伍炳亮先生

編者按：

近期，由中國家具協(xié)會(huì)組織的“中國傳統(tǒng)家具行業(yè)大師”評(píng)選籌備工作正在逐步落實(shí)當(dāng)中，評(píng)選將沿“設(shè)計(jì)”與“工藝”兩個(gè)方向進(jìn)行?！爸袊鴤鹘y(tǒng)家具行業(yè)大師”是有史以來首次針對(duì)傳統(tǒng)紅木家具行業(yè)，在設(shè)計(jì)和工藝制作兩方面對(duì)造詣精深的人員授予的榮譽(yù)稱號(hào)。為了對(duì)大師評(píng)定工作的具體內(nèi)容與意義進(jìn)行了解，記者特別采訪了中國家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席，同時(shí)也是大師評(píng)選工作具體內(nèi)容的起草人伍炳亮先生。伍炳亮先生指出，行業(yè)大師評(píng)選工作主要意義在于樹立當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)標(biāo)桿人物，引導(dǎo)紅木家具行業(yè)由粗放式的家具商品生產(chǎn)制作階段向設(shè)計(jì)制作家具精品階段轉(zhuǎn)型，讓傳統(tǒng)家具文化與產(chǎn)業(yè)規(guī)模同步發(fā)展。

采編：見山

記者：據(jù)了解，由中國家具協(xié)會(huì)主導(dǎo)的傳統(tǒng)家具行業(yè)大師評(píng)選是首次進(jìn)行，您作為評(píng)定工作的主要倡議者和相關(guān)內(nèi)容的起草人，可否介紹下評(píng)選的具體框架和標(biāo)準(zhǔn)？

伍炳亮：這次的傳統(tǒng)家具行業(yè)大師評(píng)選，分為“中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)設(shè)計(jì)大師”和“中國傳統(tǒng)家具工藝傳承大師”兩種稱號(hào)。其中“設(shè)計(jì)大師”側(cè)重于對(duì)傳統(tǒng)家具文化歷史的理解、造型藝術(shù)的把握能力和審美素養(yǎng)，同時(shí)需要在設(shè)計(jì)的理論和設(shè)計(jì)實(shí)踐方面都提供相應(yīng)的代表作品?！肮に噦鞒写髱煛眲t要求有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和制作能力，對(duì)傳統(tǒng)家具整體工藝有深入的了解。本次大師的評(píng)選工作我們將遵循專業(yè)、公正、透明、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑瓌t來進(jìn)行，并邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)專家學(xué)者、藝術(shù)高等院校教授、以及文化藝術(shù)領(lǐng)域的名家等人組成評(píng)審委員會(huì)，建立科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)審機(jī)制對(duì)參評(píng)者進(jìn)行評(píng)定。

記者：近些年來，紅木家具行業(yè)也舉辦過大大小小的各類家具品牌、領(lǐng)軍人物以及大師評(píng)選活動(dòng)。與它們相比，本次大師稱號(hào)的評(píng)定有什么不同？

伍炳亮：近幾年紅木家具行業(yè)中的各類評(píng)選活動(dòng)絕大部分是屬于商業(yè)性質(zhì)，而且是由社會(huì)上各類媒體與廣告公司推動(dòng)和策劃的，廣泛存在有償頒獎(jiǎng)和評(píng)選的問題，缺乏公信力。與它們相比，我們此次舉辦的中國傳統(tǒng)家具行業(yè)大師評(píng)選，主要的不同之處在于：第一，中國家具協(xié)會(huì)主導(dǎo)的評(píng)選工作不是商業(yè)性質(zhì)的評(píng)選，不以盈利和獲取任何商業(yè)利益為目地。第二，本次評(píng)選不是一個(gè)簡單的短期評(píng)選活動(dòng)，而是為了規(guī)范行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，逐步建立紅木家具行業(yè)評(píng)審的機(jī)制，以后會(huì)長久地執(zhí)行。第三，本次評(píng)選不是針對(duì)企業(yè)品牌、家具產(chǎn)品，而是站在梳理和弘揚(yáng)傳統(tǒng)家具文化的角度，對(duì)從事傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)與制作的優(yōu)秀個(gè)人，進(jìn)行純文化與藝術(shù)性的評(píng)定。第四，我們?cè)u(píng)定的大師不是簡單的一個(gè)獎(jiǎng)狀或簡單的證書，而是會(huì)逐漸凸顯這個(gè)稱號(hào)的嚴(yán)謹(jǐn)性，帶有資質(zhì)認(rèn)定的性質(zhì)，我們會(huì)逐步完善與其他職能機(jī)構(gòu)和部門的銜接工作，使這一大師稱號(hào)與工藝美術(shù)行業(yè)大師一樣，具有越來越廣泛的社會(huì)影響力。

記者：據(jù)悉，您是中國傳統(tǒng)家具行業(yè)大師的評(píng)選工作的主要倡議者，并一直在積極倡導(dǎo)和推進(jìn)，請(qǐng)問是什么原因讓您關(guān)注這方面的工作？

伍炳亮：面對(duì)明清兩代留下來的那么多紅木家具經(jīng)典作品，以及中國傳統(tǒng)家具歷史上家具設(shè)計(jì)與制作人物記載的一片空白，不能回避的事實(shí)就是，中國傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)與制作者在歷史上一直沒有得到重視，都只是以“能工巧匠”的工匠身份默默無聞地消失在歷史中。

但在世界范圍內(nèi)，我們的明清家具都得到了廣泛的尊重和重視，并且被當(dāng)作藝術(shù)作品來看待。中國傳統(tǒng)家具無疑也是一種藝術(shù)形式，既然是藝術(shù)就一定離不開對(duì)藝術(shù)作者的記敘和研究，以及對(duì)于技藝技法的研究。如果我們?cè)趥鹘y(tǒng)家具行業(yè)中不開展行業(yè)設(shè)計(jì)與工藝大師的評(píng)選工作，那么我們當(dāng)代的家具制作歷史記敘上，有關(guān)設(shè)計(jì)與制作者仍將是一片空白，我覺得這部分工作必須要做，并且形成機(jī)制，使傳統(tǒng)家具的家具歷史記載從我們這里開始逐步規(guī)范起來，這是立足行業(yè)之中發(fā)展文化，解決行業(yè)所面臨的許多問題的第一步。

記者：您具有從業(yè)三十多年的經(jīng)歷，按照您的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)來看，您認(rèn)為目前紅木家具行業(yè)面臨的主要問題有哪些？

伍炳亮：如今的紅木家具行業(yè)是繼明清之后產(chǎn)業(yè)規(guī)模最大的時(shí)期，從紅木家具制作數(shù)量上來說，我們現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)巔峰。但是，與產(chǎn)業(yè)規(guī)模的龐大和生產(chǎn)總值的不斷攀升相比，我們行業(yè)在傳統(tǒng)家具的文化研究與傳承方面卻嚴(yán)重滯后，而當(dāng)前紅木家具行業(yè)面臨的問題也多集中在這里，主要分為以下幾大方面：

第一是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的不健全。例如木材精確鑒別與檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，家具質(zhì)量等級(jí)認(rèn)證標(biāo)準(zhǔn)、家具制作技能標(biāo)準(zhǔn)等等都不夠完善；第二是造型設(shè)計(jì)能力嚴(yán)重滯后。例如大部分紅木家具生產(chǎn)制作企業(yè)都是按照家具畫冊(cè)上的款型，照本宣科來做，對(duì)家具的造型比例缺乏了解，往往存在造型不準(zhǔn)、比例失衡的問題。設(shè)計(jì)能力不足從宏觀上來說是制約我們行業(yè)向更高層次發(fā)展的主要阻礙之一，從一個(gè)企業(yè)發(fā)展來說，決定了一個(gè)企業(yè)能夠達(dá)到的產(chǎn)品等級(jí)和文化高度。同樣的木材，同樣的工人，同樣的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，做家具是做普通的大路貨陷入惡性的市場(chǎng)價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)，還是做藝術(shù)收藏級(jí)別的精品家具穩(wěn)定有序地發(fā)展？這往往就是取決于企業(yè)靈魂人物的審美眼光與造型把握能力。第三個(gè)問題，是行業(yè)在發(fā)展方式上是一哄而上，粗放式的生產(chǎn)制作模式，這種模式如果沒有實(shí)質(zhì)改變，將使行業(yè)無從可持續(xù)發(fā)展，不利于行業(yè)的穩(wěn)定。這一點(diǎn)在今年表現(xiàn)得最突出，在林木資源有限的情況下，采取粗放式的生產(chǎn)模式是難以為繼的。從近期木材資源的存量減少，價(jià)格不斷上漲的市場(chǎng)反應(yīng)，已經(jīng)說明了龐大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模、濫砍濫伐、粗放式的加工制作模式給環(huán)境帶來的危機(jī)，和對(duì)行業(yè)自身發(fā)展的制約。

記者：請(qǐng)問傳統(tǒng)家具行業(yè)大師的評(píng)選是針對(duì)個(gè)人來評(píng)選的，在全國評(píng)選大師對(duì)于解決以上的問題是否有實(shí)質(zhì)性的作用？主要的意義在哪里？

伍炳亮：我們?cè)u(píng)定傳統(tǒng)家具藝術(shù)設(shè)計(jì)大師，就是希望樹立設(shè)計(jì)能力方面的標(biāo)桿，提升大家對(duì)于造型設(shè)計(jì)的重視，并鼓勵(lì)越來越多的從業(yè)者在設(shè)計(jì)方面深入學(xué)習(xí)和積極嘗試，逐步引導(dǎo)紅木家具行業(yè)由生產(chǎn)制作向設(shè)計(jì)制作轉(zhuǎn)變。

目前中國傳統(tǒng)家具制作工藝的傳授大多是通過師徒間口口相傳的方式來進(jìn)行的，在工藝方法、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)上都沒有形成健全的體系。在當(dāng)今生產(chǎn)制作工具和科技水平日益先進(jìn)的狀況下，市場(chǎng)上能在工藝方面超出明清精品家具的作品卻并不多，就已經(jīng)說明當(dāng)代紅木家具在制作工藝上還是存在許多缺陷，這其中就有一些問題是因?yàn)閷?duì)工藝本身不夠了解而造成的。

行業(yè)大師稱號(hào)的評(píng)定對(duì)改善行業(yè)問題的最大意義在于它將起到的引導(dǎo)作用。我們期望通過這些行業(yè)大師創(chuàng)作的傳統(tǒng)家具精品力作，樹立“當(dāng)代傳統(tǒng)家具精品”的實(shí)樣體系，并借助多名大師組建的精英團(tuán)隊(duì)，起草和制定各方面更加細(xì)化的家具制作、工藝、設(shè)計(jì)和鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，在紅木家具行業(yè)中建立出完備的體系。這樣的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不僅要讓業(yè)內(nèi)人士能夠掌握，也要使消費(fèi)者能一目了然?？梢哉f，等到消費(fèi)者越來越了解紅木家具的制作方法和檢驗(yàn)手段的時(shí)候，市場(chǎng)就會(huì)受到引導(dǎo)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的環(huán)境下，我們要用影響市場(chǎng)的手段來促進(jìn)行業(yè)轉(zhuǎn)型。

傳統(tǒng)家具大師評(píng)定工作并不止于評(píng)獎(jiǎng)，它是一個(gè)漸進(jìn)的工作，最終是為了真正推動(dòng)行業(yè)發(fā)展而進(jìn)行的。只不過，這一系列的工作單單靠中國家具協(xié)會(huì)的力量是不夠的，我們更多的是需要政府和相關(guān)部門的介入，而協(xié)會(huì)本身是承擔(dān)著計(jì)劃整理的工作，提出框架性的建議，為將來推行制度化的行業(yè)規(guī)范做充分的準(zhǔn)備。

記者：本次評(píng)選設(shè)立的“中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)設(shè)計(jì)大師”、“中國傳統(tǒng)家具工藝傳承大師”這兩種稱號(hào)似乎都偏向于傳統(tǒng)范疇，請(qǐng)問如何定位考慮的？另外您多次提到樹立精品概念的積極意義，那么究竟什么是“精品”，如何理解精品概念？

伍炳亮：從規(guī)模和營業(yè)額以及紅木家具的制作數(shù)量上看，我們這個(gè)行業(yè)已超越了明清，但是自身家具風(fēng)格還是停留在明清家具風(fēng)格框架之中。這個(gè)行業(yè)的真正發(fā)展，實(shí)際算起來不過是十多年時(shí)間，當(dāng)高等藝術(shù)教育沒有覆蓋傳統(tǒng)家具研究和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的時(shí)候，想要在設(shè)計(jì)上超過明清也是不現(xiàn)實(shí)的。我們這一代人能夠真正做到深入研究傳統(tǒng)家具文化，知道繼承什么和弘揚(yáng)什么，能做出一批可以媲美明清的傳統(tǒng)家具精品，就已經(jīng)是很大的成績了。如果不以深入研究和了解傳統(tǒng)的心態(tài)，對(duì)傳統(tǒng)家具只是進(jìn)行簡單的嫁接、組合、拼接，這種所謂的創(chuàng)新就沒有太多意義和價(jià)值，往往會(huì)出現(xiàn)一些不明不清，不古不今的“四不像”家具。另外，涉及到帶有創(chuàng)意、實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的家具設(shè)計(jì)評(píng)選，在其他機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的評(píng)選工作中早已展開了，因此我們的大師評(píng)選工作是限定在傳統(tǒng)家具這一個(gè)領(lǐng)域。

評(píng)價(jià)一件紅木家具是否是精品，我曾提出過從“型、藝、材、韻”四個(gè)方面來綜合判斷。我們所提倡的精品概念，就是在理解什么是精品的基礎(chǔ)上將其制作準(zhǔn)則帶入到產(chǎn)品中。“精品”的概念有等級(jí)的差異，有商品級(jí)別的精品，也有藝術(shù)收藏級(jí)別的精品。商品級(jí)別的精品，側(cè)重于實(shí)用性，傳統(tǒng)家具在當(dāng)今生活中它的實(shí)用功能與現(xiàn)代家具相比肯定稍有欠缺的，因?yàn)槲覀冞@個(gè)時(shí)代和以前都不同了，“實(shí)用”的用途也不一樣了，所以我們要在尊重紅木家具傳統(tǒng)文化、工藝的基礎(chǔ)上改良創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)家具融入現(xiàn)代居室空間，成為藝術(shù)性兼顧實(shí)用性的精品。而收藏級(jí)別的精品則是純粹以藝術(shù)觀賞性為標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)用功能就不作為家具制作優(yōu)先考慮的因素了，這種家具的要求是可以讓人賞心悅目，心神舒暢，并且在精神審美上有慰藉的作用，要能夠與明清古董家具相媲美，代表我們當(dāng)代紅木家具制作的最高水準(zhǔn)。樹立精品概念不僅有利于改善行業(yè)現(xiàn)狀，也是當(dāng)代紅木家具行業(yè)傳承和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的歷史責(zé)任。

一般來講，生活中很少能夠見到癭木這種東西，甚至很多人都不知道，偶爾在汽車雜志，汽車網(wǎng)站圖片上看到，一些百萬級(jí)的豪車內(nèi)飾上，裝飾著一種紋理很好看的木頭，沒錯(cuò)，你就是癭木，它不是一種樹種，而是一種非常罕見的樹病變后的形態(tài)，非常罕見，極其珍貴，勞斯萊斯幻影選裝套餐的價(jià)格可以買一輛中型車。多數(shù)緊湊車甚至中級(jí)車所用的并非真正實(shí)木，而是噴涂桃木紋理的聚酯材料，起到裝飾的目的。
豪車上配癭木內(nèi)飾，不僅僅體現(xiàn)豪華，也是品味的一種表現(xiàn)。為什么豪車上就那么喜歡癭木裝飾呢？首先，紋理漂亮，而且每一塊木頭呈現(xiàn)的都是獨(dú)一無二的花紋，還有，癭木產(chǎn)量不高，癭木不是某種樹木的代名詞，而是泛指所有長有結(jié)疤的樹木，結(jié)疤也稱為“癭結(jié)”，生在樹腰或樹根處，是樹木病態(tài)增生的結(jié)果，是一種天然的病態(tài)美。

編者按：

在歐債危機(jī)的背景下，中國經(jīng)濟(jì)的后期走勢(shì)引人關(guān)注。目前國內(nèi)股市低迷不振，而房地產(chǎn)投資市場(chǎng)受政策調(diào)控影響日漸趨冷，在此背景下，紅木家具市場(chǎng)消費(fèi)者持幣觀望的心理有所加強(qiáng)。而受到木材資源稀缺的制約，高端紅木的木材價(jià)格仍然堅(jiān)挺，其中黃花梨價(jià)格更是逆勢(shì)上漲，廣受追捧，老撾紅酸枝價(jià)格也未見回落。在傳統(tǒng)家具的收藏購買中需要怎樣選擇與鑒別精品家具，保證在有實(shí)用與欣賞價(jià)值的同時(shí)還能夠有投資升值的保障呢？為此，我們特別邀請(qǐng)了中國傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長伍炳亮先生談?wù)劶t木古典家具的投資與收藏。

1—紅木家具的收藏投資秘笈之一：找準(zhǔn)定位

隨著人們生活水平的不斷提高，大家對(duì)居室空間配套家具的檔次也不斷提升。我國的紅木古典家具以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深受大家的喜愛，特別是以名貴材料制作的精品紅木家具更是因?yàn)榧婢邔?shí)用、欣賞、收藏與投資價(jià)值而廣受追捧，其中有些精品古典家具更是被作為投資收藏的潛力股，納入到各類博物館和收藏家的鎖定目標(biāo)。強(qiáng)勁的市場(chǎng)需求，推動(dòng)了當(dāng)代紅木古典家具行業(yè)的蓬勃發(fā)展，發(fā)展到現(xiàn)在全國紅木家具企業(yè)已多達(dá)上萬家。而這些企業(yè)都根據(jù)自己的定位，針對(duì)了不同層次消費(fèi)群體，所制作的家具在風(fēng)格特色、檔次定位上都有所不同，從制作風(fēng)格和不同檔次來看，當(dāng)前市場(chǎng)上的紅木家具可分為以下幾類：

第一類，現(xiàn)代風(fēng)格紅木家具。這類家具大多采用紅木中價(jià)格較低側(cè)重經(jīng)濟(jì)實(shí)用的木材，結(jié)合現(xiàn)代機(jī)械化批量生產(chǎn)模式來制作，以滿足普通消費(fèi)者居家實(shí)用的需求。從設(shè)計(jì)來看，它們多要求坐臥舒適，使用方便，在單純的使用功能方面考慮較多，也有些家具雖然參照了傳統(tǒng)家具的一些風(fēng)格元素來設(shè)計(jì)，但嚴(yán)格來說，這類家具都不能納入傳統(tǒng)仿古家具范疇，因此只能定位為現(xiàn)代風(fēng)格的紅木家具。此外，有些現(xiàn)代紅木家具雖然用料名貴，做工精湛，吸取了較多傳統(tǒng)家具的風(fēng)格元素，但由于一些企業(yè)的設(shè)計(jì)師們?nèi)狈?duì)傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)和理解，所以造型設(shè)計(jì)上還處于拼湊嫁接的過程，產(chǎn)品造型不明不清、不中不西、不古不今。比如市面上有些頂箱柜，其框架結(jié)構(gòu)、腳、柱、門條等都為素面，是典型的明式家具的風(fēng)格，而其正面雕刻的云龍、花鳥紋等紋飾題材則屬于清中期的特征，這兩種風(fēng)格混在一起，便使整件作品的風(fēng)格變成了“二代同堂”，不夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這類問題在市面上的一些羅漢床、寶座身上也經(jīng)常看到：從它們的下座、三彎腳形狀以及牙板雕刻的紋飾來看體現(xiàn)的是清代的風(fēng)格，但床面、座面上的素身圍板又屬于明代的意味，圍板上卻又雕刻現(xiàn)代風(fēng)格的花鳥紋飾題材，就成了典型的“三代同堂”了，如此湊在一起雖然“熱鬧”，但整體卻讓人覺得很不協(xié)調(diào)，往往被有鑒賞力的消費(fèi)者和收藏家看出毛病。在我看來，家具設(shè)計(jì)布局雖然也可以借鑒變化，但必須在同一時(shí)代，同一個(gè)地方風(fēng)格的前提下加以利用、巧妙而合理地去改良，才能做出一些造型優(yōu)美、風(fēng)格協(xié)調(diào)的作品來。

第二類，普通仿古家具。在當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)中，因?yàn)楦叩人囆g(shù)教育沒有覆蓋到傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，因此行業(yè)發(fā)展中設(shè)計(jì)能力嚴(yán)重滯后，制約了行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。因此，目前的紅木家具行業(yè)整體還處于傳承仿制的階段，大多數(shù)企業(yè)還是按照傳統(tǒng)的樣式風(fēng)格來進(jìn)行仿古家具的制作。但近年來行業(yè)外人士以急功近利的心態(tài)，組織資金倉促投資建廠的比較多，這些企業(yè)往往對(duì)傳統(tǒng)家具的造型把握、用料規(guī)范、工藝標(biāo)準(zhǔn)以及以及制作流程上都缺乏一個(gè)了解和深入實(shí)踐的過程，因此雖然是仿古的樣式，但由于不懂得變通和選擇傳統(tǒng)家具經(jīng)典款式來生產(chǎn)制作，因此在品質(zhì)、造型與工藝各方面均沒有達(dá)到應(yīng)有的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致了市場(chǎng)上粗制濫造的古典家具產(chǎn)品隨處可見。

第三類，精品仿古家具。一件仿古家具之所以能成為精品，需要企業(yè)掌舵人或設(shè)計(jì)師把握好定位，在真正理解傳統(tǒng)家具文化精華的基礎(chǔ)上把握好改良創(chuàng)新的理念，用其引導(dǎo)家具的設(shè)計(jì)制作，因此從這類精品家具身上，我們能夠察知設(shè)計(jì)制作者的設(shè)計(jì)理念，體會(huì)到其審美境界。比如歷史上那些款式經(jīng)典的傳統(tǒng)家具精品，在其制作過程中多有文人的參與，再加能工巧匠的配合才得以完成。一件夠得上官窯級(jí)別的藝術(shù)家具，必然是在款式定位經(jīng)典，造型協(xié)調(diào)合理，工藝精湛，材料名貴，神韻十足的前提下才能產(chǎn)生，這類精品仿古家具也蘊(yùn)含著投資收藏的真正價(jià)值。

2—審美眼光決定紅木家具投資收藏的檔次

近些年來，當(dāng)代仿古家具行業(yè)一直都處于發(fā)展進(jìn)步的階段，制作技藝不讓古人，有的甚至有所超越。如果紅木家具的購買是以投資收藏為目地，那么就需要挑選出真正的當(dāng)代紅木家具精品，購買者的審美眼光將直接決定藏品的品質(zhì)和檔次，因此建議在下手購買前多培養(yǎng)自己的眼光和對(duì)傳統(tǒng)家具的了解，建議針對(duì)這幾個(gè)方面進(jìn)行：

第一，對(duì)中國傳統(tǒng)古典家具文化藝術(shù)內(nèi)涵要有透徹了解。一定要多去學(xué)習(xí)參考古典家具的相關(guān)書籍，多向業(yè)內(nèi)的專家前輩請(qǐng)教；第二，對(duì)中國傳統(tǒng)家具的風(fēng)格流派要有所了解。中國傳統(tǒng)家具在歷史上逐漸形成了“蘇作”、“廣作”、“京作”三大流派，這三大流派相互融通又各有特色。除這三大流派之外，福建、浙江、山西、陜西等地區(qū)的家具也各具風(fēng)格。這些風(fēng)格特色直接表現(xiàn)在家具的造型、雕飾等方面，我們從中也可以判斷古典家具的地區(qū)與時(shí)期。第三，對(duì)明清家具的造型、線條、紋飾等細(xì)節(jié)要多加了解。明清家具是傳統(tǒng)家具的兩座巔峰，代表著兩種不同的家具藝術(shù)風(fēng)格。掌握不同明代及清代家具不同的造型布局、用線手法、紋飾內(nèi)容等特點(diǎn)，是我們辨別和區(qū)分家具的歷史年份的重要依據(jù)。第四，要有一定的家具審美及鑒賞能力來把握款式定位。傳統(tǒng)家具款式各有高、中、低的級(jí)別之分，既有經(jīng)典之作，也有普通大路貨，既有宮廷御制品味，也有民間土作風(fēng)格，好像我們平時(shí)對(duì)瓷器鑒別一樣，既有官窯級(jí)別藝術(shù)品，又有民窯的普通品，所以，我們?cè)谔暨x仿古家具時(shí)，家具的格調(diào)和層次是非常重要的。即便是使用名貴材料制作的家具，如果造型比例和制作工藝不到位，也不具備收藏價(jià)值，更難以體現(xiàn)名貴木材家具應(yīng)該具備的附加值，甚至還會(huì)出現(xiàn)古典家具成品價(jià)格和生產(chǎn)制作成本“倒掛”的現(xiàn)象。目前市面上一些造型不到位，工藝有問題的黃花梨家具銷售價(jià)格往往低于同期木材成本價(jià)格，這類“名貴的大路貨”家具甚至虧本20——30%也未必有人要，這些情況是客觀存在的。隨著時(shí)代的進(jìn)步和人們消費(fèi)意識(shí)、品味的提升和名貴木材資源的迅速枯竭，消費(fèi)者購買名貴木材的仿古家具用來做家居實(shí)用的會(huì)減少，而作為藝術(shù)收藏目地的則會(huì)增加，以藝術(shù)收藏為目的來購買家具，對(duì)于款型和工藝等均會(huì)有更高的要求，因此只有藝術(shù)收藏級(jí)別的精品家具才能為廣大有品位、有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的消費(fèi)者的喜愛與推崇，并具備收藏和升值的潛力。

3—紅木家具精品鑒別的標(biāo)準(zhǔn)：型、藝、材、韻

在紅木家具的投資與收藏中，市場(chǎng)上的紅木家具的款式多變、工藝、用材都有不同，那么我們?nèi)绾螐目钍奖姸?、魚龍混雜的家具市場(chǎng)中挑選到自己真正喜歡的家具精品呢？在我看來，一定要掌握“型、藝、材、韻”四點(diǎn)準(zhǔn)則。

第一“型”：就是一件作品的形式和造型，例如結(jié)構(gòu)是否協(xié)調(diào)合理、紋飾安排是否與形式統(tǒng)一、整體疏密曲直的形式節(jié)奏是否到位等等。形式和造型直接關(guān)系到一件家具的整體檔次與品位。不管新老家具，品相造型是否優(yōu)美非常重要，也是在購藏的先決條件。當(dāng)我們看到形神兼?zhèn)?、造型?yōu)美的家具時(shí)，往往會(huì)情不自禁的被家具之中散發(fā)藝術(shù)魅力所感染和吸引，有“一見鐘情”的喜愛，令人舍不得離開。造型水平的高與低，直接影響家具的價(jià)格。在這里打個(gè)比喻，不同類型的古典家具，例如明式羅漢床類、畫案類、條桌類、椅類等等，如果將同類別的10種款式的明式羅漢床進(jìn)行對(duì)比，在這些款型中就會(huì)有第一名、第二名、第三名……，最具投資收藏價(jià)值的當(dāng)然是排名第一的款型，是否能夠辨別不同款型的藝術(shù)價(jià)值與高低優(yōu)劣，這就要看我們對(duì)家具的理解和審美眼光了。在明清時(shí)期的古董家具中，也存在一些款型設(shè)計(jì)不到位的，這樣的家具，也只能算是古董家具中的普品和大陸貨，與一流的精品家具價(jià)格差異是非常大的，我們認(rèn)真研究歷屆的拍賣成交價(jià)格紀(jì)錄，對(duì)比不同的款型就能很清楚的證實(shí)這一點(diǎn)。

第二“藝”就是家具的工藝了。在家具造型協(xié)調(diào)優(yōu)美前提下，如果結(jié)合能工巧匠的配合，以高超嫻熟、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工藝去完成，造型和工藝就會(huì)相得益彰。檢驗(yàn)一件古典家具的木工技藝，要從內(nèi)部榫卯結(jié)構(gòu)是否科學(xué)、拼板接縫是否嚴(yán)密牢固、雕花打磨是否精到等幾個(gè)方面來判斷。其中，在雕花方面，還要判斷它是純手工操作還是動(dòng)用電腦雕刻機(jī)來操作，一般來說，機(jī)器雕刻的各種花紋如果沒有經(jīng)過手工處理，顯得呆滯不夠生動(dòng)。而如果是純手工雕刻，就還要檢驗(yàn)其雕工水平的高低。不同級(jí)別的技師，他們所雕刻出來水準(zhǔn)會(huì)有較大差異，雕刻技師各有所長，有的擅長雕龍，有的擅長雕花鳥，從雕刻手法上來分別還有淺浮雕，深浮雕，透雕等等，評(píng)價(jià)雕刻水平要看這些作品能否刀法流暢、雕刻形象是否生動(dòng)傳神，以及立體感和空間感的表現(xiàn)是否到位。此外，打磨也是非常重要的一環(huán)，要細(xì)看家具平面凹面是否打磨得光滑平整，線條弧度是否流暢合理而且干凈利落。

第三“材”，就是古典家具所選用的木材。在造型和工藝都盡善盡美的情況下，如果再搭配上瑰麗名貴的材質(zhì)，那么型、藝、材三者就會(huì)交相輝映，呈現(xiàn)出美侖美奐的作品。對(duì)“材”的使用不能盲目的一味求大求重，而是應(yīng)該根據(jù)每一件家具款式特征、設(shè)計(jì)要求去用足材料，并且懂得材料的搭配，才能具有一木一器的效果。例如海南黃花梨，因?yàn)楹Ｄ宵S花梨無大料，要制作款型較大的家具，要用多根材料搭配才能制作完成一件家具，每一根海南黃花梨都有在花紋、色澤與質(zhì)感上有差異，都需要去細(xì)心地選擇和搭配，這樣做出來的家具色澤才會(huì)協(xié)調(diào)優(yōu)美。

第四“韻”：這個(gè)韻應(yīng)該是明清式古典家具制作的最高境界，韻的含義就是在型、藝、材相互輝映的情況下所展現(xiàn)出的獨(dú)特的風(fēng)格與氣韻，是依托型、藝、材三者而得來的藝術(shù)升華。一件家具如果能達(dá)到形神兼?zhèn)溆辛松耥?，就不是簡單意義上的家具了，它會(huì)具有更多的藝術(shù)性與文化內(nèi)涵，也會(huì)具有了超出實(shí)際市場(chǎng)價(jià)格之外的產(chǎn)品附加值。因此，從古典家具的投資和收藏角度進(jìn)行考慮，無論是購買明清老家具還是當(dāng)代的仿古家具，都需要定位于高品位的精品家具，只有精品家具才具有文化藝術(shù)的內(nèi)涵；具有投資收藏與增值回報(bào)的潛力；具有欣賞和陶冶情操的功能，給我們平時(shí)生活之中，帶來的精神上的享受和充實(shí)，在協(xié)調(diào)優(yōu)美的家具環(huán)境中也更能營造一個(gè)和諧幸福的家庭生活，給自己帶來幸福、快樂、開心的每一天。

烏克蘭國家新聞社7月3日?qǐng)?bào)道，烏克蘭最高拉達(dá)當(dāng)天以234票贊成通過一項(xiàng)法案，對(duì)原木走私追究刑事責(zé)任。
法案規(guī)定，對(duì)繞開海關(guān)檢查或逃避檢查經(jīng)烏克蘭海關(guān)邊境運(yùn)輸木材、珍貴和稀有樹種的鋸材以及未加工的木材，將處以三到五年的徒刑。
此前報(bào)道，2017年在文尼察州查獲了一個(gè)走私出口木材達(dá)4400多萬格里夫納的犯罪團(tuán)伙。
（來源：中華人民共和國商務(wù)部）