在日常生活中，石雕、木雕甚至磚雕我們都經(jīng)?？吹?，但是竹雕呢？似乎看到的確實(shí)不多，但是我國是世界上最早使用竹制品的國家，其竹雕藝術(shù)也有非常悠久的歷史，據(jù)史料記載，早在紙墨筆硯發(fā)明之前，中華先民們就已經(jīng)學(xué)會用刀在柱子上刻字記事，那應(yīng)該就是最早的竹雕。而這種最原始的竹雕，應(yīng)該先于甲骨文。因?yàn)?，甲骨文已?jīng)具備書法藝術(shù)的三個要素，而所謂竹刻記事，最初刻的僅僅是符號。

在遠(yuǎn)古時期，我國中原、北方地區(qū)并不生長竹子，所以用獸骨來刻寫，南方盛產(chǎn)竹，就將符號或文字刻在竹上了。但是竹筒很難保存，比不上獸骨。所以，經(jīng)過漫長的歲月，我們今天還有幸看到殷商時代的甲骨文遺物，卻很難再見當(dāng)時的竹雕作品了。但根據(jù)古代文獻(xiàn)上的記載，中國竹雕藝術(shù)的源頭，早在商朝以前就已出現(xiàn)，這是毋庸置疑的。

此外，我國在遠(yuǎn)古時期就已經(jīng)開始用竹制造生產(chǎn)和生活用具。出于愛美的天性，在竹制品上施加裝飾，與雕花的玉、石、骨、木器原無差異。因此若在原始社會遺址中發(fā)現(xiàn)有雕飾的竹器，不足為奇。惟竹材易壞，很難保存至今。

前段時間，渝帆與幾位朋友前往貴州赤水旅行，由于赤水是中國著名的竹鄉(xiāng)，有連片數(shù)十萬畝的竹海，所以在竹雕方面也有一些藝術(shù)大師。而我們有幸識得其中一位，一位出生于浙江東陽雕刻世家的盧華英女士，看了看她的名片，有著貴州省美術(shù)家協(xié)會會員、貴州省婦女手工協(xié)會會員、赤水市民間工藝協(xié)會會長、中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師、貴州省高級工藝美術(shù)師，貴州省竹雕大師等眾多頭銜。

不僅如此，她還獲得過貴州省十大民間工藝美術(shù)精品獎、第六屆竹文化節(jié)中國竹業(yè)博覽會金獎、國際竹藤產(chǎn)業(yè)貿(mào)易博覽會中國竹工藝精品獎等獎項(xiàng)?？梢源_定的是，她在赤水竹雕界，絕對是權(quán)威人士，當(dāng)?shù)睾芏嗟窨坦と硕际撬膶W(xué)徒。

我們在她的工作室看到很多他的作品，有山水、有花鳥、有建筑、有人文，竹雕技術(shù)的表現(xiàn)手法主要有陰線、陽刻、圓雕、透雕、深淺浮雕或高浮雕等

竹簡，她有制作一些佛經(jīng)的竹簡可以對外售賣。

來源：渝帆

2014年，紅木市場的冷清市場行情似曾相識。2008年，受金融危機(jī)影響，紅木行情走低。一時，媒體以《金融危機(jī)致紅木家具行業(yè)洗牌》、《金融危機(jī)影響紅木家具市場投資泡沫破裂》、《金融危機(jī)導(dǎo)致紅木家具價格縮水近三成》為題，對紅木行業(yè)蕭條氣象競相展開報道。2009年，紅木行情轉(zhuǎn)好。直至2011年，紅木原材價格達(dá)到前所未有的高峰。

“2011年，精品小葉紫檀的價格約有180萬一噸，而今降到了98萬一噸?！编嵵墙≌f。

央視曾經(jīng)報道紅木市場寒冬已至，不知你是否還記得？

當(dāng)時，受投資熱錢影響，紅木原材被炒作至高價。國內(nèi)紅木最大集散地之一—仙游，木材放在庫房里幾天原地不動，就轉(zhuǎn)手了幾次，價格也翻了好幾倍，在當(dāng)?shù)刂圃炝吮└簧裨?。仙游?dāng)?shù)厝擞袀€口訣：“百萬元不算富，千萬富翁好多戶，億元富翁不少數(shù)?！碑?dāng)時紅木市場的瘋狂與這些年炒普洱茶、茅臺(600519,股吧)酒、和田玉到農(nóng)產(chǎn)品(000061,股吧)的輪番炒作本質(zhì)上是一致的，是一種貨幣現(xiàn)象，說明市場充斥熱錢。

2012年，行業(yè)逐步回歸理性。

2013年，受新修訂的《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》政策影響，又帶動了一輪紅木漲價高潮。當(dāng)年底，大紅酸枝較年初上漲近一倍。

在“國際公約”政策后元年的2014年，仙游紅木市場經(jīng)歷著“帶痛的調(diào)整”。

從2008年到2014年，這是一個輪回。

“現(xiàn)在和2008年時不一樣，現(xiàn)在的市場更加成熟，沒有那么多熱錢在炒作，而是市場規(guī)律在調(diào)節(jié)?！睒I(yè)內(nèi)人士說。

“大家都在等，等來年春天的到來?！?/p>

本報首席記者王湛實(shí)習(xí)生蔣冰瓊

從事木雕業(yè)55年，陸光正創(chuàng)作了木雕珍品四百多件，且不斷有新作問世。

在學(xué)習(xí)木雕之前，陸光正喜愛的是音樂，但他的畫也畫得非常好。藝術(shù)是相通的，音樂和美術(shù)交織在一起，讓陸光正的木雕作品清麗脫俗、氣勢磅礴。

陸光正做了一輩子的木雕，也學(xué)了一輩子的木雕。他不僅向國內(nèi)眾多著名手工藝人以及畫家學(xué)習(xí)，還游歷了十多個國家，接觸了大量的外國優(yōu)秀文化藝術(shù)，最終使他成了“集成者”。

至今為人稱道的，是他對木雕技法做了多種創(chuàng)新，讓東陽木雕不只是“雕蟲小技”。

(以下記者簡稱“記”，陸光正簡稱“陸”)

記：您雖然是木雕大師，但小時候喜歡的是音樂？

陸：對。從事木雕并不是我最初的選擇。

我小時候喜歡繪畫和音樂，我11歲就能自制嗩吶，12歲時就被村文宣隊(duì)請去編曲。

盡管我那時年紀(jì)比其他演員要小，卻很受歡迎，我很會畫畫，他們都請我為他們化妝。我個子小，就站在小板凳上，為演員們勾畫臉譜。

那年頭，演戲所需的道具、行頭都靠自備，我就找來廢報紙，自己做盔甲、帽子等。

記：那，后來為什么改學(xué)木雕？

陸：我11歲的時候，為村里繪制過一副大型宣傳壁畫。13歲那年，鄉(xiāng)長進(jìn)村看到了我的宣傳畫，大為震驚，推薦我報考東陽木雕學(xué)校。

盡管難以割舍對音樂的熱愛，但我還是選擇了學(xué)習(xí)木雕。主要是考慮到經(jīng)濟(jì)因素，如果搞音樂的話，樂器實(shí)在是太貴了，家里負(fù)擔(dān)不起。

不過，我到東陽木雕廠的木雕技校讀書后，就成了木雕技校的文藝骨干，帶領(lǐng)同學(xué)們排節(jié)目、搞演出，活躍得很。

很多老師傅都很奇怪，這個陸光正整天吹笛子、拉胡琴，好像不務(wù)正業(yè)，畫也能畫得那么好？其實(shí)人家不知道，我常常晚上練習(xí)畫畫到深夜的。

藝術(shù)是相通的，音樂和美術(shù)交織在一起，對我的藝術(shù)成長很有好處。

記：后來您被樓水明收為關(guān)門弟子，這位老先生有“雕花狀元”之稱，要當(dāng)他的徒弟，不容易吧？

陸：進(jìn)入木雕技校第二年，我自己畫稿自己雕刻的處女作東陽木雕《花鳥》，得到木雕老藝人們的肯定，還得到了當(dāng)時金華地委書記的稱贊。

我創(chuàng)作的木雕掛屏《熱愛和平》，也被選入全國少年兒童美術(shù)作品展覽，作為禮品贈送給國際友人。

這都被“雕花狀元”樓水明看在眼里，所以他破格收我為“關(guān)門弟子”。當(dāng)時我很激動，也激勵自己要發(fā)奮苦學(xué)。

無數(shù)個深夜，當(dāng)同伴們進(jìn)入夢鄉(xiāng)時，我都在潛心臨摹，幾年下來積攢的畫稿疊起來有一人多高。

恩師樓水明沒有門戶之見，一直鼓勵我要多向其他木雕師傅學(xué)藝，要博采眾長。后來，“雕花宰相”黃紫金等名師，也都毫無保留地傳授我木雕技藝。我能有今天，離不開他們的教導(dǎo)。

對木雕藝人來說，能跟隨其中任何一位學(xué)藝都是種幸事，而我有幸成了他們技藝的“集成者”。

記：在您創(chuàng)作東陽木雕的過程中，遇到的最大的困難是什么？

陸：1980年，我所在的木雕總廠接下了新加坡董宮酒家的木雕裝飾工程，設(shè)計制作數(shù)塊長12米、寬1.2米的掛屏，我親自擔(dān)綱設(shè)計制作，作品完成后反響非常好。

但是，工程完成后，出現(xiàn)了我們最不愿看到的一幕南洋的熱帶氣候使木雕條屏發(fā)生了開裂。

在無計可施的情況下，董宮酒家只能取下這些作品，永久珍藏。對此我感到很愧疚。

1981年，廠里又接下了杭州望湖賓館大型壁掛《白蛇傳》雕刻工程，結(jié)果作品完成后也出現(xiàn)了開裂的情況，裂縫大得可以塞進(jìn)一只手指頭。

當(dāng)時業(yè)界紛傳：“東陽木雕只能作為雕蟲小技?！睎|陽木雕的聲譽(yù)面臨著挑戰(zhàn)。

記：后來呢，這個難題解決了嗎？

陸：要解決這一難題談何容易，我真是日也思來夜也想。

有一次，我看到工人們將一座屏風(fēng)折疊起來準(zhǔn)備裝箱出口，心頭為之一亮：要是將整幅大型作品分成若干個單元進(jìn)行雕刻、組裝，是不是就可以讓難題迎刃而解呢？

經(jīng)過無數(shù)次的試驗(yàn)，我終于找到了解決途徑。

為了確證這一方法的可靠性，我又利用主持召開國際裝飾學(xué)術(shù)交流會之機(jī)，請來各國專家共同探討這一問題，最終這一創(chuàng)意得到了大家的認(rèn)可，即將大幅作品根據(jù)畫面的構(gòu)圖劃分成若干個單元，每個單元采用獨(dú)立的板材，板材之間留有一定空間，防止熱脹冷縮，彼此既有工藝上的間隔，又有畫面的完美聯(lián)系，做到了“天衣無縫”。

記：這就是您最出名的“多層疊雕”？

陸：對。由于分組雕刻組裝，眾多雕工可以同時開工，大大縮短了工期；而且散件運(yùn)到現(xiàn)場再組裝，解決了大型作品入門和運(yùn)輸?shù)睦щy；因?yàn)椴皇艽笮∠拗?，還方便了取材，可以節(jié)約大量珍貴的木材資源。

真正是節(jié)約了成本，又提高了效率。

記：東陽木雕產(chǎn)業(yè)雖然規(guī)模漸大，被列為浙江省文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。但藝人數(shù)量明顯不足，創(chuàng)意上也略欠后勁。

陸：我現(xiàn)在與高職院校、中職學(xué)校等聯(lián)合辦班，培養(yǎng)木雕制作與設(shè)計人才。廣廈學(xué)院、東陽技校、東陽市聾啞學(xué)校都開設(shè)了木雕專業(yè)班，我自己的工作室，也培養(yǎng)出了9名省級工藝美術(shù)大師。

我還推出了“木雕設(shè)計班”，并為此構(gòu)筑一個龐大的教育培訓(xùn)基地，集教育、科研、生產(chǎn)于一體，培養(yǎng)出更多復(fù)合型木雕專業(yè)化人才。

記：現(xiàn)在木雕藝術(shù)品市場正在升溫，越來越多的人投資木雕，如何判定一件木雕藝術(shù)品的價值？

陸：我認(rèn)為，看木雕藝術(shù)品是否有價值，主要有三點(diǎn)：一是看作品的文化內(nèi)涵；二要看工藝技法，這往往需要藝術(shù)家多年的積累；三要看作品的整體藝術(shù)造型和結(jié)構(gòu)的完整性。

把握了這三點(diǎn)，基本上就可以判斷了。

記：如今許多工藝都進(jìn)入了流水線生產(chǎn)，作為東陽木雕傳承人，您怎么看？

陸：我有三點(diǎn)理念。

不因當(dāng)今機(jī)器生產(chǎn)的便捷，而代替手工操作的技能；不因加工材料的珍稀，而消解木雕的技藝；不因長期創(chuàng)作的“游于藝”，而習(xí)慣于“疏于理”。

學(xué)藝木雕技校里的文藝骨干

陸光正從小就體現(xiàn)出了藝術(shù)天賦，他會畫畫，也愛音樂。

他從古曲的節(jié)奏樂感中感悟木雕藝術(shù)的優(yōu)雅意境，從舞蹈的婀娜多姿中捕獲人物設(shè)計的衣紋神態(tài)，長期對音樂、繪畫等藝術(shù)的廣收博采，使他的木雕作品形成了清麗脫俗、博大開闊、氣勢磅礴的風(fēng)格。

創(chuàng)新難道東陽木雕只是雕蟲小技？

上世紀(jì)80年代，隨著市場需求的變化，傳統(tǒng)的東陽木雕受到了沖擊。市場需要幅面闊大的大件作品，而傳統(tǒng)的東陽木雕以小構(gòu)件為主。為此，木雕藝人們紛紛探索大件木雕的創(chuàng)作，但都碰上了開裂、斷損這一“瓶頸”。

最終，陸光正解決了這一難題。

傳承機(jī)器不能代替手工操作

和其他傳統(tǒng)工藝一樣，有著千余年歷史的東陽木雕，也面臨著傳承和創(chuàng)新的難題。

作為東陽木雕傳承人，陸光正積極與學(xué)校聯(lián)合辦班，還推出了“木雕設(shè)計班”，力圖培養(yǎng)出更多復(fù)合型木雕專業(yè)化人才。