譚向東談《家具里的中國》：一次嚴(yán)肅的記錄\南美家具材市場依舊不溫不火
文·謝谷
引言：
在《舌尖上的中國2》高調(diào)開播之時，《家具里的中國》卻在低調(diào)上演。有人說它是前者的姊妹篇，有人說它是敷衍的應(yīng)景之作。事實上，制作《家具里的中國》歷時四年，換過導(dǎo)演，腳本推翻重來，字斟句酌，鏡頭補拍無數(shù)，甚至遠(yuǎn)赴美國博物館去拍攝家具。凡此種種，都使《家具里的中國》經(jīng)得起專業(yè)人士的推敲，且堪稱此類紀(jì)錄片的開山之作。如今一波收視熱潮退去，我們?yōu)榇颂氐夭稍L了該片的撰稿人之一、古典家具研究者譚向東先生。
《紅木視界》：搜索在線資源，我們發(fā)現(xiàn)《家具里的中國》早已從各大視頻網(wǎng)站下架，首發(fā)的央視網(wǎng)目前僅余一個精編版。相較《舌尖上的中國》掀起的收視熱潮，《家具里的中國》顯得異常低調(diào)。
譚向東：我們做這個片子，一是時間太長，再有可能跟臺里的政策有一定的關(guān)系：第一沒有重播，到現(xiàn)在都沒有看到重播，第二它沒有任何稍微有力度的宣傳。5月12號要播，10號才打出預(yù)告。臺里面安排的播出計劃好像有些很倉促、很臨時的感覺。
《紅木視界》：之前看到有人說《家具里的中國》是《舌尖上的中國》的姊妹篇？
譚向東：這件事兒我覺得有必要澄清一下?！都揖呃锏闹袊?010年就在央視立項了，當(dāng)時定名就叫《家具里的中國》，那時沒有其他類似片名的紀(jì)錄片立項。
《紅木視界》：《家具里的中國》經(jīng)歷了怎樣的制作過程？
譚向東：從立項到播出，這部片子大概花了四年時間。前期一年多的時間因為沒有專業(yè)的人士做指導(dǎo)，早期拍的素材基本都不能用。里面家具的顏色不對，比如把黃花梨拍成紫檀的顏色，把紫檀拍成黑酸枝的顏色。這就是參與拍攝的人不懂家具的緣故，他們不懂得怎么去把一件家具的美感從什么樣的角度，用什么樣的光線去呈現(xiàn)出來。結(jié)果家具拍出來都是變形的，沒有美感。如果沒有專業(yè)人士做指導(dǎo)，就不知道這個家具哪個點是最美的，哪些細(xì)節(jié)是最美的，攝影機應(yīng)該怎么去走才能把紋飾的脈絡(luò)拍出來，拍出的東西就不到位。后來制片方覺得不理想，決定更換導(dǎo)演和制作團隊。
《紅木視界》：換過導(dǎo)演后，拍攝情況又是什么樣的？
譚向東：后期用了兩年半左右的時間?，F(xiàn)在看到的絕大多數(shù)跟家具有關(guān)的一些東西都是我們后期補拍的，比如恭王府、可樂馬、萬乾堂的家具。盡最大努力花最少的錢補拍了很多有用的鏡頭。后期我們還重新規(guī)劃了整個片子的結(jié)構(gòu)，把以前的腳本全部推翻了重來，因為之前整個腳本的立意、結(jié)構(gòu)，包括文字都不夠?qū)I(yè)。寫腳本、重新組織解說詞就用了一年多。
《紅木視界》：能介紹一下后期片子的導(dǎo)演嗎？
譚向東：后來換的導(dǎo)演叫陳騫，要求比較高。早年他在央視做節(jié)目，是《實話實說》的第一任導(dǎo)演，很資深。后來他一直處于半隱居的狀態(tài)。當(dāng)時公司很看重這個片子，卻又找不出合適的人來做。陳導(dǎo)是公司的藝術(shù)總監(jiān)，公司所有的片子都要經(jīng)過他指導(dǎo)、審核，沒有合適的人選就只好他自己來。陳導(dǎo)非?？炭?，為了拍好這部片子，幾乎把所有能買到的與傳統(tǒng)家具、家具文化有關(guān)的資料都買了，從頭學(xué)一遍，然后才覺得以前拍的東西，包括腳本有問題，都沒有講到點兒上，于是重新來過，所以才會用四年的時間。
《紅木視界》：片子中介紹的家具是怎么選出來的？
譚向東：這些家具都是我們精心挑選的。此前我們看過大量傳世老家具，對其中部分優(yōu)秀的家具印象深刻。而片子每一集都有一個主題，根據(jù)主題內(nèi)容，尋找合適的家具，經(jīng)過藝術(shù)化的加工處理，來表達主題思想。當(dāng)然這已經(jīng)是二次篩選了，基礎(chǔ)篩選還是要根據(jù)家具的藝術(shù)造型、歷史價值、文物價值等。對我來說，整個參與過程包括為家具撰文，也是一次再學(xué)習(xí)，片中我所寫的每一句話都不會像我博客里的那樣隨意，而是要嚴(yán)格考證。
《紅木視界》：我們看到片子里做了很多情景再現(xiàn)的內(nèi)容？
譚向東：是的，復(fù)原的場景是在橫店拍的。大量的費用其實是花在這個上面，比如我們要做道具，要完全按照《韓熙載夜宴圖》里的場景，遵循寫實的原則復(fù)制出來。包括演員的服飾等，基本上都是想百分之百地去真實還原。
《紅木視界》：怎么想到去模擬、還原這些場景的？
譚向東：拍紀(jì)錄片肯定要運用多種藝術(shù)化的手段。比如我們還購買了很多臺北故宮、北京故宮及國外各大博物館收藏的中國古畫的使用權(quán)，凡是跟家具、跟生活場景有關(guān)的古畫使用權(quán)我們買了很多。再如我們還根據(jù)一些書籍，比如《長物志》里那些關(guān)于明代文人書房的描寫，把它們歸納總結(jié)起來，從布局到家具的選擇，以及陳設(shè)，在可樂馬家具博物館里復(fù)原出了一個明代的書房。另外，我們制作了部分極具代表性的榫卯結(jié)構(gòu)的三維動畫，生動形象地為觀眾展示榫卯結(jié)構(gòu)。還有就是老家具的修復(fù)過程，把一件老家具從拆解到修理，再到組裝起來的完整過程，呈現(xiàn)給觀眾。凡此種種，通過這些藝術(shù)手段去講述家具背后的故事。
所以模擬、還原場景只是一種表現(xiàn)的形式和手法，并且這些表現(xiàn)的手段都不是憑空的，而是經(jīng)過我們比較縝密的考證和研究。我們力圖通過藝術(shù)化的手段，真實還原再現(xiàn)一些普通人無法接觸到的，家具里的故事，這也是觀眾喜聞樂見的。
《紅木視界》：片子里還出現(xiàn)了美國博物館如納爾遜博物館里的一些家具鏡頭？
譚向東：那也是后期過去補拍的，但不是專業(yè)的攝影師，也不能搭攝影棚，時間又很倉促，所以效果有點勉強。國外的博物館在這方面是比較開放的，只要你是做學(xué)術(shù)，不是用作商業(yè)用途，他們會非常支持你，會拿出來跟你分享。因為他們做博物館的目的，不是為了把這些藏品收進來，然后據(jù)為己有，而是讓全人類去共享。
《紅木視界》：這么看的話這部片子還是很用心在做的。
譚向東：真正的發(fā)力、起到作用其實還是在后期。我們不是做科教片或者學(xué)術(shù)專題片，也不是做考古發(fā)掘這類的工作，我們要做的是能夠有更多的普通觀眾，通過這個片子能夠認(rèn)識到中國古典家具的美在哪里，它有哪些值得傳承的東西。包括家具背后的一些文化以及人文情懷。所以既要喜聞樂見、通俗易懂，又要有一定的廣度和深度，經(jīng)得起專業(yè)人士的推敲，還要講究作為一個紀(jì)錄片應(yīng)該有的藝術(shù)感染力，這些都需要下功夫。這也是為什么做這部片子要花那么長時間的另外一個原因。甚至片子里嘉賓講的每一句話，我們都會仔細(xì)推敲。
《紅木視界》：這部片子好像并沒有出現(xiàn)諸如植入廣告這樣的商業(yè)行為？
譚向東：對，因為我們做的是一部純粹的紀(jì)錄片，不帶有任何商業(yè)性質(zhì)。沒有任何商業(yè)色彩，企業(yè)的軟廣、硬廣都沒有。我們其實走訪了很多廠家，也采寫了很多各個廠家的鏡頭，無論是老家具的修復(fù)廠家，還是新家具的生產(chǎn)廠家。但我們并沒有商業(yè)化地去呈現(xiàn)。甚至在嘉賓的介紹上，使用的都是堂號而不是企業(yè)。比如馬未都先生的“觀復(fù)博物館”，張德祥先生的“無定齋”，區(qū)勝春先生的“區(qū)氏紫檀家具藝術(shù)館”等。
《紅木視界》：這種純粹我覺得還表現(xiàn)在它有強烈的風(fēng)格，它是用一種大歷史的視角在介紹家具，而不是在摳一些細(xì)枝末節(jié)。并且它刻意回避了市場對材質(zhì)的炒作，對新家具的介紹，也不帶有評定色彩。
譚向東：沒錯，是這樣?！凹揖呃锏闹袊敝攸c是在“中國”，是中國的傳統(tǒng)文化。如起居文化、禮儀文化，甚至是宗教文化，它牽扯的面非常廣。家具其實跟紙一樣，它只是一個載體而已，紙上作畫，斫木制器。通過書畫藝術(shù)、家具藝術(shù)，來渲染人文情懷。
整個行業(yè)以前有一種現(xiàn)象，就是玩老家具的瞧不起玩新家具的，玩新家具的又覺得玩兒老家具的土氣。但我們做這個片子卻一視同仁，想讓更多的從業(yè)人員來看這個片子，如果他們能受到一些啟發(fā)，對整個行業(yè)來說是件好事。
反過來也正是因為我們在專業(yè)上的這種嚴(yán)謹(jǐn)與純粹，所以玩兒老家具的人和做新家具的人對這部片子的反響才普遍比較好。當(dāng)然問題也有，就是他們嫌這部片子篇幅太短。但實際上我們更多的是提出問題，喚起觀眾的思考。
《紅木視界》：在拍攝過程中有沒有一些有趣的事發(fā)生？
譚向東：好玩兒的我覺得是拍恭王府家具的時候，導(dǎo)演、攝影師包括我都坐在明代的凳子上，我還趁機去坐了下那把壽字紋圈椅，這算是額外的福利吧。我覺得我們簡直算是史上最幸福的攝制組了，導(dǎo)演和攝影師都能坐在明代家具上，你看看其他導(dǎo)演，他們都只是坐在折疊椅上。
來源：《紅木視界》雜志
南美家具材市場依舊不溫不火，經(jīng)營商家走貨量處于歷史低位。據(jù)記者調(diào)查了解，下游家具廠市場疲弱行情給南美家具材市場沖擊異常明顯，紅檀香、闊變豆等在價格低位的情況下走貨量也十分有限，由此也可以看出市場疲弱。另外向來以低價沖市的琥珀木近期也傳來難走貨消息，目前張家港直徑較小的價格報1850元/立方米，創(chuàng)歷史新低。市場經(jīng)營商家表示，目前大家都知道要熬，但更嚴(yán)重的是，連未來方向如何都不明確，這才是商家最憂心的。
而雙柱蘇木、瓦泰豆、甘藍(lán)豆等在園林、家裝訂單的推動下，近期市場活躍度相對較好。目前廣東市場雙柱蘇木價格報2100-2200元/立方米，瓦泰豆價格報2600-2800元/立方米，甘藍(lán)豆報2500元/立方米，平穩(wěn)。
鐵木豆市場也無亮點行情，價格報2700-2800元/立方米。中山大涌使用量減少對其沖擊甚大。
檀香是檀香科植物檀香樹干的心材，其焚香需求量不少于沉香木。它的獨特香味具有靜心之用，對于冥想很有幫助，因而廣泛用在宗教儀式中。我國使用檀香的歷史極其悠久，早在一千五百年前就有使用檀香木用于佛像雕刻及其他工藝品的制作、藥用的記錄。杭州檀香扇就是用檀香木制成的，輕輕一搖，清香四溢，且有“扇存香存”的特點。
檀香是香道的傳統(tǒng)主流用香，能被大眾所接受和喜愛。從氣味上說，檀香的氣息寧靜、圣潔而內(nèi)斂，給人以王者之感，是制造香水必不可少之物。它獨特的安撫作用可以清心、凝神、排除雜念。與沉香相比，檀香香韻顯得有些單一，但在單一中又具“多樣性”。因為檀香有不同的產(chǎn)區(qū)和不同的樹齡，其味道是不同的。按照產(chǎn)區(qū)不同，檀香可以細(xì)分為東印度老山檀、東加檀、澳檀和印尼檀。根據(jù)個人品香經(jīng)驗，印度老山檀，味道純凈芳香，帶有檀木特有的濃郁奶香氣息，是檀香中的極品；東加檀，香味撲鼻，有明顯的甜味,是提煉檀香精油的主要原料，特點是奶香味比較淡；澳檀，又稱新山檀，香味淡雅清新，沒有奶香味，余味偏甜；印尼檀，又名香檀，香味偏甜，濃郁的異國情調(diào)，類似常見的印度香，是制作香水香精的原料。
檀香本身也是非常實用的，《本草綱目》中還記載，檀香可以治病，具有行心溫中、開胃止痛的功效。主治寒凝氣滯、冠心病、心絞痛、腹痛、胃痛少時、性病等。
不僅如此，檀香還是雕刻貴重工藝品的優(yōu)質(zhì)材料，因其木質(zhì)細(xì)膩，香味恒久，又不懼蛀蟲，是上好的雕刻材料。
從氣味至材料，檀香都是很實用又珍貴的物品。業(yè)內(nèi)人士常說，“儲存檀香木比儲存黃金更加保值、更加增值”。隨著檀香價格的不斷攀高，國際市場上出現(xiàn)了很多“假檀香”。有些廠家以白色椴木、柏木，經(jīng)過除色、染色，然后用人工香精浸泡、噴灑來冒充檀香而大量制成扇、佛像、佛珠及其它雕刻品。為避免香友買到“假檀香”，我與大家分享兩個鑒定檀香的方法：
第一，檀香木一般呈黃褐色或深褐色，時間長了則顏色稍深，光澤好，包漿不如紫檀或黃花梨明顯。質(zhì)地堅硬、細(xì)膩、光滑、手感好，紋理通直或微呈波形。
第二，香氣醇厚，經(jīng)久不散。久則不甚明顯，但用刀片刮削，仍香氣濃郁，與香樟、香楠刺鼻的濃香相比略顯清淡、自然。有人用人工香精浸泡或噴灑木材用以冒充檀香木，香味帶有明顯的藥水味且不持久。
自2014年4月起，東北國有林區(qū)相繼停止商業(yè)性采伐，我國木材生產(chǎn)的重心歷史性地轉(zhuǎn)移到速生豐產(chǎn)林快速發(fā)展的華南地區(qū)。桉樹是我國華南地區(qū)最主要的商品林樹種，年均長高3-5米、胸徑年均生長3-5厘米，輪伐期5-7年，平均畝產(chǎn)木材7-10立方米。
廣西是中國引種栽培桉樹面積最大的省(區(qū))。近年來，由于桉樹種植面積的擴大和種植技術(shù)的提高，其木材產(chǎn)量在短短的10年內(nèi)連翻兩番，不僅滿足我區(qū)的木材需求,還為國家木材安全做出了突出貢獻。
針對市場對木制產(chǎn)品需求量越發(fā)增大趨勢，科研人員認(rèn)為提高木材的產(chǎn)量和質(zhì)量是緩解木材資源不足壓力的有效措施。
培育桉樹無節(jié)材的意義
★大幅度提高桉樹木材質(zhì)量，增加了單板的產(chǎn)量和品質(zhì)，木材單價的提升和產(chǎn)品產(chǎn)量的增加，顯著提高單位土地面積的經(jīng)濟效益。
★提高了桉樹林分質(zhì)量，增加了優(yōu)質(zhì)桉木資源，促進桉木多元化加工利用潛力，助力林業(yè)產(chǎn)業(yè)升級。
★適當(dāng)修去桉樹樹干上多余的枝條，減小了冠層的厚度和寬度，從而減少了冠層的蒸騰耗水量。
★優(yōu)質(zhì)桉樹無節(jié)材資源的增加，可緩解市場對木材的需求壓力，從而降低了對天然林及次生林的采伐強度，間接地保護了其他林木資源，對維護陸地生態(tài)系統(tǒng)穩(wěn)定性發(fā)揮重要作用。
經(jīng)研究表明，除生長速度限制外，用材樹種樹干的彎曲和多節(jié)是影響木制產(chǎn)品產(chǎn)量和質(zhì)量的主要因素。對林木進行適當(dāng)?shù)娜斯ば拗Γ饶軠p少樹體的死節(jié)和孔洞，提高木材質(zhì)量，又能減小樹干尖削度和增加樹干圓滿度，提高木材出材率。此外，還能改善林分的通風(fēng)和光照條件，降低病蟲害發(fā)生機率。因此，人工修枝是定向培育高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)無節(jié)材的一項重要技術(shù)措施。
桉樹種植1～2年可達郁閉，林分郁閉后，林冠下層的陽光條件變差，下層營養(yǎng)枝轉(zhuǎn)變?yōu)橄闹?，并逐漸干枯脫落，在樹干上形成死節(jié)和孔洞等缺陷，嚴(yán)重影響木材質(zhì)量及其產(chǎn)品品質(zhì)。
人工修除桉樹樹干上一部分的消耗枝和密集枝，既能改善桉樹林內(nèi)的通風(fēng)和光照條件、防止病蟲害發(fā)生機率，又能減少樹干的死節(jié)和孔洞等缺陷，對培育桉樹優(yōu)質(zhì)無節(jié)材具有重要作用。
桉樹無節(jié)材培育技術(shù)要點
一、修枝時間
苗木定植后9～15個月，樹冠下方開始出現(xiàn)枯死枝，于2～4月實施第1次修枝，翌年2~4月實施第2次修枝。
二、修枝方式
緊帖樹干從上往下迅速切枝，要求茬樁無殘留，切口平滑。
三、修枝強度
以活枝冠層厚度為基準(zhǔn)，自下往上修去活枝冠層厚度的50%為宜。
四、修枝工具
以使用鋒利鉤刀為主，較粗大枝條亦可使用修枝鋸切除。
速生桉修枝后可避免樹干自然整枝而形成的死節(jié)和孔洞，提高了木材及其產(chǎn)品質(zhì)量，同時桉樹的生長量升高，尖削度減小，圓滿度增加，從而提高了木材出材率。此外，修枝后的桉樹縮小了冠幅，減輕了冠重，增強了的抗風(fēng)能力。
速生桉連續(xù)2次人工修枝試驗結(jié)果表明，修枝可形成8～10米無節(jié)材。修枝比不修枝所形成的死節(jié)減少了56～76%，材積增加3～4%，表板Ⅰ級板提高8～26%。修枝比不修枝的木材單價平均高出約200元/立方米。
因此，速生桉人工修枝，使木材產(chǎn)量得到提高，木材產(chǎn)品品質(zhì)得到提升，進而提升了單位土地面積的桉樹木材經(jīng)濟價值。
（原標(biāo)題：第887篇量鑿正枘隨方制象:黃花梨獨板翹頭架幾案）
作者：譚向東
來源：譚向東-古典家具研究的博客
“架幾案”一名，未見于史載。經(jīng)查，首次使用這一名稱的是艾克先生。1944年出版的《中國花梨家具圖考》中文名稱備注中，艾克先生將“有著分開支撐座架（幾）的合成擱板桌”，叫做“chia-chi-an”，并附以中文“架幾案”（注：Ecke《CHINESEDOMESTICFURNITURE》1986頁LIII）。
據(jù)《內(nèi)務(wù)府白本奏銷檔》記載，嘉慶二十二年七月二十八日，內(nèi)務(wù)府大臣禧恩奏報：“花梨木幾腿案一張，長七尺，較原請尺寸小三寸八分。鐵力木幾腿案一張，長七尺，較原請尺寸小三寸二分”。由此可知，清代稱架幾案為“幾腿案”。此名亦極為形象，即“以幾為腿”之案。從字義上講，2013年紐約佳士得908萬美元拍出的“天下第一案”，雖標(biāo)明為架幾案，但并非真正意義的架幾案。
明代仇英所繪《乞巧圖》中，已有架幾案的確切影像。畫中仕女圍繞著一張放滿炊飲器具的案子，案面下兩只長方形的幾為架，幾雖為石制，但形態(tài)上完全是架幾案的制式。足以說明這種家具，在明代即已出現(xiàn)。
真正意義的明清時期架幾案，存世并不多。一則案面與幾分體，容易散失。二則民國時期魯班館唯恐太長的案面難脫手，經(jīng)常截短，大器改小慘遭破壞。王世襄先生《明式家具珍賞》116號架幾書案，就記載其這樣改制的過程。有些獨板案面甚至被當(dāng)作材料來制作新家具，是故原配的架幾案十分稀有。筆者就見過數(shù)對正方形幾子的資料，幾面落膛裝板，很有可能是遺失了案面。有的則是案面由于歷史原因留下來了，幾卻消失不見，只能后配。
艾克先生舊藏的架幾案（件69號），并非純以黃花梨木制成。兩只架幾為黃花梨，而案面則是老花梨木的。足見艾克先生當(dāng)年已經(jīng)很清楚黃花梨和老花梨的區(qū)別。但其后的1948年，凱特《ChineseHouseholdFurniture》書中則標(biāo)注為黃花梨。筆者認(rèn)為，該架幾案兩只架幾形制年份較晚，不排除民國時期魯班館的匠師，由于找不到黃花梨大料，以花梨木配齊案面的可能。是故，該案雖經(jīng)1985年冬季紐約蘇富比(微博)拍出，但筆者暫未將其列入“明清紫黃家具資料庫”。
筆者查詢資料庫數(shù)據(jù)，傳世的明清時期黃花梨架幾案，現(xiàn)存約19件。
王世襄先生在其著述中提到，架幾案案面多用厚板造成。倘為攢邊裝板者，匠師稱之曰“響膛”。。。。。。惟響膛制作多用于次等家具，或紫檀架幾案面，原因是紫檀缺乏巨材大料。。。。。。
誠如王先生所說，19件存世黃花梨架幾案中，獨板案面有14件。其余5件為攢框鑲心板。
無論獨板還是裝心板，案面均是光素?zé)o紋。因此這些架幾案的變化，主要體現(xiàn)在幾子的造法上。但無論如何變化，這些架幾都沒有脫離明式家具的范疇。
基本變化之一，是在幾子中間設(shè)腰棖裝板心，可以加強結(jié)構(gòu)。如紐約佳士得99年春拍第149號。
若是腰棖內(nèi)側(cè)開槽裝板，則可以放一些物品，例如攻玉山房所藏的一例。
但在儒雅有序的廳堂或書齋中，架幾最好不置一物，否則會顯得凌亂不堪。為了實用又整潔，匠師會在幾子中部設(shè)暗抽屜，不安銅吊牌，使幾子四面整齊劃一。實例如嘉木堂舊藏，現(xiàn)為香港知名收藏家所藏的，近三米長的黃花梨獨板架幾案。
有的架幾的抽屜，則裝了銅吊牌，方便使用。但暗抽屜變?yōu)槊鞒閷?，破壞了整體的一致性。這樣的架幾占多數(shù)，也符合遺存年代的規(guī)律。
還有上下設(shè)抽屜，或者抽屜之外再加券口、角牙等構(gòu)件。再復(fù)雜些的，如束腰、卡子花等裝飾，已趨于清式。如美國堪薩斯納爾遜博物館的案子。
而最基本的明式架幾案，是以四根方材為腿足，上與幾面邊抹以粽角榫相交，中間不設(shè)屜板或抽屜。腿足底部設(shè)管腳棖或托泥，下安足承。倫敦古董商利特爾頓&軒尼詩的這件案子，后由新加坡私人收藏，可惜案面并非獨板。
這種著地管腳棖，在造法上并不科學(xué)完美，距離地面太近，容易腐朽。而一旦腐朽，整條腿足都需更換。較科學(xué)的做法是加托泥，或抬高管腳棖直足落地。
留馀齋黃定中先生收藏的架幾案，即屬于后者。
另一例則是本場拍品：黃花梨獨板翹頭架幾案。
架幾的設(shè)計，矩鑊法度、嬗變有倚。腿足以粽角榫與幾面邊抹融合，下沉肩使得結(jié)合處不易損傷。極簡的造法，得益于古代哲匠的空間遐想。骨骼之間的銜接凝練于僅有的交匯點，遁于無形。沒有棕角榫的設(shè)計，極簡主義便失去了基石。看似平常的四面平，低調(diào)的昭示著無與倫比的創(chuàng)造力。如此制器，即是矩鑊于法度。
腿足直下，不施奓度，近地處格肩安管腳棖。腿足內(nèi)與幾面下，縮進安裝極窄的直牙條券口。寬窄之間的嬗變，不僅破除了方直的單調(diào)，更造出層次，從視覺上增添立體感。管腳棖下的牙條，拉低了架幾的重心，更顯穩(wěn)健。
直牙條券口內(nèi)側(cè)鏟地起飽滿爽利的燈草線，外側(cè)嵌入腿足的槽內(nèi)。兩側(cè)牙條落于管腳棖上，而管腳棖上用來嵌入牙條端頭的槽口，竟連牙條的燈草線腳都精心考慮，對應(yīng)開出弧形的槽口，使得牙條完美精準(zhǔn)的嵌入。這份在絲毫不起眼處的用心，已然超越了匠人匠作的世俗常情，量鑿正枘之間，達到物我一體的修身狀態(tài)啦。
如此細(xì)薄而拿捏有度的券口造型，在過眼的明式家具中非常罕有。能與之媲美的，恐怕只有美國納爾遜博物館所藏的這只幾了。
這樣大膽使用極窄線條構(gòu)件的造法，是由宋至明期間，家具造型臻于成熟之際的靈性創(chuàng)作。宋代和明代繪畫中的寫實描繪，說明了這一點。
Figure1榻床極細(xì)的券口
故宮舊藏一款長達457厘米的黃花梨架幾案（故宮全集第11卷107號），直足落地，中間設(shè)層板。該架幾腿足內(nèi)側(cè)及面邊下沿，削出約1.5厘米寬邊線，與本幾的風(fēng)格極似，亦是宋元遺韻。
管腳棖下隱蔽處，匠人留下的記號，方便了自己，也方便了后人。
獨板案面，紋理優(yōu)美流暢，或行云流水，或波光粼粼，是大自然繪就的畫卷。
數(shù)據(jù)庫資料顯示，上述14例獨板翹頭案中，只有本案帶有翹頭，是為孤品。
案面兩端的翹頭端莊而圓潤，是久經(jīng)磨礪仍不忘進取的內(nèi)斂。恰如蓄勢之鷹，極具靈動。
案面前后邊沿略呈極難察覺的斜面，加之兩側(cè)翹頭亦向外傾斜，整個案面猶如古代方鼎，而架幾則是承托的鼎足，使該案更具儀式感。正是這樣蓄勢待飛的張力和儀式感，使得架幾案原本質(zhì)樸無華的氣質(zhì)得以飛升，含蓄委婉的表達了人們向往的愿景，將心中的期許寄托給了在天之靈。
量鑿正枘，是技術(shù)的極致。隨方制象，則是精神的追求。
鎮(zhèn)江新民洲木材市場６月最新指導(dǎo)價（單位：元/m3）
鐵杉
2m按需
B級
1620-1650
3m按需
B級
1660-1690
4m按需
B級
1700-1730
花旗松
4m按需
A級
2030-2060
落葉松
4m按需
A級
2070-2100
樟子松
4m按需
A級
1820-1850
