常用名：Rengas（任各漆、任嘎漆、棱加斯），BorneoRosewood（婆羅洲玫瑰木、加里曼丹紅木），TigerRengas（虎紋棱加斯）。
科學名：Glutaspp.和Melanorrhoeaspp.。
中文名：膠漆樹（紅心漆）和黑漆樹（又名烏汁漆、罌粟漆、緬紅漆）?？山y(tǒng)稱任各漆、紅漆木，中國國內的誤導名常見為“小紅木”及“尼泊爾紫檀”等。
地理分布：從熱帶亞洲的印度（India）到大洋洲的巴布亞新幾內亞（PapuaNewGuinea）。

樹木尺寸：樹高100-130英尺（30-40米），主干直徑2-4英尺（0.6-1.2米）。

上圖：膠漆樹Gluta的樹體

平均氣干密度：48磅每立方英尺（765公斤/千克每立方米）。
基本密度：0.63克每立方厘米，含水率12%時為0.76克每立方厘米。
詹卡硬度：1720磅力（7650牛頓）。
抗彎強度：13100磅力每平方英寸（90.3兆帕）。
彈性模量：1915000磅力每平方英寸（13.20吉帕）。
抗壓強度：8380磅力每平方英寸（57.8兆帕）。
收縮率：徑向2.9%，弦向5.3%，全體積8.2%，弦徑比為1.8。

色澤：心材深紅色并帶有暗色條紋，邊材淺粉褐色至近白色。心材暴露于光線及空氣后，顏色會隨時間流逝而加深。邊材被認為對某些人個體會有強烈刺激性作用。一些帶有顯著深色條紋的木材樣品會被稱為虎紋棱加斯（TigerRengas）。

上二圖：任各漆（Rengas）木材樣板，上為砂光，下為漆光

紋理與材質：木材結構細至中，紋理典型直或略有不規(guī)則。

端面特征：散孔材，管孔大至甚大、甚少，無特殊排列方式。單管孔及2-3徑列復管孔，侵填體可見。木射線窄，不借助放大鏡難見，間隔中至相當緊密。軸向薄壁組織環(huán)管束狀，帶狀或輪界型。依樹種不同，有些水浸液會有熒光。

上二圖：任各漆（Rengas）木材端面特征

耐久性：中等耐久，但不抗白蟻和其他昆蟲侵害。
加工性：由于木材硅含量高，因此有嚴重的鈍鋸現(xiàn)象。除此之外，木材還是易于加工的，膠黏和涂飾性均優(yōu)異。
氣味：任各漆（Rengas）的某些樹種有顯著香氣。
過敏性與毒性：任各漆（Rengas）邊材被認為會對人體皮膚有強烈刺激，類似常春藤那樣，使一些人生皰疹，伴隨發(fā)熱等不良癥狀。
價格與可獲取性：偶見車旋材或者板枋，在進口木材中價位中至高。
可持續(xù)性：任各漆（Rengas）不為瀕危野生動植物種國際貿易公約的附錄（CITESAppendices）管制，而膠漆樹屬Gluta部分樹種被國際自然保護聯(lián)盟（IUCN）宣布為受低度關注（leastconcern），但巴布亞膠漆樹Glutapapuana則是近危（vulnerable），因為在過去的三代中，這個物種種群密度下降幅度超過20%，原因是自然生態(tài)分布區(qū)域被破壞以及林木的采伐。
利用：車旋制品，細木工，家具和其他特殊木工制品。
評論：雖然任各漆（Rengas）被認為非常優(yōu)異，并適于制作高級家具和細木工，但是因為其樹木對森林伐木者和終端產(chǎn)品制作者有毒害性的刺激反應，因此使之不再受到歡迎。這種樹木的汁液同樣含有漆酚（urushiol），而在常春藤中亦有相同成分的物質，即使在木材干燥后，一些敏感個體的人接觸后仍會有不良的受刺激反應。有時，這些汁液還可能會滲出到木材表面。任各漆（Rengas）有時被稱作婆羅洲玫瑰木（BorneoRosewood），但是它與黃檀屬Dalbergiagenus沒有關系，而是隸屬于漆樹科Anacardiaceaefamily，本科就包括了一些毒藤（poisonivy）。


4月8日上午，2017“中國的椅子”設計思想發(fā)布會在東陽中國木雕文化博覽城·東曦會館成功舉辦，預告了又一場關于“椅子”設計藝術的創(chuàng)想盛宴即將登場。
本次發(fā)布會的一項重要課題是探討“如何在中國現(xiàn)代審美的語境下，傳承中國民間傳統(tǒng)技藝，發(fā)揚工匠精神，賦予‘木雕’非遺文化以時代新意，如何將中國“木文化”之美提升為世界級的原木家居產(chǎn)品主流審美觀。”為此，鳳凰網(wǎng)在活動現(xiàn)場專訪了《中國的椅子》原創(chuàng)設計大賽發(fā)起人、浙商建業(yè)商管總裁、東陽中國木雕文化博覽城總經(jīng)理沈斌先生。
記者：今年將打造中國的椅子原創(chuàng)設計大賽2.0版，請問與第一屆有何不同？
沈斌：“要講兩屆大賽的不同，首先得講講椅子大賽我們發(fā)起的初衷，因為這個不同其實是在初衷下的一脈相承，只是在脈象上不同的時間點需要做一些不同的階段性工作。那么整個大賽發(fā)起的思路也是在一直醞釀。
第一個，目前我們迎來了文化消費時代，隨著國內的經(jīng)濟快速發(fā)展到今天之后，慢慢地物質開始相對豐富了，這時候內心層面開始追求一些情感、一些內心的回歸，國人需要一個對中國文化的認同感，文化回歸時代已經(jīng)到來了。
第二個是產(chǎn)品市場恰恰已經(jīng)在初放的經(jīng)濟下滿足簡單的需求，而這個時候我們達到了一個利用文化要素產(chǎn)品的需求存在，這是一個巨大的市場，談到文化，就帶來一個問題，就是如何在國藝產(chǎn)品進入產(chǎn)業(yè)化、進入市場的階段下，既有創(chuàng)新又有傳承?，F(xiàn)在大家都在提創(chuàng)新，我們覺得這種思潮是非常好的，各種力量都在推動創(chuàng)新，不管是資本力量還是政府力量都在支持創(chuàng)新，形成一種巨大的進步力量。但是在創(chuàng)新的時候，我們認為一定要有活力、頂層設計和深度思考，否則只是一個簡單的產(chǎn)品，其它產(chǎn)品如快銷產(chǎn)品創(chuàng)新，但我們不能這樣做泛娛樂化，不能做簡單的功能化，我們要融入中國文化在里面，我們有使命在，所以我們就提出了這樣的一個想法，要做一個這樣的活動，這個活動既能夠把中國傳承的木雕、紅木家具等工藝展現(xiàn)出來，又能把背后的匠心文化表現(xiàn)出來，傳承到我們下一代去。
第三個，如何把中國傳承的文化和傳承文化后面的產(chǎn)品能夠進行產(chǎn)業(yè)化的轉化。因為剛剛講到，我們中國的文化林林種種、龐大多元，小到木雕也一樣，木雕和家具也是林林種種、紛繁復雜的。那么我們在想一定要拎出一個要素作為切入點、穴位。
所以在這種思路下，我們找到了“木雕的椅子”這個點，為什么是“椅子”這個要素呢，因為椅子在中國有很多的意義。第一個是木匠師傅帶徒弟，出師之后在傳統(tǒng)中都會讓徒弟做一把椅子來檢驗其工藝，雖然是把簡單的小椅子，但它的工藝、結構、造型都非常艱難，師傅通過這個椅子來檢驗他的徒弟能不能出師，這是椅子工藝的表達和凝聚力。第二個是椅子是當下這么多成套家具的一個代表，自古以來就是如此，它是家具的基本符號，也是當下我們中國家具產(chǎn)業(yè)的一個符號。還要一個最重要的是當下中國人在經(jīng)濟快速發(fā)展的背景下，需要一個靜下來、坐下來思考的機會，椅子讓人坐下來，叫人安靜下來，不要那么浮躁。椅子還可以讓人對話，坐下來讓人交流。
后來，我們總結了下，提出六個字的主題“尋脈、思行、創(chuàng)制”，第一個主題是尋脈，為什么要尋脈呢，因為我們這個國藝一定是中國的、一定是有血脈的、一定是有文脈的，我們千萬不能因為創(chuàng)新拋棄我們的靈魂、本質和我們這么多年的文明凝結出來的作品。第二個主題是“思行”，現(xiàn)在大家都在快速的行動，都在迎接這樣的機會、這樣的市場機遇，尤其是國藝行業(yè)，但是我認為一定要磨定而動，有所思考、有所責任再行動，否則的話簡單的去創(chuàng)新、沒有原則的創(chuàng)新就會把產(chǎn)業(yè)走偏，文化產(chǎn)品走偏就會帶來很大的負面影響，所以我們認為這個是有使命感、責任感的事，所以要思行，有所思考再行動。第三個主題是“創(chuàng)制”，我們不僅要制造，承擔復制、傳承傳統(tǒng)工藝和傳統(tǒng)的樣式，我們還要創(chuàng)新，還要創(chuàng)作，要有當代人的生活和審美，然后去全新的創(chuàng)制，一定要有當代人的思想，圍繞現(xiàn)代的生活空間、情感和需求來做國藝產(chǎn)品、木雕產(chǎn)品和紅木家具產(chǎn)品。這就是我們提出來的六個字主題“尋脈、思行、創(chuàng)制”的思路，
中國的椅子是講禮的，是講向上的，是求真的，體現(xiàn)了中國人對自己的要求，椅子不是想怎么坐就怎么坐，背后有中國人的禮儀規(guī)范。所以椅子傳達了很多文化因素、工藝因素，所以我們把椅子作為凝聚力，連接傳承的文化、傳承的工藝、企業(yè)的產(chǎn)業(yè)，上游是創(chuàng)意設計師，再往上游是對文化思考的文化人，從這個椅子聚集，通過這個聚合點最終出發(fā)、再出發(fā)，出發(fā)就是轉化，一個是產(chǎn)業(yè)轉化，從設計轉化到傳統(tǒng)工藝，保留傳統(tǒng)精神下和文化靈魂下用現(xiàn)代設計支持轉化，所以我們提出一系列轉化模式，比如說設計師落地模式、東漂模式、設計中心的模式，我們會跟當?shù)禺a(chǎn)業(yè)的企業(yè)、設計師機構連接，我們作為一個平臺三方合作，共同研發(fā)創(chuàng)新又能保留我們本質文化內容的這種全新產(chǎn)品。第二個轉化是從椅子轉化到全產(chǎn)業(yè)鏈，包括工藝、包括成套家具、包括未來整個產(chǎn)品系列，這是一個面的轉化，從六個字主題出發(fā)。第三個品牌的轉化，我們要把中國的椅子做出一個品牌，做出一個平臺，平臺是為了轉化產(chǎn)業(yè)鏈，品牌是為了提升文化的內涵，形成我們每年舉辦中國文化的一個現(xiàn)象，成為一個代表中國傳統(tǒng)家具的一個產(chǎn)業(yè)品牌和現(xiàn)代設計的一個品牌。我們未來不僅要在這里聚合，還要到全國去巡展，甚至還想代言中國家具到國外去巡展，正好能夠讓世人、讓中國當下的年輕人甚至讓國外人知道真正的中國文化是什么，不是那種陳舊的、不是那種古董的、是有靈魂、有儀式、有規(guī)矩同時又舒適又快樂的，東西文化并不一定是矛盾的，是一定可以相互融合的，在保留我們中華文化外又有西方設計精神。這是我們最早的想法，那么在現(xiàn)在的環(huán)境下，因為如果我們不去做，讓它自然的生長，像野草一樣生長，就會像其它快銷品在商業(yè)環(huán)境下成為雜草，文化產(chǎn)品一定要規(guī)范、甚至要有更深的思考，我們要有這種責任感和使命感。所以說這也是我們做這個“中國的椅子”大賽的一個初衷。
去年第一屆我們作為發(fā)起人，同時邀請了相關的學術機構、高校、協(xié)會等一起來參加，去年做的很好，去年只有三個月的時間從創(chuàng)意的產(chǎn)生到籌備到很快的形成作品、展覽和評比，三、四個月時間形成了很好的規(guī)模和影響力，而且最讓我感動的是，這短短時間為什么能形成這么好的影響，是因為太多的設計師們、學者們、企業(yè)家們都充滿期待，都一直在期待有這樣一件事情、有一個平臺讓他們來表達自己、參與這個事情，形成一種共同力量，甚至讓我感動的是，還有許多來自臺灣的老師、許多已經(jīng)在院校當教授頗有行業(yè)地位的學者、著名的設計師，他們作為學生來參與，在評獎的時候，他們說道我們來當學生、來做作品其實是冒著很大的風險，但是我不管，我覺得這個事情太有意義了，我們一定要參加。因為這件事情像漣漪一樣激起了很多人的共鳴，當下很多圈內的就像這個產(chǎn)業(yè)鏈里面的、包括文化圈層的、設計圈層的人一直在想這件事情，一直有種顧慮和擔心，也非常有使命感，所以這件事情就把我們凝結在一起，所以去年這件事情一下子就跳出來了，去年是跳出來、長出來，那么今年我們準備時間長一點，春生秋收，起承轉合，去年是起，今年就是承，承其實是我們把它承載下來，去轉化，今年我們會做更多的工作，今年我們會把剛剛講的兩個轉化變?yōu)閷嶋H行動，第一個轉化就是駐地計劃、駐場藝術家計劃、設計中心計劃，第二個就文化品牌，我們要打造“中國的椅子”文化品牌，形成中國的一個文化，國藝的品牌，我們要在家具行業(yè)、國藝行業(yè)、設計師行業(yè)、藝術文化行業(yè)里面形成一個更強大的共鳴。
記者：本次大賽期間將推出木藝設計師駐地計劃，請問該計劃重點引進什么類型的設計人才？東陽家具企業(yè)希望與設計師達成怎樣的合作發(fā)展模式？
沈斌：設計師是這樣子的，我們剛剛講到我們一定是做一個平臺，現(xiàn)在是一個商業(yè)平臺和渠道平臺，做木雕城、國藝中端，我們想轉化成一個創(chuàng)新平臺，我們想做一個什么樣的平臺呢，我提供物理空間然后呢我們引進中國的椅子吸引一些當代的設計師，包括家具設計師、工藝設計師、環(huán)境設計師和一些跨界設計師，他們在不同的層面介入到我們產(chǎn)業(yè)設計鏈，嫁接到我們的第三方——東陽3000多家的木雕企業(yè)，他們強烈的需要這種外來的設計師給他們導入，幫他們產(chǎn)出，提升產(chǎn)品內容，其實都是這種需求。
記者：東陽中國木雕城二期作為“浙商回歸”重點項目，目前建設與運營情況如何？
沈斌：木雕城是復星投資的這么一個大的平臺，總體大概80萬方，也是基于這幾年復星集團提出“大文化”、“大旅游”、“大健康”的新產(chǎn)業(yè)方向來延伸的這么一個產(chǎn)品系列，那么國藝剛好是在當下文化回歸的狀態(tài)，而國藝產(chǎn)品恰恰能夠將中國文化融入當代人生活的一種產(chǎn)品，在日常的起居、生活里的一把桌子、一把椅子、一個茶杯，其實都是中國文化進入生活最簡單的傳播，不是那么教條，所以說這種產(chǎn)品恰恰是當下的需要，是巨大的市場機遇，也是我們覺得一種使命的需求。顧總顧廣昌復星集團董事長提過一句話要中國文化進入當代人的生活點點滴滴中，走進千家萬戶中，那么如何走入，這即使一個傳播的力量、文化引導的力量、其實也是一個商業(yè)巨大的機遇，所以說在這種情況下，我們有東陽木雕城，當然我們還有上海的豫園、沈陽的御龍城，我們在全國在做國藝的、中國文化的原產(chǎn)地，我們在做大量的這種項目。
那么木雕城呢，剛剛講到二期，期量很大，那么原來最早是一個市場，相對來說市場比較單一，它是一個供需的市場，那么到了前幾年我們發(fā)現(xiàn)市場的供給模式和市場的平躺模式在中國快速發(fā)展面前已經(jīng)慢慢跟不上節(jié)奏了，電商出現(xiàn)、中間渠道商越來越扁平化，這種簡單的進木雕城買賣東西模式?jīng)]有體現(xiàn)文化價值，旅游和文化體驗感沒有帶入進來。所以到了木雕城二期，我們提出“商、旅、文”的計劃，商就是市場，還是臨商，旅，就是旅游，讓商城里面融入一種體驗感、愉悅感，快樂、有趣、好玩，在購買的過程中體驗到愉悅感，不管是空間環(huán)境的營造還是購物服務的打造，我們要把旅游的概念打造出來。文，就是剛剛講到我們能做的，很多產(chǎn)品和業(yè)態(tài)做不了的。文就是我們木雕、紅木背后的文化內涵，包括文化內涵表象下的雕琢的過程、每個花型、每種材料其實都有很悠長的中國文化積淀，所以我們要把文化內涵挖掘出來，并且轉化成當代人喜歡的模式，就像剛才講的，可以體驗、可以玩、可以自己去做做木作、可以看看大師的雕刻是怎么做的、可以看看這個花型、這個材料它的產(chǎn)地和故事，從產(chǎn)品的選材、設計、工藝的打造都可以體驗到，所以我們想通過文化的打造和挖掘旅游，西方早就在做了，日韓的觀光工廠，工廠都可以進行旅游觀光，所以我們提出“商、旅、文”，以文推旅，以旅帶商這個二期轉型，當然這個轉型我們已經(jīng)做了很多實實在在的事情，我們已經(jīng)在路上了，像東陽木雕博物館、會展中心、物德工坊、四館這些物理空間的打造，今天只是看到一個層次、場景，后續(xù)我們還要把更多的文化體驗融入進來，會館可以體驗茶藝、還可以喝咖啡、品紅酒、還可以開會看書、還可以做小的沙龍和交流，未來還會有精致的“中餐西做”，它是中國菜但是可以做的很簡單、精致，我們讓客人到這里來玩玩看看，舒適的在這個空間里面參展也好、還是來采購也好都可以有好的文化體驗和交流互動。物德工坊是我們去年打造出來的，我們認為中國人是講德的，德在哪里承載，其實就在物上承載，因為物的背后是人在創(chuàng)作這個物，中國人是通過創(chuàng)作物來傳達他的精神、他的情緒、他對自己要求和態(tài)度，所以說我們提出來“物德工坊”，物有德、器有禮，中國人有別其他國家最偉大的地方。
記者：感謝沈斌先生的精彩分享，請你最后再用簡短的話總結下這次活動吧。
沈斌：第二屆中國的椅子原創(chuàng)設計大賽將持續(xù)圍繞“尋脈·思行·創(chuàng)制”的主題宗旨，以尋脈中華文明為根本，以匠心工藝為指引，以中國木藝文化為載體，以當代創(chuàng)新設計藝術為紐帶，跨越古今、橫貫東西，將中國傳統(tǒng)文化元素融入當代設計藝術，打造更專業(yè)化、生活化、國際化的椅具產(chǎn)品，使之適時適地迎合市場消費喜好、使用者生活習慣與審美訴求，并以之反哺家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
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說起紅酸枝，喜歡紅木家具的人都很熟悉，但提起微凹黃檀，想必知道的人就不多了。微凹黃檀其實屬于《紅木》國標中五屬八類中的紅酸枝木類，是紅酸枝木類8種材的其中一種。微凹黃檀的拉丁名為Dalbergiaertusa，商品名為cocobollo。

目前，市場上用來做古典家具的紅酸枝大多產(chǎn)自緬甸和老撾，而微凹黃檀卻產(chǎn)自于地球遙遠的另一端:中美洲。微凹黃檀被當?shù)厝朔Q作帝王木，一是因為它品質超群，二是因為只有高貴稀有的王室才能使用。

由于南美洲遠離中國，中國古代的航海史上一直沒有到達地球的另一頭的南美洲大陸。近年隨著中國商人在南美洲開發(fā)木材，發(fā)現(xiàn)了這一珍貴的樹種，才開始少量進入中國市場并制作成高檔家具。

性能分析

形：微凹黃檀的直徑多數(shù)為20—30厘米，少數(shù)能達到40—50厘米，木材中心少數(shù)有空洞。

色：微凹黃檀木材剛刨切的時候呈黃紅色，因其油性充足，其表面很快氧化，變成的橙紅色，并有深黑色條紋，類似于老撾紅酸枝的黑筋。三個月后，木材的顏色基本穩(wěn)定。

香：微凹黃檀刨切時有比較濃的酸香味。

密度：微凹黃檀木質堅硬、細膩，油性較大，密度為0.98—1.22g/cm3，與交趾黃檀（俗稱老撾紅酸枝）的密度相當。

市場狀況

微凹黃檀最早是在2004年開始進入中國市場的，起初由于人們對此種木材的認識不足，只能賣到硬雜木的價格，每噸大約7000元左右。2005年經(jīng)過廣東省林科院的鑒定，才確定為此種木材為紅酸枝木類微凹黃檀。

隨著2007年高檔木材價格的走高，屬于紅酸枝木類的微凹黃檀的價格也升至4.7到5萬元每噸，2008年隨著市場行情的變化，又有所下跌，現(xiàn)在的價格為每噸3.5萬元至4萬元左右。

微凹黃檀的進口一般通過廣州，所以最早使用這種木材制作高檔古典家具的廠家多集中在廣州、東莞一帶，隨著近兩年人們對這種材質認識的提高，目前上海、北京已經(jīng)有部分廠家在使用。

微凹黃檀現(xiàn)已經(jīng)被瀕危野生動植物種國際貿易公約CITES第14屆締約國大會提案列為二級瀕危保護樹種?，F(xiàn)在只有微凹黃檀的半成品才能出口。

有專家分析，微凹黃檀的紋理漂亮，有的似黃花梨般行云流水的紋理，還有人們喜歡的“鬼臉”，并且油性比較大，不易開裂，容易出包漿。但因為此種木材進口中國比較晚，而且明清時期沒有使用此種木材的經(jīng)歷，人們對這種木材的認知程度較低，影響了它的推廣及銷售。相信隨著人們對此種木材認識的提高，再加上進口地微凹黃檀存量的減少，限制出口，該木材的市場價格估計會日益攀升。

運往中國的新西蘭原木價格維持穩(wěn)定。海運費用減少了2-3美元每JAS立方米，但新西蘭元兌美元走強，抵消了船運成本下降帶來的收益?？傮w來講，新西蘭出口原木在WharfGate的價格12月份平均減少5新西蘭元/每JAS立方米。
中國對新西蘭原木的需求仍然持穩(wěn)，每天港口的軟木原木發(fā)運量為80,000立方米。但原木庫存繼續(xù)在中國下降，此刻達265萬立方米。庫存水平在全球都有所下降。
多數(shù)原木出口商希望1月份的銷售能稍微提高價格。中國買家應該盡量在新年之前清貨。
上個月有報道稱，由于擔心水污染，太倉港可能會禁止目前熏蒸北美原木的做法。然而，太倉和常熟同意將熏蒸期再延長1.5年。這緩解了中國原木買家對供應的一些擔憂。
去年11月，人民幣兌美元匯率繼續(xù)企穩(wěn)，12月初兌美元匯率走強。這為中國原木買家提供了一定的保障。