伍炳亮：鑒識老家具，披盡黃沙始“揀金”\緬甸允許柚木種植林商業(yè)性砍伐
伍炳亮先生
伍炳亮向清華大學藝術班學員現(xiàn)場講授明清家具知識
清華大學藝術班到伍氏興隆典藏館參觀學習
北京時間3月22日凌晨，紐約佳士得“錦瑟華年：安思遠私人珍藏”六大專場拍賣宣告收官，由于藏家本人的國際知名度和關聯(lián)方宣傳上不遺余力的造勢，此次拍賣被人稱作“拍賣史上最為隆重且最具號召力的拍賣盛會”，它在中國傳統(tǒng)家具企業(yè)界、愛好者和投資收藏領域引起廣泛關注，41件明清家具拍品也引發(fā)了幾乎一邊倒的驚嘆叫好之聲。應如何認識這場拍賣中古典家具的品位與價值?怎樣做出中肯評價?怎樣保持理性心態(tài)不被雜音誤導?業(yè)界怎樣從中汲取有益營養(yǎng)?帶著這些問題，筆者采訪了中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席、著名收藏家、藝術家、鑒賞家、文化部藝術品評估鑒定委員會委員、中國工藝美術協(xié)會副會長、“嶺南魯班”伍炳亮先生。
紐約佳士得“安思遠私人珍藏”明清家具拍賣前10一覽
筆者：最近幾天，紐約佳士得“錦瑟華年：安思遠私人珍藏”專場拍賣幾十件明清家具，成了國內(nèi)傳統(tǒng)家具生產(chǎn)者、愛好者和投資收藏人士共同關注的一個熱點，有關微信群常常被刷屏。您怎樣看待這次拍賣的家具及其引發(fā)的關注?
伍炳亮：總的來說，我認為這次拍賣再次向人們發(fā)出了一個積極的信號，那就是中國明清家具達到的藝術高度、擁有的收藏價值再次得到了國際收藏界的高度認可。同時，在近期新做仿古家具市場比較低迷的市況下，也向人們強調(diào)了一個道理：是金子終究會發(fā)光，真正有藝術品位的家具永遠有自己的市場，永遠受人追捧，不會被時光淹沒。
當然了，因為拍賣剛剛結(jié)束，人們還沉浸在由此帶來的喧囂之中，我希望喧囂過后，大家能靜下心來認真思考和評價這些明清家具拍品的價值，一分為二地看問題，這樣才會對我們眼光鑒賞能力的提高、對企業(yè)的設計制作、對消費者的購買與投資收藏帶來裨益。
筆者：伍先生從業(yè)三十六載，在明清家具的研究鑒賞、設計制作和收藏方面有豐富經(jīng)驗，請您從專業(yè)角度談一談，這次拍賣中哪些家具最為經(jīng)典，值得收藏家投資收藏?
伍炳亮：這次拍賣的41件明清紫檀、黃花梨家具，我個人認為最值得收藏和最經(jīng)典的家具有：1.編號50的明十七世紀黃花梨四出頭官帽椅;2.編號128的清十八至十九世紀黃花梨翹頭案式微形幾;3.編號41的明十七世紀黃花梨圈椅一套四張;4.編號44的明十七世紀黃花梨束腰活面棋桌;5.編號137的明十六至十七世紀黃花梨長方凳一對。
筆者：能否請您談一下您做出以上評價的理由?
伍炳亮：對每件家具進行評價都要言之有物，有的放矢，具體的說，明十七世紀黃花梨四出椅簡潔、素雅、明快、優(yōu)美，椅背較寬呈S形的弧度與后屏傾斜度的設計，體現(xiàn)設計者高水平的設計，符合人體坐臥舒適功能，是四出椅中最為難得的經(jīng)典之作。黃花梨翹頭案式微形幾，從器形上來分析應為明代器物，設計獨特，腿足部采用厚度插肩榫一體連做，很有古樸風韻，當屬小炕幾中難得之極品。黃花梨圈椅一套四張，其背板采用分窗式設計，與椅的形狀恰相呼應，雖然在圈椅類別中并不能評估為最經(jīng)典款式，但能保留四件也是非常難得，拍到如此高價位，四件一堂加上名人效應是重要原因。黃花梨束腰活面棋桌，采用羅鍋棖設計，整體結(jié)構上分析應為清代制作，從棋桌類別上評估當屬中上級別水平。黃花梨長方凳一對，采用四平羅鍋棖小馬蹄腳設計，韻味古樸，別具匠心。
當然了，不管是這次紐約佳士得“錦瑟華年—安思遠私人珍藏”專場拍賣的幾十件明清家具，還是此前此后一些類似拍賣會出現(xiàn)過或?qū)⒁霈F(xiàn)的明清家具，并不見得都是盡善盡美，也不乏粗疏丑陋之作，需要仔細甄別，披沙揀金，這是我要談的下一個話題。
辨其優(yōu)劣，識其美丑，收藏少走彎路少犯錯誤
筆者：紐約佳士得這次拍賣收槌后，不少人大加褒揚，似乎每件家具都是無可挑剔的精品。這樣看待一場拍賣會上的家具，是否有失偏頗?
伍炳亮：說出什么樣的話，與一個人的眼光、鑒賞力和在明清家具方面的藝術底蘊有關。各種觀點出來后，應該有一個真正能做裁判的行家出面公正地做出評價。我覺得好的應該說好，不好的也應該指出來，這樣才能避免誤導，才對行業(yè)成長、市場發(fā)展以及今后人們選購家具進行投資收藏起到正面引導作用。
比如，我本人覺得安思遠“錦瑟年華”拍賣中有一些家具是不好的，我選出了最差的5件，分別是：(一)編號106的清初黃花梨官帽椅一對，此椅整體設計不協(xié)調(diào)，后腦弧度沒有美感，扶手和椅后下橫棖過高，側(cè)橫棖過低，背板上面與下面的寬度設計處理不恰當，沒有呈現(xiàn)立體之美感。(二)編號134的清十八世紀黃花梨方凳一套四件，該方凳裙橫條太過方正，顯得呆板，缺乏美感。(三)編號138的清十八世紀黃花梨四面平式方桌，此方桌腿部上下粗細統(tǒng)一，感覺很粗糙，也無美感可言。(四)編號182的二十世紀黃花梨矮桌，此器刀牙裙過寬，弧度無法產(chǎn)生應有的美感。(五)編號136的明十七世紀黃花梨四面平長桌，它的設計過于復雜，主要反映在直橫桿和角牙卡子花，若對它重新改良設計，將直橫桿、角牙和卡子花除掉后，在群板與腿部之間稍微做一個合理弧度處理，會使此桌煥然一新，產(chǎn)生明式家具簡潔明快素雅造型優(yōu)美之效果。
筆者：您從業(yè)三十多年來，既有豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，又有足夠的研究成果，在鑒賞收藏價值評估方面有寶貴的心得體會，您以上所論真正談到了點子上，對大家很有指導意義。在類似的拍賣中，您認為什么樣的家具才能拍出高價?
伍炳亮：這需要綜合考察一件家具拍品，對于明清家具、仿古家具的投資與收藏，我覺得在評估每款家具的價值時，可以用五點標準來衡量：一是款式是否經(jīng)典，造型是否協(xié)調(diào)優(yōu)美。二是工藝是否精湛。三是材料是否名貴。四是出處是哪里，是否出自宮廷皇室貴族或某位名人，新仿古典家具是否出自品牌企業(yè)和名人，即是否具備名人效應。五是老家具的年份，年份遠近、是否具備古樸韻味也是非常重要的參照條件。在評價時，這五個標準最好是統(tǒng)籌兼顧，如果同時滿足這幾方面條件，那就應該能拍出高價來。
筆者：伍氏興隆藝術館有您收藏的不少老家具，也不斷聽到有些粉絲收藏了您設計制作的仿明清家具，最近幾年得到了很好的升值回報。請您和大家分享一下您在收藏方面的心得好嗎?
伍炳亮：我的收藏最大心得是：定位于高端、高品位藝術品，以經(jīng)典款家具為目標，寧缺毋濫。對于一件藏品，其藝術品位是永遠的價值保證。
大多數(shù)企業(yè)都在摸索前進，需要“燈塔”和“指南針”
筆者：在您上面的分析中，既談到了明清家具的鑒賞和評估，也談到了家具設計問題。您覺得怎樣才能培養(yǎng)出好的眼力，正確評估一件家具?
伍炳亮：古人說觀千劍爾后識器，操千曲爾后曉聲，最好的辦法是多看、多對比、多思考。不怕不識貨，就怕貨比貨，家具是美是丑，在對比中是可以發(fā)現(xiàn)的。同時，要多聽聽行家的真知灼見。
幾天前，清華大學藝術研究班20多位學生來到臺山伍氏興隆典藏館，與我交流分享了藝術品投資收藏和明清家具鑒賞心得。他們大多是企業(yè)的高管，他們說在北京課堂上沒學到什么東西，從書本讀到的過眼就忘，聽了我談明清家具審美與收藏后，又親眼看到伍氏興隆家具，鑒賞眼力得到了提高，知道了什么是真正的藝術品家具。經(jīng)常有紅木家具愛好者和粉絲們來到伍氏興隆，對于喜歡的家具都爭相據(jù)為己有。道理就是這樣，在見到最頂尖家具后才能培養(yǎng)真正的鑒賞力，把握好自己對明清家具、仿古家具投資與收藏的定位。
筆者：現(xiàn)在好多企業(yè)都在摸索之中，像漂浮在茫茫大海上缺乏指路的指南針。請您談一談在家具設計上哪里是方向和出路?
伍炳亮：當代紅木家具企業(yè)家和設計師們，要想設計制作富有藝術含金量的仿古家具精品藝術品，我覺得應具備以下幾個條件：(一)要對中國傳統(tǒng)家具文化藝術內(nèi)涵深入透徹地了解。(二)要對中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史了解，中國傳統(tǒng)家具遍布全國各地，形成具有鮮明特色的廣作、蘇作、京作三大流派，除此之外在全國各地還有不同地區(qū)風格的家具，如有福建、浙江寧波、山西與陜西、西藏、廣西、海南等等，從某一款式家具特點，反映出不同地區(qū)和時期的傳統(tǒng)家具發(fā)展的豐富性和多樣化。(三)要懂得區(qū)分明代與清代家具風格與特征。中國傳統(tǒng)硬木家具大部分誕生于明清兩代，如何為某些家具斷代呢?我覺得可從宋代明代清代的古畫之中找到判斷依據(jù)，因為在古代，文人雅士畫家們，將當時人們家居配套所用家具反映到畫中，我們可以從中找到依據(jù)予以參考。除了這些，也可以通過不間斷的學習、研究、多看多比較來找到判斷依據(jù)，判斷是否是明代或清代風格的家具。(四)要提高自己的審美眼光和鑒賞能力，中國傳統(tǒng)家具遍布全國各地，有著千千萬萬不同款式，里面既有經(jīng)典款式又有普通大路貨，既有京作宮廷家具又有民間土作家具，鑒別水平和審美眼光高低是非常重要的一環(huán)。一個企業(yè)董事長、掌舵人、設計師如何把握好定位，設計制作富有藝術含金量的精品藝術品，以上提到的幾個方面非常重要，不然的話就會大打折扣。當下紅木家具企業(yè)在改良與創(chuàng)新時為何會迷失方向，設計制作出來的仿古家具造成二代同堂甚至三代同堂的很不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象呢?這其中主要原因是對以上幾個方面缺乏了解所造成的。有了正確的設計思想，才會擁有“指南針”，才會在未來道路上不再迷失方向，這正是我愿意與大家分享自己的經(jīng)驗的重要原因。蔡之岳/采訪整理
有消息說緬甸森林部門正在計劃允許商業(yè)柚木種植園收割超過30年的柚木，以補償在巴哥山脈的伐木禁令。分析人士認為，種植柚木的質(zhì)量滿足不了國際市場的質(zhì)量要求。因為還不明確2018-2019年天然柚木的產(chǎn)量會有多少，這很難評估種植柚木對行業(yè)的影響。
據(jù)自然資源部數(shù)據(jù)，緬甸大約有220萬英畝的種植園，大約一半120萬英畝的種植園具有商業(yè)價值。另外30%種植園是在集水盆地，大約16%用于其他用途。此外，幾乎還有。450,000英畝的薪材種植園和6480英畝紅樹林種植園。然而，這些數(shù)據(jù)無法被確認為準確性?！耙谅逋叩酌襟w”報道2018-2019年度緬甸的木材企業(yè)(MTE)只砍伐10620柚木樹和193,412株其他木材。
（記者ｍａｎｄｙ）
伍炳亮，伍氏興隆明式家具藝術有限公司董事長
一個已有三十多年歷史的家具公司，在董事長伍炳亮對于明清家具的造型結(jié)構以及文化內(nèi)涵的獨到見解的指導下，以“型”、“藝”、“材”、“韻”的傳統(tǒng)家具評鑒為制作標準。此次參展的海南黃花梨展品，每一件都以藝術品的標準設計制作而成。
新京報：您覺得精品紅木展覽對于整個行業(yè)有何影響？
伍炳亮(伍氏興隆明式家具藝術有限公司董事長)：北京舉辦這次紅木精品家具品鑒會對行業(yè)肯定有積極的影響。
從這個展覽可以看到當代傳統(tǒng)家具企業(yè)所達到的藝術設計水平，代表這個時代的最高水平，無論專業(yè)還是非專業(yè)的紅木愛好者，都可以利用這個平臺了解當代紅木家具的設計水平。這對于未來進行投資收藏的定位，有很大指導作用。另外，這種集中展示還能引導消費。
新京報：紅木家具是否有評價標準？
伍炳亮：有些消費者買紅木家具，單純追求材料的名貴、工藝的復雜，其實在紅木家具的投資與收藏過程中，這些并不是最重要的評價標準。挑選自己喜歡的家具精品，我認為一定要掌握“型、藝、材、韻”四點準則?！靶汀本褪且患髌返男问胶驮煨?；“藝”就是家具的工藝，包括內(nèi)部的榫卯結(jié)構、雕刻、打磨等；“材”是古典家具所選用的木材；“韻”指在型、藝、材相互輝映的情況下所展現(xiàn)出的獨特的風格與氣韻。
新京報：伍氏興隆作為參展企業(yè)之一，有哪些特色？
伍炳亮：我們最大的優(yōu)勢是每一件家具都與眾不同，每一件都是設計技術含金量很高的產(chǎn)品，我們的定位是藝術品。
時下隨著老撾、越南、緬甸、印度等東盟南亞國家紅木出口量越來越少，今年以來，市場上紅木原料價格都不同程度地繼續(xù)走高。“市場行情看漲，收藏正逢良時?！蹦敲?，消費者該選擇怎樣的紅木家具進行收藏?未來紅木市場上又會有哪些原料受青睞?
紅木“老三樣”仍是上選
北京勁飛紅木家具有限公司董事長吳新建認為，消費者在收藏紅木家具時，若論上選，還得是人們常說的老三樣:黃花梨、紫檀和老紅酸枝，它們均為明清宮廷家具的主要用材，也是被列入《紅木》國標5屬8類33種材料中較知名的三種材質(zhì)。
黃花梨，被稱為“木中黃金”，目前在市場上已經(jīng)處于“一木難求”的狀態(tài)。10年來，其價格從每斤約36元漲到每斤2萬元，漲幅達500倍，以勁飛紅木私人定制的黃花梨皇宮圈椅為例，去年一套價格約為150萬元，在行情繼續(xù)看漲下，今年客戶定制同樣的椅子，其價格在到180萬元左右。
紫檀的材成材需要800年以上，且十檀九空，在空洞和表皮之間的那點“肉”才可以使用，所以自古以來都有“寸檀寸金”之說。
目前，創(chuàng)下古典家具拍賣最高成交紀錄的是2013年6月某拍賣會一對清代紫檀頂箱柜，當時以9315萬元的價格成交。近年來，相關官方機構以及行業(yè)內(nèi)多位權威人士在不同場合提到最多的口號之一，當數(shù)“紫檀應重新回歸霸主地位”。由此看來，其收藏前景自然會“水漲船高”。
第三是大紅酸枝，其顏色喜慶，很符合中國人的審美情趣，在中高端紅木市場上一直很受歡迎。作為近年紅木市場上炙手可熱的“明星”，在2013年被列為瀕危樹種后“一飛沖天”，2014年至2016年，正處于“蓄勢待發(fā)”的盤整期，伴隨著紅木市場回歸理性，大紅酸枝新一輪漲勢即將開始。
巴里黃檀將成為紅木市場主流
巴里黃檀是紅木的一種，中國北方稱之為“老紅木”，廣東、廣西稱之為“酸枝”，原產(chǎn)地為老撾和越南，其顏色發(fā)紫發(fā)黃，材質(zhì)紋理直或斜，徑面具交錯紋理，并且其新切面微有酸香氣，在市場中有多種用途。
“魏紫姚黃”，紫色和黃色歷來為國人所推崇，且質(zhì)地紋理與大紅酸枝非常接近，結(jié)構細而均勻，材質(zhì)重，硬度適中。巴里黃檀在歷史上亦被認可。
清代華僑鄭懷德所撰寫的《嘉定通志》，其中有一段寫道：“紅木，葉如棗，花白;所產(chǎn)甚多;最宜幾案柜櫝之用;商舶常滿載以歸。其類有花梨、錦萊，物價較賤?！彼該?jù)此考證“紅木”是指交趾黃檀，而“錦萊”就是指巴里黃檀。因此，巴里黃檀的市場競爭優(yōu)勢相當明顯。
據(jù)悉，近期巴里黃檀市場景氣度有所提振。目前廣東市場巴里黃檀成交價主要集中在2.2元/噸至2.5元/噸，雖然這樣價格的材料質(zhì)量并不是特別出色的，但對于下游廠家來說卻有極大的吸引力，這也是走貨較快的主要原因。
在這種情況下，巴里黃檀無疑是未來交趾黃檀的最佳替代品，成為紅木市場主流的材種。未來大紅酸枝將進一步追趕紫檀。作為行業(yè)的黑馬，花枝將追趕大紅酸枝。所以，在此情況下，建議紅木企業(yè)要把握機遇，把現(xiàn)有的材料“量才而用”，每一件都成做精品，做成極品。
隨著大紅酸枝資源的不斷消耗，吳新建認為，巴里黃檀無疑是大紅酸枝未來的優(yōu)選替代，將成為紅木市場上的一匹“黑馬”。
（來源：人民網(wǎng)）
法制晚報訊在經(jīng)濟結(jié)構調(diào)整背景下，中國紅木家具行業(yè)出現(xiàn)了怎樣的新常態(tài)？對今后的發(fā)展提出了怎樣的要求？整個行業(yè)為適應新常態(tài)應該如何轉(zhuǎn)型升級，在思想意識、文化積累、設計水平上做足工夫？帶著這些業(yè)界和廣大紅木愛好者普遍關心的問題，記者采訪了中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席、著名收藏家、藝術家、鑒賞家，文化部藝術品評估鑒定委員會委員、明式家具設計大師，“嶺南魯班”伍炳亮先生:
調(diào)整心態(tài)，正確面對紅木行業(yè)“新常態(tài)”
筆者：不光是經(jīng)濟結(jié)構調(diào)整步入“新常態(tài)”，整個社會發(fā)展也在轉(zhuǎn)向一種“新常態(tài)”。伍先生作為業(yè)界重要領軍人物和擁有三十多年設計制作實踐經(jīng)驗的從業(yè)者，您認為對紅木家具行業(yè)呈現(xiàn)出的新狀況是否也可以有類似的概括？
伍炳亮：整體來看，紅木行業(yè)在經(jīng)過最近幾年快速發(fā)展之后，也在步入一種“新常態(tài)”，具體表現(xiàn)為：一、紅木原材料資源日益稀缺，單靠材料本身升值帶動行業(yè)快速發(fā)展獲得高額利潤的模式已經(jīng)難以為繼；二、隨著社會發(fā)展和相關知識普及，消費者的眼光和對家具品質(zhì)要求越來越高，對紅木家具從盲目消費轉(zhuǎn)向理性消費；三、在終端市場尤其是高端紅木家具收藏市場倒逼之下，紅木家具企業(yè)已步入淘汰和洗牌階段，優(yōu)勝劣汰、適者生存的市場規(guī)律正在發(fā)揮作用。
新常態(tài)之下，必有巨變，以前黃花梨瀕危已經(jīng)帶來過巨變，那就是有眼光敢下手、有實力敢設計制作黃花梨家具的廠家迅速減少，已經(jīng)鳳毛麟角?，F(xiàn)在做黃花梨的企業(yè)屈指可數(shù)，出來的作品更好，日臻完美。眼下，由大紅酸枝瀕危引發(fā)的行業(yè)轉(zhuǎn)型在2014年充分顯現(xiàn)出來，從木材到家具、從設計到制作、從產(chǎn)品到文化，一系列的聯(lián)動效應，致使“調(diào)整轉(zhuǎn)型升級”成為紅木行業(yè)新常態(tài)、新要求。
筆者：調(diào)整轉(zhuǎn)型正在發(fā)生，從整個行業(yè)來看，您認為淘汰和洗牌主要會有哪些表現(xiàn)？
伍炳亮：不妨從以下三方面來看：首先是企業(yè)的數(shù)量在開始減少，中國紅木產(chǎn)業(yè)總量前幾年一直在遞增，經(jīng)過這些年發(fā)展，全國大小紅木企業(yè)已接近兩萬家。進入新常態(tài)后，缺乏資金技術實力和缺乏設計制作實力的廠家都會退出；其次是產(chǎn)品的質(zhì)量標準在提高，那些質(zhì)量標準不高粗制濫造的廠家必然會出局；其三是進入新常態(tài)后對企業(yè)資源整合能力的要求越來越高，路遙知馬力，資金實力只是一方面，光有錢并不能保證長遠，你更要有研發(fā)設計能力，有自己成熟的思想體系，有出色的鑒賞力和精準的判斷能力，這樣才可能具備做百年老店的底蘊，否則只會在快速洗牌中被淘汰出局。大家一定要及時調(diào)整心態(tài)，正確面對新常態(tài)。
筆者：如何從經(jīng)濟和社會發(fā)展新常態(tài)角度，理解紅木行業(yè)發(fā)展的長遠趨勢？將來會繼續(xù)向好，或是前途未卜？
伍炳亮：經(jīng)濟新常態(tài)主要表現(xiàn)為經(jīng)濟增長速度適宜、結(jié)構優(yōu)化等，對紅木家具行業(yè)新常態(tài)來說，將會驅(qū)動由過去“粗放式”向著“精細型”發(fā)展。紅木行業(yè)進入新常態(tài)或許不只是一年半載的調(diào)整，有眼光的從業(yè)者會抓住機遇獲得新的生命力。我對整個行業(yè)的發(fā)展前景很樂觀，但一定要把家具做好，做出藝術品位，才有持久的生命力。
重視設計，藝術是紅木家具的生命線
筆者：您曾在不同場合談到“設計”對于紅木家具行業(yè)的重要性，進入新常態(tài)后，“設計”在行業(yè)發(fā)展中應該被放在什么地位？
伍炳亮：設計和通過設計誕生的藝術屬性，是紅木家具的生命線，一定要重視設計。我們說目前做紅木家具的企業(yè)有一兩萬家，但市場上見到的好家具卻非常少，原因是這些年來很多人都對消費者造成了誤導，他們往往只談材料、談技術，不談藝術，不重視美，這樣就把標準定得太低了。好的家具是文化、工藝的載體，更是藝術美的載體，一定是源于好的設計。2012年12月，習近平主席考察廣東工業(yè)設計城時，曾經(jīng)指示“一定要重視設計”，得知設計城當時有800名設計師，習主席說：“希望我下次再來的時候，這里的設計師能有8000名?！逼鋵崒θ魏涡袠I(yè)，任何產(chǎn)品作品來說，設計都很重要。西方國家研發(fā)的飛機，一架賺取的利潤比中國生產(chǎn)幾億件小商品賺得都多，一部蘋果手機我們只賺到2%的錢，大頭都被設計的源頭西方國家賺去了，想想就讓人痛心，我們沒有理由不重視設計。
筆者：在您看來，紅木企業(yè)怎樣才能做好設計？
伍炳亮：設計不是簡單拍腦門，不是一蹴而就的事。我經(jīng)常強調(diào)，要做好設計需要多方面下工夫：
一是對中國傳統(tǒng)家具文化藝術內(nèi)涵深入和透徹的了解。
二是對中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史的了解。中國傳統(tǒng)家具遍布全國各地，在傳統(tǒng)家具發(fā)展史上，逐步形成具有鮮明特點和影響力的廣作、蘇作、京作風格的家具，除了三大流派，在全國各地還有不同地區(qū)風格的家具，如有福建、浙江寧波、山西與陜西、西藏、廣西、海南等等，從某一款式家具的特點，反映出不同地區(qū)和時期的傳統(tǒng)家具發(fā)展的歷史與文化。
三是傳統(tǒng)硬木家具大部分出現(xiàn)在明清兩代，根據(jù)明式與清式家具風格和特征，如何去區(qū)分清楚，這是在設計過程中非常重要的一環(huán)。四是鑒賞力方面。中國傳統(tǒng)家具遍布全國各地，有千千萬萬不同款式，明清家具之中既有經(jīng)典款式，又有普通大路貨，既有京作御用皇家風格的家具，又有民間土作的家具。我們要不斷學習與研究，在實踐之中不斷提升自己的審美眼光和鑒賞能力。對于每一個款式的傳統(tǒng)家具予以品評與鑒賞，鑒賞能力高低直接影響到所定位設計的家具檔次和水平。
筆者：要想做到這些，您認為對企業(yè)來說最關鍵的是什么？
伍炳亮：以上所提到的幾個應具備的條件都非常重要。紅木家具企業(yè)的董事長，掌舵人等于總指揮，平時在廠需要利用自己掌握的專業(yè)水平和特長，發(fā)揮著重要的作用。就像帶兵打仗，總指揮的素質(zhì)決定了仗能不能打得贏。如果不具備以上的條件，所制作出來的紅木仿古家具水平就會大打折扣。目前市場上有些仿古家具設計很不協(xié)調(diào)，甚至有些改良和創(chuàng)新的仿古家具出現(xiàn)兩代同堂和三代同堂，其原因是：這類設計師和企業(yè)沒有很好地對中國傳統(tǒng)家具文化藝術內(nèi)涵學習與研究，水平有限所造成的。
“新常態(tài)”下紅木家具收藏“新機遇”
筆者：紅木家具產(chǎn)業(yè)正在步入新常態(tài)，這對于市場和收藏界來說，又會帶來哪些新影響？
伍炳亮：總體來講，這對消費者、愛好者和收藏人士是個長期利好的事情。
最近幾年，從國家層面到全社會對代表中國傳統(tǒng)文化的紅木家具越來越重視，去年黃花梨交椅曾被作為國禮贈送給塔吉克斯坦總統(tǒng)，皇宮圈椅等傳統(tǒng)家具在APEC會議期間也吸引了國際政要的目光。一方面，人們對紅木家具越來越追捧，需求越來越多，品質(zhì)要求越來越高，另一方面，行業(yè)進入新常態(tài)，要求企業(yè)調(diào)整升級和提高，設計出的作品會越來越好，這兩方面相互影響，以滿足人們對藝術品家具的需要。對于收藏人士，也就可以選擇到品質(zhì)更高的家具。
進入新常態(tài)后，以前粗制濫造做得不好的家具會發(fā)現(xiàn)賣不動了，這就迫使行業(yè)想辦法做好設計，提高品質(zhì)。設計牽一發(fā)而動全身，對一個企業(yè)來說設計是靈魂，是統(tǒng)帥。光木工做得好是不行的，設計做不好，木工、雕刻工還有打磨工等付出的勞動都會白費。因為家具不像菜市場賣菜“論斤賣”，也不是論技術、論工藝賣，而應該是論思想、論藝術水準的。只有這樣，好家具才有希望不斷問世。
為提高行業(yè)的設計水平，我近年來也在做一些事情。一是搞培訓，對年輕一代進行傳幫帶，從培養(yǎng)鑒賞眼光入手，最終培養(yǎng)一批有文化、有思想、有創(chuàng)新思維的新人。這一方面能促進行業(yè)發(fā)展，一方面能提高愛好者和收藏人士的眼力。二是我計劃出一本明清家具改新和鑒賞方面的書，借助我從業(yè)幾十年來的實踐經(jīng)歷，以實物為例，再現(xiàn)每件家具改良、創(chuàng)新設計和新作品成型的過程。圖文并茂，講清楚每件家具來源于哪里，對比改良前在故宮里家具是什么模樣，改了后又是什么模樣。進而講明白這樣改的原因，構思的過程、思想、靈感、理念等等。
筆者：此舉意義深遠，因為此前大部分專家書錄都僅限于傳承范疇，但對于家具藝術，到了當前這樣可以綜覽全貌充分選材的黃金時代，其設計完全能在明清兩代基礎上，站在時代高度，吸取精華，展現(xiàn)鮮明時代風格，超越發(fā)展。
伍炳亮：此生我就專注于做好一件事，就是傳統(tǒng)家具的設計創(chuàng)造，不僅僅希望把我畢生設計的經(jīng)典作品成體系地留給后人，更希望把我的心聲和我給作品賦予的生命力向知音、友人、客戶、木友們一起交流與分享，留給后人關于傳統(tǒng)家具的豐厚財富，向世人普及對家具藝術的認知與了解。此書有望成為學術研究的一本良好教科書，對當代紅木仿古家具行業(yè)健康發(fā)展，提高設計制作水平作出自己應有的貢獻。
筆者：我們和所有傳統(tǒng)家具愛好者一道，非常敬佩您對傳統(tǒng)家具藝術的不懈追求?？梢灶A見：您這本書肯定充滿了生動的故事和實戰(zhàn)經(jīng)驗，一定會有很大影響力。會有很多網(wǎng)友、粉絲和紅木發(fā)燒友在期待這樣一本教材的問世。請讓我代表他們向您致謝。蔡之岳/采訪整理
在木材資源季刊（WRQ）調(diào)研的19個國家地區(qū)中，有16個地區(qū)的鋸材美金價格和當?shù)刎泿艃r格同時上漲。俄羅斯、巴西、德國和加拿大BC省是鋸材漲幅最大的地區(qū)。而智利因鋸材出口市場低迷導致價格下跌。另外，美國西北部地區(qū)因?qū)喼奘袌龀隹诜啪?，再加上鋸木廠運營成本低，價格也略有下跌。
