木雕大師厲洪春專訪：讓鮮活畫面躍然木之上\黃花梨的蟲蝕過程及潮化過程
◆子凡文陳瑋攝
當代的東陽木雕以構(gòu)圖飽滿大氣、層次豐富細膩、圖像寫實傳神、做工精雕細刻、格調(diào)清秀淡雅和實用欣賞完美結(jié)合等聞名。從藝五十多年的厲洪春大師可稱得上是東陽木雕的代表性人物，厲洪春大師是航管紅木雕刻總工藝師，他手法細膩，造型生動，并與時俱進，在堅持繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，呈現(xiàn)出許多精致且高格調(diào)的木雕作品。
進入?yún)柎髱煹墓ぷ魇視r，他正在創(chuàng)作八十七個神仙，我們沒敢打擾，只有俯身細看，只見木板上的每一個神仙都神態(tài)逼真，彼此間的動作也是相互呼應，作品雖尚未完成，但已有活靈活現(xiàn)之態(tài)，不禁佩服萬分。趁厲大師停下暫時休息之間隙，我們對他進行了專訪。
問題一：立意和構(gòu)思是作品創(chuàng)作的第一步，木雕和書畫作品有何不同？
厲洪春：作品皆是作者表達自己思想情感的語言載體，木雕則較多地受特定條件的制約，特別如家具和建筑裝潢雕飾，只能在滿足實用功能的前提條件下進行構(gòu)思，然后再確定作品的款式、技法和雕材等，最后才能根據(jù)這些設(shè)定條件進行圖稿設(shè)計。不過在此后的構(gòu)圖上，基本法則與中國畫相通。
問題二：東陽木雕追求清淡樸素的高雅格調(diào)，有“白木雕”之稱，那是否還要注重色彩？
厲大師：所謂“白木雕”是指充分利用雕材本身紋理色彩的自然美，但不是沒有顏色，更不是說不需要講究色彩的搭配和運用。作品的色彩選擇和搭配取決于雕刻材料的選擇和框架材料的選用和配套。椴木清淡素雅，楠木深沉渾厚，櫸木溫潤亮麗，柚木古色古香……應當根據(jù)自己的設(shè)計意圖選用相應的雕材。至于邊框顏色在一般情況下應當深于畫面，對主體畫面起到襯托凸顯作用，但色澤對比不能過于強烈。邊框以單色為宜，最多不要超過兩種顏色，而且應采用相近的顏色。
問題三：東陽木雕中有“畫工體”，是以畫譜為范本，追求國畫的筆意氣韻和詩情畫意，那它有什么獨特的藝術(shù)風格嗎？
厲洪春：畫工體一般采用散點透視構(gòu)圖，適當保留平面，圖像布局豐滿，不太會大塊留白。以層次和高遠的手法來處理透視關(guān)系，講究疏密對比穿插呼應，層次豐富，形象刻畫一絲不茍，要求將來龍去脈交待得清清楚楚，重疊而不含糊。圖像要求比例準確，形象生動，講究神韻。
問題四：同一題材，不同的雕刻技法會得到何種不同的韻味？
厲洪春：薄浮雕也有稱低浮雕的，是一種以線為主，以面為輔，線面結(jié)合來表現(xiàn)圖像的雕刻技法。薄浮雕易顯清淡素雅，更多一些文人氣書卷味；鏤空雕是一種借鑒圓雕技法通過鏤空來表現(xiàn)圖像立體感的雕刻技法。鏤空雕和深浮雕的共同點都是追求圖像的三維立體，其不同之處在于垂直深挖的稱深浮雕，將圖案背面局部或大部挖空的稱鏤空雕，鏤空雕作品更顯富麗精致耐看；深浮雕作品首先要根據(jù)雕刻深度決定大的層次，深浮雕作品多在兩到四個層次之間，多層疊雕作品可以在四到七個層次之間，多層疊雕作品則適合于大場景，恢宏大氣。所以在創(chuàng)作設(shè)計時必須根據(jù)作品創(chuàng)意，選擇技術(shù)上可行并且能夠達到設(shè)計效果的技法以呈現(xiàn)不同的韻味。
來源：新民晚報
1、黃花梨的蟲蝕過程
黃花梨原木一般在伐后梨族人并不急于外運：
第一，是否必須要換取生活必需品；
第二，是否是換取生活必需品的最佳時期；
第三，也是最重要的，新伐材濕重，外運極為困難。黃花梨邊材部分較大，所占份量也大，砍削起來十分困難。黃花梨邊材部分為淡黃色無氣味的軟質(zhì)部分，最受白蟻的青睞。白蟻會在根短的時期自(1—3年)將邊材部分咬蝕，當遇到有辛辣芳香而又堅硬的心材部分時自然地停止咬蝕，可用的黃花梨心材部分就這樣保留了下來?！稄V東新語?卷十四?蟲語?白蟻》：“廣多白蟻，以卑淫而生，凡物皆食。雖金、銀至堅亦食，惟不能食鐵力木與欞木耳。然金、銀雖食，以其渣滓煎之，復為金銀，金銀之性不變也。性不變則質(zhì)也不變。鐵力，金之木也。木十有金，金為木質(zhì)，故也不能損?！卑紫伋闪嗣逼鋵嵉牧x工，不需梨族人動斧頭了。這就是黃花梨的蟲蝕過程。
2、黃花梨的潮化過程
蟲蝕過程有可能是一年，也有可能是兩年或三年。梨族人也可能忘記了自己所采伐的黃花梨置于何處，這樣黃花梨在蟲蝕過程中或之后就總是置于山地裸露于自然環(huán)境之中。由于海南島特有的雨熱同季、旱涼同期季節(jié)的不斷變換，黃花梨伐材直接經(jīng)過反復多次的干熱、潮化，心材部分顏色趨于加深、醇厚而一致，油質(zhì)及芳香物質(zhì)浸潤全身，使其玉質(zhì)感更加鮮明。
現(xiàn)在梨族人處置黃花梨新伐材有兩種方法：第一，直接出售新材并不做舊;第二，采伐后的新材深埋入黃土中加進木屑和其它染色材料，使其在不到半年或一年的過程中迅速變舊，其內(nèi)部色澤并無多大變化。這樣可以賣一個好的價錢。
新伐材其辛辣味刺鼻，木材表面發(fā)干，油性較差(特別是新伐人工林)，尚未轉(zhuǎn)化為心材的邊材與心材交織，顏色斑駁無章，紋理及光澤不及經(jīng)過潮化與蟲蝕后的“格”。
這些也是黃花梨材質(zhì)優(yōu)劣最顯著的識別標志之一。
現(xiàn)在有些人專門仿造名家的作品，侵權(quán)問題嚴重。利益驅(qū)使這些人不僅自己不創(chuàng)作，還因火候不到家丑化了名家的作品。
擾亂了木雕的市場秩序，影響非常不好。我的作品就常被人仿造，對此我只能無奈地降低產(chǎn)量--一件作品有可能的話只做一件；再次，宣傳和重視程度不夠，致使收藏市場對木雕藝術(shù)缺乏基本了解，產(chǎn)生了不少偏見。
中國木雕的領(lǐng)軍人物之一、來自“中國木雕之城”--福建莆田的木雕大師佘國平創(chuàng)作了《四大美女》等佳作，大師的作品傳統(tǒng)雕塑底蘊與學院寫實風格兼?zhèn)洌瑒C然大氣，頗具英雄感。作品雖然出色，但為人謙和，淳樸率真--這是記者近日采訪佘國平時的感受，因為他可以敞開心扉、毫不保留地抖出自己多年悟出來的用刀、選材等木雕創(chuàng)作絕技，也可以一針見血地指出木雕藝術(shù)現(xiàn)存的弊端，不怕得罪人。
千刀萬鑿雕出來一刀不慎付東流
記者：您是國家級的工藝美術(shù)大師，多年來成就斐然，獲獎無數(shù)，請問在多年的木雕藝術(shù)生涯中，您有何創(chuàng)作心得？您榮獲大獎的作品多為人物木雕，為何對這類創(chuàng)作難度較大的題材情有獨鐘？
佘國平：家父佘文科在福建是有名的木雕藝人，我自幼跟他學習木雕，小學時就已經(jīng)掌握了刀技和木材挑選的基本原理。父親對人物、花鳥、山水等題材樣樣在行，我自然也深得他的真?zhèn)鳌９ぷ饕院笪叶啻稳W校進修，在技術(shù)回爐的過程中發(fā)現(xiàn)：自己對人物木雕似乎有格外的天分，且對此興趣亦很濃厚，因為我認為它更能直抒胸臆，表達自己的思想。
記者：您在小學時就已經(jīng)掌握了刀技？!刀技可是木雕藝術(shù)的決定因素，那您在用刀方面有哪些心得？
佘國平：是的，刀技是木雕的關(guān)鍵，直接關(guān)系到作品的成敗。專用木雕刀具是非常鋒利的，可以說輕輕一劃就有“差之毫厘，失之千里”的“效果”，就是所謂的“千刀萬鑿雕出來，一處不慎付東流”。
在實踐當中，我總結(jié)出了“慢想快手”的方法。就一個題材的操作時間來說，我通常只需一兩天--這是很快的速度。為什么會這么利落呢？因為之前我是深思熟慮過的，作品的基本雛形已在腦海中形成，這樣下刀就果斷，速度就快，可以說是穩(wěn)操勝券吧。
此外，木雕藝人要學會運用現(xiàn)代刀具。一件作品如果雕刻到最細的時候依然用傳統(tǒng)刀具的話，就可能有失誤的危險，這時你就要學會運用高速鉆、雕磨機等完成這些“很危險的環(huán)節(jié)”。而且，藝人一定要靈活運用工藝，根據(jù)作品的題材所要表達的內(nèi)容用刀。
記者：提及木材挑選的基本原理，我認為就技術(shù)操作而言，木雕與玉雕、牙雕、瓷雕相比，因材料的差異有優(yōu)勢也有劣勢，您又是如何揚長避短的？
佘國平：木雕的材質(zhì)有多種，如硬木、軟木、大木、小木等，而且色彩、年輪紋理等也不同。至于如何揚長避短，那一定程度上就要依賴藝人的經(jīng)驗了。我平時按兩種方式進行實際操作：一是根據(jù)材料的實際情況構(gòu)思題材，譬如高雅名貴的紫檀，我會盡量保留它的原有形狀和重量；另一種方式就是根據(jù)題材來選材料，精選大、小、硬、軟、紅、黃等不同材質(zhì)，讓作品出現(xiàn)最佳效果。
當然，再好的木料也會有瑕疵，因此我創(chuàng)作時對材料的選擇和把關(guān)比較嚴格--一般我都會選擇最好的木材進行創(chuàng)作，以黃楊木為例，它的產(chǎn)地有很多，我會選擇質(zhì)量最好的湖北黃楊木。
受學生啟發(fā)大師創(chuàng)佳作
記者：木雕既然是傳統(tǒng)民間絕活，就勢必面臨著傳承與創(chuàng)新的問題，您覺得當下的藝人在這些領(lǐng)域中做得是否到位？
佘國平：千百年來，正是一代又一代木雕藝人的付出、傳承，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，福建木雕乃至中國木雕事業(yè)才能始終保持著旺盛的生命力。評價一件木雕作品優(yōu)劣的標準除了其技巧、形式等元素外，最重要的還是藝術(shù)內(nèi)涵。當然，這不是一朝一夕可以練就的，需要藝人在創(chuàng)作理念、藝術(shù)視野、文化修養(yǎng)等各方面都要到位。我認為一名好的木雕創(chuàng)作者，既要重視技術(shù)層面的嫻熟程度，也要加強藝術(shù)素養(yǎng)。
不可否認，當今木雕藝術(shù)領(lǐng)域中的能工巧匠還是很多的，但是出類拔萃、有創(chuàng)意的大師少之又少，這對木雕事業(yè)的發(fā)展極為不利，因為缺少頂尖的藝術(shù)人才，就沒有藝術(shù)精品，真急死人了！
記者：為了培養(yǎng)更多優(yōu)秀的木雕藝術(shù)人才和后備力量，您創(chuàng)建了莆田市興化雕塑研究院并親任院長。俗話說“教學相長”，您在培養(yǎng)學生的過程中是不是有這樣的感受？年輕一代與你們這代藝術(shù)家相比有何長處與不足？
佘國平：我們這代人比較專業(yè)、單一，而年輕人更有思想、更活躍、路子更廣，如他們會選用玉料、石頭、水晶等材料進行創(chuàng)作，這是我們以前想不到的。他們的創(chuàng)新思維對我很有啟發(fā)，舉個例子：我曾從海邊買回來一個非常漂亮的海螺，某天在家中觀賞時，腦子里突然閃過一個很好的構(gòu)思--可以用木雕創(chuàng)作出一個女孩，讓她與這個海螺一起成為一幅作品。這個想法很快成形了，就是《海螺姑娘》，效果非常好。
我的成長，除了自己的努力，更和各位老師無私的言傳身教密不可分，所以一直以來我都是千方百計地指導自己的學生少走彎路，盡快成材，使木雕藝術(shù)代代相承，源源不斷。
贗品橫行攪亂木雕市場
記者：作為國家級工藝大師和教育家，木雕藝術(shù)現(xiàn)存的哪些問題令您憂慮？
佘國平：木雕產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在是比以前做大了，但問題也暴露出來了。首先，目前國內(nèi)全身心投入木雕藝術(shù)的人并不多，創(chuàng)作能力不夠，直接導致風格獨特的好作品匱乏，這與當下從業(yè)者的態(tài)度有關(guān)--不少人淺嘗輒止，學會技術(shù)后不是深入鉆研，而是盲目追求眼前的商業(yè)利益，不思進取。其實，每個時代都需要有人為木雕事業(yè)獻身，我們這個時代當然也不例外；其次，現(xiàn)在有些人專門仿造名家的作品，侵權(quán)問題嚴重。利益驅(qū)使這些人不僅自己不創(chuàng)作，還因火候不到家丑化了名家的作品，擾亂了木雕的市場秩序，影響非常不好。我的作品就常被人仿造，對此我只能無奈地降低產(chǎn)量--一件作品有可能的話只做一件；再次，宣傳和重視程度不夠，致使收藏市場對木雕藝術(shù)缺乏基本了解，產(chǎn)生了不少偏見。
記者：能不能具體談談您所說的“偏見”？
佘國平：首先是大家對材料的認識有偏見，有相當多的藏家會有這樣那樣的擔心。感觸比較深的是一次在新加坡展示，我有許多作品都是力作，展示效果好，評價很高。但最后有相當多的人因為對木頭缺乏了解，怕裂、蟲蛀、不易保存，不好決定是否收藏。有些藏家收藏了容易變質(zhì)的木雕、吃了虧而形成偏見是事實，但我想這應該是因為他們沒有接觸到好作品的緣故。其次，很多木雕作品都是用于商業(yè)裝飾，并沒將之上升到藝術(shù)文化的高度來審視。
記者：多數(shù)藏家之所以收藏藝術(shù)品，看重的是增值、保值效應，您認為什么樣的木雕具有這種效應？
佘國平：從藏家的角度談，我偏向選擇名家大師之作。之所以選擇名家之作，主要還是出于品質(zhì)的考慮。日本媒體曾稱我是“人間國寶”，這是他們對國家級大師的認可與評定，他們覺得真正的國家級大師是制造國寶的人，因此他們認為國家級的大師就是“人間國寶”，所以收藏大師的好作品不僅保值，而是有非常大的增值空間。我告訴自己的孩子：我的作品都要自己收藏起來，還可以收藏一些其他大師的藝術(shù)品。
然而，只收藏大師的作品也不妥?？梢哉f，現(xiàn)在不少年輕藝術(shù)家的作品很有創(chuàng)意和見地，應該值得肯定。
擺放有講究
由于材質(zhì)的原因，木雕較玉器、陶瓷、書畫等姊妹藝術(shù)品而言似乎更為嬌貴，倒與牙雕有些相似，那就是很講究“生活環(huán)境”--擺放位置。
在《猛犸象牙來了，牙雕工藝活了》一文中曾提到，象牙工藝品最怕“笑”，而木雕也是如此，如果所處的環(huán)境過于干燥、長時間在烈日下暴曬或空調(diào)風口對著直吹，木雕就可能開裂；同時，在很潮濕的環(huán)境里，部分木雕工藝品就會“長毛”，木質(zhì)腐朽。開裂或“長毛”，都會讓木雕的藝術(shù)價值或經(jīng)濟價值打折扣，因此，太潮濕或太干燥的環(huán)境都不適合木雕“生存”，在擺放木雕藝術(shù)品的時候，應該有意識地避開窗口等受日曬處，防止空調(diào)直吹。
還有一點，木雕工藝品千萬不要擺放在離明火、火爐太近的地方，否則一旦火和木雕“親熱”起來給烤了，后果可不堪設(shè)想。
護理三部曲
一、木雕怕過于干燥，也怕過于潮濕，所以不宜用帶水的毛巾擦拭，應用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。
二、如果發(fā)現(xiàn)木雕工藝品的光澤不好，可以用刷子將上光蠟涂于木雕工藝品的表面，用抹布擦一下拋光即可，也可以像對待紅木家具那樣，用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕擦在木雕工藝品的表面。
三、木雕真的出現(xiàn)開裂等情況，緊張也沒用，只好請搞紅木家具維修的木工師傅處理一下了。
佘國平簡介：
1950年出生于福建莆田木雕世家的佘國平，現(xiàn)任中國木雕藝術(shù)專業(yè)委員會副會長、福建省木雕專業(yè)委員會名譽會長、莆田市工藝美術(shù)協(xié)會名譽會長，擅長木雕、牙雕和佛像雕刻。佘國平功底扎實、技藝嫻熟，是承前啟后的雕刻大師，也是中國木雕藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一。其作品先后獲18項國家級金獎。多年來，佘國平培養(yǎng)了不少木雕后備人才。
據(jù)了解，近期張家港木材出庫量驚人，基本達到10000方以上/天，品種以巴新材、所羅門材為主，大原木市場的興旺帶動著港口原木行情的飛速上漲。目前唐木、漆木、鉛筆柏、欖仁、紅雜、白雜、所羅門雜木等是較為暢銷的品種。非洲材大原木的行情近一個月漲勢飛快，特別是奧坎、塔立、紅鐵木等品種，漲勢驚人，主要是近期非洲大原木貨源較為緊張，加上家具廠對于低端材種的“偏愛”，多方面促使原木行情的飛漲。目前奧坎大口徑1米以上報價4500-5000元/方。
中新網(wǎng)惠安9月16日電題：木雕大師話傳承：要學好雕刻先要學好“雕”自己
作者蘇巧鳳陳龍山
“我和初學的學徒說的第一句話就是，要跟我學好雕刻，首先要學好‘雕’自己，先把自己擺正，學習雕刻就是要進入雕刻的角色、要入戲?！碧崞鹉镜駛鞒校呀?jīng)從事雕刻行業(yè)40多年的中國工藝美術(shù)大師鄭國明如是說。
以惠安縣、臺商投資區(qū)為主要代表的泉州木雕源遠流長，與東陽木雕、樂清木雕、潮州木雕并稱為中國“四大木雕”，是南派雕刻的典型代表。2007年8月，惠安木雕被列入福建省第二批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，鄭國明正是代表性傳承人之一。
9月中旬，記者一行走進位于惠安縣的“國明藝術(shù)園”，今年56歲的鄭國明正在工作室內(nèi)精心雕刻，在他的精雕細琢下，一個手里拿著布娃娃，站在榴蓮上的少女栩栩如生。鄭國明說，這件作品名為《彷徨》，表現(xiàn)的是少女青春期的心態(tài)。
鄭國明從小喜歡繪畫，家鄉(xiāng)濃郁的雕刻氛圍讓他早年就跟隨當?shù)孛耖g藝人走上木雕技藝之路。在他的作品展廳里，一件件木雕、根雕、竹雕、根抱石等作品令人稱贊不絕。鄭國明善于利用天然木、天然根包石等材料，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美結(jié)合，創(chuàng)造出古今人物、飛禽走獸等題材雕刻品，屢獲國家級大賽金獎。2012年，他入選第六屆中國工藝美術(shù)大師。
在創(chuàng)作之余，鄭國明深感雕刻藝術(shù)傳承和發(fā)展的重要性，早在1999年，鄭國明就出資與中國工藝美術(shù)學會雕塑專業(yè)委員會在惠安聯(lián)合創(chuàng)辦雕刻培訓班，把自己對雕刻藝術(shù)的酷愛和積累傳授給弟子。
“目前藝術(shù)園內(nèi)還有10多名學徒在這里學習木雕技藝，這是我二女兒的作品，還拿過國家級、省級的幾個獎項?！编崌黝H為欣慰地指著《大智》等作品告訴記者，他的兒子也在校學習美術(shù)，未來也將繼承木雕技藝。
在離“國明藝術(shù)園”不遠的泉州臺商投資區(qū)，同樣在2012年入選第六屆中國工藝美術(shù)大師的黃泉福，這些年也一直努力推動木雕工藝的傳承。
出生于1960年的黃泉?，F(xiàn)任中國工藝美術(shù)協(xié)會副理事長，享受國務院特殊津貼。他善于以宗教傳統(tǒng)人物為題材，融入中華民族的和諧的理念，創(chuàng)作出造型各異的彌勒佛系列，被海內(nèi)外雕壇譽為“中華木雕第一人”。而他設(shè)在釣魚臺國賓館的“泉福藝術(shù)館”，也成為展示民族藝術(shù)文化的重要窗口。
雖然泉州現(xiàn)有4位中國工藝美術(shù)大師，其中3位隸屬木雕，但黃泉福依然擔憂木雕技藝的核心技術(shù)后繼乏人。“培養(yǎng)一名熟練的雕刻工人至少要三年，而要真正出師則需要刻苦鉆研，需要很長的實踐經(jīng)驗，這一過程既苦又累?！秉S泉福深知，如今愿意學習雕刻的年輕人越來越少。
為了讓自己的經(jīng)驗技術(shù)傳承下去，黃泉福也先后培養(yǎng)了一大批木雕工藝人才，到全國各地發(fā)展。而位于福建泉州的“泉福藝術(shù)館”還成為清華大學美術(shù)學院雕塑系的教學實習基地。
黃泉福說：“好的作品需要民族情感和時代精神，如今很多院校學生到我這里學習，他們在學校里學習西方雕刻理論知識，來到這里接受中國傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的熏陶，有利于他們的成長?！?/p>
幸運的是，近年來，泉州相繼出臺和實施許多促進木雕行業(yè)發(fā)展的措施，包括評選各級大師，建立大師工作室，資助工藝大師和“非遺”傳承人帶徒授藝等，促進木雕的發(fā)展與傳承。
“要有好的‘雕功’就要不怕苦，不斷學習，白天學技術(shù)，晚上學文化。”對于木雕傳承，鄭國明則顯得十分樂觀，“我也在一直不斷地鉆研木雕技藝，現(xiàn)在年輕人很厲害、很聰明，木雕傳承不會有太大的問題?！?完)
記者昨日從市林業(yè)部門獲悉，我市近期開展了首批市級林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)認定工作，57家林業(yè)企業(yè)成為我市林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)。
為進一步培育壯大我市林業(yè)企業(yè)，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)布局，規(guī)范市級林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)的服務管理，加大政策扶持力度，充分發(fā)揮龍頭企業(yè)帶動、示范作用，推動全市林業(yè)產(chǎn)業(yè)化集群建設(shè)，市林業(yè)局近期在全市范圍內(nèi)開展了首批市級林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)申報、認定工作。通過企業(yè)申報、縣（市）區(qū)篩選、市林業(yè)局審核、專家評審和公示等環(huán)節(jié)，好想你棗業(yè)股份有限公司等57家管理經(jīng)營規(guī)范、發(fā)展?jié)摿Υ?、科技含量高、輻射帶動能力強的林業(yè)企業(yè)被認定為我市林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)。
據(jù)悉，經(jīng)認定的林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)，可優(yōu)先享受貸款貼息、市財政林業(yè)產(chǎn)業(yè)引導資金及相關(guān)扶持政策。市林業(yè)局將對市林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)實行動態(tài)管理、定期監(jiān)測，對監(jiān)測不合格的企業(yè),將取消其鄭州市林業(yè)產(chǎn)業(yè)化重點龍頭企業(yè)稱號。
（來源:鄭州日報）
