2016年10月20日至23日，馬來西亞國際藝術(shù)博覽會在吉隆坡外貿(mào)會展中心隆重舉行。其中10月19日19：00時(shí)，20日12：30分，組委會盛大舉行VIP之夜，第七屆中國館特展暨中國國家展開幕式以及馬藝博的開幕式，馬來西亞皇儲（端姑賽法依祖?。?、皇儲妃（莎卡麗）、馬來西亞國際貿(mào)易及工商部部長黃家泉、中國駐馬來西亞大使館領(lǐng)事龔春森參贊、馬來西亞國際藝博會主席沈哲初、中國文化傳媒集團(tuán)副總經(jīng)理江心，中國宮廷家具修復(fù)專家、太和木作創(chuàng)始人關(guān)毅，著名畫家王西京等重要嘉賓蒞臨出席。

馬來西亞藝博是東南亞地區(qū)歷史最悠久的國際藝術(shù)博覽會，共吸引了來自30國的60個(gè)優(yōu)質(zhì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和組織參展，展出藝術(shù)作品多達(dá)2000件，包括畫作、紅木家具、雕塑、裝置藝術(shù)、攝影作品等。中國宮廷家具修復(fù)專家、太和木作關(guān)毅先生帶來的高仿故宮皇宮圈椅成為本次馬來西亞藝術(shù)國際博覽會中國國家展上一大亮點(diǎn)。?

“采天地之精華，博百家之長?！碧湍咀鬟@款皇宮圈椅將中國傳統(tǒng)文化儒家中庸思想體現(xiàn)的淋漓盡致。首先，皇宮圈椅的造型是方與圓相結(jié)合，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩(wěn)健，寧靜致遠(yuǎn)。圈是圓，座是方；圓是虛，方是實(shí)；圓是活潑的，有動感；方是規(guī)矩的，以靜制動。其次，坐在皇宮圈椅上，扶手圓端頭順圓勢略向外轉(zhuǎn)，像張開的雙臂，虛懷若谷，端頭與茶幾幾面相呼應(yīng)，獨(dú)具匠心。第三，尤其值得稱道的是，此款皇宮圈椅在傳承中國傳統(tǒng)文化韻味的同時(shí)，兼具現(xiàn)代化審美意趣，給人以強(qiáng)大的視覺震撼力。做工上，采用有束腰帶托泥的做法，較一般經(jīng)典式樣更顯得莊重而有氣派。圈椅的雕飾多，但不顯繁瑣，背板和圈椅及椅盤相交的地方使用了4塊面積較大的鏤空角牙，加強(qiáng)了正面觀看的裝飾效果。制作過程中，太和木作團(tuán)隊(duì)對北京故宮博物院的原版皇宮圈椅進(jìn)行了改進(jìn)，略加粗了與靠背板交接的椅圈部位，由此一來，使得皇宮圈椅在觸感上更加厚重，視覺上則更加沉穩(wěn)、大氣。端坐其上，可以使人盡顯“內(nèi)圣外王”的非凡氣度。

展會期間，馬來西亞皇儲（端姑賽法依祖?。?，皇儲妃（莎卡麗），馬來西亞國際貿(mào)易及工商部部長黃家泉，中國駐馬來西亞大使館領(lǐng)事龔春森參贊，馬來西亞國際藝博會主席沈哲初，著名畫家王西京等先后走進(jìn)中國國家展太和木作展區(qū)。試坐太和木作APEC皇宮椅，盛贊太和木作家具技藝精湛。關(guān)毅先生贈送皇儲（端姑賽法依祖?。⒒蕛﹀ㄉ悾┢湓诠蕦m修復(fù)家具的著作《木藝奢華》。10月22日下午，馬博會主席沈哲初拿督，代表馬來西亞國際藝術(shù)博覽會向太和木作頒發(fā)國際藝術(shù)精品大獎獲獎證書。

作為中國當(dāng)代紅木家具的“宮廷造辦處”，近年來，太和木作頻繁參與國際交流，家具被多位國際政要點(diǎn)贊。2001年，世界歷史遺址基金會開始與故宮博物院合作，對乾隆花園展開10年修復(fù)工程。2008年起，關(guān)毅開始負(fù)責(zé)乾隆花園木器部分修復(fù)，8年來，他為宮廷的木器修復(fù)工程做了大量工作，這些修復(fù)后的宮廷家具，于2010年9月在美國馬薩諸塞州的皮博迪埃塞克斯博物館向公眾展示；2011年1月31日，在美國紐約大都會博物館舉辦的“養(yǎng)性怡情:乾隆珍寶展”上展出，同年又在美國威斯康星州密爾沃基美術(shù)館盛大展出；2012年6月12日，在香港藝術(shù)館慶祝香港回歸15周年“頤養(yǎng)謝塵喧”:乾隆皇帝的秘密花園大型展覽中展出；2014年7月至8月在北京首都博物館舉辦的“長宜茀祿：乾隆花園的秘密”文物家具大型展覽中亮相。2014年11月5日至11日；太和木作皇宮椅亮相北京APEC會議，2016年1月27日至31日，太和木作皇宮椅、屏風(fēng)等家具亮相第21屆洛杉磯藝術(shù)博覽會中國國家展引發(fā)好萊塢明星競相試坐。

1405年鄭和下西洋，在馬來西亞前后停留6次，返回時(shí)從東南亞地區(qū)帶回紅酸枝。歷史總是驚人相似。611年后，借國家“一帶一路”東風(fēng)，太和木作關(guān)毅攜紅酸枝皇宮椅等家具參加馬來西亞藝術(shù)博覽會中國國家展，旨在讓“一帶一路”沿線國家的藝術(shù)家與收藏家了解到中國紅木文化的精髓，通過文化交流，增進(jìn)“一帶一路”沿線國家人民與中國人民之間的友誼。

來源：新浪家居

勿抱“撿漏”心理提高辨別水平避開假冒名貴紅木“雷區(qū)”

紫檀、黃花梨……越來越多的名貴木材快速升值，引起了不少市民的興趣。雖然大多數(shù)人買不起大件家具，但像手串、筆筒等小件文玩，卻有支付能力。古玩城及網(wǎng)上，不少商家打出了令人動心的折扣價(jià)，但業(yè)內(nèi)人士提醒，要提防折扣的背后可能是以次充好的“雷區(qū)”。

“名貴紅木”鋪天蓋地

古玩城與網(wǎng)上，各類標(biāo)榜“紫檀”“黃花梨”的文玩物品鋪天蓋地，它們有諸如牛毛紋、鬼臉等標(biāo)準(zhǔn)的特征，還給出辨別方法。不過，業(yè)內(nèi)人士透露了外人不了解的業(yè)內(nèi)秘密。

近日，檀印品牌的創(chuàng)始人胡曉鵬在其微博“@檀印-胡曉鵬”上揭露了一些網(wǎng)店銷售假冒紫檀、黃花梨的例子。像一串標(biāo)明“紫檀”材質(zhì)的手珠，胡曉鵬認(rèn)為其導(dǎo)管粗大，生長紋平行規(guī)律色差大，是較典型的速生林。不過因近期砍伐含水率高，在重量上比老料有優(yōu)勢，其中較細(xì)的黑線被稱為黑筋，是壞死組織，濕度稍有變化就會開裂。還有商家用所謂的“紫檀榴”冒充黃花梨牟利，胡曉鵬就看到有商家會以1元起拍大件物品，迷惑消費(fèi)者。實(shí)際上，這些“紫檀榴”產(chǎn)自越南等地，運(yùn)到我國的通常只有根部，此木顏色紫中帶紅，料質(zhì)細(xì)密還有美麗花紋，類似黃花梨，價(jià)格較低。因此市場上常有人以此冒充黃花梨來牟取暴利。

低檔雜木魚目混珠

隨著紅木文玩行業(yè)的升溫，越來越多人進(jìn)入這行。其中多數(shù)人受利益驅(qū)使，不真正了解珍稀木材的分辨方法，認(rèn)知嚴(yán)重不足。一些商家在行業(yè)混亂的狀態(tài)中渾水摸魚，誤導(dǎo)消費(fèi)者對紫檀、黃花梨、酸枝等珍稀木材與紅木古典家具的認(rèn)知，并以低價(jià)迎合了人們的“撿漏”心理。

據(jù)胡曉鵬介紹，單以紫檀來說，生長的環(huán)境、氣候、土質(zhì)及砍伐時(shí)間的不同等，使紋理、質(zhì)感存在差距，很難分辨。許多雜木常通過命名“檀”來抬高身價(jià)，相近木材冒充紫檀出售的情況屢見不鮮，像科檀(科特迪瓦紫檀，又名非洲小葉紫檀)、紅檀(鐵線子、枧木、子京)、紅酸枝中的交趾黃檀、黑酸枝中的盧氏黑黃檀(俗稱大葉紫檀)等。海南黃花梨(降香黃檀)也是紅木愛好者青睞的品種，其料質(zhì)溫潤細(xì)膩，紋理豐富多變。但由于其僅在海南生長，經(jīng)過多年砍伐，已很稀少。一些人開始從越南購買料質(zhì)與紋理近似的越黃黃花梨(香枝木)，或挑選紋理花哨的紫檀榴(越南雜木)、非洲檀香(螺穗木)、花枝(奧氏黃檀)等，冒充海南黃花梨牟利。

學(xué)會辨別莫貪便宜

胡曉鵬表示，曾有人買了一串“海南黃花梨”手串請他鑒定，一問價(jià)格兩三千元，怎么可能買到這樣好花紋的“海南黃花梨珠子”，還是沒拼補(bǔ)上色的全品？整天想著撿漏，這樣的心態(tài)誘使不少人上當(dāng)。

對選購珍稀名貴木材的買家來說，材質(zhì)的真實(shí)性最重要，還要根據(jù)料質(zhì)級別、制作工藝、拼補(bǔ)情況等綜合分析。對一些痂皮、腐爛、開裂、白標(biāo)(邊材)修補(bǔ)與上色的問題多見，這都影響了其收藏投資價(jià)值。提高分辨能力至關(guān)重要，避免“吃藥”的對策，就是多看、多學(xué)、少買。斐翔

關(guān)毅，現(xiàn)任中國文物學(xué)會常務(wù)理事，中國紫禁城學(xué)會理事，北京市工商聯(lián)收藏品行業(yè)商會副會長，北京世紀(jì)宣和中式古典家具技術(shù)研究院院長，故宮博物院乾隆花園古舊文物家具修復(fù)研究工作室項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，太和木作古典家具創(chuàng)始人。

“我喜歡不斷嘗試，盡可能接近完美”

從莫斯科大學(xué)的戲劇學(xué)習(xí)到經(jīng)營工藝美術(shù)店，到故宮博物院乾隆花園古舊文物家具修復(fù)，再到創(chuàng)辦太和木作，關(guān)毅先生擁有豐富多彩的人生經(jīng)歷，他將數(shù)十年對藝術(shù)的感悟融入古典家具的修復(fù)與制作之中，實(shí)現(xiàn)著每一件家具的審美理想。

“我之前的藝術(shù)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，對今天從事藝術(shù)門類，包括藝術(shù)品投資、文物家具修復(fù)和精品古典家具制作，起到了很好的幫助。多年的藝術(shù)學(xué)習(xí)使我積累了理論基礎(chǔ)，之后又通過20年的社會經(jīng)驗(yàn)形成了個(gè)人的審美情趣、藝術(shù)取向和價(jià)值觀，這對我走進(jìn)收藏領(lǐng)域，進(jìn)入紅木家具的生產(chǎn)、制造、修復(fù)起到了關(guān)鍵的基礎(chǔ)工作。今后，我還會長期從事藝術(shù)的研究和修復(fù)。我是一個(gè)完美主義者，喜歡不斷嘗試，盡可能接近完美。”

“太和木作不是一個(gè)單純的商業(yè)品牌，能得到社會認(rèn)可是我最關(guān)注的。”

太和木作是關(guān)毅先生創(chuàng)辦的明清古典家具品牌，相對于其他古典家具而言，人們很少在媒體上看到關(guān)于它的宣傳，談及此處，關(guān)毅先生笑談自己對于商業(yè)營銷的陌生，坦言自己更像一個(gè)文化人，相對于品牌宣傳，他更看重的如何做好手里的工作，能得到更多人的認(rèn)可和喜愛，或許才是太和木作這樣一個(gè)低調(diào)卻底蘊(yùn)十足的古典家具品牌存在的意義。

“我現(xiàn)在從事的是默默無聞的工作，比如說從事古老的乾隆時(shí)代的家具維修工作，本身不需要張揚(yáng)，我不太喜歡惹人關(guān)注，而是喜歡潛心的做一些基礎(chǔ)的研究，過多的宣傳會影響心境，無法安靜地從事研究工作。我喜歡踏踏實(shí)實(shí)地做學(xué)問，在這個(gè)過程中可能就會忽略一些商業(yè)上的運(yùn)作。太和木作不是一個(gè)單純的商業(yè)品牌，經(jīng)營模式也不是以銷售家具為主，而是通過銷售完成對理論的實(shí)踐，能夠得到社會認(rèn)可是我最關(guān)注的。從某種意義上講我也算是一個(gè)文化人，不是特別會做生意，對經(jīng)濟(jì)的敏感度比較低，對于創(chuàng)造一種工業(yè)化的模式不是特別認(rèn)可?！?/p>

“古典家具是藝術(shù)品、收藏品，如同古琴，是可以觸及人的靈魂的。”

每個(gè)人對于古典家具都有自己的定位，在關(guān)毅先生眼里，他認(rèn)為古典家具是與古琴一樣的藝術(shù)形式，是一種以紅木為載體的藝術(shù)表達(dá)。通過古典家具，得到自我精神上的陶醉，正是每一個(gè)熱愛古典家具的人最為心動的。

“我將太和木作稱為‘作坊’，因?yàn)樗皇枪I(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)的，而是手工的、小批量的，我希望每一件太和木作的家具都是精美的藝術(shù)品。古典家具應(yīng)該是藝術(shù)品、收藏品，而不是單純供人使用的器物，它要供少數(shù)人欣賞，是象牙塔的頂層，要有較高的藝術(shù)品味。從藝術(shù)門類上看，古典家具更像古琴，不是為了表演，而是為了自娛自樂，是雅酌人生的享受。古琴雖然發(fā)聲很小，但它的藝術(shù)卻可以和宇宙溝通，可以觸及人的靈魂。我喜歡撫琴，撫琴的時(shí)候并不是為了演奏給別人聽，而是為了抒發(fā)自己的情懷。撫琴、飲茶和看書是我平時(shí)的三大愛好。現(xiàn)在我將太和木作作為我的書房，希望將自己的思想和靈魂，用紅木這種載體固化下來?！?/p>

“2010年12月經(jīng)我們修復(fù)的故宮古典家具在美國紐約大都會博物館展出，這是我一生中值得驕傲的事情?！?/p>

中國古典家具一直在國際藝術(shù)品領(lǐng)域擁有極高的地位，世界知名博物館中都藏有明清時(shí)期的古典家具，近年來隨著古舊家具修復(fù)工作的開展，越來越多的明清家具得以重新進(jìn)入大眾視野，而大規(guī)模的古舊宮廷家具展覽，無疑推動了中國古典家具藝術(shù)的傳播。

“2010年9月，中國故宮博物院‘乾隆花園古典家具與內(nèi)裝修設(shè)計(jì)展’在美國馬薩諸塞州的皮博迪埃塞克斯博物館正式向公眾開放，12月，又在美國紐約大都會博物館展出。這是故宮乾隆花園文物在保護(hù)修復(fù)之后的首次全球亮相，這也是近300年的時(shí)間里，故宮館藏家具首次赴美展覽，引起了很大的轟動，是中國文化史上值得紀(jì)念的事件。這些家具是我們在08、09年中修復(fù)的，由世紀(jì)宣和中式古典家具技術(shù)研究院的高級技師完成的，這是我一生中，為社會和國家做的一件值得驕傲的事情?！?/p>

“我人生永遠(yuǎn)的主題就是精品，古典家具市場最終的選擇也是如此?！?/p>

在古典家具熱的推動下，國內(nèi)涌現(xiàn)出許多古典家具制造企業(yè)，紛雜的市場現(xiàn)象背后，行業(yè)的整體走向成為許多業(yè)內(nèi)人士和消費(fèi)者關(guān)注的焦點(diǎn)，什么樣的家具才能流傳百世，什么樣的企業(yè)才能發(fā)展生存，作為從事古典家具研究、修復(fù)和制造工作的關(guān)毅先生，對此有著自己的獨(dú)到見解。

“我人生的主題就是精品：人生需要完美，人要活得精致。因此，我對紅木行業(yè)發(fā)展方向的概括也是精品，只有精品才能在市場的最終選擇中立于不敗之地。不論市場價(jià)格的漲與跌，唯有精品才是永恒的，是金子就會發(fā)光，雖然有時(shí)候它的光芒會被遮蓋，但是金子永遠(yuǎn)是金子，石頭永遠(yuǎn)是石頭，能夠流傳幾百年的都是精品。就像現(xiàn)在的藝術(shù)品投資，拍賣會上屢創(chuàng)新高的都是大師的作品，是精品中的精品，而那些平庸的、低劣的，甚至是假冒偽劣的作品，即使存放了幾百年、幾千年也仍然是低俗的，仍舊不值一文。”

“我一再的呼吁就是精品。我們這個(gè)時(shí)代太缺乏精品了，人比較浮躁，藝術(shù)的創(chuàng)造力在減退，商業(yè)化日趨嚴(yán)重，生活節(jié)奏的加速，使人們獲得速度和效率的同時(shí)，喪失了個(gè)性化的追求，過分地強(qiáng)調(diào)千篇一律。為了制造一夜暴富的效應(yīng)，在很多方面都變得急功近利，過度的土地開發(fā)和資源浪費(fèi)，以損害未來的利益來實(shí)現(xiàn)眼前的短期效益，這些都是近視的。紅木行業(yè)也是如此，有些人掌握了很多資源，但并沒有讓它展現(xiàn)出最崇高的價(jià)值，這是對紅木資源的浪費(fèi)，這種浪費(fèi)讓人心痛?！?/p>

“市場需要規(guī)范和品牌?！?/strong>

伴隨紅木家具行業(yè)的迅猛發(fā)展，一些問題也漸漸進(jìn)入公眾視野，用料能否保真？榫卯工藝是否到位？木材烘干是否合格？所有這些問題困擾著古典家具愛好者，也成為制約紅木行業(yè)發(fā)展的瓶頸。

“市場需要規(guī)范和品牌。一個(gè)紅木家具品牌是由用料、工藝、品質(zhì)等多個(gè)元素構(gòu)成的，是經(jīng)過多年的時(shí)間沖刷形成的。品牌并不是一夜之間橫空出世的，不是單靠宣傳就能實(shí)現(xiàn)的。優(yōu)秀的古典家具品牌要有過硬的技術(shù)人才，要有獨(dú)立設(shè)計(jì)和創(chuàng)新的能力，更需要誠實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。而一個(gè)行業(yè)的規(guī)范，則要依靠市場發(fā)展規(guī)律，古典家具制作非常復(fù)雜多樣，從工藝到器型，都是多變的，很難用一些條文強(qiáng)制執(zhí)行?！?/p>

“我們強(qiáng)調(diào)古老和現(xiàn)代的結(jié)合，讓古典家具在當(dāng)代獲得生命力?！?/p>

今天是一個(gè)科技迅猛發(fā)展的時(shí)代，許多先進(jìn)的機(jī)械和技術(shù)被發(fā)明出來，而作為傳統(tǒng)的古典家具制造工藝，哪些需要傳承？哪些又可以借用現(xiàn)代的科技手段？

“以前古典家具制造都是手工的，而現(xiàn)在我們有了一些專業(yè)的工具和更好的技術(shù)，如先進(jìn)的木材烘干工具和技法，這些意大利、德國的技術(shù)非常先進(jìn)，相對我們古代主要依靠長時(shí)間存放的方法是一種進(jìn)步，是時(shí)代發(fā)展的選擇。而在修復(fù)和制作古典家具的技法上，我們則要最大限度的保留歷史風(fēng)范，畢竟有些東西如果采用現(xiàn)代工藝，是無法實(shí)現(xiàn)的。近些年，我們恢復(fù)了鰾膠、挫草和很多失傳的榫卯結(jié)構(gòu)，讓傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代社會的語境下重現(xiàn)光芒?！?/p>
2015年9月，美國硬木出口協(xié)會(AHEC)和美國硬木木材協(xié)會(NHLA)將在安曼和迪拜舉辦研討會。研討會的目標(biāo)是木材進(jìn)口商、制造商和最終用戶。旨在促進(jìn)對美國硬木屬性,級別和潛在用途的理解。
約旦的家具出口商協(xié)會與美國硬木出口協(xié)會研討會在安曼舉辦。
近年來，中東對美國硬木的需求持續(xù)增長。2014年美國鋸木出口的四大市場為:阿拉伯聯(lián)合酋長國、沙特阿拉伯、約旦和卡塔爾:總計(jì)35084立方米,較2013年增長了22%。
2015年美國出口至中東上述四國的出口量比去年增加了42%。相比之下,從2014年到2015年美國鋸木硬木出口下降了10%,中東成為增長最快的美國硬木出口的市場。
中東的大部分硬木的日益增長的需求是新建筑的內(nèi)部裝飾以及家具制造企業(yè)。而今，改造現(xiàn)有建筑物也為美國硬木產(chǎn)品提供越來越多的市場。