價和現(xiàn)在的房價對比。買家會很舒服。更關鍵的是房子很多，隨時可以買到，而此幾僅此一件。

誠然王老對此件拍品有過很中肯點評。我們尊重前輩但不能盲從。美因人而異、物因地制宜。用傳統(tǒng)的明式（蘇式）古典家具審美評判這樣一件用料奢侈不惜工本、儀式型裝飾性很強的廟堂、宗祠家具顯然不合適。明式（蘇式）家具中的書房家具是其經典。符合當時文人士大夫的審美情趣，而寢室和廳堂明式家具則更趨于功能性和儀式性。

明式家具中另一類廟堂或宗祠家具，一直被今人或前人認為是臃腫、浮夸、笨重、牽強……這個評判標準，是我們根深蒂固的純明式（蘇式）文人家具的評判標準。用其來評判它，實在是委屈它了。這完全是兩個體系。試想一下宏偉大殿、廟堂、宗祠之內放一件柔美、古樸的明式或圓或方、體量標準的素幾。氣場孰強孰弱，不言自明。

此件流傳有序、被多次引用刊發(fā)的大幾，恐世間僅此一件。恭喜新主人！眼光獨具！喜得寶物！

項立平：十年翻30倍，并不貴

項立平

上海第一財經頻道財經評論員

這件大方臺在新中國之后的傳承經歷就比較清晰了，五十年代，它是公私合營魯班館古董家具店鋪里的一件鎮(zhèn)店之寶。直到1984年，在北京拍攝電影《垂簾聽政》的香港著名導演李翰祥將其購得。1995年，李翰祥因為籌建影視基地資金需要，將其委托給中國嘉德拍賣，成交價高達88萬人民幣，當時為馬未都競得后轉讓給了他的客人。到了2004年，它在中國嘉德再次上拍換手，成交價格為429萬元人民幣。

1995年的88萬在藝術市場大概可以買到一些怎樣的作品嗎？同樣以明式家具舉例，如今市場上動輒可以賣到大幾十萬、上百萬的明代黃花梨炕桌，當時的成交價一般是三五萬。而如果拿書畫來類比的話，1995年中國嘉德拍了一場楊永德藏齊白石專場，如今一張都可以賣到大幾百萬上千萬的齊白石立軸，當年的88萬可以買上四五張。再和一些當代藝術來比較，當年的88萬就更值錢了，剛剛在嘉德秋拍拍出3795萬元的石沖大裸男，1996年的成交價格只有30萬元。

中國藝術市場玩了20年，如果說收藏一件普通的藝術品，其投資回報往往也就在十幾到二十倍，其漲幅可能不如在北京或者上海的一套房子。但如果投資了一件頂尖的藝術精品，那么，20年投資回報達到100倍甚至更多的例子比比皆是。因此，這件由王世襄先生所著錄，體量巨大奢華至極的黃花梨家具，又是存世的孤品，它顯然屬于“藝術精品”的范疇，從十年前的88萬元翻30倍，以2587萬元成交，真的不貴。

來源：《古典工藝家具》雜志

2013年一路紅紅火火、價格持續(xù)上漲的紅木家具，由于紅木原材料緊缺帶來的連鎖反應已經延伸到終端市場，近期的漲幅更是驚人。據深發(fā)紅木北京公司總經理王海敏先生介紹，入冬以來，紅木家具的價格比夏秋兩季確有漲幅，目前原材料的緊缺，還可能導致明年紅木家具價格的持續(xù)上漲。

紅木家具價格的上漲，更加體現(xiàn)了它的稀缺與珍貴，珍稀更要愛惜，寒冷的冬季對紅木家具的保養(yǎng)不容忽視。王海敏總經理提請消費者從以下幾方面關注紅木家具的冬季保養(yǎng)：

1.冬季氣候干燥，室內也相對干燥，不要將紅木家具擺放在暖氣附近，室內溫度也不易過高。

2.可采用加濕器噴濕，室內養(yǎng)魚、養(yǎng)花、經常用濕墩布擦地、暖氣上搭濕布等來調節(jié)室內空氣濕度，讓室內濕度維持在25%~35%之間。

3.不宜燙蠟，這個季節(jié)新買的家具不適合燙蠟。即便擦蠟也要注意要量少、次數少，只擦家具背面、底面，不擦正面，對家具的水分進行適度封閉。

4.不要使用濕布去擦家具灰塵。應首先將家具浮面灰塵輕輕拂去，再用純棉干布擦，以免顆粒灰塵傷害家具表層而不美觀。

5.家具的擺放要放平放正，不要四腿不在一個平面上。家具整體要與地面保持垂直，否則極易引起家具整體和門等部位變形，最終造成縫口開縫，有損家具的壽命。

精心保養(yǎng)你的紅木家具，舒心地享用，細心品味，讓“紅木恒永久，代代永相傳。”吧！

(齊悅)