在今年的香港秋拍市場上，攻玉山房藏明式家具專場卻競投激烈，38件/套拍品全數(shù)拍出，成績驕人，不少更超越高估價多倍成交。在業(yè)內(nèi)人士看來，明清家具屢創(chuàng)天價，將使得歐洲古董家具的“洼地”效應(yīng)逐漸顯現(xiàn)出來。

在西方的拍賣市場上，歐洲古典家具是非常重要的一個門類，特別是在來自于豪門的名家舊藏更是可遇難求。近日，在上海大劇院畫廊舉行的《鑒古言今—收藏是世紀的對話》十九世紀歐洲古董家具及裝飾藝術(shù)展上，一件羅斯柴爾德家族舊藏的歐洲古董家具就曾是當年拍賣市場上的“寵兒”。

羅斯柴爾德家族（RothschildFamily）是歐洲乃至世界久負盛名的金融家族。這件羅斯柴爾德家族城堡的寫字桌。這個制造于約1840年的法國瓷匾裝飾淑女柜式寫字桌，通體以鎏金銅飾裝飾，彰顯貴族氣息；繪以盛放的夏花與粉色玫瑰的粉藍色賽弗勒風格瓷匾釋放出婉約唯美的淑女氣質(zhì)。這件品質(zhì)杰出的寫字桌曾參加過20世紀最重要、影響最深刻的拍賣會，各大報紙媒體報道為“世紀拍賣”，轟動一時，由此可見這件寫字桌的歷史地位。

此次展覽中所有家具均經(jīng)過當今最具權(quán)威的歐洲家具藝術(shù)史家、鑒賞家克里斯多夫·潘恩先生的親自鑒定并出具證書。克里斯多夫·潘恩先生對十九世紀西歐家具的研究與鑒定水平，世人無出其右。在西洋古董家具的領(lǐng)域里，專家們普遍接受并沿用他所制定的判斷時代、風格以及真?zhèn)蔚闹T多標準，他還設(shè)定了許多專有名詞與提法也已成為國際通用的專業(yè)語言。人稱他的學術(shù)著作是歐洲古董家具業(yè)界的“圣經(jīng)”。此外，他在著名的倫敦拍賣公司“蘇富比”家具部主持業(yè)務(wù)達25年之久，具有極為豐富的實踐經(jīng)驗，全球許多政要富豪都聘他為私家收藏顧問。

在國際拍賣市場中，西洋古董家具是一個非常成熟的藝術(shù)收藏門類，蘇富比、佳士得等國際知名拍賣公司在每年春秋兩季的拍賣會上都會推出古董家具的專場，包括18世紀法國家具和裝飾藝術(shù)等。在法國有超過20家拍賣行平均每個月都會舉行一場西洋古董家具拍賣會。在中國，古董家具市場剛剛開始發(fā)展，一些中國拍賣公司開始涉足歐洲古董家具拍賣。

資深專家表示，19世紀古典家具的風格來自對十七世紀歐洲王室家具的復(fù)古之風，當時新興的資產(chǎn)階級特別崇拜法國路易十四時代的王室與貴族的風格，古典家具中尤其珍貴的是頂級家具制造商的精品，而此次的展品中有不少是這些世界頂級制造商的精品杰作，值得廣大的藏家挑選并學習。

佳宇

來源：新民晚報

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文/李乾安編輯/程香

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他們剛開始大都只對一個方向的藏品感興趣，譬如看到了黃花梨行云流水的紋理，就會聯(lián)想起梵高星空中的筆觸，這種刺激與興奮伴隨著他們探索的開始。

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李乾安，閱古堂主人。建筑設(shè)計師，藝術(shù)品經(jīng)紀人。現(xiàn)居德國。

寄情山水

俗話說一方水土養(yǎng)一方人，這方水土不養(yǎng)那方人。東西方藝術(shù)受早期的建筑形式、生活起居、語言文化的差異化影響，逐漸展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風貌。先淺談一下中國山水畫。

中國山水畫簡稱“山水”，是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀。游山玩水的大陸文化意識，以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識，咫尺天涯的視錯覺意識，一直是山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。再沒有哪一個畫科能像山水畫那樣給國人以更多的情感。若說與他人談經(jīng)辯道，山水畫便是民族的底蘊、古典的底氣、自我的圖像、人的真性情。

歐洲的風景畫最早是作為人物畫的背景而出現(xiàn)的，譬如達芬奇的《蒙娜麗莎》肖像背后的風景。風景畫在17世紀中期獨自成為一派，其發(fā)源地為意大利，后來推廣到了歐洲的各個地方，于是歐洲各地區(qū)的風景畫風格開始互相影響交融，到19世紀時已進入顛峰時期。它不僅包括了歐洲各地區(qū)的繪畫特點，揉入了光陰明暗抽象等效果，描繪了壯闊的山川與峽谷，而且體現(xiàn)歐洲各個時代的人文精神與探尋未知世界的渴望。藝術(shù)設(shè)計是服務(wù)于時代的藝術(shù)，反言之藝術(shù)風貌決定了藝術(shù)品的設(shè)計。中國古典家具在歷史長河中的演變，同樣受各個時期中國藝術(shù)發(fā)展演變的影響。我們不僅可以從各個時期的人物山水繪畫的實例中找到答案，而且從各個朝代的山水繪畫體現(xiàn)的精神與人文思想中，也可以觸摸到中國古典家具演變的脈絡(luò)。中國古典家具的風采亦是一段中國文人的山水情節(jié)，同樣寄托著文人心中的天與地，行云與流水，抱樸與守拙，含蓄與中庸，尊嚴與節(jié)操。那山，那水，那云的意境都能在中國古典家具的味道中所見。

驚鴻一瞥

19世紀末到20世紀初，由于西方工業(yè)革命的發(fā)展，和大航海時代帶來的利益刺激，激起了西方藝術(shù)對東方藝術(shù)的好奇，涌現(xiàn)出一大批藝術(shù)家對中國甚至是東亞藝術(shù)的迷戀。譬如我們耳熟能詳?shù)蔫蟾?、莫奈、高更等印象派畫家，受東方藝術(shù)影響，打破了西方傳統(tǒng)繪畫的寫實手法，追求光影效果和平涂點彩間的變化，更注重畫面帶來的意境與感受。在文化界也隨之掀起了漢學熱，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的漢學家、收藏家和探險家。從這個時間起到20世界末，西方的收藏家們狂熱地追尋、執(zhí)著地研究著東亞藝術(shù)。他們剛開始大都只對一個方向的藏品感興趣，譬如看到了黃花梨行云流水的紋理，就會聯(lián)想起梵高星空中的筆觸，這種刺激與興奮伴隨著他們探索的開始。但問題是，他們馬上就感覺到了研究的瓶頸，這就需要廣泛涉獵來解決問題了。例如，他們想收藏一件中國古典家具，就必須要對中國的文化、藝術(shù)、宗教、地理等知識有較為全面的了解。所以在這段收藏的黃金100年里，西方收藏家與學者不斷地探索與研究，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的研究著作與成果。

在中國古典家具研究領(lǐng)域，中國人自己尚未形成關(guān)注時，德國人古斯塔夫·艾克(Ecke，Gustav，1896~1971)，已經(jīng)是世界上研究中國明式家具的重要學者了。1923年廈門大學創(chuàng)校，聘請艾克來華任教。1928年清華大學創(chuàng)校，約他來北京任教。在這段時期里，艾克游遍中國、朝鮮、日本的名勝古跡，接觸到中國古代藝術(shù)精粹，仰慕之至，遂從事研究，終生不懈。他與梁思成、劉敦禎教授等交往較多，同時開展對中國古代銅器、玉器、繪畫以及明式家具的研究。

艾克教授對中國明式家具研究開一代之先，《中國花梨家具圖考》是世界公認的最早關(guān)于中國古典家具研究的著作，他開拓者的歷史地位舉世公認，就是這個德國學者掀起了中國古典家具研究與收藏的驚鴻一瞥。

山水之樂

在西方印象派流行過后，西方的藝術(shù)逐步走向簡化與純粹。譬如蒙德里安從風景到格子的演變，我們可以清晰看出簡化的趨勢，追求簡化與完美是西方藝術(shù)至今的一個重要課題，山水的樂趣可能朝著簡而化一的道路演變。這個時期由于西方藝術(shù)的反向影響和中國藝術(shù)的發(fā)展探索，中國山水畫創(chuàng)作也發(fā)生著巨大的變化。比如林風眠的野渡風景、堯宗頤的青綠山水、吳冠中的點線丹青等。東方藝術(shù)與西方藝術(shù)一同快樂地游走在山水之間，大家對藝術(shù)的再認識迎來了一個時代藝術(shù)的春天，讓西方收藏家對中國古典家具的收藏進行再認識，創(chuàng)建了新的收藏視角與研究思路。

美國人安思遠(RobertHatfieldEllsworth)，是美籍猶太人，紐約知名古董商兼收藏家，原蘇富比教育學院中國區(qū)首席代表、資深藝術(shù)品市場顧問。他是美國及整個西方藝術(shù)界公認的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中國古董教父”之稱。他所著的《中國家具:明代與清早期的硬木家具實例》一書中，全部以上世紀20年代至40年代末北京地區(qū)所售出的家具為例，由當時移居中國的美國人、斯堪地納維亞人和德國人在這一時期收集。這群人不同于來自英國、法國和意大利喜歡漆制家具的收藏者，他們更傾向于欣賞簡單線條和花紋美麗的黃花梨家具。該書的出版在國外掀起了一股中國家具收藏的熱潮，簡潔而不簡單的明式黃花梨家具在這次收藏熱潮中脫穎而出，各大博物館及私人收藏機構(gòu)爭相搶購。

近百年來，中國古典家具和中國瓷器作為中國文化重要的載體展現(xiàn)給西方，既是西方收藏家爭寵的對象，又是尋常百姓裝飾家居的重要元素。讓很多西方人在對中國未知的情況下，通過接觸中國古典家具來了解中國人的文化觀念與生活態(tài)度。他們在靜觀家具的同時，能夠隱約間感受到中國人儒釋道一體的人生態(tài)度及山水情懷。

今天，隨著世界經(jīng)濟一體化的發(fā)展，世界文化交融的不斷加劇，中國古典家具在西方收藏家的眼中，已經(jīng)不再是靜止的實物收藏，而是可以與文化互動的橋梁，使今天的西方人和東方人一起游走于中國傳統(tǒng)家具的山水之間，享受山水之樂。通過對中國傳統(tǒng)家具的文化元素提取與重組，人們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的中國家具并沒有與現(xiàn)代的生活完全背離，而且它們很容易與現(xiàn)代的家居相融合，并且也能夠啟迪人們對現(xiàn)代設(shè)計的探索。

《古典工藝家具》雜志

長3米、寬1.3米的《柳州風情》木雕教學作品，經(jīng)廣西工藝美術(shù)學校畢業(yè)生們歷時一個月的集體創(chuàng)作，于6月25日完成。香樟木的馨芬令人陶然，更陶然的，是這件作品的審美興味以及工藝水準的成熟。

《柳州風情》的木雕創(chuàng)意別出心裁。雖囿于尺幅，卻盡可能地把百里柳江、三江鼓樓、苗家笙歌、東門城樓等經(jīng)典的柳州勝境深鐫其中。刀法生動流暢，融匯了多種雕刻技藝，或粗獷，或精細。整件作品樸拙豪放，蔚為壯觀。

指導(dǎo)老師、廣西工藝美術(shù)大師朱明德介紹，這件剛剛完成的新作將進行義賣，所獲款項捐贈作為柳州市工藝美術(shù)創(chuàng)新基金。(記者葉子報道攝影)

來源：柳州日報