木雕師純手工造紅木敞篷跑車：花費(fèi)10多萬元\兒童家具不合國標(biāo)依然難免
近日，一個(gè)名為“實(shí)拍莆田土豪自制紅木敞篷跑車?yán)L(fēng)上路”的視頻在網(wǎng)上熱傳，眾多網(wǎng)友看后紛紛留言膜拜。
經(jīng)記者多方了解，跑車制作者名叫余接濤，今年26歲，但并非福建莆田人，而是上饒廣豐縣銅鈸山鎮(zhèn)人，在福建仙游經(jīng)營家具加工廠，他本人是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的木雕師。
霸氣跑車純手工制作
網(wǎng)傳的視頻中，一名男子技術(shù)嫻熟地駕駛著一輛紅色木頭制作的敞篷跑車在街頭行駛，分外顯眼，不少人好奇觀看，而熱心網(wǎng)友更是拍下視頻上傳網(wǎng)絡(luò)。視頻在網(wǎng)上流傳以后，余接濤成了“名人”，大家不僅對他制造的跑車好奇，對他本人更加好奇，到底是怎樣的牛人能手工制造出這么拉風(fēng)上路的跑車？
“我只是初中畢業(yè)，沒有學(xué)過汽車設(shè)計(jì)，車型都是自己想象的，具體細(xì)節(jié)不懂就上網(wǎng)查?！庇嘟訚f，他是一名木雕師，制作紅木跑車的原因，除了比較喜歡汽車外，主要原因是因?yàn)榻衲昴镜?、家具市場行情不好，所以就想做點(diǎn)特別的東西。沒想到一做就一發(fā)不可收拾，并最終做成了一輛可以上路的跑車。
余接濤的車型為兩座敞篷跑車，車門是翅膀造型。最獨(dú)特的要屬“金蟬”造型的車頭。“金蟬是非常吉利的昆蟲，寓意招財(cái)進(jìn)寶?！庇嘟訚f，跑車從設(shè)計(jì)、雕刻到組裝全靠他一人完成，歷時(shí)半年多。除了輪胎、發(fā)動機(jī)等關(guān)鍵部位外，整體構(gòu)架和內(nèi)飾全部由紅木制造而成，材料為沉香木、優(yōu)質(zhì)紅木和普通紅木，花費(fèi)10多萬元，裝潢和油漆工作完成后，本月底就可以全部制作完成。而這輛車也是全國第一輛純紅木制作的跑車。
跑車成名后身價(jià)看漲
據(jù)余接濤介紹，因?yàn)楫?dāng)初在設(shè)計(jì)制作時(shí)就是想做成一個(gè)工藝品，并沒有按照專業(yè)的汽車制作。所以車內(nèi)安裝的是電動馬達(dá)，時(shí)速30碼左右。雖然只是普通電動汽車的性能，但是因其霸氣外露的造型，還是吸引了不少工藝品收藏愛好者慕名前往，想以高價(jià)買下跑車。
“車子還沒做好的時(shí)候，就有很多人想買我的車，最高出價(jià)22萬元。”余接濤說，他也沒想到跑車會那么受歡迎，他原本就是希望能在車做好后，到全國的工藝品展會上展出。不過，目前他還沒有決定要不要賣出，等車全部做好以后再作打算。
余接濤說，接下來他還打算制作一輛水陸兩用的純紅木“越野車”?！霸O(shè)計(jì)我已經(jīng)構(gòu)想好了，材料什么的也在準(zhǔn)備，大概明年五六月份就可以完成?！?/p>
文/王小蘭江南都市報(bào)記者夏昊
(圖片由余接濤提供)
雖然如今的兒童家具在外觀和實(shí)用性上都有了很大的改進(jìn)，但在細(xì)節(jié)、安全性等方面依舊存在欠缺。國家強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)GB28007-2011《兒童家具通用技術(shù)條件》重點(diǎn)對兒童家具的結(jié)構(gòu)安全、有害物質(zhì)限量、警示標(biāo)志等多方面進(jìn)行嚴(yán)格要求。在這一嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)下，眾多品牌被曝出問題。
留言板
●消費(fèi)者袁女士：
曾經(jīng)為了買兒童床和書桌跑遍了北京所有的家居賣場，但發(fā)現(xiàn)不是刺鼻氣味、做工不精細(xì)，就是有尖銳的設(shè)計(jì)方面的問題，始終無法找到一款合適的產(chǎn)品。
●網(wǎng)友129：
網(wǎng)上訂購了一張兒童書桌后，發(fā)現(xiàn)木板邊上有很多掉漆地方，桌椅角條都已經(jīng)生銹了。
●消費(fèi)者陳先生：
兒童書桌剛到貨就發(fā)現(xiàn)桌子不是全實(shí)木，書架柜門后壁是壓合板，抽屜底板也是壓合板，和廠家標(biāo)示不符。
案例回顧
兒童家具不安全因素多
2016年5月，上海質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局發(fā)布2016年上海市兒童家具產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督抽查結(jié)果，其中一款商標(biāo)為“七彩虹”、規(guī)格（662型/430×390×470、2015.11）、生產(chǎn)企業(yè)（標(biāo)稱）為廣東省佛山市金利軒家具有限公司的床頭柜因可遷移元素鉻、鉛不合格被判為不合格產(chǎn)品。東莞市喜鵲家具有限公司生產(chǎn)的商標(biāo)為a-baby，規(guī)格（SL-B001/480×420×550、2015.8.25）的松木床頭柜邊緣及尖端不合格。
2016年9月，成都市工商局公布了2016年上半年兒童家具商品質(zhì)量抽檢結(jié)果。結(jié)果顯示，香港正高家具有限公司生產(chǎn)的“童學(xué)少年”小椅凳（規(guī)格：Z-G01、2016/4/6）甲醛釋放量超標(biāo)；成都巨田木業(yè)有限公司生產(chǎn)的“巨田”兒童凳（規(guī)格：S002、2016/3/10）甲醛釋放量超標(biāo)；東莞市一品木歌家具有限公司生產(chǎn)的哈尼·貝貝床頭柜（規(guī)格：C9001、2016/2/20）警示標(biāo)志不合格。東莞市潤年家私有限公司生產(chǎn)的豆丁莊園（規(guī)格：D-D01、2016-03）邊緣及尖端不合格。
2016年，北京市工商局對北京市場上銷售的兒童家具類商品進(jìn)行了抽檢。標(biāo)稱優(yōu)客居品牌管理有限公司生產(chǎn)的、商標(biāo)為“喜夢寶”、規(guī)格為“420×470×723（mm）”、型號為“RC68001-4”的一款書寫椅不合格，不合格項(xiàng)目為“結(jié)構(gòu)安全/力學(xué)性能/坐面沖擊試驗(yàn)”不合格。同時(shí)，新京報(bào)記者發(fā)現(xiàn)，在2015年6月，福建省質(zhì)監(jiān)局公布兒童家具等6種產(chǎn)品開展質(zhì)量監(jiān)督抽查和2015年6月，江蘇省質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局發(fā)布的《2015年兒童家具產(chǎn)品監(jiān)督抽查(風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)測)質(zhì)量分析報(bào)告》里均顯示有廈門喜夢寶家居有限公司的產(chǎn)品。
消費(fèi)提示
對于消費(fèi)者而言，購買兒童家具并沒有太大的經(jīng)驗(yàn)，所以在購買時(shí)最簡單有效的方法就是認(rèn)準(zhǔn)經(jīng)過審核的產(chǎn)品，查看相關(guān)的合格標(biāo)志。
2012年就已出臺關(guān)于兒童家具的強(qiáng)制性國家標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)定了多項(xiàng)不能讓家具對兒童產(chǎn)生傷害的設(shè)計(jì)，例如，為了防止孩子鉆到密閉式的空間內(nèi)窒息，在柜體側(cè)面或者背面需要設(shè)置有一定直徑和間隙要求的空洞等。
選購兒童家具時(shí)，安全性是首先要考慮的問題，在購買和安裝中要留意產(chǎn)品上標(biāo)示的潛在危險(xiǎn)位置及說明，除去常規(guī)的不要有尖銳的邊角外，還要注意家具擺放的穩(wěn)定性。因?yàn)楹⒆颖容^喜歡重復(fù)開關(guān)柜門和抽屜，所以應(yīng)該選用帶有阻尼器的柜門、抽屜等，可以防止夾傷孩子的手指。也應(yīng)盡量選擇環(huán)保性的天然材料，最好不要使用帶有易碎玻璃的兒童家具。
45歲的木雕師鄧宇榮，坐擁閩侯上街8000平方米木雕王國，每天沉浸于與木頭的“對話”里，等待枯木樹根成為“破木而出”的生靈彼年，他17歲，當(dāng)他看見老師傅們一番刀削斧鑿后，就能將一段段粗糙的枯木，打造成一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物或神靈、花鳥時(shí)，他便知道自己這一生注定要與刀斧、枯木為伴；
此年，他45歲，已在福州閩侯上街擁有8000平方米的木雕王國，每天都沉浸在與木頭的“對話”里，那些形態(tài)各異的枯木或樹根，在他眼里都是等待“破木而出”的生靈。
雖然，在舊的上街根雕一條街和新的上街根雕展示交易中心，他都有幾百平米的展廳，但比起已雕刻完成的作品，他卻更愿意呆在木屑紛飛、可以靜心創(chuàng)作的木頭堆里。
拜訪木雕師鄧宇榮的當(dāng)天，他正一個(gè)人關(guān)在屋子里冥想，他的女兒鄧寒潔說，“我爸最近接了一單大活，是外地一家博物館定做的一件巨型根雕—上下五千年?！焙疂嵶院赖赝嘎?，這件巨型根雕全長有60米，需拼接而成，一旦完成，它將是全國最大的一件根雕作品，沒有之一。
木雕講究“刀筆傳神”他追求天然的藝術(shù)美
福州木雕，歷史悠久，技藝精湛，名家輩出。它與全國各地木雕血脈相承，互相影響，是從民間家具、建筑、佛像雕刻逐步發(fā)展起來的，具有濃厚的地方特色。福州是福建木雕業(yè)的主要發(fā)樣地，與浙江省的東陽、廣東省的潮州并列為中國木雕的三大產(chǎn)區(qū)。福州的木雕藝人又聚集在上街。
在這樣的環(huán)境里土生土長的鄧宇榮，打小便耳濡目染刀斧碰擊木頭的“樂聲”，埋下了刻木塑生靈的夢?！耙灰姷侥绢^，尤其是樹根，我就會不由自主地在腦海里想象它的形態(tài)、質(zhì)地、紋路會適合塑造成什么，下意識地用手去比量?！编囉顦s說，在木雕師的眼里，木頭、樹根都是有生命的，就等待一雙慧眼去發(fā)現(xiàn)，一雙巧手去雕琢。
福州木雕以圓雕為主，盔甲與老翁類產(chǎn)品名冠華夏。鄧宇榮師承本土傳統(tǒng)民間藝人，對人物類的雕刻極為拿手。在他8000平方米的木雕廠內(nèi)，有3棟兩三層樓的展館，每一層都放有近百件佛陀、達(dá)摩、觀音和彌勒。鄧宇榮解釋，佛像與藝術(shù)從來都是水乳交融的。佛教需要以藝術(shù)為依托展現(xiàn)其博大精深；藝術(shù)需要從佛教方面吸取慈濟(jì)大愛的情懷拓展其生命力。他稱，福建佛教藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，千百年的刀削斧鑿，一代代藝術(shù)家的精益求精，都可以從佛像藝術(shù)品里窺見。
在鄧宇榮雕刻的一樽笑容可掬的彌勒佛前，盯著那張燦爛的笑臉，多看了幾眼，竟讓人錯(cuò)覺那彌勒正在與人談話。那笑彎了的眉毛、瞇起的眼睛，嘴角笑出來的褶子，是那樣傳神……原木材表面的小空洞與凹凸不平，恰好就成了彌勒寬大的佛衣，未經(jīng)過多的人工雕刻，渾然天成。
鄧宇榮說，一位木雕師的刀技，是技法順應(yīng)藝術(shù)構(gòu)思而發(fā)揮的關(guān)鍵亮點(diǎn)，他喜歡“以勢造形、以形取神、繼而以神來強(qiáng)化特殊的藝術(shù)效果”。所謂“刀筆傳神”，是指把刀法與書法感悟聯(lián)系在一起，在工與意、氣與質(zhì)中感受順其自然的創(chuàng)作方式，動刀之處必須與靈感相吻合，并自始至終還物質(zhì)以生命，這是他在木雕創(chuàng)作中追求的效果和境界。
“一件木雕藝術(shù)品，應(yīng)有木材質(zhì)感的肌理美、造型的動態(tài)美、刻畫的表情美、天然的藝術(shù)美、外輪廓的線條美和創(chuàng)意的視覺美?！编囉顦s如是概括了木雕藝術(shù)品應(yīng)有的6種美。他稱自己最為看重的是天然的藝術(shù)美，即任何創(chuàng)作，刀工都講究“道法自然”。他坦誠，要做到這點(diǎn)，木雕師要有獨(dú)到的眼力和審美，也就是“發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，遠(yuǎn)比“創(chuàng)作美的手”更為重要。
正是鄧宇榮追求藝術(shù)融入自然的和諧美，讓他在圈內(nèi)形成了有自己鮮明特色的創(chuàng)作風(fēng)格。前不久，外地一家博物館的人來福州定做一件大型根雕藝術(shù)品，參觀了很多大師的作品，逛了很多木雕廠家，最后與鄧宇榮簽了合同。這單千萬元左右的生意，需要鄧宇榮搜集不少香樟木樹根，根據(jù)樹根本來的造型，塑造出一件全長60米的巨型根雕作品。鄧宇榮初步估計(jì)，這件作品，要?dú)v時(shí)5年左右，才能完工。目前，他正在全國各地尋找合適的香樟木樹根。
把創(chuàng)作當(dāng)歌詠?zhàn)寕鹘y(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合
鄧宇榮最寶貝的收藏里，有一樽千手觀音像。細(xì)看這樽已舊得發(fā)黑的龍眼樹木雕，會發(fā)現(xiàn)在很多雕刻細(xì)節(jié)上，做工是粗糙的，如觀音胸前的佛珠，并不圓潤，還有棱角。鄧宇榮說，這樽觀音塑像，還是他師傅從更老一輩的藝人手中收藏過來的，至少是70年前的福州傳統(tǒng)木雕作品，完全是純手工雕刻的，那些粗糙的細(xì)節(jié)，正是“純手工”的標(biāo)簽。
為了學(xué)習(xí)老藝人的技法，鄧宇榮經(jīng)常與這樽龍眼木觀音獨(dú)處，用手輕撫塑像，追尋老一輩藝人的刀工與力度。他認(rèn)為，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話中，借鑒與繼承始終是一個(gè)重要的課題。只有這樣，雕刻出來的作品，才能給人踏實(shí)而空靈、真切而飄渺的藝術(shù)感受。
造型藝術(shù)家，一般都會有意識地去觀察生活，為創(chuàng)作積累素材，尋找靈感的火花。鄧宇榮在這一點(diǎn)上，有些與眾不同，生活在他的心里就像一本現(xiàn)成的書，他可以一下子就翻到自己想看的那一頁。他創(chuàng)作時(shí)，只需要大致想一下，人物的形態(tài)和神情，就會自然而然地“生長”出來，這大概便是人們所說的“化境”。
“藝術(shù)創(chuàng)作首先要有自己的個(gè)性。”鄧宇榮說。他介紹近年來，福州上街的木、根雕工藝突然如“一夜春筍”冒了起來，上街木、根雕漸成規(guī)模，相關(guān)企業(yè)已多達(dá)1000多家，從業(yè)人員達(dá)2萬多人。目前，上街生產(chǎn)或加工的根雕產(chǎn)品約占全國80%的市場份額，年交易額約20億元，上街已成為國內(nèi)最具影響力的根雕生產(chǎn)、銷售基地之一。但真正從事這行多年的木雕師，卻并沒有因市場競爭的激烈，而形成“對手”，卻依然是朋友。
“原因很簡單，就是世界上根本沒有兩件完全一樣的木雕或根雕藝術(shù)品，所以就不存在競爭。”鄧宇榮笑著解釋，木雕藝術(shù)品的個(gè)性就是其生命力。接著，他又補(bǔ)充說，只有那些通過機(jī)械、批量生產(chǎn)的木雕工藝品，才會打價(jià)格戰(zhàn)。“但真正有自己創(chuàng)作思想的木雕師，就算在設(shè)計(jì)工藝品時(shí)，也能設(shè)計(jì)得各有特色，不與人雷同?！痹卩囉顦s眼里，無論是手工雕刻，還是機(jī)器生產(chǎn)，木雕師最初的設(shè)計(jì)和想法，才是最值錢，最有生命力的。
鄧宇榮喜歡把雕刻創(chuàng)作，比作歌詠。他說，雕塑材料、體裁的限制，就如詩的格律，木雕師就要在這個(gè)范圍之內(nèi)，用最簡潔、最含蓄、最生動的語言來表達(dá)美。只有這樣，木雕藝術(shù)才能達(dá)到小中見大，凡中顯美，藏中有露，出其不意，也才能引起人們的更大興趣。
福州木雕的藝術(shù)流派與藝術(shù)特色
明末清初，福州木雕從佛像與建筑雕刻分支而出，發(fā)展室內(nèi)陳列欣賞品的雕刻，藝人集居的象園、大板、雁塔的木雕藝術(shù)，形成了三支作品特征不同的流派。這三個(gè)鄉(xiāng)都在福州象園頭附近，互相影響而又各自獨(dú)立，可謂三足鼎立。
象園流派，人物動態(tài)逼真，講究面部神韻，衣紋柔軟，有風(fēng)吹水面波紋之感。動物類品種豐富，人物面具更是獨(dú)此一家。象園派系的后起一代，能吸收現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的精華，講求人體結(jié)構(gòu)比例，構(gòu)思巧妙，手法清新，造型簡練。
大坂流派，以人物雕刻為主，作品形神具備，善于刻畫人物的內(nèi)心世界，仕女的面部圓潤古雅，溫柔可人。仙佛形態(tài)各異，衣紋飄動有力，武將富有氣魄，盔甲花飾變化無窮。
雁塔流派，以與漆器、建筑結(jié)合的花飾雕刻為主，擅長透雕、薄雕及鑲嵌技法，作品講求布局和透視，立體感強(qiáng)，刀法靈利，雕鏤玲瓏剔透。人物雕刻刀路淺薄，衣紋平順，面部表情豐富。
本報(bào)記者寇思琴文/圖
受樓市工程數(shù)量下降等影響，華北市場上建筑模板的出貨情況持續(xù)低迷已經(jīng)有一段時(shí)間了，而隨著天氣逐漸變冷，北方即將進(jìn)入冬季停工期，預(yù)計(jì)近期銷量將進(jìn)一步下降。
建筑木枋價(jià)格方面，由于需求量的衰退和供應(yīng)量的充足，樟子松、南方松、輻射松幾個(gè)大類的價(jià)格基本延續(xù)了上個(gè)月微幅下跌的趨勢，均價(jià)為1668元/立方米，下降約3元/立方米。
所有因水而名的城市，都留下了關(guān)于水的文化印記。從西子湖上的無數(shù)詩篇，到秦淮河畔的戲曲傳說，當(dāng)然，最有名的還是北宋首都開封的《清明上河圖》。反觀嶺南水城廣州，關(guān)于舊時(shí)江城風(fēng)華的文化資料能讓人記住的似乎不多。
在距離廣州市區(qū)60多公里的從化市，一次偶然的文物普查，讓一塊歷經(jīng)滄桑的木雕封檐板重見天日。令人驚訝的是，這塊雕工精美的封檐板描繪的不是常見的花鳥、戲曲等內(nèi)容，而是真實(shí)反映了清朝中期廣州珠江北岸的圖景，堪稱廣州的“清明上河圖”。
撰文南方日報(bào)記者曾妮實(shí)習(xí)生吳如萍
搶救回來的“清明上河圖”
從化市太平鎮(zhèn)錢崗古村，一個(gè)始建于明朝的村落，居住在這里的是“宋末三杰”之一陸秀夫的后裔。
這個(gè)建筑面積5萬多平方米、有著900多座房屋的村落，比從化建縣的時(shí)間還早200年，故有“未有從化，先有錢崗”一說，其歷史悠久可見一斑。
陸耀洲老人今年80歲高齡，是陸秀夫第33代世孫。在著名的廣裕祠前，陸耀洲老人指著房檐上一塊長達(dá)八九米的封檐板告訴記者：“整個(gè)錢崗古村最寶貝的就是這塊板子，現(xiàn)在這塊是復(fù)制品，真正的那塊封檐板剛發(fā)現(xiàn)的當(dāng)天就被博物館收走了。”
所謂封檐板，就是釘在屋檐下既能保護(hù)桷頭不朽，又起到了裝飾作用的木雕刻板。這塊封檐板原本是用長馬釘釘在西更樓的屋檐下。與嶺南民居封檐板常見的花鳥戲曲紋樣不同，這塊封檐板刻畫的竟然是真實(shí)的珠江江城圖！
老人蒼老的目光在這塊封檐板上摩挲，這塊封檐板在陸氏子孫頭上掛了幾百年，雖然他們不懂文物，但對這塊古老的木板卻有著深厚的感情。文化大革命期間，許多古物都被“破四舊”，磚雕、灰塑、木雕上的花紋、人物頭像統(tǒng)統(tǒng)被鏟去，淳樸的錢崗村民用黃泥糊在這塊木雕上，寫上革命標(biāo)語，才保住了這件重要的文物。
塵封多年，這塊封檐板得以現(xiàn)世還得多虧了政府的一次府第民居補(bǔ)查。2000年5月，廣州市文物管理委員會辦公室下發(fā)了《關(guān)于繼續(xù)補(bǔ)查府第民宅的通知》，時(shí)任從化市委書記的陳建華(現(xiàn)任廣州市市長)領(lǐng)隊(duì)組團(tuán)普查文物，足跡遍及城鄉(xiāng)各地，就是在這次“急需補(bǔ)查”過程中發(fā)現(xiàn)了一座明清古村落:錢崗古村，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了這幅歷史和藝術(shù)價(jià)值極高的珠江江城風(fēng)情圖。
據(jù)廣州博物館館長程存潔回憶：“普查當(dāng)天有記者在場。在發(fā)現(xiàn)這件文物后，我們擔(dān)心這件寶貝一經(jīng)媒體報(bào)道肯定會引起注意。文化局、博物館經(jīng)過緊急磋商，決定當(dāng)天就將它運(yùn)到廣州博物館保藏，并按原樣復(fù)制裝回原處。”
同年底廣州博物館在廣州市文化局的指示下，并在當(dāng)?shù)卮甯刹康膸椭拢咨瓢踩貙⑦@塊清代廣州木雕“珠江江城風(fēng)情圖”封檐板運(yùn)回了廣州，并入廣州博物館作永久收藏。
經(jīng)過專家初步研究表明，這塊封檐板的歷史藝術(shù)價(jià)值極高，為我國境內(nèi)目前所見唯一一塊，也是最早的一塊描繪廣州珠江北岸風(fēng)情的圖畫，其畫法仍為我國散點(diǎn)透視法，與興起于18、19世紀(jì)的那些受西洋畫法影響的外銷畫有別。
程存潔告訴記者，在嶺南，木構(gòu)建筑中常見的是雕花封檐板，從化發(fā)現(xiàn)的這塊封檐板內(nèi)容卻詳細(xì)生動地描繪廣州珠江江城風(fēng)土人情，這在當(dāng)時(shí)看來是極為難得的。
為什么這塊稀有的寫實(shí)木雕封檐板會在距離廣州70多公里的錢崗村出現(xiàn)？程存潔分析說，同時(shí)代廣州有不少外銷畫描繪了江城圖景，但從沒有人想過把它雕刻下來，其實(shí)對于當(dāng)時(shí)的木雕工匠來說，雕刻這樣一幅作品并不難，主要是囿于觀念。
錢崗村不僅歷史悠久，而且有著濃郁的人文氛圍。據(jù)清朝瑞麟、戴肇辰等修，史澄等編纂的《廣州府志》記載，從化人品質(zhì)樸素，勤勞耕讀，有氣節(jié)，讀書學(xué)識成為當(dāng)時(shí)風(fēng)氣，中舉者頗多，村民文化知識素養(yǎng)高，不少人具有較高的繪畫素養(yǎng)。這樣的社會風(fēng)氣使得“珠江江城風(fēng)情圖”得以產(chǎn)生，并讓當(dāng)?shù)厝私邮芤灾恋玫搅己帽４妗?/p>
最早描繪珠江北岸城南風(fēng)情
為了目睹真品，記者來到廣州市博物館，實(shí)地尋訪這塊被譽(yù)為“廣州的清明上河圖”的“珠江江城風(fēng)情圖”封檐板。
這塊廣州清代木雕“珠江江城風(fēng)情圖”封檐板總長8.6米，寬28厘米，厚3.5厘米，由三段組成，材質(zhì)由樟木構(gòu)成。程存潔館長向記者詳細(xì)解說了這塊封檐板上面的景物，并告訴記者說：“這是我國境內(nèi)目前最早一塊描繪珠江北岸、廣州城南風(fēng)情的圖畫，是廣州大量生產(chǎn)外銷畫之前的一幅早期寫實(shí)佳作。”
縱覽這幅“珠江江城風(fēng)情圖”封檐板木雕畫，整幅畫面分為三段，板上雕刻的圖案生動再現(xiàn)了清朝初期廣州珠江北岸沿江20余里的美麗風(fēng)景，封檐板木雕的上半部分表現(xiàn)的是廣州城的城市風(fēng)貌，下半部分雕刻的是珠江美麗的景色，因此被專家命名為“江城風(fēng)情圖”。這塊廣州“珠江江城風(fēng)情圖”封檐板用非常寫實(shí)的雕刻手法生動再現(xiàn)了清代廣州城和珠江邊的繁榮景象。它不僅驗(yàn)證了很多文獻(xiàn)中的記載，還填補(bǔ)了一些歷史記載的空白，是研究清代廣州歷史的珍貴資料。
據(jù)悉，廣州“珠江江城風(fēng)情圖”封檐板的左右兩邊分別表現(xiàn)的是清代廣州城東郊和西郊的景色。在畫面上可以看到廣州城東郊層巒疊嶂、山崗相連，恰好印證了明末清初文人屈大均在《廣東新語》中的記載：“廣州東有礪山，在琶洲之下，虎門之上，高數(shù)十丈，一路崇崗疊嶂以千數(shù)。”
在這幅“珠江江城風(fēng)情圖”中，從左至右可以看到西炮臺、廣州城門、花塔、光塔、鎮(zhèn)海樓、海珠炮臺、天字碼頭、東炮臺、琶洲塔等廣州當(dāng)時(shí)的標(biāo)志性建筑，一個(gè)個(gè)熟悉的場景躍然板上，一個(gè)個(gè)表情生動的人物在畫面里游走。
在這幅近9米的長畫卷上，創(chuàng)作者共雕刻了49個(gè)人物。有趣的是，畫上還出現(xiàn)了幾個(gè)戴著禮帽、手持手杖的洋人。在江城圖的左側(cè)，描繪的是廣州東郊的田園景象，一個(gè)穿著長筒皮靴的洋人正站在江邊看風(fēng)景；而在圖上的商館區(qū)，也有一座石拱門西洋式建筑，樓上同樣站著一個(gè)老外。這說明當(dāng)時(shí)廣州確實(shí)是一座“國際化都市”。
除了人物之外，29艘各類船只，140多棵千姿百態(tài)的榕樹，更有40多座各類房屋和亭臺。程存潔告訴記者：“獨(dú)具匠心的雕刻者還利用層層的波紋展現(xiàn)出珠江水浪，把江水推進(jìn)的方向描繪得惟妙惟肖?！?/p>
或創(chuàng)作于乾隆某年的清明節(jié)前后
“如今，這塊封檐板的作者已經(jīng)無從考據(jù)，但是可以肯定是其創(chuàng)作于公元1733年至公元1757年乾隆年間某一年的清明節(jié)前后?！背檀鏉嵳f。
程存潔向記者講述了他的論證：在這塊封檐板的商館區(qū)位置，我們可以看到大量的外國人在樓上來來往往，另外在郊區(qū)，也就是封檐板的最右邊，我們還可以看到有洋人在里面活動，反映18世紀(jì)初期廣州有大量的外國人來到這里做貿(mào)易。最重要的一點(diǎn)，商館區(qū)的地理位置位于海珠炮臺與天子碼頭之間，根據(jù)這一細(xì)節(jié)，由此可以考證出這塊封檐板創(chuàng)作于廣州城區(qū)的商館區(qū)修建之前。據(jù)悉，廣州商館區(qū)(也就是十三行夷館)在1757年修建于廣州城西，在此之前，廣州商館一直沒有固定的場所。
根據(jù)《清宮廣州十三行檔案精選》記載：“但洋船在廣，至臘月底盡數(shù)開船南去，各國所留看守余貨等物之人?！币馑际钦f，每年陰歷十二月底的時(shí)候，來廣州做生意的外國人一般都回國了，只留下看守貨物的人。程存潔告訴記者，從封檐板的木雕圖案中可以看出珠江上來往的船只沒有一搜是外國貨船，由此可以判斷木雕所表現(xiàn)的季節(jié)應(yīng)該是商貿(mào)淡季，當(dāng)時(shí)外國人大都已回國，而且從木雕中人物的衣著來看，有人穿著較厚的衣裳，還有垂釣的老者頭戴斗笠?！叭绱朔治?，此時(shí)應(yīng)為廣州的雨季，也就是清明節(jié)前后，因此我們有人把它稱為廣州清代‘清明上河圖’”。程存潔說。
展現(xiàn)“一口通商”前的千年商都
展開清中期廣州的外銷畫，其所描寫的景物與“珠江江城風(fēng)情圖”可一一印證。
程存潔說，“珠江江城風(fēng)情圖”所描繪的廣州，應(yīng)處于乾隆時(shí)期早期。那時(shí)廣州還未成為全中國“一口通商”的口岸，但作為僅有的幾個(gè)外貿(mào)城市，廣州的國際貿(mào)易已經(jīng)非常發(fā)達(dá)。當(dāng)時(shí)中國幾個(gè)主要的對外通商口岸，寧波對接的是日本，而廣州對接的則是英法德荷蘭丹麥等西歐國家。
在“珠江江城風(fēng)情圖”上，我們看到廣州城里有洋人，但江上往來繁忙的幾十艘舟船中，卻見不到一艘西洋帆船。這是為什么？程存潔分析說，清朝規(guī)定，西洋商船只能停泊在黃埔港，西洋商人則可以租用城內(nèi)的民居居住或存放貨物。
當(dāng)時(shí)的廣州，是否已經(jīng)有了十三行呢？據(jù)考證，“萬歷以后，廣東有所謂‘三十六行’者出，代市舶提舉盤驗(yàn)納稅，是為‘十三行’之權(quán)輿”，乾隆十六年(1751年)有洋行26家，所以廣東十三行只是形容最興盛的十三家。很難說當(dāng)時(shí)廣州有沒有十三行的說法，但肯定是洋行林立的。
“江城圖”所描繪的廣州，當(dāng)時(shí)洋行還沒有固定場所，多是臨時(shí)租用民居，所以才出現(xiàn)了“江城圖”上一樓是石拱門西式風(fēng)格、二樓是典型嶺南風(fēng)格的雜糅建筑。當(dāng)時(shí)洋行大多集中在離珠江約三百尺的十三行街。在廣州立洋行的包括花旗國(美國)、紅毛國(英國)、雙鷹國(奧地利帝國)、單鷹國(普魯士)、黃旗國(丹麥)、法蘭西、瑞典、葡萄牙等國商人。
將當(dāng)時(shí)的珠江江城圖景與今天的廣州對比，一種滄桑感油然而生。當(dāng)時(shí)從珠江上遙望，俗稱“五層樓”的鎮(zhèn)海樓是全城最高的建筑，無論從哪一個(gè)方向都能清楚看到它的身影；如今廣州江邊高樓大廈林立，早已不見鎮(zhèn)海樓。
景物變換，城市文化卻如同基因密碼無法轉(zhuǎn)變。昔日的廣州十三行早已煙消云散，其舊址成為廣州歷史最長的服裝批發(fā)集散地。這里每天進(jìn)出貨物數(shù)千噸，人流量達(dá)數(shù)十萬人次，商業(yè)輻射全國各地、俄羅斯以及東南亞地區(qū)。
本文曾參考《不落的文明:走進(jìn)錢崗古村》一書，作者程存潔，系廣州博物館館長。
(原標(biāo)題：木雕上的珠江“清明上河圖”)
受益于國內(nèi)木材加工能力的顯著提升，2016-17年澳大利亞可再生林業(yè)再創(chuàng)新高，年伐木量、木材產(chǎn)值和木制品出口集體刷新歷史高值。
根據(jù)澳農(nóng)業(yè)水利資源經(jīng)濟(jì)局（abares）最新發(fā)布的“澳大利亞林業(yè)與木材產(chǎn)品數(shù)據(jù)”（afwps）報(bào)告，2016-17年度，澳木材采伐量較2015-16年同期上漲10％，達(dá)到3300多萬立方米，這是澳大利亞林業(yè)伐木量連續(xù)第四年實(shí)現(xiàn)強(qiáng)勢上漲；木材產(chǎn)值同比增長13％至26億澳元。
木制品出口依然保持近幾年的強(qiáng)勁增長態(tài)勢，2016-17年度上漲11%，首次突破35億澳元。
與此同時(shí)，澳大利亞木制品制造業(yè)年銷售額及服務(wù)收入達(dá)到237億澳元，商業(yè)軟木和硬木也采伐量創(chuàng)下2880萬立方米的記錄高值。
根據(jù)afwps報(bào)告，經(jīng)歷連續(xù)三年增長后，2016-17年度木制品進(jìn)口總值同比下滑4%至53億美元。由于新建住宅樓施工數(shù)量有所下滑（10%），導(dǎo)致澳建樓施工數(shù)量在2016-17年度降至220,900座，較前一年整體下滑5％；單元房和公寓房施工數(shù)量基本與前一年持平。
abares部長助理安妮·拉斯頓（anneruston）對最新林業(yè)數(shù)據(jù)感到振奮，“更重要的是，我們看到地方城鎮(zhèn)和社區(qū)居民的幸福度也因?yàn)榱之a(chǎn)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展得到大幅提升”，她說道，“這些數(shù)據(jù)凸顯出關(guān)鍵出口市場對我國林業(yè)的信心”。
拉斯頓部長稱，澳大利亞和全球其它市場都需要高質(zhì)量的可再生木材和木材制品，而這正是澳洲林業(yè)所供應(yīng)的。目前聯(lián)邦政府和整個(gè)林木行業(yè)正展開密切合作，以確保為澳洲林業(yè)、地方社區(qū)以及與之密切相關(guān)的7萬多個(gè)就業(yè)崗位創(chuàng)造一個(gè)輝煌和充滿活力的未來。
根據(jù)澳農(nóng)業(yè)水利資源經(jīng)濟(jì)局，2015-16年度，林業(yè)為澳大利亞gdp直接貢獻(xiàn)86億澳元產(chǎn)值。特恩布爾政府正計(jì)劃出資2000萬澳元，以支持實(shí)施國家林業(yè)產(chǎn)業(yè)計(jì)劃（nationalforestryindustryplan），并推動可再生木材和木質(zhì)纖維行業(yè)的增長。（來源：澳華財(cái)經(jīng)在線）
