俗話說(shuō)：“三分料，七分工”，砂光環(huán)節(jié)在木制品的整個(gè)加工過(guò)程中起著相當(dāng)重要的作用。

在白胚處理時(shí)，砂光可以去除白坯表面的毛刺及表面污染物，降低工件表面的粗糙度，清除各種加工痕跡，提供光滑平整且清潔、有活性涂裝面。在進(jìn)行底漆、面漆、拋光時(shí)也都需要用到砂光。

那么問(wèn)題來(lái)了，你知道古代木匠是怎么砂光的嗎？

方法一：木賊草法

這里先為大家介紹一種植物:木賊草。

《綱目》記載：“此草有節(jié)，而糙澀，治木骨者，用之磋擦則光凈，猶云木之賊也?！彼越凶瞿举\草，亦稱銼草、擦草。大意是說(shuō)木賊草是一節(jié)一節(jié)的，可以用來(lái)打磨，就像云木的害蟲，所以叫做木賊草。

木賊草一般晾干保存，使用時(shí)用溫水浸泡就恢復(fù)直挺，毛刺完全張開，用于木制品打磨，既保證了部件的光滑、亮度，又不傷雕刻紋飾，是既天然環(huán)保的打磨用料。

古代在做硬木家具時(shí)，一般先用用凈刨子處理，對(duì)局部不平整的地方采用蜈蚣銼或刮刀處理，最后用木賊草打磨。

方法二：青磚法

古代也有用青磚打磨的工藝。一般都是直接用青磚打磨，青磚會(huì)被磨成各種各樣奇怪的形狀。

一些比較精細(xì)的打磨，需要把青磚砸碎或磨碎加入水?dāng)嚢韬笥妹薏歼^(guò)濾，漏出的泥水用盆盛好，沉淀后，撇去清水，讓沉淀物曬干，就得到了超細(xì)的青磚灰，在加上平時(shí)吃的芝麻油進(jìn)行反復(fù)打磨3次，每次0.5～1小時(shí)，打磨后便可上蠟。

古代沒(méi)有砂紙，所以木匠們會(huì)找到各式各樣的東西來(lái)代替，除了木賊草與青磚，常用的還有刨花、皮毛、貝殼等，在此就不一一列舉了。

以上都是古代的砂光工藝，隨著現(xiàn)代技術(shù)的進(jìn)步，出現(xiàn)了各式各樣的砂光設(shè)備，這些機(jī)器不僅效率高，省人工，而且砂光效果與加工方式也有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

最基本的，現(xiàn)代砂光方式分為手工砂光與機(jī)械砂光。

手工砂光就是人工用一些小型的手持砂光工具對(duì)木料進(jìn)行砂光，常用工具有木銼、鳥刨、砂紙等。

砂紙

而機(jī)械砂光則是讓待砂光木料通過(guò)大型的砂光設(shè)備進(jìn)行砂光。常用的砂光設(shè)備有用于平板板件砂光定厚和飾面材料表面精砂的寬帶砂光機(jī)，用于板件的精砂和異形部件砂光的長(zhǎng)帶砂光機(jī)，以及用于板件、曲面和特殊形狀零部件砂光的曲面砂光機(jī)。砂光機(jī)械最主要的砂光單元按形狀不同可分為刷式、輥式、帶式、盤式砂光四類。

刷式砂光：刷式砂光是利用有磨削能力的毛束制成磨刷頭，通過(guò)磨刷頭的旋轉(zhuǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)磨削加工。按刷頭運(yùn)動(dòng)方向可分為螺旋刷與橫向刷等。

輥式砂光：輥式砂光采用纏繞砂紙的滾筒來(lái)砂光木料，有單輥式和多輥式。

帶式砂光：帶式砂光是將一個(gè)閉環(huán)砂紙帶安裝在2個(gè)或3個(gè)帶輪上，驅(qū)動(dòng)砂帶連續(xù)運(yùn)動(dòng)，一個(gè)張緊輪做少量翹動(dòng)使砂帶產(chǎn)生橫向竄動(dòng)。

盤式砂光：盤式砂光則是利用緊貼在旋轉(zhuǎn)圓盤端面上的砂紙通過(guò)一定傾角的旋轉(zhuǎn)摩擦來(lái)砂光木料，有立式和臥式、單盤和雙盤之分。

我們來(lái)看一下手工砂光與機(jī)械砂光的數(shù)據(jù)對(duì)比

由此可見(jiàn)，機(jī)械砂光比手工砂光在效率上提升了數(shù)倍，而質(zhì)量卻幾乎一致。

時(shí)代在發(fā)展，科技在進(jìn)步。從古代用木賊草進(jìn)行砂光到現(xiàn)在智能的機(jī)械化砂光設(shè)備，凝聚了一代代匠人的心血與智慧，木工工藝傳承到今天，似乎越來(lái)越式微，如何將其發(fā)揚(yáng)光大，需要我們的新一代木匠們的共同努力。

到了現(xiàn)代，中國(guó)國(guó)內(nèi)的木建筑變得罕見(jiàn)起來(lái)，不僅如此，在上個(gè)世紀(jì)末，木頭、尤其是實(shí)木在家居材料中所扮演的角色很少。這與城鎮(zhèn)化的腳步和木材資源不足有關(guān)。

但到了近幾年，木材在裝修裝飾領(lǐng)域又回歸了。而國(guó)內(nèi)森林資源寶貴，以至于政府已從2017年起禁止在東北三省溫帶森林內(nèi)采伐樹木。為了滿足日益增長(zhǎng)的市場(chǎng)需求，國(guó)內(nèi)木材主要來(lái)自進(jìn)口。據(jù)美國(guó)農(nóng)業(yè)部數(shù)據(jù)顯示，2016年全年美國(guó)闊葉木對(duì)大中華市場(chǎng)的出口量再攀高峰，達(dá)到了16億美元，占美國(guó)闊葉木全球出口額的55.2%，中國(guó)則是最大買家。其中美國(guó)紅橡木在中國(guó)最受歡迎，出口到中國(guó)的紅橡木達(dá)4.61億美元,占美國(guó)紅橡木全球出口總額75.7%。而櫻桃木和胡桃木是近年來(lái)的木材新貴，出口到中國(guó)的美國(guó)櫻桃木和美國(guó)胡桃木2016年同比增長(zhǎng)為49%和78%,分別達(dá)9,210萬(wàn)美元和8,520萬(wàn)美元。

作為美國(guó)闊葉木外銷委員會(huì)亞洲區(qū)設(shè)計(jì)顧問(wèn)的方振華先生，被譽(yù)為“國(guó)內(nèi)最有格調(diào)”的設(shè)計(jì)師，表示：“在公裝這一塊，我的目標(biāo)是將木材的使用量提高到60%~80%?！闭f(shuō)起來(lái)，原木的流行，也離不開城鎮(zhèn)化的邊際效應(yīng)。這里的兩個(gè)關(guān)鍵詞是“環(huán)?！焙汀白匀弧薄Ｈ斯ず铣傻牟牧瞎倘粚?shí)惠，但隨著甲醛等婦孺皆知的裝修污染成為新居噩夢(mèng)之后，“安全環(huán)?！钡闹匾詢叭涣桉{于其它一切需求。

近幾年在家裝領(lǐng)域加大發(fā)力的方振華表示，客戶對(duì)木質(zhì)元素的需求提高了，最主要的原因還是為了安全環(huán)保。站在設(shè)計(jì)師的立場(chǎng)，方振華更看好木材造型豐富、更易于情感表達(dá)的特點(diǎn)。他說(shuō)：“木材給人帶來(lái)的溫暖感是磚石等其它材料無(wú)法媲美的?！痹谒难劾?，木材是無(wú)所不能的，尤其是注入了設(shè)計(jì)師靈感的木質(zhì)作品，將人類的靈魂和自然的靈性融合出新的生命力。這話聽起來(lái)藝術(shù)得夢(mèng)幻，而現(xiàn)實(shí)中的方振華則是兼具商業(yè)成就和學(xué)術(shù)情懷的藝術(shù)家。

他曾給媒體撰文《設(shè)計(jì)&商業(yè)：天堂還是地獄？》，寫道“一般設(shè)計(jì)思維步驟分開四個(gè)部分：‘Whatis？:Whatif？:Whatwows？:Whatwork？’。簡(jiǎn)單說(shuō)就是：‘這是什么東西？（產(chǎn)品的理性定義）:這還可以是怎么樣的？（對(duì)產(chǎn)品未來(lái)性形式的探索）:如何一鳴驚人？（如何突出產(chǎn)品獨(dú)特的性能？）:如何投入使用？（對(duì)于產(chǎn)品的量化生產(chǎn)以及性能安全實(shí)施性的思考）。這個(gè)思維模式可以應(yīng)對(duì)各種行業(yè)’。”

在實(shí)際的項(xiàng)目中，他不停地問(wèn)自己“Whatif”，從而誕生了一個(gè)個(gè)“Whatwows”的作品。比如最近設(shè)計(jì)的一個(gè)功能簡(jiǎn)單的企業(yè)歡迎廳，就像書法家揮毫，不怕字復(fù)雜，最怕筆畫太少，方考究功利。一間歡迎廳，唯一的作用就是主人在這個(gè)空蕩蕩的屋子里迎接客人，稍作寒暄、便不再逗留；屋子里唯一的內(nèi)容是閃著“歡迎蒞臨”的LED大屏。

Whatif？一間空屋子加上一個(gè)LED屏，也只有墻面可以做文章了。方振華給整面墻貼上了實(shí)木墻紙，連LED屏也罩在其中，于是，當(dāng)大屏亮起的時(shí)候，不再是突兀地四個(gè)大字，直愣愣地待在墻上；而是猶抱琵琶半遮面，以含蓄內(nèi)秀地方式，隔著木質(zhì)墻紙，讓這個(gè)招呼打得更柔美、更神秘，一如接下來(lái)要參觀的企業(yè)，讓來(lái)賓興味盎然。

對(duì)于如何判定作品是不是“Whatwows”，方振華幽默又灑脫地說(shuō)：“那就看是不是大家爭(zhēng)相復(fù)制這個(gè)創(chuàng)意啦。好的創(chuàng)意就是大家都喜歡、都想要?！?/p>

這個(gè)創(chuàng)意許是借鑒了皮影或燈罩，方振華總是能將任何元素融入到木材的打造和應(yīng)用中。樣板房應(yīng)該像一部喜劇

對(duì)自己的問(wèn)題，方振華的作品已經(jīng)給出了答案：設(shè)計(jì)+商業(yè)=天堂。前提是設(shè)計(jì)師對(duì)于商業(yè)需求和藝術(shù)設(shè)計(jì)都有足夠的造詣和責(zé)任心。

一手打造了中美眾多著名公共場(chǎng)所的方振華近幾年涉足家裝領(lǐng)域，設(shè)計(jì)了很多樣板房。他把樣板房比喻成一出喜劇:“要一個(gè)包袱接一個(gè)包袱、高潮迭起，這樣才能讓客戶看到房子的吸引之處，有下單的意愿?！?/p>

而這些包袱，與其說(shuō)是商業(yè)巧思，不如說(shuō)是設(shè)計(jì)師對(duì)客戶需求的觀察和關(guān)懷。比如最近流行的小戶型loft，通常這種房型由于層高限制，只在一樓有衛(wèi)生間，二樓就是臥室。盡管知道讓臥室和衛(wèi)生間在兩個(gè)樓層有點(diǎn)反人性，但層高慷慨了必然導(dǎo)致房?jī)r(jià)提升，于是用戶體驗(yàn)只好讓位于經(jīng)濟(jì)實(shí)惠。

但方振華不愿意輕易妥協(xié)，他通過(guò)和后期施工反復(fù)討論，最終實(shí)現(xiàn)了兩層樓都有衛(wèi)生間。至于如何在有限的層高中變魔術(shù)，只能看了他的作品才能恍然大悟。方振華坦言這個(gè)過(guò)程十分艱難，基本是實(shí)際施工困難和不斷翻新創(chuàng)意的拉鋸戰(zhàn)，最終的成果更像是一份禮物，讓每個(gè)人都感受到了意外驚喜。

這就像方振華對(duì)設(shè)計(jì)和木材應(yīng)用的定位：“即使沒(méi)有大型材料，通過(guò)結(jié)構(gòu)上的把控，也可以將建筑美學(xué)發(fā)揮到極致，這是一個(gè)不斷探究和發(fā)展的過(guò)程?，F(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)不單純只是保護(hù)我們遮風(fēng)避雨，提供優(yōu)質(zhì)的生活品質(zhì)和審美情趣；更是我們精神世界的承載物。將木材與建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，無(wú)異于將物質(zhì)世界到精神世界合二為一。”

方振華先生早年畢業(yè)于美國(guó)哥倫布藝術(shù)及設(shè)計(jì)學(xué)院，以優(yōu)異成績(jī)完成室內(nèi)設(shè)計(jì)及工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)士課程，從事室內(nèi)建筑設(shè)計(jì)40多年，是業(yè)內(nèi)資深設(shè)計(jì)師，尤其擅長(zhǎng)處理大型設(shè)計(jì)項(xiàng)目，作品遍布美國(guó)、英國(guó)、香港、中國(guó)大陸及東南亞等,所完成的項(xiàng)目超過(guò)1000個(gè)，其設(shè)計(jì)成果廣泛獲得業(yè)內(nèi)外人士贊賞。在設(shè)計(jì)之余，方振華先生積極投身教育事業(yè)，先后去多個(gè)大學(xué)任教，傳授自己的設(shè)計(jì)理念和心得，幫助了廣大熱愛(ài)設(shè)計(jì)的年輕人。

文、圖/張志輝編輯/張嘉奇

作者的話>>>

1921年，第一本有關(guān)中國(guó)家具的圖錄在法國(guó)出版，書名《中國(guó)家具》。2013年，故宮出版社將此書翻譯再版，更名為《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》。在翻譯出版《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》時(shí)，我們極力維持原版書在文字、圖片、設(shè)計(jì)方面的風(fēng)貌，并未加入詮釋文字，為不得已的遺憾?，F(xiàn)借《古典工藝家具》一隅，闡述一些認(rèn)識(shí)，也是拋磚之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的認(rèn)知，更期能獲悉有更多這些家具現(xiàn)狀的消息。文字累贅，分?jǐn)?shù)期連續(xù)刊登，謹(jǐn)告讀者。

（一）清康熙款彩五倫圖圍屏（十二扇）（圖1-1）

高296.2厘米，寬599.4厘米

款彩屏風(fēng)，黑漆地，上雕飾圖案，花樹叢生，可辨識(shí)者有松、山茶、竹、蘭、芝草、萱草、石竹、梧桐、牡丹、芙蓉、玉蘭等，雜色紛呈，花團(tuán)錦簇，有非常強(qiáng)的裝飾效果。再點(diǎn)以湖石，鳳凰棲于其上（圖1-2），周圍有仙鶴（圖1-3）、鴛鴦（圖1-4）、鹡鸰（圖1-5）和黃鶯（圖1-6），分別代表君臣、父子、夫妻、兄弟和朋友之道，稱之為“五倫圖”。圖案周邊飾西番蓮紋，又有外框，不但有鼎、彝、瓶花等常見(jiàn)題材，還是渾天儀等科學(xué)儀器圖案。外框邊緣飾雙螭捧壽紋，螭龍身體衍為卷草，典型康熙時(shí)期樣式。屏風(fēng)背面不知，這類屏風(fēng)多為祝壽之用，背面多書寫賀壽文字，往往有具體贈(zèng)送人的姓名及制作時(shí)間。

（二）清康熙款彩漢宮秋月圖圍屏（十二扇）（圖2-1）

高182厘米，寬574.7厘米

此圍屏與前述款彩圍屏工藝、年代相近，但構(gòu)圖不同。最外面的邊框錦地開光，內(nèi)飾螭紋，顯現(xiàn)康熙風(fēng)格。橫披一扇一圖，都是一種折枝花卉配合一青銅器皿，歷千年歲月的古董與剎那芳華相伴。其它側(cè)面及下方圖畫為山野中異獸出沒(méi)，云霧中神龍亮爪，波濤中天馬飛奔，如同《山海經(jīng)》中的場(chǎng)景再現(xiàn)。屏心圖案與周圍風(fēng)格迥異，水畔亭臺(tái)廊榭，儼然帝王將相之家，梧桐、芭蕉、牡丹等花木點(diǎn)綴，身著彩妝、衣帶飄飛的佳人三五一群，或投壺，或?qū)?，或起舞，或垂釣，有的還在對(duì)鏡梳妝，有的已經(jīng)策馬踏青，一副安逸自得的生活場(chǎng)景。這種圖畫，源自仇英所繪《漢宮秋月圖》。這里舉蘇富比拍賣公司2015年10月紐約拍賣的款彩漢宮秋月圖圍屏為例（圖2-2），構(gòu)圖大同小異，可以一窺風(fēng)華。

款彩漆是非常獨(dú)特的一門漆工藝，是在漆地上進(jìn)行雕刻，將圖案部分剔刻至灰，然后填彩，如同刻板。有觀點(diǎn)即認(rèn)為款彩工藝是從木板印刻發(fā)展而來(lái)。至晚在明代中期款彩漆已經(jīng)成熟，因?yàn)椤恩埏椾洝分幸呀?jīng)明確記載款彩漆。其色彩豐富，裝飾味濃，故而多用來(lái)制作圍屏，偶見(jiàn)以之制作柜、箱、匣等?？畈势溜L(fēng)的制作時(shí)間，以康熙時(shí)期最為常見(jiàn)。目前所知，最早的款彩屏風(fēng)實(shí)例為崇禎十年款的花鳥圖屏風(fēng)，也是唯一一件可以確定為明代制者。

16~17世紀(jì)，中西方貿(mào)易頻繁，款彩屏風(fēng)是重要的貿(mào)易品之一，因?yàn)橥緩接《饶嵛鱽喨f(wàn)丹，故而被稱為“萬(wàn)丹漆”。其后貿(mào)易路線發(fā)生變化，運(yùn)載款彩屏風(fēng)的船只在科羅曼丹上岸，又被稱為“科羅曼丹漆”，英文為“coromandel”，至今西方人多知科羅曼丹漆而不知款彩漆?？畈势溜L(fēng)在國(guó)內(nèi)的存量甚少，主要集中在歐洲尤其是法國(guó)。款彩奢華的風(fēng)格與法國(guó)上層崇尚高貴華麗的審美情趣不謀而合，法國(guó)工匠將屏風(fēng)上的漆層剝下，貼嵌在新制的家具上，從路易十四時(shí)期的家具直到現(xiàn)在，我們都能見(jiàn)到鑲嵌有中國(guó)款彩漆片（也見(jiàn)有一些鑲嵌戧金彩漆或者日本蒔繪漆者）的法國(guó)家具。自清晚期始，法國(guó)又流行將中國(guó)的屏風(fēng)或柜門截下，做成桌、幾等面的做法。

款彩屏風(fēng)的主題，除了裝飾性極強(qiáng)的花鳥圖畫外，最常見(jiàn)的是郭子儀慶壽圖、漢宮秋月圖和西園雅集圖等，這些圖畫與畫卷上的山水、花鳥不同，展現(xiàn)的是中國(guó)古代日常生活場(chǎng)景，對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)了解、認(rèn)識(shí)中國(guó)的重要窗口。于是，他們不但看到了的廳堂里忙于應(yīng)酬賓客的主人，也窺見(jiàn)那私密的閨房里佳人正在對(duì)鏡梳妝。原來(lái)中國(guó)的節(jié)日是這樣的喜慶，客人們絡(luò)繹不絕，進(jìn)門都不忘遞上一份帖子，里面是不是寫滿了祝福，也許還寫了賀禮的清單；原來(lái)中國(guó)的小孩們可以這么玩耍，他們扮鐘馗、騎竹馬、堆雪人、舞獅子、捉迷藏，每一個(gè)游戲是那么有趣，可能這個(gè)傳統(tǒng)已經(jīng)繼續(xù)了上千年；原來(lái)中國(guó)的文人精神生活如此的令人羨慕，窗明幾凈，坐在具有優(yōu)雅曲線的官帽椅上，正在書寫抽象的文字，僧和文士在竹林里面交談，有的人坐在水畔飲酒，有的人竟然往石壁上寫字，一切都是那么的奇妙……

款彩漆使得西方人對(duì)于東方古國(guó)有了初步的了解，屏風(fēng)上的家具等器物，也影響了西方的工藝品，路易十四時(shí)期桌子上的三彎腿，何嘗不是受到畫中那中國(guó)明式三彎腿香幾的影響？款彩屏風(fēng)在文化和藝術(shù)交流方面的貢獻(xiàn)，不言而喻。

（《法國(guó)舊藏中國(guó)家具賞鑒》系列至此結(jié)束。）

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志