木材是能夠次級生長的植物，如喬木和灌木，所形成的木質(zhì)化組織。這些植物在初生生長結(jié)束后，根莖中的維管形成層開始活動，向外發(fā)展出韌皮，向內(nèi)發(fā)展出木材。

木材是維管形成層向內(nèi)的發(fā)展出植物組織的統(tǒng)稱，包括木質(zhì)部和薄壁射線。木材對于人類生活起著很大的支持作用。根據(jù)木材不同的性質(zhì)特征，人們將它們用于不同途徑。

作者在東亞藝術(shù)館家具特展上拍攝的黃花梨官帽椅

博物館名片

柏林東亞藝術(shù)博物館創(chuàng)建于1906年，是德意志帝國時期建立的第二座非歐洲文化博物館。1929年東亞藝術(shù)博物館在柏林第一次展出了1125件中國文物，從上古的藝術(shù)品到18世紀(jì)的文物無所不有。這是當(dāng)時歐洲最大規(guī)模有關(guān)中國的文物展。

傳奇的博物館

柏林東亞藝術(shù)博物館其實是個很傳奇的博物館。它創(chuàng)建于1959年，其前身為建立于1907年的“東亞藝術(shù)收藏”，是德意志帝國時期建立的第二座非歐洲文化博物館。后來幾經(jīng)戰(zhàn)火洗禮，很多文物卻都得以保存下來，也實為難得。據(jù)說蘇軍攻克柏林前夕，一些東方文物被博物館館員秘密藏在防空洞里，才逃過戰(zhàn)爭的破壞，后來冷戰(zhàn)時期東西柏林對峙，兩邊都有各自的東亞藝術(shù)藏品，直到柏林墻倒了，東西柏林各自收藏的東亞文物才隨之統(tǒng)一。這兩批藏品的統(tǒng)一，奠定了今天柏林東亞藝術(shù)博物館的館藏基礎(chǔ)。這里收藏的藏品以中國、日本、朝鮮等國藝術(shù)品為主，分中國古代美術(shù)、工藝、12世紀(jì)～20世紀(jì)中日繪畫、朝鮮和日本古瓷器等多個專題陳列。藏品共計1.2萬件，其中中國文物有2000件，基本涵蓋中華文化的各個時期。

傳奇的藏品

柏林東亞藝術(shù)館的藏品來源很雜，很多藏品的來歷頗有故事。據(jù)傳，在1901年，醇親王載灃奉旨赴柏林為德國公使克林德在京被殺一事道歉。其一行人以慈禧皇太后、光緒帝以及自己的名義帶去了幾十件精美禮物(多為明清兩朝工藝品)，準(zhǔn)備贈送德國皇帝。德皇威廉二世因為載灃此行目的特殊，因而未接受禮物。醇親王便想了一個折衷方案，將這批禮物轉(zhuǎn)贈給德國博物館。在德皇的吩咐下，載灃轉(zhuǎn)送的禮物被分配給柏林、慕尼黑、德累斯頓以及斯圖加特的各大博物館。而其中最主要的部分，便集中在柏林東亞藝術(shù)博物館內(nèi)。

另一個相關(guān)的記載是，1907年即柏林東亞藝術(shù)博物館成立一年后，第一任館長庫墨爾曾啟程前往亞洲，收購東亞各國的文物。當(dāng)時德國皇帝給駐中國和日本的德國使節(jié)發(fā)出命令，全力支持庫墨爾的工作。庫墨爾在中國停留了兩年之久，走訪了北京、天津等城市的古董文物市場，搞到了大批中國文物。庫墨爾回到德國不久，就向公眾展示了他東亞之行所收集的文物。其中包括唐、宋、明、清各朝代的青銅器、玉器、陶瓷器、金銀器、錢幣、雕塑、書畫、漆器等，引起極大轟動。隨后的繼續(xù)收購活動因第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)而終止。

傳奇的學(xué)者：古斯塔夫·艾克

玩中國古董家具的藏友大都知道德國漢學(xué)家古斯塔夫·艾克(圖1)。他是世界上研究中國明式家具的重要學(xué)者，經(jīng)過十幾年悉心研究，對啟發(fā)世人重視中國傳統(tǒng)家具文化以及鼓勵后學(xué)，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。艾克教授對中國明式家具研究開一代之先，他的開拓者歷史地位是舉世公認(rèn)的。《中國花梨家具圖考》是研究中國古典家具的開山之作，該書共收錄122件家具實物，逾20張精確的測繪圖紙，以及解析各冊榫卯構(gòu)造的圖紙，這是全世界第一部有關(guān)中國明式家具的學(xué)術(shù)著作。

美中不足的是，書中家具照片全部是黑白照片，通過測繪圖我們能清楚地理解家具的結(jié)構(gòu)以及造型，但是不能完全展示出美麗的黃花梨木質(zhì)與家具造型的結(jié)合。由于我常年旅居德國柏林，有幸巧遇一次東亞藝術(shù)館的家具特展，很多件家具都是古斯塔夫·艾克先生當(dāng)年所藏，并著錄在《中國花梨家具圖考》中。至此，黑白照片終于能夠填上色彩，這些美麗的家具得以風(fēng)華再現(xiàn)(圖2～圖3)。

簡單與復(fù)雜

博物館中有個很大的展廳，正中擺放著一組康熙年間的紫檀嵌螺鈿大屏風(fēng)及寶座(圖4)。明末清初時期由于社會發(fā)展的原因，在中國的江南出現(xiàn)過短暫的資本主義萌芽，那個時代里，產(chǎn)生了很多奢侈品牌，江千里就是其中之一，其生產(chǎn)的嵌螺鈿產(chǎn)品足以體現(xiàn)當(dāng)年的繁榮與浮華。黑漆嵌螺鈿在那個時代里是一種較為流行的裝飾技法，民間多見小捧盒、小碗、小杯、小蝶之類的用具，皆是當(dāng)時的小資產(chǎn)品，用以品味生活。到了康熙時期這種工藝被繼承了下來，由于比較耗費工時，宮廷制作黑漆嵌螺鈿的大型家具不是很多，北京故宮里如今還能看到一些，柏林東亞藝術(shù)博物館藏的這組黑漆嵌螺鈿屏風(fēng)及寶座，寬闊宏偉，氣勢及尺度都很大，能使我們讀出康熙時期蒸蒸日上的感覺。除此之外這組屏風(fēng)及寶座在黑漆嵌螺鈿的工藝基礎(chǔ)上還貼有紫檀木作為裝飾，紫檀木被削得很薄，貼上之后使人感覺渾然天成，更有紫氣東來的氣勢。它們作為常設(shè)展一直都在這個廳里展出，它的四周陳列著古斯塔夫·艾克所藏的黃花梨家具，紫黃一堂對比十分明顯。

康熙紫檀嵌螺鈿大屏風(fēng)及寶座

記得十多年前曾讀過兩本書：《明式家具研究》和《清代家具》。有個朋友問我清代家具好還是明代家具好，我說審美側(cè)重點不同，不好評價。他又問我，清代家具制作難還是明代家具制作難，我想了想說，看似簡單的可能復(fù)雜，看似復(fù)雜的可能簡單。他還是不明白。我接著說，看似簡單的東西可能動腦的成分多，看似復(fù)雜的東西可能是動手的成分多。很多人都會像我的朋友一樣問下去，但最終他們還是會選擇用價格作標(biāo)尺，去衡量，去量化。所謂大時代的到來，無非是在工業(yè)化面前的選擇，一切的一切都是可以衡量的、數(shù)據(jù)化的、模塊化的，它使我們的生活變得越來越快，越來越簡單與智能，帶給我們物質(zhì)財富的同時，我們也在逐漸喪失著獨立思考與感受的能力。

市場上很多的金絲楠家具，五花八門。要想從中淘到有真正收藏意義的家具是很不容易的。在本文中，我們請到了卓木木金絲楠木館的館長卓祖杭，來為大家解開金絲楠家具的收藏理念。

其實真正有收藏價值的家具不是“淘“來的，而是根據(jù)自身的經(jīng)驗“緣“來的。

卓祖杭介紹收藏金絲楠家具具備以下幾點：

1,款式

款式分兩點，一是時間，二是地區(qū)。

古典家具最好的是明清時期，明代家具主要是簡介，素雅。清代家具主要有雕刻。按照金絲楠的材質(zhì)和現(xiàn)有的雕刻方法，卓祖杭主觀金絲楠適合做明式家具，盡量不雕花。

地區(qū)是按家具風(fēng)格刬分：主要有京作，蘇作，晉作，廣作，仙作，海派等等。

收藏最有意義的是京作，蘇作，晉作(明代式樣)。

2,用料

材料主要分兩種，一種真的，一種假的。

真的主要有楨楠，黑楠，紫金楠等等，產(chǎn)地有四川，福建，貴州，湖北，重慶等。其中福建老料最為少見，大多都是古代家具的部件，新料稱為閩楠，因福建對金絲楠的保護(hù)工作做的很好，市場上也很難見到福建金絲楠，商家也把精力用在了小葉楨楠上。金絲楠還分老料和新料，老料也分什么成色的料，主要根據(jù)顏色來區(qū)分等級，顏色越深金絲就越飽滿，年份就越久，這里所說的不包括陰沉木。新料指剛下山的料，或是下山幾十年沒有用過的存料(陳料)。因原材價格便宜，出材率很高，市場很常見。做好的家具都要經(jīng)過上色，油漆。才能出現(xiàn)金絲。陰沉金絲楠我就不發(fā)表意見了，我很少接觸，對這塊也是一個空白。

假料市場多見，主要有金絲柚，黃心楠，大葉楨楠，楓木等等，因這幾種很像金絲楠，而且特殊花紋很多。

3,紋理

金絲楠的紋理的生長結(jié)構(gòu)主要分為以下三種代表：水滴紋，水波紋，丁丁楠(云朵紋)。至于其他的形態(tài)叫法因人而異。水滴紋不是天生就有的，它的形成是多因素的，適宜的環(huán)境，氣候，地理。目前我對水滴紋的了解是，水滴紋只出現(xiàn)在大樹，多大的樹很難說，至少生長千年以上，而且要自然死亡達(dá)數(shù)百年不動，心部枯爛，留下來的就都是水滴紋了。水滴紋在老料中很難得，因中間空，出材率極低，新料和普通年輕老料是沒有水滴紋的，看到水滴紋只有兩種情況，一是枯木，二是陰沉。如果能有一件滿水滴的器具，哪也是很了不起的。水滴紋根據(jù)紋理還分水泡紋，龍膽紋，羽化紋等等，收藏家一般會用小雨，中雨，大雨，暴雨，冰雹來形容水滴紋的紋理。

水波紋是天生的，只要是金絲楠就有水波紋，但很少見過大面積的，一般都是局部出現(xiàn)。樹叉的腋下，樹頭等等，水波很漂亮，給人的感覺很直觀，水波紋理一般是做家具的配飾，如面板，門板，手串和工藝品。水波紋的紋理特征多變，叫法都是根據(jù)紋理來想像的。

丁丁楠是因為病變或土壤因素引起的，大多出自雅安，涼山一代，福建少有。這種紋理一般出現(xiàn)在局部，很少出現(xiàn)大面積，密集的。紋理是一個個的，像云朵，棉花團(tuán)等等，大多這樣紋理的都會出現(xiàn)夾皮，夾皮是指紋理中帶有黑點和樹皮。北方叫夾皮影，這種紋理在新料老料中都會出現(xiàn)，但完美，無皮，飽滿的可不多見，在老料中的丁丁楠周邊經(jīng)常能見到小雨滴。

4,做工

能夠收藏的家具肯定是不可以有釘子，不可以做油漆的，講的是自然美，金絲楠也會癢化的。榫卯結(jié)構(gòu)，能拆裝是最好的。因金絲楠質(zhì)的較軟，卓祖杭建議桌案類可做拆裝，坐具類還是要用膠。做家具的比例很關(guān)健，如有條件最好是找老樣子進(jìn)行仿制，條件不允許，也要先放樣，刀頭和線條也很關(guān)健，三分木工七分打磨，這個可以多花時間。

隨著金絲楠的出現(xiàn)，改變了對古典家具的理解，希望上面所說的能夠給你們帶來幫助。

據(jù)主辦方有關(guān)人士介紹，這已經(jīng)是大德祥今年以來在紅木大會堂舉辦的第四次拍賣會。每次都“很熱鬧，很激烈”，而且“一次比一次人多，一次比一次效果好”。究其因，首先是“0元起拍”和“封頂價”的形式，讓競拍者感到物超所值。而更深層次則是，大德祥跳出一般意義的營銷理念，從文化入手，除拍賣會外，還展開了多層面、多角度、多方位的系列文化活動，如邀請紅木領(lǐng)域、文化領(lǐng)域及業(yè)界內(nèi)外知名人士，推出講座、論壇、品鑒會等各類喜聞樂見的形式，跟消費者、愛好者深入互動。

背景

中式家具源于秦漢，始于魏晉南北朝，成型于唐宋時期，并且在明清時期達(dá)到巔峰。而紅木家具因為其用材、工藝等方面的特性，一度成為中式家具的代表，在現(xiàn)代市場環(huán)境下，紅木家具也開始迎來了傳承發(fā)展機(jī)遇，在風(fēng)格、材質(zhì)、工藝方面都實現(xiàn)了新的突破。

北京大德祥京作紅木家具作為中華文化促進(jìn)會、木作文化工作委員會團(tuán)體會員、中國紅木中典家具常務(wù)理事單位，企業(yè)從事工廠木作工藝制作已經(jīng)有二十多年的歷史，且一直專注于紅木家具的研發(fā)制造。秉承著打造傳世典藏“精品”的理念，在經(jīng)過多年的積累后，大德祥已經(jīng)傳承掌握了傳統(tǒng)的“京作”技法，能夠為客戶提供優(yōu)質(zhì)的紅木家具定制服務(wù)。在生產(chǎn)制作方面，大德祥主要選用黃花梨、紫檀、紅酸枝等名貴木材為原料，產(chǎn)品充分體現(xiàn)了京作紅木家具的簡潔明快，更能凸出京作家具的沉穩(wěn)大氣，是京作紅木家具行業(yè)的楷模企業(yè)。