繁復的雕花配上金漆的佛龕精致得讓人嘆為觀止。

石雕：血脈里的天賦

西藏的石雕風格最為古樸，分類也極為廣闊，從石窟到摩崖石刻再到各式石碑石像，乃至遍布青藏高原山野之間的瑪尼石。從原始的巨石崇拜到后來的白石崇拜，西藏的石雕藝術(shù)已走過了一段極為漫長的時光。

如今西藏的許多木雕藝人和石雕藝人，生活較之以前有非常大的改善，隨著西藏旅游(600749)的熱潮，木雕與石雕藝術(shù)品也被擺進了精致的柜臺，一些工業(yè)化生產(chǎn)也開始悄然興起。

在西藏的某些地方，雖然很可能沒有開發(fā)旅游，但藏式木雕特別是藏式家具制作，只要勤勞，仍有不菲的收入，但石雕藝人則不一樣。

在西藏的許多地方，雕刻瑪尼石的藝人沒有任何收入，他們自己將雕刻當成最純粹的信仰，刻一塊石頭，等于念百遍經(jīng)，所以他們利用閑暇時間，不斷地雕刻著。

由于雕刻瑪尼石是匠人們的自發(fā)行為，因此沒有專門統(tǒng)一的技藝，也沒有整齊劃一的圖案可供參考，再加上沒有兩塊石頭是一樣的，于是，匠人們按照石頭自身的大小、形狀、紋理、材質(zhì)、凹陷而針對性地進行雕琢。佐之以雕刻時的心境、念想、期待和設計，最終形成一幅轉(zhuǎn)載了匠人自己肆意的想象力與獨特刀法的藝術(shù)品。這些人沒有受過系統(tǒng)的學習與訓練，全憑自己的興趣與想象，結(jié)合自古相傳的一些固定形制，最終雕刻出遍布西藏山水之間無處不在的瑪尼石刻與摩崖石刻。

前段時間，曾有民間慈善家組織西藏農(nóng)村兒童去北京學習，一位學習泥塑的老師為藏族孩子與北京的孩子布置了一個任務，給一塊橡皮泥，讓他們自己發(fā)揮，最后收上來的作品之中，唯有藏族孩子的作品最生動且最具想象力，而城市里的孩子，通常還只停留在將橡皮泥捏圓砸方上。

正是生活在青藏高原上的這些人，組成西藏石雕藝術(shù)最堅實的基礎(chǔ)。自古以來，藝術(shù)的生存土壤，就在于一群不懂何為藝術(shù)的人們沒有目的地奉獻，藝術(shù)對他們來講，只是生活，以及為了更好地生活。

木材、石頭這些產(chǎn)于自然的材料，從遠古開始，就伴隨著青藏高原上的人們建屋架瓴，遮風擋雨。在人們的眼里，這些只知奉獻不求回報的自然之靈無疑是最讓人崇敬的，萬物有靈且美也正是來源于此，不知從何時，人們開始嘗試用木雕與石雕來表達自己的這種情感，隨后又開始應用于家庭裝飾，幾千年過去了，今天的木雕和石雕又走上了一條新的道路。

木雕：木頭上的舞蹈

與石雕相比，西藏的木雕要更具生活氣息，如今已是西藏最常見的民間手工藝，當你在西藏隨便步入一棟樓房時，定會被一件件雕花鏤卉、富麗堂皇的藏式家具深深地吸引。各種式樣布局合理，圖案千姿百態(tài)，色彩鮮艷明快的藏桌藏柜，以及雕花的門樓窗梁，都洋溢著幸福、吉祥、熱烈的氣氛。

據(jù)了解，西藏的木雕藝術(shù)至少可追溯至7世紀，并于17世紀發(fā)展到鼎盛時期。西藏民間木雕的顯著特點是根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)需要，抓住對象的特征進行一定的夸張和概括。木雕作品中還有一些“亮相”式的形象，很生動，就是既夸張又表現(xiàn)了事物和本質(zhì)的內(nèi)容?？鋸埐坏珱]有使我們感到木雕的不真實，相反加強了內(nèi)容的表現(xiàn)和藝術(shù)感染力。農(nóng)戶家中供奉的佛龕均為木雕，佛龕的邊沿上，一般都有一幅《吉祥天母》的雕刻像，吉祥天母也稱騾子天王，她行奔于血海之中，腳踩無數(shù)鬼妖，手舉法器，頂著卷云，守護著神界的安寧、佛界的清靜。吉祥天母比腳下的鬼妖大幾倍。她動作夸張，仿佛有壓倒一切的力量。

夸張在木雕上的作用，也關(guān)系到連接方面。如常見的花草葉莖的雕刻，往往以兩個點表現(xiàn)葉片，一條曲線表示莖，一豎一橫勾刻出一株草、一棵樹或一團花，相互連接緊密又與外輪廓相系在一起，干凈利落，沒有多余的東西。

在西藏早期的經(jīng)書封板木雕中，人物雕刻別有特色，用兩個點表示眼睛，兩條曲線表示眉毛，鼻子和嘴各省略了上部和下部，留作空白，只見鼻頭和上嘴唇，而不刻鼻梁和下嘴唇部分。但是由于進行了適當?shù)目鋸?，有意加長了必要的點、線，故使整個人物不僅不失真實感，相反表現(xiàn)得更生動。

西藏民間木雕造型容易出現(xiàn)一定的類型化。但類型化對某些裝飾藝術(shù)來說，不一定是它的弱點，相反能加強藝術(shù)特征。有經(jīng)驗的雕刻者，能在生活真實的基礎(chǔ)上加以變化，于一般中顯出鮮明的個性。

為了更好的夸張和概括，西藏民間木雕在運用夸張的表現(xiàn)手法的同時，很注意對表現(xiàn)對象進行大膽的簡化。但這種簡化只簡其形，不簡其意。比如出現(xiàn)在藏式桌柜上的蓮花雕刻，就緊緊抓住蓮花的特點，大膽進行簡化，從情態(tài)中把握姿意，不管是花瓣還是挺直伸揚的蓮朵，一律不用蓮心部分的詳盡描寫，只雕出輪廓狀的蓮花朵。但一眼望去，其情姿、形態(tài)依舊真實、生動，且顯得空靈灑脫。

(木雕部分內(nèi)容根據(jù)資料整理)

文/圖記者向遠湛

季節(jié)性需求的增加幫助生產(chǎn)商獲得了框架木材市場的控制權(quán)，許多價格也隨之上漲。但花旗松木是個例外，價格下降，鋸木廠未曾見到更多的需求。供應方面仍有許多問題，主要涉及貨運物流，這可能會阻礙因為天氣變暖而增長的需求。

由于天氣轉(zhuǎn)暖引發(fā)了更多的建筑活動，買家們更加迫切地補充南方松木木材。2x6和2x10的需求很高，所有地區(qū)的價格飆升17-21美元。經(jīng)驗豐富的南方松貿(mào)易商表示，運輸困難是他們所見過的最糟糕的情況。

買家們也參加對海岸杉和內(nèi)陸白冷杉的購買，替代云杉-冷杉-松（spf）。

西方spf供應趨緊，再加上穩(wěn)定消費，使得價格進一步推高，2x4進入創(chuàng)記錄的標準。本周，期貨市場也創(chuàng)下新高。西方spf工廠已收到5月初或中旬生產(chǎn)的訂單，其中一些安排在5月下旬和6月初裝運。

雖然氣候已不再成為鐵路運輸?shù)膯栴}，但對加拿大和中西部地區(qū)的市場開放可能會產(chǎn)生進一步的供應壓力。

我國傳統(tǒng)木雕的起源比較早，七千多年前的浙江余姚河姆渡已有木雕品，至清康熙、乾隆年間，隨著東南亞地區(qū)的優(yōu)質(zhì)木材源源不斷地流入國內(nèi),更是促進了人們對木雕藝術(shù)品的追求?，F(xiàn)今，隨著我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，木雕藝術(shù)品已越來越多地進入普通家庭，對木雕藝術(shù)品的需求呈膨脹性增長。

對于實木樓梯來說，木雕工藝與實木樓梯做工的結(jié)合，推動了實木樓梯的發(fā)展。但是，目前大部分樓梯生產(chǎn)企業(yè)采用的雕花技術(shù)都是以機器雕花、仿古造型為主，人工雕花的很少，導致產(chǎn)品同質(zhì)化現(xiàn)象較嚴重，使得產(chǎn)品雖然擁有古典家具的穩(wěn)重端莊、格調(diào)高雅、美觀大方等優(yōu)點，但也存在著缺乏個性、現(xiàn)代感、精致度等不足之處。

實木樓梯工藝現(xiàn)狀

我國樓梯行業(yè)發(fā)展時期不算長，發(fā)展迅速卻令國外同行都感到驚訝。然而，發(fā)展了這么多年，從最初的復制歐美產(chǎn)品到如今的中西合璧，從做工到款式上并沒有太多的新意。

國際樓梯品牌TM就經(jīng)常會遇到這樣一個問題：國內(nèi)太多企業(yè)去模仿他們的產(chǎn)品，模仿本來無可厚非，或者可以說是一個企業(yè)起步時必須要走的路，但有的企業(yè)連人家的樓梯產(chǎn)品圖片都直接照抄，原封不動地印刷，產(chǎn)品創(chuàng)新能力嚴重匱乏。有業(yè)內(nèi)人士表示：“我國的樓梯行業(yè)中幾乎不存在‘設計’的元素，大家在產(chǎn)品上沒有研發(fā)動力，互相抄襲成風。一些經(jīng)銷商目光短淺，一味追求眼前效益，加盟一個品牌實際上只是為了買幾套樣梯，做一個比較專業(yè)一點的門面，然后就開始在當?shù)卣倚∽鞣环抡占庸どa(chǎn)了。”更有甚者，干脆找來十幾個工人搞起自產(chǎn)自銷，專注“克隆”其他企業(yè)研發(fā)的產(chǎn)品。這種情況如果持續(xù)發(fā)展，在市場飽和時只會引發(fā)價格戰(zhàn)，最終導致企業(yè)生存困難。

木雕樓梯市場價值高

隨著市場飽和和競爭加劇，許多樓梯廠家都認識到目前所存在的問題，開始轉(zhuǎn)變思路，想方設法給產(chǎn)品融入新的元素，打造別樣的樓梯，以吸引消費者眼球，提高市場影響力，這其中就包括將傳統(tǒng)木工藝術(shù)融入實木樓梯中。

雕刻作為我國古代家具制作的重要工序，至今仍然盛行。于是，就有商家嘗試將傳統(tǒng)的木雕工藝、油漆技術(shù)融合到樓梯生產(chǎn)中，使樓梯從原來的生活工具升華成工藝品。在價格方面，同樣一部實木樓梯，有雕花的比沒有雕花的價格要高，經(jīng)過雕刻大師雕刻后的實木樓梯，其價格更是可以翻倍。同時，他們還將一些現(xiàn)代元素融入進去，不僅可以使樓梯保持古典美的特色，也可以體現(xiàn)消費者的獨特個性，彰顯設計的時代感。因為其獨一無二的造型、精湛的雕刻工藝，使產(chǎn)品顯得更加高檔，具有極高的欣賞價值和收藏價值，升值空間巨大，在設計上的差異性也就自然而然地流露出來了。

木雕樓梯發(fā)展在于創(chuàng)新

目前，木雕實木樓梯無論從藝術(shù)價值，還是裝飾成本都得到了市場認同，前景可見一斑。其憑借精湛的雕刻藝術(shù)，擺脫了一直以來的抄襲、模仿之風，進而將樓梯風格推向中式化，而獨特的設計也能更好地張揚個性，彰顯品位。

因此，加強木雕工藝與實木樓梯工藝的結(jié)合與創(chuàng)新，樹立告別大眾化、提高差異化的設計理念，結(jié)合現(xiàn)代元素，從市場需求中尋找產(chǎn)品研發(fā)的動力，打造高質(zhì)量、高品位的實木樓梯，才能真正征服消費者，進而占領(lǐng)市場份額，引領(lǐng)市場潮流。

為何禁油漆？
排放的VOCs污染環(huán)境
深圳市人居環(huán)境委（以下簡稱人居委）介紹，2015年臭氧作為主要污染物的天數(shù)超過PM2.5，成為深圳首要污染物。作為臭氧產(chǎn)生的前驅(qū)物質(zhì)，對揮發(fā)性有機物（VOCs）污染的控制十分關(guān)鍵。
深圳家具企業(yè)一共約1500家，其中大中型企業(yè)300多家。家具行業(yè)既是深圳的優(yōu)勢傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，也是深圳VOCs排放最大的行業(yè)。中國涂裝工業(yè)協(xié)會公布的數(shù)據(jù)顯示，涂料涂裝業(yè)每年向大氣排放的VOCs總量約為430萬噸，其中油漆占比約98%。禁止使用溶劑型涂料可有效減少深圳市VOCs排放量40%左右，降低光化學污染程度與范圍。
家具所排放的VOCs除了污染大氣環(huán)境，也會對室內(nèi)環(huán)境帶來影響。內(nèi)墻涂料、木器涂料和膠粘劑由于大量用于室內(nèi)環(huán)境中，其中含有的苯系物、醇醚類化合物和鹵代烴等VOCs，對人體健康存在較大危害。市民最為熟悉的甲醛就包含在里面。
用什么代替？
使用無味無毒水性漆
禁用油漆后，可以選用什么來代替？據(jù)了解，該規(guī)范的出臺，意在推動家具行業(yè)“油改水”，即選擇水性漆。所謂水性漆，就是以水為稀釋劑、不含有機溶劑的涂料。水性漆具有低甲醛、低刺激性氣味、環(huán)保等特點，可謂無味無毒，目前全球范圍內(nèi)都在推廣。
水性漆雖好，但其推廣面臨的首要障礙，就是價格。資料顯示，水性漆家具成本比油漆家具成本要高30%以上，加上不只是涂料的替換，還涉及生產(chǎn)線改造以及產(chǎn)品變更，需要投入大量資金才能完成全線改造。
對此，人居委介紹，深圳將會在對企業(yè)進行加強監(jiān)管的同時，給予資金補貼的配套，補貼標準統(tǒng)一為企業(yè)生產(chǎn)線水性化改造成本的25%。深圳家具行業(yè)作為深圳VOCs排放重點整治行業(yè)，水性化改造完成后，該行業(yè)VOCs排放量將削減80%以上。
規(guī)范同時對家具行業(yè)的轉(zhuǎn)型也給予了一定的過渡期。規(guī)范由2017年1月1日起正式實施，從該日開始至2017年4月底為過渡期，其間仍可使用符合條件的溶劑型涂料、膠粘劑。至2017年5月1日起，深圳將全面禁止溶劑型涂料和溶劑型膠粘劑在深圳地區(qū)家具行業(yè)使用。
深圳去年已發(fā)布建筑行業(yè)“禁油漆令”
早在家具行業(yè)之前，深圳已經(jīng)發(fā)布了建筑行業(yè)的“禁油漆令”?！督ㄖb飾裝修涂料和膠粘劑有害物質(zhì)限量》特區(qū)技術(shù)規(guī)范已自2015年7月1日起實施。深圳全面禁用嚴重危害市民身體健康的溶劑型涂料（油漆）、膠粘劑等不合格裝飾裝修材料，成為在全國率先限制溶劑型涂料（油漆）銷售和使用的城市。