據(jù)記者調(diào)查了解，雖然近段時間以來，原材供應(yīng)收緊的消息刺激著紅木價格居高不下，并且讓不少投資者入市囤貨，但值得注意的是，目前市場活躍的主要是中間商，而實際需求者:家具廠卻還在謹慎觀望當中，這點從不斷萎縮的成交量可以看出一二。
據(jù)經(jīng)營商家反映，11月中下旬以來，、巴里黃檀、奧氏黃檀等前期交易活躍的材種成交量不斷下滑，市場疲態(tài)重現(xiàn)，如此行情，建議商家還是謹慎為上。目前大果紫檀成交價集中在1.6-2.2萬元/噸，巴里黃檀成交價集中在2.2-2.7萬元/噸，奧氏黃檀成交價集中在1.8-2.3萬元/噸。平穩(wěn)。粗鋸枋由于市場供應(yīng)不多，因此近期走貨量不錯，并且價格方面也在相對高位狀態(tài)，目前廣東市場闊葉黃檀粗鋸枋價格報1.6-1.7萬元/噸。不過板材方面，市場則顯得相對弱勢，雖然市場活躍度高于粗鋸枋，但價格和利潤空間則相對狹窄，商家經(jīng)營積極性不高。目前廣東市場闊葉黃檀板材價格報1.0-1.4萬元/噸。

古典家具研究

文、圖/李心宇編輯/吳少菊

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李心宇，女，中國檢驗認證集團古典家具評估師，CCTV微視古典家具講師，中國古毯研究學者。從事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾參加中央電視臺紅木相關(guān)節(jié)目的錄制。在北京皇城藝術(shù)館、中國收藏家協(xié)會、文物藝術(shù)品學院、紅木文化講堂等地講授家具及地毯方面課程。于《中國文物報》《文物天地》《中國收藏》《收藏快報》等刊物發(fā)表專業(yè)文章數(shù)十篇。

李心宇

壸（kǔn），指宮中道路上有拱形的門。壸門最早來自于中亞地區(qū)的建筑，如清真寺的拱形大門上端或呈圓弧狀、或向下翻卷的鋸齒狀裝飾，即是壸門的樣貌。佛教建筑中能顯示尊貴入口的地方一般都會采用壸門結(jié)構(gòu)，而佛造像須彌座、佛塔寶剎、神龕壁藏也多采用壸門。

自漢代始，隨著佛教在中國內(nèi)地的傳播，壸門這種建筑造型逐漸成為家具設(shè)計的靈感來源，多用于床榻、桌椅上。在清代的北方地區(qū)，家具工匠則稱壸門為“拱券”或“券口”。

作為中國古典家具結(jié)構(gòu)中的一個重要組成元素，壸門造型經(jīng)歷了幾千年的演變，形成了鮮明的時代風格，它不僅增強了家具的穩(wěn)固性，還起到了一定程度的裝飾美化作用。

魏晉至唐：連續(xù)曲線至圓潤豐滿

山西大同石家寨北魏司馬金龍墓出土的木版漆畫中（圖1），衛(wèi)靈公端坐于有三面圍板的榻上，榻面下裝飾曲線迂回婉轉(zhuǎn)，直至腿部形成了與明清家具相比不甚相同的馬蹄狀，這是早期家具上的壸門造型?；蛟S因為佛教剛剛傳入中國，這時的壸門還未有太大的發(fā)展變化，大鋸齒狀的曲線裝飾與中亞地區(qū)的清真寺壸門比較接近，較為隨意，采用的是大挖缺的做法，不似明代壸門收放有致、韻律十足。

圖1山西大同石家寨北魏司馬金龍墓出土木版漆畫

在那個動蕩的、宗教與民族大融合的魏晉時代，波浪狀連續(xù)曲線的壸門型制自由奔放，可見人們對自由生活何等向往。在此之后，連續(xù)曲線裝飾形式被延用，在家具上展現(xiàn)出舒展流暢的飛揚之美。

唐代壸門造型雖然有魏晉時期的影子，但卻以圓潤豐滿為主題風格，這和唐代整體審美視角一脈相承。唐代是中國古代歷史上最為繁盛的時代，所謂“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒”。萬國來朝，兼容并蓄的社會風氣，表現(xiàn)在文化方面則是更大的輸出與接納。整個民族高度成熟、自信，就連當時影響很大的顏體書法也莊嚴渾厚。這一時期，壸門造型飽滿，曲線靈動。

圖2唐李鳳墓出土三彩榻

不過唐代出現(xiàn)了高束腰家具，這一型制來源于須彌座，須彌座上又有多列門，因此，唐代壸門有別于魏晉時期的單列門，出現(xiàn)了多列門狀，即每一側(cè)都由多個壸門組成（圖2）。這種改變進一步反映出家具的發(fā)展受佛教傳播的深入影響，在一點一滴地發(fā)生著變化。至此，壸門造型作為古典家具的裝飾元素，出現(xiàn)于大部分類別的家具上。

圖3敦煌六一窟中的五代壁畫《維摩詰經(jīng)變圖》

五代時期，壸門繼續(xù)延續(xù)多列門狀態(tài)，曲線幅度變緩，床體變高（圖3）。

其實，從東漢始至魏晉，人們的起居方式在悄無聲息地改變著，家具造型由原來商周時期青銅器的廂式，漸漸演變成了臺座式。而在唐代，多列門壸門的出足直接落在托泥上使得床榻的高度增加，從而在床體上設(shè)置了多個柱子及床幔，如《維摩詰經(jīng)變圖》中的榻腿及柵足案都相應(yīng)升高一樣，這也標志著架子床的型制在那個時代已初具模樣。

宋元：簡潔素雅至華麗民族風

自宋代開始，壸門由唐代圓潤豐滿的風格轉(zhuǎn)向了簡潔素雅。這種大幅度的轉(zhuǎn)變一方面與當時國家的安危情況關(guān)系很大:北宋時期，遼國對峙中原；南宋時期，金國不斷欺擾，國家大部分時間處于恐慌狀態(tài)中。因此，宋代皇帝的節(jié)儉是歷史上少見的，連皇帝的生活都去繁就簡，體現(xiàn)在器物上，簡素就成了主流風格。另一方面，宋代高水平建筑層出不窮，文人在審美上崇尚簡潔與淡雅，而理學家程顥認為“天地萬物之理，無獨必有對，皆自然而然，非有安排也”。這些尊崇自然、格物致知的理學觀念，使得宋代家具突出呈現(xiàn)簡潔、自然、冷峻、空靈之美。

圖4宋《槐陰消夏圖》

宋《槐陰消夏圖》（圖4）中的多列門壸門結(jié)構(gòu)，兩側(cè)消失的波浪狀曲線在腿底部形成兩個對稱的角端，使得榻腿像劍一樣插入托泥中，簡潔有力。而有些家具的壸門部位幾乎看不到曲線裝飾，只在兩腿上形成對稱小疙瘩，成為極簡的符號標志。這種理智、冷靜、制度化的裝飾形態(tài)成為宋人之于家具的審美。

宋之后的元代家具，則體現(xiàn)了非常強烈的民族文化韻味。元代統(tǒng)治者來自于草原，游牧民族的性格熱情奔放，粗獷豪情。器物裝飾上重曲線，尚華麗，似乎與唐代審美較為相似。盡管元從建立到消亡時間非常短暫，卻表現(xiàn)出了極強的創(chuàng)造力，比如寺院壁畫和墓室畫都有出色的上乘之作。

元代家具造型如游牧民族的體型一樣墩實、壯碩。不像明式家具那樣高挑，這大概與游牧民族騎馬走天涯煉就的健壯體型相關(guān)。草原人民喜歡色彩艷麗的裝飾，無論個人穿戴還是馬背上的配飾，都有多種顏色出現(xiàn)，色彩對比強烈的金漆彩繪裝飾常常出現(xiàn)于元代家具上。這個時代的壸門裝飾較為繁縟，大幅度流轉(zhuǎn)的曲線幾乎延展至腿部接近地面的位置（圖5），華麗的壸門造型是草原游牧民族貢獻給中國古典家具的美學成就。

圖5元墓出土釉里紅瓷床

明清：靈動多變至程式化

明代，中國古典家具迎來了發(fā)展巔峰，家具簡約、精麗、妍秀、勁挺，壸門線條靈動多變。其以中心點向兩邊延伸成弧線或蜿蜒的曲線，沿著家具的腿部向下大力兜轉(zhuǎn)，直至馬蹄結(jié)束。中心點多做分芯花狀，以卷草等做裝飾（圖6），整個壸門造型婀娜多姿，如中國的京劇一唱三嘆，停頓有致。這時的壸門曲線無論復雜還是簡素，都以中心點為準，兩側(cè)形成對稱結(jié)構(gòu)，且以單列門呈現(xiàn)，再不現(xiàn)唐宋時期的多列門式壸門。

圖6明黃花梨卷草紋藤心羅漢床

明代壸門結(jié)構(gòu)是多變、隨意的，也是俊美、俏麗的，集合了漢唐宋元等所有時代的造型精華，在一件明式家具身上，可或多或少找到其他時代壸門的影子。由壸門影響所產(chǎn)生的馬蹄線條和插肩榫案形家具的腿型則更加優(yōu)美，因為它的存在，柜架類家具腿足間一改往日的呆板，變得動感十足。可以說，壸門結(jié)構(gòu)的優(yōu)美線條為明式家具藝術(shù)性的體現(xiàn)添加了濃重的一筆。

發(fā)展至清代，壸門則演變成史上最程式化的造型，如“轉(zhuǎn)珠”或“垂膛肚”。由于清式家具側(cè)重雕飾，各部位尺度拿捏不如明式家具嚴謹講究，復雜的雕飾常常弱化壸門曲線，加之曲線造型費工費料，壸門常被一帶而過，似乎不像明式家具上的壸門那樣出眾了（圖7）。如“垂膛肚”式簡化壸門造型常出現(xiàn)在羅漢床及椅類的牙板上。不過，這種時代特色卻為家具斷代提供了有力的依據(jù)，成為鑒定家具年代的顯著符號。

圖7清乾隆紫檀三彎腿寶座

壸門增添家具浪漫之美

自有家具始，壸門結(jié)構(gòu)歷經(jīng)幾千年變化從未消失。壸門造型由單列門演變成多列門再簡化至單列門，經(jīng)歷了簡:繁:簡的過程；而輪廓曲線則是由單一（魏晉）到繁縟（唐），又由繁縟（元）到簡單（清）一路發(fā)展而來，呈現(xiàn)出多種風格特色。其中，唐代與元代較為相似，宋代與明代較為相似。

看壸門結(jié)構(gòu)的變化就像讀歷史，每一次小小的變化，都能反映出那個時代的民俗風情、地域差異、文化背景等。因為家具的演變遵循著歷史發(fā)展的脈絡(luò)，像多組拋物線一樣有高有低，因此壸門的變化也不是一蹴而就，而是一點點緩慢進行的，這其中匯聚了無數(shù)先人的智慧。

當然，無論如何變化，壸門對家具牙板與腿部造型的塑造一直以來都有較深的影響，并為其增添了許多浪漫之美。

不得不承認，精美的古典家具在上千年的流傳中，無論是木工制作、榫卯結(jié)構(gòu)還是雕琢裝飾都與建筑緊密相連。而更為珍貴的是，最初中亞建筑及佛教的傳播給我們帶來的歷史靈光，被中國古代工匠智慧的吸納并消化，為中國家具屹立于世界家具體系起到推波助瀾的重要作用。

來源：《古典工藝家具》雜志

近期紅木市場沒有太大的亮點，雖然市場資源危機意識不斷加劇，也確實吸引了不少實力雄厚的商家囤倉備貨，但不可否認的是，紅木真正需求方:家具廠還在繼續(xù)重銷售輕生產(chǎn)的狀態(tài)當中，這對于紅木市場反彈高度來說也是一個致命傷，也正是因為這一原因，近期紅木市場呈現(xiàn)出“雷聲大雨點小”的情況。從調(diào)查情況來看，近期深圳觀瀾、福建仙游、上海、北京、河北大城等地中高端紅木原材市場呈現(xiàn)出相對平穩(wěn)的狀態(tài)，量價在10-11月有所放量之后，市場已經(jīng)重回平靜。價格方面，目前深圳觀瀾大果紫檀直徑30-40cm報4-4.8萬元/噸。20-30cm、方材報1.6-1.8萬元/噸，30-50cm報1.9-2.2萬元/噸，直徑60cm以上報3.2-3.5萬元/噸；奧氏黃檀直徑30cm左右2.2-2.5萬元/噸；巴里黃檀直徑15-20cm報2.0-2.5萬元/噸，20-30cm、精枋報3.0-3.6萬元/噸，直徑30-40cm報4-4.8萬元/噸。

（記者cara）

宜家公司攤上事了，不僅因為部分家具出現(xiàn)了安全隱患，而且召回范圍有所不同，包括北美地區(qū)，卻沒有中國市場?！罢倩亻T”迅速成為關(guān)注熱點，“為什么差別對待”“保護消費者的標準為何不同”“在售問題家具，誰來擔責”……這些質(zhì)疑是對消費者合法權(quán)益的聲聲捍衛(wèi)，也是對產(chǎn)品標準細化的呼吁。
為什么“奪命抽屜柜”在中國沒有被召回？宜家公司的理由大致有兩條：其一，從事故統(tǒng)計來看，中國市場上沒有收到過此類產(chǎn)品造成傷害事故的案例；其二，相關(guān)產(chǎn)品符合中國的國家標準。換言之，宜家在中國市場上出售的該系列產(chǎn)品是達標且安全的。問題是，同樣的安全風險，為何在不同地方呈現(xiàn)出了不同結(jié)果？到底是雙重標準還是內(nèi)外有別？
有理由和解釋未必就是合情、合理的。一方面，不能因為沒有造成安全事故的案例而可以忽視其中的風險，更不能明知有隱患而聽之任之；另一方面，與美國編號為ASTMF2057—14的衣物儲藏單元標準安全細則相比，中國國家標準確實有所不同，這當然是對國家標準進行相應(yīng)調(diào)整的一次警醒。不過，保證家具安全穩(wěn)妥地固定到墻上，從真正保護消費者安全來考慮，也應(yīng)該超越某一特定的標準要求。
其實，類似的“內(nèi)外有別”不只宜家一家。大金空調(diào)召回存在起火、冒煙事故隱患的家用空調(diào)和空氣凈化器產(chǎn)品時，宣稱參與檢修的產(chǎn)品未在中國大陸地區(qū)銷售；日本的夏普、三洋電機等品牌在召回缺陷洗衣機時，都“略過”中國市場。中國消費者屢屢與“召回”擦肩而過，這不是第一次，或許也不是最后一次。所謂“一個巴掌拍不下”，除了生產(chǎn)企業(yè)的單方面理由外，中國市場、中國標準、中國監(jiān)管的提升與強化，也要同步。
家具有標準，生命無差別。宜家公司的說法不管是否有理，不管是否真正符合現(xiàn)實情況，對地域性的差別對待，本身就透出對消費者權(quán)益的輕視、對消費者生命的漠視。更重要的是，有媒體發(fā)現(xiàn)家具說明書里有將柜子釘在墻上的要求，并提供了相應(yīng)配件，但生產(chǎn)企業(yè)在安全性和風險性的說明和提示上存在缺失，讓“避險條件”成了擺設(shè)。應(yīng)該承擔什么樣的責任、應(yīng)該在安全控制上做哪些工作、應(yīng)該在隱患排查上有哪些努力，都拷問著一個企業(yè)的擔當、誠信和良心。畢竟，宜家公司才是真正履行企業(yè)質(zhì)量安全責任的主體。
這是一個權(quán)益時代，更是一個法治時代。不管是跨國的商業(yè)糾紛，還是全球知名的產(chǎn)品問題，只要對生命財產(chǎn)安全有威脅，就應(yīng)該勇于拿起法律的武器。宜家的“奪命抽屜柜”，侵害了中國消費者的公平交易權(quán)，包括質(zhì)檢部門在內(nèi)的有關(guān)方也理應(yīng)核查實情，在法律法規(guī)和標準規(guī)定框架內(nèi)，切實保障好消費者的權(quán)益。只有在法律層面上提高經(jīng)營者違法的成本，才能降低企業(yè)侵犯消費者權(quán)益的可能。
生命健康權(quán)在任何國家和地區(qū)都應(yīng)得到平等、無差別的保護。安全召回事件是一次企業(yè)危機事件，更是“危中有機”，它容易中傷一個品牌，也是一個品牌重新博取消費者信賴的契機。產(chǎn)品質(zhì)量沒有十足的完美，但企業(yè)不能只打小算盤，應(yīng)該以長遠眼光、真誠姿態(tài)贏得消費者的口碑。
（來源：人民網(wǎng)）