西班牙對軟木鋸材需求保持穩(wěn)定\清代家具的識別與鑒賞：雍正朝的漆飾家具
由于房地產(chǎn)市場的崩盤，西班牙在2007年至2012年間，軟木進(jìn)口量大幅跳水，下滑幅度一度達(dá)到74%。木業(yè)市場分析師表示，近年來西班牙木材市場的反彈主要源于大量房地產(chǎn)庫存以及模具行業(yè)的空前發(fā)展。
法國是西班牙第一大軟木供應(yīng)地，去年法國軟木的進(jìn)口增長達(dá)到12%。另外從德國、俄羅斯以及葡萄牙的進(jìn)口量也大幅上升。來自巴西、美國的軟木進(jìn)口也呈現(xiàn)大幅增長的趨勢。根據(jù)美國海外農(nóng)業(yè)服務(wù)的數(shù)據(jù)顯示，過去兩年美國對西班牙的軟木出口上升7%。
從今年第一季度的數(shù)據(jù)來看，西班牙對軟木鋸材的需求依然保持穩(wěn)定，進(jìn)口量增長趨勢明顯，增長幅度預(yù)計和去年持平。
清代家具鑒賞>>>
雍正朝的漆飾家具
:淺談清代家具的識別與鑒賞（九）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
編者按>>>
雍正朝家具的一大特點，是漆飾家具的盛行。當(dāng)時宮廷造辦處模仿日本描金漆器的工藝制造家具，深得雍正帝和宮廷貴族們的喜歡。這一時期的漆飾家具精品迭出，本期文章中，朱寶力老師選擇幾樣典藏故宮和國家博物館中的雍正朝家具，賞析其工藝和藝術(shù)特征，以饗讀者。
上一個章節(jié)筆者結(jié)合家具實物講述了康熙末至雍正初這一時期家具的風(fēng)格特點和藝術(shù)成就。在雍正年間，仿洋漆，或稱仿洋金的漆飾家具在皇室和貴族社會階層之中十分流行，在內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案以及以雍正年間為背景的《紅樓夢》中都可以見到它們的身影。那么現(xiàn)存的雍正朝仿洋漆、洋金家具的實物究竟是什么樣子，有哪些藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點呢？
仿洋漆、洋金家具在宮廷流行
顧名思義，“仿洋漆、洋金”就是模仿日本（東洋）的描金漆器工藝。日本漆飾工藝中有一種叫“消粉蒔繪”：“消粉”就是把金、銀箔研磨成極細(xì)的粉末，“蒔繪”就是用絲棉球蘸取金、銀粉像植秧一樣揩擦于半干的色漆表面，屬于干著色的技法。在揩擦?xí)r要掌握濃淡明暗的變化，并用紙剪成山石、花瓣、羽毛等鏤空形狀，一邊遮擋一邊揩擦，盡得變化之妙，行內(nèi)稱為“鎪金”，主要施用于黑漆地的器物。從宮廷寫實性繪畫和現(xiàn)存實物的造型、紋飾風(fēng)格分析，清宮造辦處采用鎪金畫法制作漆飾家具應(yīng)該是在雍正年間開始流行的。例如（圖1）的《雍正帝行樂圖》之十五，描繪的是身穿漢裝的雍正帝腳蹬火盆坐在扶手椅上讀書的場景。其背景有一組碧紗櫥式的房屋隔斷，隔斷前的左側(cè)有一件紫檀框架黑漆描金的多寶格。多寶格的底層結(jié)構(gòu)為橫四門柜，中間的兩門對開，柜門髹黑漆，上面繪有花卉山石紋的圖案。從圖案中地坡和山石的形態(tài)可以看出是用鎪金法繪制的，而多寶格的造型與紋飾都是典型的清代中式風(fēng)格，并非舶來之物，表明在雍正時期，仿洋漆、洋金的漆飾家具在宮廷之中已經(jīng)很流行了。
圖1《雍正帝行樂圖》之十五（故宮博物院藏）黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床
圖2黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床（故宮博物院藏）圖2-2黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床（圖2），長205厘米，寬110.5厘米，高89.5厘米。此床可坐可臥，書房陳設(shè)尤為適用。其造型上部為五屏風(fēng)式床圍，采用攢框裝板工藝，邊框為混面，屏心落堂作；床面攢框作，裝藤編軟屜，冰盤沿，有矮束腰；牙板直，鑲有浮雕拐子花邊；床腿直，與牙板弧形相交，內(nèi)翻馬蹄足。此床通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：床圍的邊框飾拐子紋，屏心飾山水人物樓閣紋，床圍的外側(cè)及背面為折枝花卉圖；床面邊沿和束腰飾纏枝花卉紋，牙板和床腿飾祥云蝙蝠紋。其屏心用平遠(yuǎn)構(gòu)圖的手法描繪文人隱士悠閑漫游于山水樓閣和田園之間。描金的技法與明代和清代早期不同，山巒和地坡不是先貼金箔然后用黑漆勾理，而是先用棕色金腳漆涂布山巒和地坡，待其半干，然后用紙樣遮擋，層層把金粉揩擦于金腳漆上，形成山巒和地坡的皴折明暗，名為“鎪金”。此法尤其適合表現(xiàn)山水、花卉等圖案，顯得空靈、立體，富于變化。綜合造型、紋飾及描金工藝分析，此床應(yīng)制作于雍正年間，是一件難得的精品。
黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座
圖3黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座（國家博物館藏）黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座（圖3），長125厘米，寬80厘米，高115厘米。其造型上部為五屏風(fēng)式座圍，后背三扇，兩側(cè)扶手各一扇，后背正中的一扇上有卷書式搭腦，左右各扇高度向外遞減；座圍采用攢框裝板工藝，邊框平，屏心為落堂起鼓作；座面平，座沿為混面，有矮束腰和托腮；牙板直，中間有洼膛肚，方腿直拐式三彎，外翻獸足，下承托泥。此寶座通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：座圍的邊框飾纏枝花卉紋，屏心和搭腦飾山水人物樓閣紋；座面飾有錦地開光，開光內(nèi)飾山水樓閣人物及花卉紋；座沿飾錦紋，束腰飾纏枝花卉紋，托腮飾八達(dá)碼；牙板和腿部均飾有錦地開光，開光內(nèi)飾山水樓閣人物紋，獸足貼金箔，托泥飾有纏枝花卉紋。這件寶座的屏心和開光內(nèi)的紋飾工藝與圖2的羅漢床一致，均為“鎪金”技法。其腿部的三彎拐折方正，清味較濃。綜合分析，該寶座亦應(yīng)制作于雍正年間，氣勢雄偉，端莊華麗，是同類工藝的代表性作品。
朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅
圖4朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅（故宮博物院藏）在雍正朝，黃漆地的彩繪戧金家具逐漸退出時尚流行，朱漆地的彩繪戧金家具開始增多了，其紋飾用色以黑、紅、白三色為主。朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅（圖4），高94厘米，寬62厘米，深48厘米。其造型靠背與扶手的框架為鏤空拐子紋相連接，朝板為平面，上端與卷書式的搭腦連為一體，下端有鏤空的云紋亮腳；座面平，前端三彎狀轉(zhuǎn)折下垂至地面為前腿，中間開魚肚門圈口；后腿方，直下無足，腿間三面設(shè)有橫棖，兩側(cè)的橫棖攢鏤空拐子紋。此椅通體髹涂朱漆，顏色偏橙，上有彩繪戧金的紋飾。在靠背與扶手的框架上飾有纏枝蓮蚊，朝板上下排列有兩個螭龍團(tuán)花，漆地上密布黃色填漆的萬字紋錦地；座面上飾有五福捧壽紋的團(tuán)花，四角飾有螭龍角花，漆地上也密布有黃色填漆的萬字紋錦地；圈口飾有雙螭龍和纏枝蓮紋，腿及橫棖上飾有纏枝蓮紋。此椅的朱漆顏色偏橙，呈現(xiàn)出從尚黃轉(zhuǎn)為尚紅的過渡時期特征，彩繪的顏色以黑、紅、白三色為主，已有不同程度的磨損。綜合分析，此椅應(yīng)為雍正年間制作，它的造型在同類椅中頗為獨特和優(yōu)美，堪稱藝術(shù)創(chuàng)新的佳作。
朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格
圖5朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格（故宮博物院藏）朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格（圖5），高174.5厘米，寬97.5厘米，深51.5厘米，造型為一封書式。多寶格正面上部的右側(cè)安有小門一扇，下方平設(shè)兩個抽屜；除此之外，正面的其他部位設(shè)有五個大小不等、高低錯落的亮格，亮格的上緣分別鑲有鏤空的螭龍、拐子及卷草紋花牙。最下層亮格內(nèi)的左側(cè)設(shè)有一個壸門小幾，右側(cè)的背板上挖有一個圓月形開光洞。多寶格的側(cè)面與門和亮格對應(yīng)處分別鑲有鏤空的拐子紋和格柵紋檔板。多寶格的四腿直下，腿間有拱形的牙條，足部包銅套腳。在多寶格的外表及壸門小幾髹有朱漆，而鏤空花牙和亮格的內(nèi)部以及后背、反底均髹黑漆。多寶格朱漆部位的紋飾工藝為彩繪戧金：框架上飾有錦地開光，錦地填黑漆，開光內(nèi)為彩繪戧金的折枝花卉；小門和抽屜面上飾有折枝花卉和蝴蝶紋；壸門小幾的上面飾有荷花水鳥，腿牙飾有螭龍和纏枝蓮紋。多寶格黑漆部位的紋飾工藝為描金：亮格內(nèi)的擱板和背板上飾有花蝶圖，鏤空花牙用金線勾描。此件多寶格的造型、雕飾清味十足，而壸門小幾則明韻尚存，其髹漆和紋飾屬于典型的雍正朝風(fēng)格。綜合分析，此多寶格制作于雍正年間，是一件極其精美的佳作。
雍正帝的藝術(shù)品味很高，他喜歡嘗試新鮮事物，曾經(jīng)具體指示了一件獨腿圓面轉(zhuǎn)桌的設(shè)計和制作，本文下一個章節(jié)將結(jié)合歷史文獻(xiàn)和傳世實物，繼續(xù)講述雍正朝家具的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點。
來源：《古典工藝家具》雜志
西班牙北部的里奧哈（Rioja）地區(qū)因其葡萄酒聞名世界。鮮為人知的是，其是歐洲楊木膠合板生產(chǎn)的重要樞紐，家族公司Garnica膠合板公司在該地區(qū)經(jīng)營3家工廠。
歐洲膠合板生產(chǎn)商Garnica公司正在實施擴張政策和新產(chǎn)品開發(fā)計劃。
數(shù)據(jù)顯示，該集團(tuán)產(chǎn)能（5家工廠）超過30萬m3，年銷售額超過2億歐元，向40多個國家出口。其產(chǎn)品90%左右出口。
其獨家英國分銷商儲存的楊木膠合板產(chǎn)品有Duraply、Fireshield、EfficiencyPoplar和EleganceBirch。
木材貿(mào)易雜志（TTJ）最近有機會在Garnica公司的參觀了生產(chǎn)運營、楊樹人工林，并了解其未來的走向和發(fā)展計劃。
紅木電商的發(fā)展尚有“危局”，但市場潛力很大。
□□瞿華英
隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，紅木產(chǎn)業(yè)也掀起一股電商潮流。隨著中國首家紅木家具電商:東作云體驗館落戶山東青島，紅木電商的出現(xiàn)讓紅木家具愛好者可以通過線上購買紅木家具。紅木電商潮流已初見端倪，然而，這股潮流中還隱藏不少問題，紅木電商之路究竟在何方？
隱藏于紅木電商中的“危局”
隨著互聯(lián)網(wǎng)等多媒體的發(fā)展，電子商務(wù)也做得風(fēng)生水起。如今，電子商務(wù)這個名詞對大眾而言已不再陌生，電子商務(wù)在各行各業(yè)都備受重視，未來電子商務(wù)的發(fā)展必將成為一種趨勢。然而在電商行業(yè)中，紅木家具所占的份額微乎其微。盡管近幾年來電子商務(wù)的應(yīng)用率在家具業(yè)有上揚的趨勢，但由于其中隱藏的種種問題，使得紅木電商并沒有深入發(fā)展，這也是紅木電商遲遲熱不起來的原因。
東作云體驗館青島旗艦店總經(jīng)理徐偉對筆者表示，東作云互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)方案使消費者不必再游走于紅木家具產(chǎn)地就能購買到稱心如意的紅木產(chǎn)品。但不可否認(rèn)的是，紅木電商中也存在著很多隱藏的問題，具體概括為以下幾點。
首先，消費者的信任問題。紅木行業(yè)常被視為“水深”的行業(yè)。在過去10年，很多消費者不是真的懂紅木，就連有些紅木企業(yè)負(fù)責(zé)人也不是特別了解紅木文化和工藝。2013年以來，隨著《國際瀕危物種貿(mào)易公約》的頒布和實施，引起業(yè)內(nèi)對紅木材料的深層思考。無論是消費者還是生產(chǎn)者，都從盲目屈從材料的模式中理性起來。二者一致面對的問題和矛盾中心之一，是材料真假的問題。很多消費者明確表示，材料不是紅木國標(biāo)中規(guī)定的也無妨，只要工藝好就行。而材料的真假問題不得不引起人們對長遠(yuǎn)利益的深層反思。
其次，電商中紅木家具的展陳設(shè)計問題。品牌紅木企業(yè)已開始聘用專業(yè)的展陳設(shè)計師，營造適合自己產(chǎn)品特性的展陳氛圍。裝修設(shè)計別具一格的體驗館，自然成為線上線下吸引消費者的手段之一。但線上風(fēng)格如何與線下實體體驗館有機統(tǒng)一融合，卻成為電商們需要思考的問題之一。和普通電商不同，普通電商可以把網(wǎng)上店面裝修得很潮流、很現(xiàn)代。與普通家具陳設(shè)也不同，紅木電商中家具獨特的色系和風(fēng)格，規(guī)定了陳設(shè)中基本的元素。設(shè)計者很難突破傳統(tǒng)框架，做出令人耳目一新的當(dāng)代創(chuàng)新。
再次，紅木電商的服務(wù)質(zhì)量受到挑戰(zhàn)。這一挑戰(zhàn)，并不是說紅木產(chǎn)業(yè)服務(wù)滯后，而是從整個服務(wù)業(yè)精細(xì)度來看，紅木產(chǎn)業(yè)服務(wù)跟蹤的現(xiàn)代化手段還有很大提升空間，紅木產(chǎn)業(yè)總體上還缺少科學(xué)的管理體系、系統(tǒng)的統(tǒng)籌標(biāo)準(zhǔn)，專業(yè)化、現(xiàn)代化程度相對緩慢。這就和網(wǎng)絡(luò)時代及時、有效、多元的服務(wù)宗旨相悖，因此與消費者會形成不可避免的矛盾。
紅木電商危局的解決之道
紅木家具作為傳統(tǒng)行業(yè)，店面營銷方式是其銷售的主體模式。前幾年，紅木家具市場火爆，絕大多數(shù)企業(yè)根本不考慮新銷售渠道的開發(fā)問題。近幾年，雖然電子商務(wù)在家具市場上有上揚趨勢，但紅木家具電子商務(wù)的發(fā)展受限于其產(chǎn)品的特殊性，紅木家具電子商務(wù)模式還處于一個初步發(fā)展的階段，市場模式還不夠完善，需要建立在買賣雙方充分信任的基礎(chǔ)上。
在意識到這些問題后，如何有效地解決這些問題？一些紅木電商提出建設(shè)性意見和實施辦法。
首先，品牌化道路可以為紅木電商品牌帶來更多溢價性。山東大學(xué)易學(xué)博士、齊魯師范學(xué)院教授曾凡朝表示，從時間而言，紅木品牌的打造需要日積月累，在積累的過程中，必須有一些重要的節(jié)點，否則不僅會耗費物力、財力和人力，而且品牌也沒有成長起來，更談不上溢價性。從品牌的傳播和長遠(yuǎn)發(fā)展來看，需要在紅木品牌建立之初就擁有明確的品牌定位，為日后產(chǎn)業(yè)沿著正確的方向努力做好引導(dǎo)。
其次，做好專業(yè)團(tuán)隊的建設(shè)。與紅木電商品牌化道路相對應(yīng)，其發(fā)展需要專業(yè)的團(tuán)隊。產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歸根結(jié)底是從事產(chǎn)業(yè)的人才的發(fā)展，人才的良好發(fā)展歸根結(jié)底是良好思維的形成。而這些都離不開良好團(tuán)隊的建設(shè)。在互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境下，人不再是單一的、孤立的個體，人與人之間的分工和配合空前緊密。紅木企業(yè)也需要和互聯(lián)網(wǎng)同步，尤其是在移動互聯(lián)網(wǎng)的大數(shù)據(jù)服務(wù)中，培養(yǎng)出一支適合網(wǎng)民消費的服務(wù)團(tuán)隊，比以前任何時刻都顯得重要，尤其對于促進(jìn)銷售、搜集反饋信息而言更是必不可少。
把文化效益提到突出位置
紅木電商發(fā)展中的另一個重要戰(zhàn)略，是把文化效益提到突出位置。文化是企業(yè)的靈魂，這是很多紅木企業(yè)的共識，但真正在新常態(tài)、新思維中轉(zhuǎn)變完善，還需要一個過程。尤其是從事紅木產(chǎn)業(yè)的人才，更應(yīng)該提升文化內(nèi)涵。電商的發(fā)展把經(jīng)濟(jì)體整合的同時，也把文化迅速整合。企業(yè)文化，和企業(yè)大小無關(guān)，一個健康的企業(yè)從誕生之日起，就應(yīng)該有自己的文化。如果紅木企業(yè)只是增加產(chǎn)值，但缺少文化根基，沒有做成品牌，更沒有做成名牌，抵御風(fēng)險的能力也會偏低。在電商傳播中，企業(yè)文化會更加突出，最終能打動消費者的是與眾不同的企業(yè)文化價值觀。
此外，更深層的人性關(guān)懷成為移動互聯(lián)網(wǎng)中促進(jìn)紅木電商營銷的亮點。網(wǎng)絡(luò)讓消費者不必再游走于紅木產(chǎn)地就能搜集到所需信息，使購買到稱心如意的紅木產(chǎn)品成為可能。東作云作為一個以家居設(shè)計為起點的公司，選擇與紅木電商牽手，更多地是認(rèn)同紅木電商高瞻遠(yuǎn)矚的頂層設(shè)計理念和與時俱進(jìn)的營銷轉(zhuǎn)型。電商監(jiān)管體系將為消費者提供更加完善的產(chǎn)品質(zhì)保和服務(wù)體系。
紅木電商發(fā)展的未來，在于營造更加藝術(shù)、人性化的消費環(huán)境，不僅僅是商業(yè)，不僅僅是經(jīng)濟(jì)模式。因為消費者選購紅木家具不僅是家具本身，更多是選擇一種健康的藝術(shù)生活方式，是投資中式文化藝術(shù)用品的增值渠道。所以，紅木電商表現(xiàn)出的不僅是家居生活理念的變化，更是生活方式的落地，為人們尋找“詩意棲居”提供更多便利和可能。
11月16日，在西安北郊的一家商場展覽著一根號稱價值1億8千萬人民幣(大約2.07噸百元人民幣)的“黃花梨樹王”，吸引了不少市民前來圍觀拍照。這棵栗紅色的原木看起來似乎沒有什么獨特之處，為什么會有如此驚人“天價”呢？
據(jù)展覽方介紹，“黃花梨木，10年以上的才會開花結(jié)果，10年的直徑都不超過10公分。木材還有藥用價值，價格十分昂貴，素有'木黃金'之稱。如今是有價無市，市場上黃花梨木特別稀少，有錢不一定買得到。據(jù)統(tǒng)計目前中國市場上流通的黃花梨木數(shù)量不超過100噸?！?/p>
據(jù)介紹，這根花梨木原木長10米，平均直徑為70厘米，重量超過3噸。如今市場流通的原料僅為小料，像這么完整的大料在全國實屬罕見。
在‘請’樹王進(jìn)館的時候真是費了九牛二虎之力，大吊車小鏟車輪番上陣5個小時才運到中廳來。在抬到架子上時雇了20個壯漢沒有抬動，后來又加了10個人。有個顧客想抱一下這個樹有多粗都沒抱過來，專家預(yù)估這個樹樹齡超過600年。
華商記者李振勇
材種
規(guī)格
價格（氣干）
歐元/立方米
價格（窯干）
歐元/立方米
Afrormosia
大美木豆
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
860
925
Asanfina
阿林山欖
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
490
564
Ceiba
吉貝
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
240
288
Dahoma
非洲腺瘤豆木
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
453
530
Edinam
非洲楝木
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
520
599
淺黃欖仁
Emeri
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
380
428
Makore
猴子果木
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
775
846
Niangon
良木銀葉樹
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
620
675
Sapele
筒狀非洲楝
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
700
780
Wawa
白梧桐
FAS25-100mm×150mmup×2.4mup
360
440
