木雕：兼具藝術(shù)趣味和材質(zhì)之美\綏芬河口岸進口俄羅斯板材增長40.3%
中國的木雕藝術(shù)流傳已久，在戰(zhàn)國和漢代即有大量木雕俑和動物雕刻，唐宋時有人物、鳥獸等木雕。明清時小型木雕擺件、建筑木雕裝飾和木雕日用器物迅速發(fā)展，并形成地方特色，如東陽木雕、廣東金漆木雕、福建龍眼木雕等。
木雕是民間傳統(tǒng)的藝術(shù)表達形式，主要有工藝木雕和藝術(shù)木雕。隨著現(xiàn)代人古典家具收藏?zé)岷湍静男星榈纳蠞q，木雕引起了收藏者的追捧。泉州收藏愛好者莊聰法收藏了一百多件木雕，主要以沉香、檀香、黃花梨木雕為主，令人嘆為觀止。
□本報記者曾廣太文/圖
愛上一件藏品往往因“機緣巧合”
莊聰法是一名企業(yè)家，同時是一名收藏家。他藏有不少名貴材質(zhì)的木雕，以沉香、檀香、海南黃花梨雕刻的作品為主。當你走近這些木雕，你會驚嘆藝術(shù)家優(yōu)美的刀工、巧妙的構(gòu)思、深刻的內(nèi)涵。
為了生計，莊聰法從16歲那年開始學(xué)習(xí)木雕制作工藝。小時候，家的附近就是一家雕刻廠，還沒開始學(xué)木雕之前，他經(jīng)常會趁雕刻廠的師傅下班的空隙，悄悄地拿他們的鑿子來雕刻一些東西，慢慢地就與木雕結(jié)下了不解之緣。上世紀80年代中期，莊聰法開始創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)辦家私廠，在創(chuàng)業(yè)的過程中，他經(jīng)常要走南闖北，到福州、深圳、海南以及國外選購木材。
當問及為何喜歡收藏木雕時，莊聰法說了四個字“機緣巧合”。有一次，他來到海南購買木材，傍晚華燈初上，閑著沒事，便來到木雕城轉(zhuǎn)悠，無意中發(fā)現(xiàn)了一件彌勒佛木雕作品，看起來不僅工藝非常精美，而且材質(zhì)是珍貴的黃花梨，當他把這個木雕作品拿在手上時，突然有一種特別的親切感，冥冥中感覺和它有一種天然的緣分，于是毫不猶豫地買了下來，并且一直保存到今天?！笆詹厥且环N緣分，只要看上了眼，哪怕價格再高，也會想方設(shè)法擁有它。”莊聰法說，對于自己收藏的東西，他沒想過變現(xiàn)，在他看來，那些都是跟隨他一輩子的寶貝。
“四看”判斷好木雕
木雕存世量較大，品種多樣，但品相完好的精品較為少見。好的木雕，帶給觀賞者以一種愉悅感、歷史感和滄桑感，給人以藝術(shù)的享受。
那么，如何鑒賞木雕的好壞？莊聰法認為：首先看質(zhì)地。大多數(shù)木雕是用楠木、柏木、松木、黃楊木、樟木、檀香木等木材雕成，其底部由于年份較長，用肉眼很容易判斷，而仿制品的木質(zhì)較濕，作舊的痕跡明顯。如果木雕材質(zhì)是沉香，自古就是名貴的木材，也是木雕藏品中最好的原材料，明、清兩代宮廷皇室就喜歡用沉香制成各類文房器物，工匠的工藝精細，每件都是隨料而雕，用刀十分講究，否則雕件將失去價值。由于沉香木塊都是獨一無二，所以沉香木雕具有很高的收藏價值。
其次，看刀工。木雕藝術(shù)的創(chuàng)作過程，是創(chuàng)作者復(fù)雜心理變化的過程，優(yōu)美刀法的形成，是其技術(shù)達到爐火純青的表現(xiàn)。老的木雕刀法簡潔明快，線條流暢，過渡自然且圓潤。古代民間藝人在構(gòu)思一件作品時往往下很大的工夫，對作品的制作也非常認真、嚴肅，所以技法往往很成熟、干練，有些民間藝人一生甚至幾代人都做這件事情。而現(xiàn)代人仿古大多是急功近利，內(nèi)心浮躁，做出的作品即便形似但缺乏神韻，遠不如古代藝人作品有美感。
再次看品相。木雕作品容易造成磨損、脫落，甚至還會發(fā)生爆裂，保存起來比較困難，它對保存環(huán)境的溫度、濕度和通風(fēng)情況也都有很高的要求，所以品相很大程度上會影響木雕作品的價值。
最后看人文價值。作品在時空點上與歷史事件是否有過碰撞，如果一件木雕作品背后有淵源、打上了歷史的烙印，或者藏有故事，收藏價值自然就高；如果是名家收藏過的作品，或是名家雕刻的作品，收藏價值也會很高；有些雕刻大師的作品傳世罕少，流落到民間的就更少，因此價值會更高。
木雕保養(yǎng)怕暴曬怕潮濕
木雕有著悠久的歷史淵源，好的作品能體現(xiàn)雕刻大師的聰明才智和精湛的雕刻技術(shù)。對于收藏愛好者來說，收藏自己喜歡的木雕，能陶冶情操，能給自己繁忙的空間注入無限的活力，同時給自己創(chuàng)造出豐富的想象空間。但是如何讓木雕品永遠散發(fā)生命的活力，那就需要收藏者下一番工夫保養(yǎng)了。莊聰法認為：
首先，木雕品不宜長時間放在烈日下暴曬。木雕跟人一樣是有生命力的，一暴曬就容易“中暑”。所以在擺放的時候，就要有意識地避開陽光，特別注意不要把它們擺放在窗口。
其次，木雕放置的空間不宜太潮濕或太干燥。在過于潮濕的環(huán)境里，有的木雕就會長“毛”，這樣就會影響木雕的整體美觀；太干燥的環(huán)境，有的木雕可能會出現(xiàn)開裂，因此不要把木雕對著空調(diào)風(fēng)口，也不要把他放在暖氣管的附近，更不要放在明火或火爐的附近。
最后，不要用濕毛巾擦拭，最好用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭。平時根據(jù)室內(nèi)潔凈程度，可以用干棉布或雞毛撣子將木雕上的灰塵清除，展露其自然之美；如果發(fā)現(xiàn)木雕的光澤不好，可以將上光蠟涂于木雕的表面，用抹布擦一下即可；也可以用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕地涂在木雕的表面，也能收到相同的效果。
現(xiàn)代的精品
可能是未來的文物
木雕通常被業(yè)內(nèi)人士分為工藝木雕和藝術(shù)木雕。工藝木雕一般指流傳在民間、有悠久的歷史和強烈的民族傳統(tǒng)色彩，講究精雕細琢、巧奪天工的木雕品，供人觀賞的、小型的、單獨的藝術(shù)品，或是利用木雕工藝裝飾的、實用與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)品。而藝術(shù)木雕通常指構(gòu)思精巧、內(nèi)涵深刻、有獨創(chuàng)性，反映作者審美觀、藝術(shù)方法和藝術(shù)技巧，始終貫穿作者的意念和追求的木雕品。莊聰法說：“藝術(shù)木雕的創(chuàng)作方法除了與其他雕塑木材一樣，用形體表現(xiàn)客觀世界的人和物，或?qū)憣?，或抽象，還要結(jié)合木材的特性，從原始木材的形態(tài)屬性中挖掘出內(nèi)在的美，充分體現(xiàn)木雕藝術(shù)的趣味和材質(zhì)美。”
近代的木雕從古典家具獨立演變而出，隨著古典家具收藏?zé)岷湍静男星榈纳蠞q，木雕引起了收藏者的追捧，其價格也進入上升通道?！坝行┠镜袷詹丶覂H停留在家具上，藝術(shù)裝飾件往往被忽視，木雕市場的空間還能得到更大拓展?！鼻f聰法認為，舊木雕流傳甚少，收藏難度大，而現(xiàn)代大師的精品有可能成為未來的文物。
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學(xué)會四招成為木雕收藏行家
木雕行業(yè)的市場非常廣闊，無論是發(fā)展前景還是經(jīng)濟價值都不可估量。但如何成為這個行業(yè)的收藏行家呢？
不斷積累知識。積累知識不僅僅局限于書本，在平時的市場中也應(yīng)該多逛，多聽，多問，將文本中的知識和實際中的作品結(jié)合起來，才能更好地做到學(xué)以致用，讓知識活靈活現(xiàn)地綻放出光芒。讀書的時候一定要選經(jīng)典之作，不斷地看，不斷地領(lǐng)悟。熟悉木雕的造型，辨別各種材質(zhì)，了解不同木材下的木雕所蘊藏的含義。
多了解行業(yè)行規(guī)。收藏行業(yè)的水比較深，要經(jīng)常和一些專業(yè)人士聊天，看看他們的最新動態(tài)，了解這個行業(yè)中鮮為人知的那些“小秘密”，了解這個行業(yè)的專業(yè)術(shù)語，讓自己在這個行業(yè)中更加如魚得水。有些價值幾十萬元的木雕，最后可能僅僅用幾萬元就能得手，就看你對這個行業(yè)了解得多不多。
多騰出時間和空間。沒有時間和精力，就很難有進步，作為新手一定要不怕累不怕麻煩，每天在忙完自己的事情后，抽出更多的時間去了解尤其是價格昂貴的木雕，看看造型，顏色，擺放位置等等一系列的知識。
做好策略。收藏不能盲目，要根據(jù)自己的經(jīng)濟實力、專業(yè)知識和愛好傾向，來制定屬于自己的一套收藏策略。如果資金足夠雄厚，收藏類似于整套家具，當然保值或者升值的空間非常巨大；如果專業(yè)知識過硬，那么可以選擇一些藝術(shù)裝飾件木雕，這在未來的升值空間也是很大的。
（曾廣太輯）
來源：泉州晚報
2016年1至11月，黑龍江綏芬河口岸進口板材174萬立方米、貨值39039萬美元，同比分別增長40.3%和32.9%，主要進口種類為、、、、等。據(jù)分析，板材進口大幅上漲的主要原因是：自2014年至2017年，我國將分三步全面停止我國天然林的商業(yè)性采伐，天然林的商業(yè)性停伐使得我國對進口木材的依存度大幅提升；俄羅斯關(guān)稅政策鼓勵板材出口，而對出口原木征收懲罰性關(guān)稅，刺激板材對華出口。為此，綏芬河局加強進口板材檢疫查驗力度，強化風(fēng)險評估，重點篩查高風(fēng)險的檢疫性有害生物，保障國門生態(tài)、生物安全；同時，加強對進口板材的檢尺監(jiān)督管理，維護貿(mào)易各方的合法權(quán)益，促進了的大幅增長。
中國的建筑木雕雕飾，是木雕裝飾藝術(shù)的構(gòu)成主體。在宮殿、廟宇、園林與民居建筑內(nèi)外環(huán)境中均得到廣泛應(yīng)用。
木雕雕飾主要包括建筑的梁架構(gòu)件、外檐與室內(nèi)等部分的裝飾裝修，其中外檐部分主要包括格式的門窗、欄桿等；室內(nèi)部分主要包括分隔空間的紗隔和花罩，以及形式多樣。雕工精美的室內(nèi)木雕裝飾陳設(shè)等。
因材施藝因物象形
中國古建多以木為主體，所謂水之源，木之根，木是生命之根，是凝結(jié)著質(zhì)樸的生命與自然精華的物質(zhì)，具有獨特溫潤感。自古以來，中國便用自然界存在的豐富木材資源，從木質(zhì)形態(tài)中提煉出審美要素，因材施藝，因物象形。而木雕藝術(shù)在尊重自然造物的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作抒發(fā)藝術(shù)的審美意味。
筆者在修葺廣東四大名園之一的“余蔭山房”項目時，不僅在中國傳統(tǒng)木雕上領(lǐng)悟頗深，更從古建筑的木雕中找到許多創(chuàng)作靈感。
余蔭山房布局精巧，園中有園、景中有景，仿佛進入絕妙佳境。此園主人鄔彬曾在北京任刑部主事。由于他在京當官，對京城的建筑木作很感興趣，告老還鄉(xiāng)之時，對蘇杭一帶的建筑、園林風(fēng)格及木作裝飾驚嘆不已。因此，鄔彬在北京居所的廳堂、客舍木飾，多牡丹、海棠花卉雕刻，以示“富貴滿堂”；以喜鵲，梅花雕飾寓意“喜上眉梢”。
而廣東居所則以猴子荔枝作飾，表示“大利封侯”；在八角亭的掛落上刻99只麻雀于葡萄架上表示“子孫雀躍”；以竹代表平安；以紅棉代表攀枝。因此，京、廣、蘇杭的建筑及木雕風(fēng)格在這里得到融合。
動靜統(tǒng)一內(nèi)外融合
建余蔭山房時，園主特聘請了諸多能工巧匠，吸收蘇杭庭園建筑藝術(shù)之精華，結(jié)合閩粵庭園建筑藝術(shù)之風(fēng)格，興建了這座特色鮮明的私家花園。在格扇、檻窗、內(nèi)院天井的墻面上做出精致的木雕裝飾，結(jié)合實用功能在建筑構(gòu)件上進行裝飾，增加了建筑的精巧與美觀。精雕細刻，使全園的文飾做到豐富而精致、素色而高雅，給人一種恬靜和雅淡的美感。
全園陳設(shè)布局繁而不亂，紋飾雕刻簡練莊重，有華麗尊貴之感。在修葺余蔭山房項目中，我們發(fā)現(xiàn)擺放會客場所在深柳堂中的橋臺（案臺）雖未雕龍刻鳳，只用竹為花紋的卷案，但簡練、厚重；回廊深處，遠近聞名的“玲瓏水榭”，俗稱“八角亭”，環(huán)水而立，水榭呈八角形，八面全是窗戶，結(jié)構(gòu)高雅，富麗堂皇，既能八面通風(fēng)，又可以八面觀景。
因此，筆者認為，木雕與建筑結(jié)合應(yīng)是一種整體的交融。中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑講究室內(nèi)與室外空間交替所產(chǎn)生的節(jié)奏感，利用隔扇、花罩等建筑構(gòu)件分隔產(chǎn)生出空間流動美。但目前現(xiàn)代室內(nèi)空間很難再具備像傳統(tǒng)建筑一樣的形式，因此，在木雕與當代建筑的結(jié)合上，也要考慮整體的裝飾和布局，同樣需要營造動靜統(tǒng)一、內(nèi)外融合、含蓄變化的現(xiàn)代室內(nèi)空間組合形式，將二者和諧統(tǒng)一，使整個建筑、居室具有更高的藝術(shù)效果和時代生命力。
（作者系廣州番禺博雅堂藝術(shù)總監(jiān)）
文/陳盛娥
推薦書目
《中國花梨家具圖考》
古斯塔夫·艾克（EckeGustav，1896~1971年）
出版社：地震出版社
出版時間：1944年6月（英文版）
1991年10月（中文版）
《中國花梨家具圖考》推薦理由
《中國花梨家具圖考》收錄了明清家具重器122件，
其中有楊耀先生親手繪制的家具結(jié)構(gòu)圖30余幅，
對啟發(fā)世人重視中國傳統(tǒng)家具文化以及鼓勵后學(xué)，
做出了不可磨滅的貢獻。
1944年，古斯塔夫·艾克《ChineseDometicFurniture》問世。1985年，陳增弼先生得到曾佑和夫人的首肯后，由薛吟女士翻譯成中譯本，并將它命名為《中國花梨家具圖考》，
這本專著被稱為是“近現(xiàn)代明式家具研究的開山之作”，就連文物大家王世襄先生也感嘆不已，評價他“開啟了研究中國硬木家具的先河”。后又一版再版，是諸多中國傳統(tǒng)家具研究中特別耀眼的一本。
作為德國人，艾克在華28年，發(fā)現(xiàn)了中國明式家具，并用盡一生去研究它，讓更多的外國人了解它，深深地影響了東西方世界的審美。
《中國花梨家具圖考》收錄黃花梨架子床貴人相助
艾克早年在德國、法國的大學(xué)攻讀美學(xué)史和哲學(xué)史，并游學(xué)歐洲，曾在德國著名的設(shè)計師搖籃包豪斯學(xué)校任教，該校以構(gòu)造及科學(xué)心理為辦學(xué)宗旨，在西方構(gòu)造工藝美學(xué)領(lǐng)域頗具影響力，稱為包豪斯學(xué)派。
艾克可以寫出一本關(guān)于中國家具的專著，除了自身的學(xué)識之外，還有一個很大的原因是他在1923年這個動蕩的時代就來到了中國。當他任教于國內(nèi)幾所一流大學(xué)的時候，結(jié)識了廈大國學(xué)研究院的張星、陳萬里，著名的建筑學(xué)者梁思成、劉敦禎教授、楊耀、美學(xué)家鄧以蟄教授等等。他們基本上從事著中國傳統(tǒng)文化的研究工作，對艾克的影響極深。所以當他各地游歷時，看到泉州雙塔的佛教雕刻時，萬分激動，拍攝了大量照片，并發(fā)表相關(guān)文章。
當時艾克很想加入“中國營造學(xué)社”，于是拿著當年在泉州等地拍的許多照片前去拜訪梁思成。梁思成也對艾克早有耳聞，從照片中看出艾克接觸了不少中國古代藝術(shù)，頗有些研究，立即同意他加入營造社。之后便開始對中國的古代銅器、玉器、繪畫以及明式家具進行了研究。
因為工作的關(guān)系，艾克還認識了一批北京魯班館的匠師，讓他更加深入了解中國傳統(tǒng)工藝。沒有這些民間藝人，根本就無法展開研究。
這中間對艾克幫助最大的當屬楊耀先生（1902~1978年）。楊耀十分精通制圖，艾克遇見他，在研究明式家具上可謂是如魚得水。艾克在《ChineseDometicFurniture》致謝辭中說到：“我有幸得遇楊耀先生，一位藝術(shù)家和天才制圖人。他以線條圖傳達出中國家具的精髓?！?/p>
艾克在中國的幾十年時間，他還認識了人生伴侶曾佑和，并于1945年結(jié)成連理，后兩人移居美國生活。在美國，曾佑和女士擔任藝術(shù)史教授，與艾克共同研究中國傳統(tǒng)藝術(shù)。在艾克逝世之后，她保管艾克生前所藏。出版中譯本時，她為此作序。
《中國花梨家具圖考》收錄黃花梨翹頭案收錄大量的明代家具孤品
《中國花梨家具圖考》中譯本，文中語言偏西方化，如果不讓自己暫時遠離浮躁不安，靜下心來，基本上很難懂得艾克所要傳達的內(nèi)容與思想。而后來的王世襄《明式家具研究》多為中國古代流傳下來的木工術(shù)語，較之，似乎更容易讀懂它。盡管如此，艾克這本書不像一般的工具書那么刻板，適合在你困頓的時候拿出來看看，感受一下明代的文明。
《中國花梨家具圖考》包含了兩種“清單”，語言的和圖像的。書中文字敘述不多，僅為“緒論”部分，大概地敘述了明式家具的演變、種類、工藝以及用材，簡單地說，就是一篇論文，貌似信手拈出、便爾涉筆，實際上卻是言之有據(jù)。
《中國花梨家具圖考》收錄黃花梨圈椅除了“緒論”部分，艾克均以大幅精美的實物圖像進行展開。這是本書的精華部分。書中的122件明式家具實物，為當時在華的50多位歐洲上層人士所珍藏，而艾克本人也收藏了其中的一部分。它們大多是清晚期至民國初期的動亂中，從王府貴宅中散佚出來的精品，有些甚至是極為珍貴的孤品，具有寶貴的鑒賞價值和文獻價值。比如，恭王府流出的明代黃花梨圈椅、明代黃花梨理石面長條桌、明代黃花梨小條案一對、明代黃花梨雙人凳一對、明代黃花梨二連櫥等，其中有5件是《中國花梨家具圖考》一書中的示例。2006年，曾佑和夫人將它們無償捐贈給文化部恭王府管理中心處。
作者沒有以藝術(shù)家身份來進行賞析，拘泥于家具的風(fēng)格特色，而是與國內(nèi)學(xué)者楊耀先生，共同繪制了30余幅明式家具的測繪圖紙和4張榫卯構(gòu)造圖紙，從正立面、側(cè)立面、斷面等各個層面，將明式家具外部形態(tài)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)明晰地展現(xiàn)出來，以準確的數(shù)據(jù)來闡釋明代家具本質(zhì)的美。為了這些圖紙，艾克將挑選、購買到的明式家具拆解開來，并指導(dǎo)擅長測繪技藝的楊耀進行繪制而成。特別但是得大環(huán)境之下，這項工作非常難以完成。
艾克最難得的是獨具慧眼，他有識見、有品位，當然還有人緣，在西方式的筆調(diào)里，穿插著永恒的明式家具，最是令人擊節(jié)。
來源：《古典工藝家具》雜志
雖然近幾年受到房地產(chǎn)投資減速等不利因素影響，我國木地板總產(chǎn)量整體仍然保持穩(wěn)定，其中實木復(fù)合地板和竹地板產(chǎn)量還有所增長。未來，在消費結(jié)構(gòu)調(diào)整下，木地板仍將繼續(xù)保持穩(wěn)定增長。
據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院數(shù)據(jù)顯示，由于房地產(chǎn)調(diào)控政策變化頻繁，導(dǎo)致我國木地板銷售有所波動。2013年我國地板銷量約4億平方米，同比增長6%，創(chuàng)歷史新高。2014年和2015年，受房地產(chǎn)開發(fā)投資增速下降和居民消費結(jié)構(gòu)升級的影響，我國木地板行業(yè)增速下降，實木復(fù)合地板增速超過強化復(fù)合地板。
另有不完全統(tǒng)計，2016年我國具有一定規(guī)模的地板企業(yè)木質(zhì)地板總銷量約39680萬m2，同比增長約4.38%。其中:強化木地板約21050萬㎡，同比增長2.18%;實木復(fù)合地板約10450萬㎡，同比增長9.42%;實木地板約490萬㎡，同比增長10.03%;竹地板約3400㎡，同比下降3.13%;其它地板約390萬㎡，同比增長6.85%。
木地板銷量卻呈上升趨勢，但行業(yè)集中度有限，大中型企業(yè)比例較小，小型企業(yè)數(shù)量幾乎占到了木地板行業(yè)的九成。市場集中度低，導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊。不過隨著洗牌加劇，市場已開始向頭部靠攏，優(yōu)質(zhì)企業(yè)在品牌、技術(shù)、人才等方面陸續(xù)脫穎而出，并向國際先進水平看齊，引領(lǐng)行業(yè)提升品質(zhì)和競爭力。
另外，一線城市木地板市場已趨于飽和，二三線城市成為新競爭領(lǐng)地?？偠灾?，未來，隨著我國城鎮(zhèn)化建設(shè)的加快，以及房地產(chǎn)去庫存力度的加大，木地板市場需求將得到空前釋放，而尚不飽和的二三線市場無疑是企業(yè)發(fā)展新的著力點。
海南黃花梨學(xué)名降香黃檀，產(chǎn)地為我國海南島，其木質(zhì)優(yōu)良，香味醇厚，生長緩慢，紋理如行云流水般典雅華麗，這也是它最吸引人的焦點所在，無論是海黃家具、工藝品或是手串都讓愛它的人無法自拔。
近十年來，海南黃花梨在紅木市場中可謂獨占鰲頭，一馬當先，并且上演著“瘋狂的木頭”的戲碼，其價格更是一漲再漲，根本停不下來，而“海南黃花梨暴跌”的假新聞也好似小丑登臺，僅博各位一笑。
海南黃花梨價格瘋漲是炒作起來的嗎？
業(yè)內(nèi)著名海南黃花梨品牌龍木閣的創(chuàng)始人老陳對此問題解釋道：“現(xiàn)如今海南黃花梨野生老料日益稀缺已是不爭的事實，一木難求一點都不過分，不然海南黃花梨也不會走到去尋求拆房老料這條羊腸小道，而且市場海黃需求也在不斷增加，供不應(yīng)求的急劇矛盾促使了海南黃花梨價格的必然上漲，所以這并非所謂的商家炒作，而是市場正常自我調(diào)控的結(jié)果。存疑的朋友們，可以去海南或是福建走走，看看那里的存貨量究竟是個什么情況，再下定論也不遲?！?/p>
人工種植海南黃花梨會影響到其現(xiàn)有的市場局面嗎？
對于這個問題，龍木閣老陳亦是表達了自己的觀點：“首先我們要肯定這種做法，這是對海南黃花梨物種繁衍的巨大貢獻，亦是對海南黃花梨文化無形的發(fā)揚與傳承，功不可沒。但是要說影響到現(xiàn)如今海南黃花梨的市場價值還是挺難的。一，海南黃花梨成材極其緩慢，至少需要上百年，而人工種植技術(shù)近些年來才開始流行的，所以人工種植的海黃樹木基本還未進入采伐的成熟階段，即使有人工料也很難在市場中立足，畢竟心材直徑不大，難于做出品質(zhì)優(yōu)秀的工藝品或者家具，意義不大，再者新料根本無法滿足現(xiàn)在的海黃市場需求，即使是等到人工料成熟，想必那時候原汁原味的野生海黃已經(jīng)是無價之寶了；二，人工種植的海南黃花梨多多少少會采取人工因素加速其成材周期，而海南黃花梨那讓人陶醉的紋理和質(zhì)感正是源于惡劣的自然環(huán)境，正所謂欲速則不達，所以人工料海黃的油性和密度跟野生海黃料肯定是沒辦法比擬的?！?/p>
針對目前海黃新料被濫砍濫伐的現(xiàn)象，老陳更是顯得頗為惋惜：“由于目前市場上手串佛珠好賣，市場利益驅(qū)動著大量的人不斷砍伐海黃新樹，有的甚至只是十年不到的小樹，只能做成極小的手珠。這個真是本末倒置，暴殄天物，極大地破壞了野生海南黃花梨的再生。其實，通過這些海黃新料做出來的手串，大都油性不足，密度低，并不適合把玩和收藏。我們龍木閣堅持以海黃老料做佛珠、工藝品為主，也只有老料才能最大限度的展現(xiàn)海南黃花梨那獨特的魅力！”
海南黃花梨可謂是整個紅木市場的定海神針，硬通貨，在紅木流通領(lǐng)域，海黃材料更是可作為現(xiàn)金直接使用的。所以，想要扭轉(zhuǎn)海黃價格上漲的局面，近期看來是沒有可能了。希望在不遠的將來，海黃種植業(yè)能夠在政府的監(jiān)督管理下有序進行，這樣我們才有可能在將來收獲到物美價廉的海南黃花梨。
來源：中財網(wǎng)
