法制網(wǎng)儋州（海南）1月26日電記者邢東偉見習(xí)記者翟小功通訊員吉海波李博1月26日上午10點(diǎn)，海南白馬井高鐵站候車廳，旅客符某慌慌張張的找到執(zhí)勤民警王警官，聲稱行李箱不見了，里面有一件三十萬的珍藏黃花梨工藝品。原來，因行李箱外觀相像，男子李先生乘車時(shí)將兩人行李拿錯(cuò)。

據(jù)介紹，得知此事后，王警官一邊安撫符先生的焦急情緒，一邊詳細(xì)了解其發(fā)現(xiàn)行李丟失的時(shí)間地點(diǎn)以及行李箱和黃花梨的特征，隨后帶領(lǐng)符先生調(diào)取站前廣場(chǎng)、售票廳等視頻監(jiān)控，同時(shí)通過車站廣播播放尋物啟事。不一會(huì)兒，一男子拉著符先生的行李箱急來到值班室。

鐵路公安溫馨：由于春運(yùn)期間客流眾多，為有效避免出現(xiàn)行李箱因“撞衫”而導(dǎo)致錯(cuò)拿的烏龍事件，各位旅客最好是在自己的行李箱上做好記號(hào)、掛上標(biāo)示牌，或者是在外面套個(gè)有識(shí)別度的行李袋，就沒那么容易搞錯(cuò)了。

來源：法制日?qǐng)?bào)

李氏墓出土木羅漢床明代潘允徴家族墓出土平頭案明代潘允徴家暖轎

文、圖/謝小銓(國(guó)家博物館研究員)編輯/陳盛娥

核心提示>>>

現(xiàn)在的學(xué)術(shù)界也好，收藏家也罷，對(duì)明清家具的審美并未完全契合古人精神，并未完全理解到這些絕世經(jīng)典的優(yōu)雅與從容，“大”與“美”。

對(duì)中國(guó)古典家具的認(rèn)識(shí)，僅僅停留在說明某件家具年代、材質(zhì)、樣式、工藝、紋飾裝飾等具體描述不是學(xué)術(shù)研究的全部?；诠潘顾颉ぐ?、王世襄和陳增弼三位學(xué)者的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)，以及科學(xué)而完整的學(xué)科體系、考古材料，家具的清晰斷代和分期應(yīng)該成為我們努力的一個(gè)方向。

古代家具研究的三個(gè)里程碑式學(xué)者

對(duì)中國(guó)古典家具的研究，筆者以為有三位學(xué)者的貢獻(xiàn)具有里程碑性質(zhì)，他們是古斯塔夫·艾克、王世襄和陳增弼。這三位學(xué)者分別從不同學(xué)術(shù)角度將家具研究推向深入。艾克主要以結(jié)構(gòu)入手，王世襄主要從工、藝去總結(jié)，陳增弼則更多借助考古材料。

古斯塔夫·艾克

艾克對(duì)明清家具研究的學(xué)術(shù)軌跡相當(dāng)清晰。他有深厚的西方美術(shù)史功底，1923年來華后研究中國(guó)建筑，是營(yíng)造學(xué)社成員，進(jìn)而研究中國(guó)青銅器，最后終于在中國(guó)家具研究上成為一代大師。

1926年10月至11月，時(shí)任廈門大學(xué)哲學(xué)系教授的艾克與廈大國(guó)學(xué)研究院教授陳萬里、張星等一同到泉州考察文物古跡。對(duì)于這次考察，陳萬里撰寫了《泉州第一次游記》，于《廈門大學(xué)國(guó)學(xué)研究院周刊》1927年刊出，張星撰寫了《泉州訪古記》，發(fā)表于《史學(xué)與地學(xué)》1928年第4期，而艾克則于1935年，結(jié)合他對(duì)泉州雙塔的陸續(xù)考察，在美國(guó)哈佛大學(xué)出版了與戴密微合著的《刺桐雙塔》，這是艾克對(duì)中國(guó)建筑研究的成果，書的副題為“中國(guó)晚近佛教雕刻之研究”。本書列為“哈佛—燕京研究院專著系列”第2卷，此時(shí)艾克已任北平輔仁大學(xué)教授，戴密微時(shí)任巴黎東方語(yǔ)言學(xué)校教授。

戴密微(1894~1974年)，生于瑞士羅桑，漢學(xué)師事法國(guó)著名漢學(xué)家沙皖。沙皖曾研究刺桐雙塔的雕刻，并寫有注解。1925~1927年戴密微與艾克在廈門大學(xué)任哲學(xué)教授，曾相率來泉州考察東西塔的建筑、雕刻。莊為璣先生在《泉州東西塔的歷史研究》(《泉州文史資料》第七輯，1962年9月)一文給予《刺桐雙塔》很高評(píng)價(jià)：“解放前德國(guó)人艾克和法國(guó)人戴密微合著《刺桐雙塔》，詳述刺桐歷史與建筑雕刻，附圖詳盡，琳瑯滿目。30年來，獨(dú)步書林，國(guó)人所作，尚未有超越這部書的?！睂?duì)中國(guó)建筑研究所運(yùn)用的方法和取得的成果，為艾克研究中國(guó)家具做了非常扎實(shí)的學(xué)術(shù)鋪墊。

1939年，艾克在北京出版他的青銅器研究著作《陶德曼所藏早期中國(guó)青銅器》即《使華訪古錄》，對(duì)青銅器的研究直接確立了艾克對(duì)家具研究所采用的學(xué)術(shù)方法。

1944年《中國(guó)花梨家具圖考》在北平出版，艾克利用他的建筑學(xué)研究功底對(duì)明清家具進(jìn)行了實(shí)測(cè)并繪圖，第一次科學(xué)解構(gòu)了明清家具結(jié)構(gòu)的魅力，在書中，他又運(yùn)用對(duì)青銅器的結(jié)構(gòu)學(xué)研究，為明清家具追本溯源，通過所收藏的著名青銅禁及一件商代青銅俎的結(jié)構(gòu)分析，歸納出青銅器的“箱型結(jié)構(gòu)”與“板式結(jié)構(gòu)”，進(jìn)而關(guān)聯(lián)到對(duì)明清家具進(jìn)行結(jié)構(gòu)分類。艾克把科學(xué)的測(cè)量方法及邏輯嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)分析引入家具研究，是他最杰出的貢獻(xiàn)。

王世襄

1985年《明式家具珍賞》及1989年《明式家具研究》的出版，是王世襄先生對(duì)中國(guó)明清家具研究的不朽貢獻(xiàn)，影響深遠(yuǎn)。

王世襄先生以中國(guó)文人的眼界和學(xué)識(shí)，從歷史、文獻(xiàn)、藝術(shù)、民俗等各方面背景知識(shí)入手，對(duì)明清家具實(shí)物進(jìn)行了系統(tǒng)研究，建立了“工”與“藝”的學(xué)術(shù)體系。他探索木工技法，全面分析繪制了家具精準(zhǔn)細(xì)密的榫卯結(jié)構(gòu)，同時(shí)，以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的方法，整理了匠師口語(yǔ)中的名詞、術(shù)語(yǔ)，建立標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格，準(zhǔn)確地表述傳統(tǒng)家具的榫卯體系與家具類型分類體系。他以《明式家具的品與病》，把中國(guó)文人的審美觀用于家具鑒賞與品評(píng)，使中國(guó)明清家具得以脫離傳統(tǒng)美學(xué)體系里對(duì)工匠的輕視而上升到“藝”的境界，使以實(shí)用為主的“中國(guó)明清家具”成為以鑒賞為主的“中國(guó)明清家具藝術(shù)”。王世襄先生總結(jié)開拓出了一個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的本土的、系統(tǒng)的、全新的家具研究學(xué)術(shù)領(lǐng)域。

正是基于王世襄先生的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)，中國(guó)明清家具才能逐漸受到國(guó)有博物館體系的重視，才會(huì)從舊貨變成文物，才會(huì)從“中國(guó)歷史博物館辦字編號(hào)”變成“中國(guó)國(guó)家博物館藏文物編號(hào)”。

2013年，“大美木藝:明清家具珍品展”展覽以“大美木藝”四個(gè)字來命名，其“美”、“藝”的定位竟與王世襄先生所致力的學(xué)術(shù)主張不謀而合。

陳增弼

陳增弼先生是艾克助手楊耀先生的學(xué)生，他意識(shí)到考古材料對(duì)家具研究的重要性。在艾克、王世襄先生學(xué)術(shù)路徑之外，陳增弼先生十分敏銳地考古材料入手，做了大量研究工作。筆者因工作關(guān)系與陳增弼先生多有接觸，陳先生曾親口向筆者談及其從考古材料入手研究家具的學(xué)術(shù)思路，只可惜天妒英才，先生過早離去。近聞先生公子陳風(fēng)正致力編就先生遺稿，期待早日成書，得以瞻仰先生學(xué)術(shù)全貌。茲梳理先生研究成果如下，領(lǐng)略其治學(xué)門徑。

《漫談屏風(fēng)》，《文物》1979年11月；

《明式家具功能與造型》，《文物》1981年3月

《明式家具類型與特征》，《家具》1982年、1983年；

《太師椅考》，《文物》1983年8月；

《艾克與明式家具》，《建筑學(xué)報(bào)》1992(3)-58-60；

《古代的椅和凳》，《故宮博物院院刊》，1996年3期；

方法論的思考

在前輩專家們的學(xué)術(shù)成就基礎(chǔ)上，拓展研究方法，對(duì)推動(dòng)古代家具的學(xué)術(shù)研究水平提高十分重要。新的研究方法的探索在歷史學(xué)、考古學(xué)長(zhǎng)足進(jìn)步的今天，單純的文字著錄、文獻(xiàn)考訂和簡(jiǎn)單的器物排比無疑是有缺陷的，我們不能滿足于現(xiàn)象的羅列，還應(yīng)當(dāng)試圖去解釋現(xiàn)象，因此，必須吸收一切有價(jià)值的研究方法，并進(jìn)行方法論研究。我們必須走出思維定勢(shì)，開拓視野，那種僅僅停留在說明某件家具年代、材質(zhì)、樣式、工藝、紋飾裝飾等具體描述不是學(xué)術(shù)研究的全部。家具的清晰斷代和分期應(yīng)該成為我們努力的一個(gè)方向。

對(duì)古代家具的研究，首先應(yīng)該建立起科學(xué)而完整的學(xué)科體系。這不僅包括對(duì)家具本體的研究，如榫卯結(jié)構(gòu)、雕刻技法、裝飾圖案、用材材料等，還要系統(tǒng)研究家具的裝飾工藝，如髹漆、鑲嵌、金屬、編織、線腳工藝等，進(jìn)而還應(yīng)推進(jìn)到更宏觀、更廣泛的古代物質(zhì)文化體系的背景中去研究。

其次，對(duì)考古材料的重視，是家具研究走向縱深學(xué)術(shù)體系的必經(jīng)環(huán)節(jié)。中國(guó)家具由席地坐發(fā)展到垂足坐，至明代成為藝術(shù)經(jīng)典，其形制、功用有清晰的發(fā)展邏輯，這種軌跡在考古成果中有著十分豐富的材料呈現(xiàn)。如戰(zhàn)國(guó)信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓、北魏瑯琊王司馬金龍與其妻姬辰的合葬墓、白沙北宋末年趙大翁及其家屬墓葬等等，不勝枚舉，這些材料十分豐富，是研究中國(guó)家具發(fā)展演變的珍貴資料。除此之外，對(duì)明代家具的分期研究，重要的明代墓葬如山東明魯王朱檀墓、上海明代李氏墓、嚴(yán)貞度家族墓、潘允徴家族墓、科貝特公司墓等豐富的明代家具實(shí)物模型的出土，對(duì)研究明代家具的形制演變與分期有極重要的作用。

最后，還要重視文獻(xiàn)資料研究和使用，如宋《營(yíng)造法式》、明《髹飾錄》、《魯班經(jīng)匠家鏡》、清《匠作則例》等專書，以及元、明極其豐富的版畫、繪畫等形象資料的排比，對(duì)家具研究均有著十分重要的參證作用。

審美與品評(píng)

審美格調(diào)的差異直接影響到學(xué)術(shù)價(jià)值判斷。王世襄先生以“明式家具的品與病”把家具審美的重要性提高到學(xué)術(shù)范疇。

明代眾多的文學(xué)家、戲曲家、詩(shī)人、畫家、收藏家、鑒賞家等，著有大量有關(guān)家具的論著，從曹昭的《格古要論》、文震亨《長(zhǎng)物志》、高濂《遵生八箋》到屠隆《考盤余事》、《游具雅編》、谷應(yīng)泰《博物要覽》以及王圻、王思義的《三才圖繪》、戈汕《蝶幾圖》等等。以上這些有關(guān)家具論著，不是著眼于研究家具的尺寸和形制，而是著眼于探討家具的風(fēng)格與審美，這與《魯班經(jīng)》的立足點(diǎn)迥然不同。所以，明式家具從生產(chǎn)之日起就一直伴隨著審美品評(píng)的推動(dòng)而發(fā)展。正因?yàn)槿绱?，明式家具才能以結(jié)構(gòu)科學(xué)、比例適度，裝飾精美、手法多樣，造型簡(jiǎn)練、榫卯精密的特點(diǎn)和超凡脫俗的人文氣質(zhì)而成為絕世經(jīng)典。它融合了中國(guó)傳統(tǒng)文人士族優(yōu)雅的審美情趣和工匠的精湛技藝，是“技”與“藝”的完美統(tǒng)一。

坦率地講，現(xiàn)在的學(xué)術(shù)界也好，收藏家也罷，對(duì)明清家具的審美并未完全契合古人精神，并未完全理解到這些絕世經(jīng)典的優(yōu)雅與從容，“大”與“美”。很多人沉醉于材料的貴重，雕工的繁復(fù)無度，殊不知這才是一種病態(tài)的審美。

來源：《古典工藝家具》雜志

裝修中，適用最多且用途最百變的材料就是板材了，地板、門板、家具、睡床、背景墻、木天花等，都是以板材作為主要材料的。但是有一點(diǎn)，你必須知道，如果板材材質(zhì)沒選對(duì)，會(huì)影響整體家裝質(zhì)量。個(gè)么，問題來了，該如何挑選板材呢？下面一起來認(rèn)識(shí)下。
1、大芯板
木芯板、木工板、馬六甲板，是由兩片單板（上下各一層或兩層）中間膠壓拼接木板而成。按層數(shù)可分為三層、五層、多層細(xì)木工板。五層細(xì)木工板最外層的單板叫表板，內(nèi)層單板稱中板，中間拼接板稱芯板。選擇細(xì)木工板一定要注意選擇符合E1級(jí)以上環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)的。
2、指接板
指接板由多塊木板拼接而成，上下不再粘壓夾板，由于豎向木板間采用鋸齒狀接口，類似兩手手指交叉對(duì)接，故稱指接板。用于家具、櫥柜、衣柜等優(yōu)等材料。
3、飾面板
它是用天然木材刨切或旋切成的薄片，經(jīng)拼花后粘貼在膠合板、纖維板、刨花板等基材上制成。這種材料紋理清晰、色澤自然，是一種較高級(jí)的裝飾材料。
4、九厘板
九厘板是膠合板的一種型號(hào)，九厘板是指木板的厚度，也就是9毫米。九厘板由于是由機(jī)器壓制而成的，所以表面比較平整，在日常使用中九厘板常常被用于家具背板，比較常見的為大芯板，幾乎所有的家具的制作，都會(huì)用到這一材料。
5、石膏板
最常用的是紙面石膏板，常用做吊頂材料、棚線材料、墻面裝飾材料，它重量輕、強(qiáng)度較高、厚度較薄、加工方便以及隔音絕熱和防火等性能較好的建筑材料，是當(dāng)前著重發(fā)展的新型輕質(zhì)板材之一。
6、密度板
也被稱為纖維板，是現(xiàn)在大部分的家具都采用壓縮板(也稱為密度板)一般生活使用沒有什么問題，價(jià)格比實(shí)木板便宜多了劃算，跟實(shí)木一樣使用不影響，密度板的最大的缺點(diǎn)就是不防潮，見水就發(fā)脹，不過一般做衣柜是沒問題的，大部分人會(huì)選它做衣柜。
7、三聚氰胺板
三聚氰胺板，全稱是三聚氰胺浸漬膠膜紙飾面人造板，是一種墻面裝飾材料。其制造過程是將帶有不同顏色或紋理的紙放入三聚氰胺樹脂膠粘劑中浸泡，然后干燥到一定固化程度，將其鋪裝在刨花板、中密度纖維板或硬質(zhì)纖維板表面，經(jīng)熱壓而成的裝飾板。
8、桑拿板
桑拿板是用于衛(wèi)生間的專用木板一般選材于進(jìn)口松木類和南洋硬木，經(jīng)過防水、防腐等特殊處理，不僅環(huán)保而且不怕水泡，更不必?fù)?dān)心會(huì)發(fā)霉、腐爛。

為確保四川清遠(yuǎn)鎮(zhèn)轄區(qū)企業(yè)安全穩(wěn)定生產(chǎn)，杜絕事故發(fā)生，8月14日，清江鎮(zhèn)安辦對(duì)天和園區(qū)內(nèi)木材加工企業(yè)進(jìn)行了專項(xiàng)檢查。

檢查過程中，根據(jù)火災(zāi)、木粉塵、電氣傷害、機(jī)械傷害等危險(xiǎn)因素的來源，工作人員從消防、安全用電、機(jī)械防護(hù)、粉塵職業(yè)病危害等方面進(jìn)行了檢查。同時(shí)兼顧作業(yè)場(chǎng)所的通風(fēng)情況，針對(duì)檢查中發(fā)現(xiàn)的問題，安辦工作人員要求企業(yè)負(fù)責(zé)人，要高度重視安全工作，廣元之窗，建立健全粉塵防爆安全檢查工作制度，做好從業(yè)人員安全生產(chǎn)和粉塵防爆教育培訓(xùn)，建立并完善粉塵爆炸事故專項(xiàng)應(yīng)急預(yù)案，提高企業(yè)應(yīng)急處置能力，從而保障企業(yè)安全生產(chǎn)工作順利進(jìn)行。

通過此次檢查，增強(qiáng)了轄區(qū)內(nèi)木材加工企業(yè)的安全意識(shí)，進(jìn)一步優(yōu)化了加工企業(yè)安全生產(chǎn)環(huán)境，保障了企業(yè)員工的生命財(cái)產(chǎn)安全。