容易混淆的紅木樹種--黃檀：
1、交趾黃檀：交趾黃檀顏色較深，黑筋較粗大而且顏色深，巴里黃檀的深色條紋分布均勻細(xì)密，比較連續(xù)，邊緣清晰；奧氏黃檀的黑筋較少較寬，雞翅紋比巴里黃檀的寬一點(diǎn)。
2、奧氏黃檀：材色淺紅色至深紅褐色，常帶明顯的黑色條紋，很像交趾黃檀的“黑筋”，弦切面有“雞翅紋”，新切面呈檸檬紅色。
3、微凹黃檀：整體材色泛黃，新切面為桔紅褐色，帶有較濃的酸味。也有黑色條紋，與巴里黃檀的花紋有時(shí)相近，但通過(guò)白光手電筒的照射就可以區(qū)別出來(lái)。微凹黃檀的顏色是偏黃的，巴里黃檀則為紅褐色。或者看橫切面，有黃色星點(diǎn)的是微凹黃檀，有網(wǎng)狀花紋的是巴里黃檀。
為區(qū)別于交趾黃檀“老紅木”，有人將巴里黃檀與奧氏黃檀并稱為“新紅木”。二者市場(chǎng)價(jià)相差不多，材色花紋及微觀結(jié)構(gòu)也很相像，一般人難以區(qū)分。一般認(rèn)為產(chǎn)于緬甸瓦城和泰國(guó)的為奧氏黃檀，而產(chǎn)自老撾、柬埔寨的為巴里黃檀，這并不科學(xué)。如果要區(qū)分這兩種紅酸枝木，還是要通過(guò)專業(yè)儀器設(shè)備觀察木材的顯微結(jié)構(gòu)，才能得出相對(duì)準(zhǔn)確的結(jié)論。

隨著人造板行業(yè)市場(chǎng)發(fā)展需求，傳統(tǒng)膠合板、多層板、細(xì)木工板的升級(jí)，新型升級(jí)產(chǎn)品三聚氰胺生態(tài)板逐漸占領(lǐng)板材市場(chǎng)，并實(shí)現(xiàn)了整個(gè)板材市場(chǎng)的覆蓋。傳統(tǒng)的木皮上油漆在家裝領(lǐng)域基本消失，新型產(chǎn)品生態(tài)板，給家裝市場(chǎng)帶來(lái)的好處是產(chǎn)品花色樣式新穎多變，可根據(jù)客戶審美需要進(jìn)行定制，裝修時(shí)間縮短三分之二，簡(jiǎn)單便捷既裝既住。

一、未來(lái)五年產(chǎn)品凈利潤(rùn)下降的原因

自2012年新型產(chǎn)品生態(tài)板強(qiáng)勢(shì)進(jìn)軍家裝市場(chǎng)以來(lái)，至今已有7年之久。市場(chǎng)占有率不斷上升，隨之而來(lái)的是人造板工廠的轉(zhuǎn)型升級(jí)，已實(shí)現(xiàn)了全國(guó)生態(tài)板工廠遍地開花，形成生態(tài)板工廠產(chǎn)業(yè)鏈，間接也導(dǎo)致了生態(tài)板產(chǎn)能過(guò)剩。從2012年到2015年生態(tài)板工廠凈利潤(rùn)百分之二十，到2016年后產(chǎn)品凈利潤(rùn)百分之五，整個(gè)生態(tài)板工廠凈利潤(rùn)足年下降，生態(tài)板暴利時(shí)代徹底結(jié)束。生態(tài)板產(chǎn)品的出廠價(jià)格惡性競(jìng)爭(zhēng)、產(chǎn)能過(guò)剩、原材料價(jià)格上漲、人工成本的提高是導(dǎo)致工廠產(chǎn)品凈利潤(rùn)下降的主要原因。

二、未來(lái)五年全屋定制的崛起與發(fā)展

隨著經(jīng)濟(jì)時(shí)代的發(fā)展，人民生活水平的不斷提升，對(duì)物質(zhì)生活品味和品牌意識(shí)的提高，傳統(tǒng)的家具已無(wú)法滿足時(shí)代的發(fā)展需要。全屋定制以悄無(wú)聲息的崛起，全屋定制的好處能滿足不同的個(gè)性需求，根據(jù)個(gè)人要求設(shè)計(jì)家具，消費(fèi)者就是家具的設(shè)計(jì)者之一，全屋定制強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性化和功能化，消費(fèi)者可以發(fā)揮自己的想象進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)?，F(xiàn)在全屋定制不再是高端人群的特定品，已經(jīng)進(jìn)入平民化，未來(lái)五年將取替?zhèn)鹘y(tǒng)家具?，F(xiàn)在全屋定制工廠和生態(tài)板廠基本上是分開生產(chǎn)制作的，但未來(lái)五年生態(tài)板工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品生態(tài)板將不再是終端產(chǎn)品，而一定是按照客戶要求，定制的全屋定制家具為終端產(chǎn)品。因?yàn)檫@種發(fā)展趨勢(shì)會(huì)減少很多中間環(huán)節(jié)，物流成本、管理費(fèi)用、固定費(fèi)用等，提高工廠凈利潤(rùn)，給消費(fèi)者提共一站式服務(wù)。

三、未來(lái)五年中小型工廠的末路

現(xiàn)在生態(tài)板工廠已進(jìn)入白熱化時(shí)代，行業(yè)一流工廠拼品牌，二流工廠拼質(zhì)量、拼成本，三流路邊作坊工廠以失去市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，逐漸退出生態(tài)板領(lǐng)域。2018年隨著國(guó)家對(duì)環(huán)境保護(hù)力度的加大，在幾大產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)》莩鞘新愤呑鞣恍」S已關(guān)閉拆掉上萬(wàn)家。生態(tài)板行業(yè)已經(jīng)徹底進(jìn)入大吃小的時(shí)代，以前中小型工廠的家族管理模式優(yōu)勢(shì)是：管理成本底、人工成本低、工廠固定費(fèi)低，管理人員少之又少后勤人員幾乎沒(méi)有，很多中小型工廠都是一兼多職，企業(yè)老板兼廠長(zhǎng)、財(cái)務(wù)、銷售，廠長(zhǎng)兼車間主任、機(jī)修、叉車司機(jī)。隨著生態(tài)板行業(yè)的發(fā)展，工廠機(jī)械自動(dòng)化的提升，原來(lái)簡(jiǎn)單廉價(jià)的生產(chǎn)設(shè)備以被淘汰。自動(dòng)化機(jī)械產(chǎn)能效率的提升，人員的較少，產(chǎn)品質(zhì)量穩(wěn)定的好處，以適應(yīng)現(xiàn)在生態(tài)板工廠的發(fā)展需要。在機(jī)械自動(dòng)化革新時(shí)代，中小型工廠的管理成本、人工成本、固定費(fèi)用等，已經(jīng)沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì)。大型企業(yè)可以注入資金，更新自動(dòng)化設(shè)備，提高產(chǎn)能、減少人員、提升產(chǎn)品質(zhì)量。高薪聘請(qǐng)職業(yè)管理團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行現(xiàn)代化企業(yè)全方面管理。中小型工廠由于資金的匱乏，家族管理模式根深蒂固，現(xiàn)有設(shè)備難以除舊更新，工廠環(huán)境設(shè)施難以改善，無(wú)法吸引專業(yè)的管理團(tuán)隊(duì)，難以滿足數(shù)據(jù)化時(shí)代企業(yè)的發(fā)展需求。企業(yè)沒(méi)有企業(yè)文化，沒(méi)有人才培養(yǎng)晉升機(jī)制，沒(méi)有企業(yè)愿景，沒(méi)有企業(yè)發(fā)展方向。導(dǎo)致企業(yè)員工沒(méi)歸宿感，沒(méi)信心、沒(méi)斗志、沒(méi)理想、沒(méi)凝聚力。一系列原因?qū)е轮行⌒推髽I(yè)的滅亡。

四、未來(lái)五年數(shù)據(jù)化時(shí)代工廠與職業(yè)經(jīng)理人的銳變

以前是三十年河?xùn)|三十年河西，現(xiàn)在數(shù)據(jù)化時(shí)代已經(jīng)是三年河?xùn)|三年河西，甚至是三個(gè)月河?xùn)|三個(gè)月河西。一家企業(yè)可能由于經(jīng)營(yíng)管理不善，對(duì)市場(chǎng)的形式錯(cuò)誤判斷，三個(gè)月瞬間倒閉。大部分企業(yè)老板還沒(méi)意識(shí)到互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)對(duì)一家企業(yè)生存的重要性，很多工廠都是半年或到年底的時(shí)候，財(cái)務(wù)部門才會(huì)算出工廠的制造費(fèi)用、盈虧平衡點(diǎn)、凈利率數(shù)據(jù)報(bào)表。在生態(tài)板暴利時(shí)代，數(shù)據(jù)化很容易被企業(yè)老板忽視，因?yàn)楣S無(wú)論怎么生產(chǎn)怎么浪費(fèi)，到年底的時(shí)候都是盈利的。但是現(xiàn)在生態(tài)板已經(jīng)徹底進(jìn)入拼成本的時(shí)代，傳統(tǒng)的工廠管理模式，管理理念將加快了工廠的滅亡。現(xiàn)在數(shù)據(jù)化時(shí)代工廠發(fā)展趨勢(shì)，要求財(cái)務(wù)部門每個(gè)月、甚至是每天，都要對(duì)工廠的成本進(jìn)行核算。以便于及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題、杜絕浪費(fèi)及非正常產(chǎn)生的費(fèi)用得以體現(xiàn)。以前企業(yè)文化、形象、環(huán)境、基本上是不受重視的。隨著國(guó)家對(duì)行業(yè)的規(guī)范、環(huán)境的治理保護(hù)、以及消費(fèi)者對(duì)品牌意識(shí)認(rèn)知度的提升，企業(yè)形象環(huán)境將是企業(yè)重要組成部分?，F(xiàn)代化工廠的銳變一定是：標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)據(jù)化、系統(tǒng)化。標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)車間廠房，自動(dòng)化的機(jī)械設(shè)備流水線，現(xiàn)場(chǎng)5S的管理，干凈整潔，軍事化的管理理念。數(shù)據(jù)化的生產(chǎn)報(bào)表、消耗報(bào)表、不良品報(bào)表、庫(kù)存報(bào)表。系統(tǒng)化的培訓(xùn)，安全消防、崗位職責(zé)、安全操作規(guī)程、產(chǎn)品質(zhì)量要求、員工的思想意識(shí)、團(tuán)隊(duì)的協(xié)作意識(shí)，班前會(huì)義，周、月總結(jié)會(huì)議等一系列的培訓(xùn)。企業(yè)文化的建立，讓員工有歸屬感，使企業(yè)有使命、有靈魂、有朝氣、有戰(zhàn)斗力、有凝聚力。隨著數(shù)據(jù)化時(shí)代工廠的發(fā)展，一種職稱的誕生叫：職業(yè)經(jīng)理人，企業(yè)老板要明白，專業(yè)的事，一定要叫專業(yè)的人去做，才能做出專業(yè)的事情。傳統(tǒng)木材行業(yè)的廠長(zhǎng)（師傅）將被職業(yè)經(jīng)理人、專業(yè)的管理團(tuán)隊(duì)代替。

五、未來(lái)五年企業(yè)家和商人的銳變

企業(yè)家以做成某一件事情為目標(biāo)，利潤(rùn)不過(guò)是一個(gè)結(jié)果，而在一般意義上的商人來(lái)看，利潤(rùn)就是他的目標(biāo)，其它不過(guò)是手段。企業(yè)家是帶著使命感要完某種社會(huì)價(jià)值的，成就更多的人，讓企業(yè)在社會(huì)上得以延續(xù)。對(duì)于商人來(lái)說(shuō)，無(wú)論是做鞋還是做褲子并不重要，只要能賺錢就行，把鞋子做好了是為了賺更多的錢。企業(yè)家和商人共同點(diǎn)：主要就是盈利，一個(gè)不談利益的企業(yè)家不是合格的，因?yàn)闆](méi)有盈利，做事情就無(wú)從談起，企業(yè)家的價(jià)值觀無(wú)法體現(xiàn)。而商人無(wú)法盈利更是會(huì)直接關(guān)掉企業(yè)，選擇投資其它項(xiàng)目。未來(lái)五年生態(tài)板行業(yè)會(huì)有更多的商人銳變成企業(yè)家，因?yàn)楸├麜r(shí)代已經(jīng)付之東流，商人無(wú)法銳變成企業(yè)家將被生態(tài)板行業(yè)淘汰。

六、未來(lái)五年人造板發(fā)展之路總結(jié)

未來(lái)五年生態(tài)板工廠將進(jìn)入一站式服務(wù)，從消費(fèi)者下單、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)家具都將在工廠完成。傳統(tǒng)木工將面臨失業(yè)，隨之而來(lái)的是工廠新型技術(shù)工種的誕生。傳統(tǒng)木材行業(yè)的廠長(zhǎng)（師傅）將被職業(yè)經(jīng)理人、專業(yè)的管理團(tuán)隊(duì)代替。傳統(tǒng)的商人將銳變成新時(shí)代企業(yè)家，無(wú)法銳變的商人將被數(shù)據(jù)化時(shí)代人造板行業(yè)淘汰。未來(lái)五年中小型企業(yè)將完成升級(jí)銳變，無(wú)法升級(jí)銳變的中小型企業(yè)將走向末路。

北京商報(bào)訊(記者謝佳婷)繼去年支持原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)走上保利秋季拍賣會(huì)后，榮麟家居再次成為“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)之國(guó)際知名設(shè)計(jì)師作品”的贊助者，助推中國(guó)原創(chuàng)家居設(shè)計(jì)作品走上保利春季拍賣會(huì)。

據(jù)了解，這是當(dāng)代設(shè)計(jì)作品于2012年第一次出現(xiàn)在北京保利國(guó)際春拍后，第三次現(xiàn)身現(xiàn)代藝術(shù)拍賣平臺(tái)。此次拍賣會(huì)以“東方造物”為主題，展出了包括家具、地毯、掛畫、屏風(fēng)、杯具等在內(nèi)的100多件原創(chuàng)作品，通過(guò)設(shè)計(jì)師原創(chuàng)設(shè)計(jì)演繹了帶有東方情調(diào)的生活方式。此次活動(dòng)的贊助方榮麟家居總裁戚麟表示，“我們希望通過(guò)拍賣這種公正、公開的形式，讓人們認(rèn)識(shí)并認(rèn)可家居設(shè)計(jì)作品的價(jià)值，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)家居原創(chuàng)設(shè)計(jì)的發(fā)展”。值得一提的是，本屆拍賣會(huì)除了產(chǎn)品類型較往屆更加豐富、從“家具”走向“大家居”以外，國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)家居設(shè)計(jì)作品明顯增多，所占比例已達(dá)80%以上，這意味著中國(guó)家居原創(chuàng)設(shè)計(jì)作品得到了市場(chǎng)的充分認(rèn)可，原創(chuàng)設(shè)計(jì)力量也日漸強(qiáng)大。

文/朱寶利編輯/陳桂湖

核心提示>>>

無(wú)論是造型還是紋飾都足以表明，太和殿寶座是由清初隨駕入關(guān)的御用匠師主導(dǎo)設(shè)計(jì)和制作的。其造型參考了皇太極的鹿角寶座，而龍紋的設(shè)計(jì)則與皇太極昭陵的琉璃龍紋出自于同一個(gè)匠師，尚帶有濃郁的關(guān)外時(shí)期皇家藝術(shù)的風(fēng)格。這位匠師便極有可能是侯振舉。

在北京故宮的金鑾殿:太和殿內(nèi)，六根瀝粉貼金的蟠龍大柱圍繞著一座高約兩米的楠木平臺(tái)，上面安放著清朝皇權(quán)的象征:金漆雕龍寶座。寶座（圖1）通高174cm，座高49cm，寬158cm，深80cm。寶座上圍的造型兼具圈椅和北官帽椅之長(zhǎng)，六根圓雕的盤龍柱由飛龍凌空加以連接，共有十三條龍紋，靠背為攢框鑲板邊帶角牙，鏤空透雕云龍、海水江崖和火焰珠等紋飾；寶座下盤為須彌座式的造型，座面平，立面浮雕二龍戲珠、海水江崖、蓮瓣和卷草等紋飾，并鑲嵌有各色寶石。寶座以金絲楠木為底胎，通體粘貼金箔，表面髹籠罩漆，屬于古代家具級(jí)別最高的罩金髹工藝。

圖1太和殿金漆雕龍寶座

那么，這件雕刻精美、氣勢(shì)雄偉的寶座究竟制作于哪個(gè)年代，它的身世背景又是怎樣的呢？

“匠人造物，才是真正寶貝”

崇禎十七年（清順治元年，1644年）農(nóng)歷五月二日，攝政王多爾袞率領(lǐng)的清軍進(jìn)占了北京，此時(shí)的紫禁城已經(jīng)于四月二十九日夜里被李自成的大順軍在撤退時(shí)縱火焚燒，明朝的金鑾殿:皇極殿成為了一片廢墟，殿內(nèi)陳設(shè)悉數(shù)被毀。

由于沒(méi)有了金鑾殿，十月十日那天，年僅六歲的清朝順治皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·福臨只能在皇極門（今太和門）舉行入關(guān)后的即位儀式。順治二年五月，清廷開始在明朝皇極殿、中極殿和建極殿的原址動(dòng)工復(fù)建，并更名為太和殿、中和殿和位育宮。次年冬十月，太和殿、中和殿建成；十二月，位育宮建成，改名為保和殿。此次復(fù)建工程的進(jìn)展很快，其中一個(gè)原因是原三大殿中建極殿的損壞程度較輕，另外一個(gè)原因則要?dú)w功于當(dāng)時(shí)總管皇瓦窯和工部十二廠千丁事務(wù)竭力報(bào)效的侯振舉、侯英父子。

侯振舉為山西省介休縣人，身懷山西一絕:燒制五彩琉璃瓦的精湛技藝。山西侯氏是個(gè)顯赫的大家族，其一世祖名侯安，在明朝嘉靖年間曾任山西總兵，晚年率領(lǐng)族人遷居關(guān)外析木城（今遼寧海城市東南），投靠萬(wàn)歷年間任遼東東寧衛(wèi)都指揮史的兒子侯時(shí)虎。侯振舉跟隨祖輩遷至關(guān)外析木城（今遼寧海城市東南），在缸窯嶺村興建侯家窯，燒制綠釉碗、罐。后金天命六年（明天啟元年，1621年），清太祖努爾哈赤率軍攻占沈陽(yáng)、遼陽(yáng)一帶，為了鞏固政權(quán)，將都城由新賓遷至遼陽(yáng)，并在遼陽(yáng)建造東京城。侯振舉與族人一起加入了漢軍八旗，為表忠心，他精心燒制了一批綠釉碗、罐，專程去遼陽(yáng)敬獻(xiàn)。努爾哈赤一見琉璃制品，喜出望外地說(shuō)：“析木城送來(lái)的綠釉子碗、盆、大瓶子，是對(duì)國(guó)家有用之事，金銀算什么，天冷不能穿，饑餓不能食，匠人造物，才是真正寶貝?！彪S即授予侯振舉守備之職，賞銀20兩。同年十二月，侯家又敬獻(xiàn)了綠釉瓦、盆等1300余件，第二年，缸窯嶺琉璃窯被努爾哈赤封為“御窯”。

故宮建筑多有侯振舉的烙印

從此，侯振舉的民窯便更名為“皇瓦窯”，成了后金的御用官窯，以后，沈陽(yáng)故宮建筑群所用的琉璃磚瓦均由此燒制。除了沈陽(yáng)故宮之外，沈陽(yáng)的福陵（東陵）、昭陵（北陵）以及撫順新賓滿族自治縣的永陵（祖陵）所用的琉璃磚瓦也均由皇瓦窯提供。據(jù)《侯家宗譜》記載：“大清高皇帝興師吊伐以得遼陽(yáng)，即建都東京，于天命七年（1622年）修造八角金殿，需用琉璃龍磚彩瓦，即命余曾祖振舉公董督其事，特授夫千總之職。后于天命九年（1624年）間遷至沈陽(yáng)，復(fù)創(chuàng)作宮殿龍樓鳳闕以及三陵各工等用。又賜予壯丁六百余名以應(yīng)運(yùn)夫差役驅(qū)使之用也。余曾祖公竭力報(bào)效，大工于是乎興。”

侯振舉父子成為清朝早期負(fù)責(zé)營(yíng)建皇家工程的重要人物，跟隨攝政王多爾袞問(wèn)鼎燕京，翻修明宮，封謚功臣，蔭襲進(jìn)爵。侯振舉欽授世襲琉璃窯拖沙喇哈番，誥封昭武大夫云騎將軍；其子侯英欽授總管工部十二廠千丁事務(wù)世襲拖沙喇哈番，誥封昭武大夫。據(jù)《侯家宗譜》記載，侯家家族世襲皇瓦窯五品管理官共達(dá)十二世十七任，直至清末，恩寵之隆，時(shí)間之久，實(shí)屬罕見。

圖2皇太極昭陵影壁的琉璃龍紋

作為匠師出身又是皇帝重用的顯赫人物，其藝術(shù)風(fēng)格一定會(huì)在當(dāng)時(shí)的宮廷建筑和器物上留下自己的特色。筆者發(fā)現(xiàn)沈陽(yáng)宮殿和關(guān)外三陵的琉璃龍紋與明朝山西建筑上的琉璃龍紋具有很多相似之處，而在入關(guān)前夕興建的皇太極昭陵照壁上的琉璃龍紋（圖2）尤其與太和殿寶座上的龍紋（圖3）酷似。當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在關(guān)外的民間匠師侯振舉對(duì)于明朝宮廷器物龍紋的規(guī)范不會(huì)很了解，但對(duì)于故鄉(xiāng)山西建筑上的琉璃龍紋卻是再熟悉不過(guò)了，這就使得清初關(guān)外政權(quán)的宮廷龍紋攙入了濃郁的明朝山西地方特色。明朝山西地方建筑上的龍紋嚴(yán)格地說(shuō)屬于蟒紋，沒(méi)有明朝宮廷御用龍紋那么嚴(yán)格的禁忌和規(guī)范。

圖3太和殿寶座的浮雕龍紋

例如，明朝宮廷器物上的龍紋因?yàn)橄笳魈熳樱词故莻?cè)臉，也必須完整地排列兩只眼睛，極少有“錯(cuò)版”的例外，古玩界有“眼鏡龍”之誚；而明朝山西地方建筑上的側(cè)臉蟒龍紋（圖4）則重在畫意，往往只表現(xiàn)一只眼睛。又如，明朝宮廷器物上的龍紋腳爪有五個(gè)趾頭，趾甲又很長(zhǎng)，自然就形成了風(fēng)車狀，又名輪爪；明朝山西地方建筑上的蟒龍紋腳爪只有四個(gè)趾頭，拇趾與其它三個(gè)趾頭的距離較大，形狀象鷹爪。再如，明朝宮廷器物上的龍紋鼻頭很大，呈如意狀，與上唇平齊；明朝山西地方建筑上的蟒龍紋（圖5）鼻頭一般，上唇前突，因此下頜顯得較短。

圖4山西明代建筑殿脊上的琉璃蟒龍紋（大英博物館藏）圖5山西解州關(guān)帝廟明嘉靖年間琉璃影壁的蟒龍紋

寶座龍紋是典型的侯振舉風(fēng)格

太和殿寶座上的龍紋與皇太極昭陵的琉璃龍紋有多處地方風(fēng)格酷似：其一，龍爪的趾頭雖然是五個(gè)，但趾甲相對(duì)較短，拇趾與其它四個(gè)趾頭的距離也比較大，仍然似鷹爪而無(wú)風(fēng)車感；其二，龍頭碩大而龍身偏細(xì)；其三，額頭甚高，側(cè)臉的浮雕僅表現(xiàn)單只眼睛；其四，鼻頭一般，上頜長(zhǎng)而翹，下頜較短；其五，尾端尖窄。這些特征與明后期宮廷器物上的龍紋（圖6）有著明顯的風(fēng)格差異。

圖6明嘉靖款紅地黃彩龍紋瓷罐（臺(tái)北故宮博物院藏）圖7沈陽(yáng)故宮的皇太極鹿角寶座

明朝嘉靖皇帝是由藩王入繼大統(tǒng)的君主，格外講究禮制名分，即位后恢復(fù)了中斷已久的在宮廷漆飾家具上題年號(hào)款的做法。太和殿寶座沒(méi)有年號(hào)款，這與清早期宮廷漆飾家具的情況類同。我們知道，要鑒定一件沒(méi)有年號(hào)款的古代家具是什么時(shí)期制作的，需要進(jìn)行綜合性的分析與類比，其中造型和紋飾是兩個(gè)重點(diǎn)。沈陽(yáng)故宮藏有一件清太宗皇太極的鹿角寶座（圖7），它的朝板、下盤四角以及腳踏等部位與北京故宮太和殿寶座的造型風(fēng)格十分近似，太和殿寶座的盤龍扶手之架構(gòu)亦借鑒于鹿角扶手，其造型設(shè)計(jì)體現(xiàn)了清朝統(tǒng)治者對(duì)于祖先創(chuàng)業(yè)生涯的尊崇和繼承。我們從中還可以看到山西晉祠圣母殿的寶座（圖8）和盤龍柱（圖9）的影子，這些都與侯振舉的閱歷不無(wú)關(guān)系。

圖8山西晉祠圣母殿的寶座圖9山西晉祠圣母殿的盤龍柱

無(wú)論是造型還是紋飾都足以表明，太和殿寶座是由清初隨駕入關(guān)的御用匠師主導(dǎo)設(shè)計(jì)和制作的，其造型參考了皇太極的鹿角寶座，而龍紋的設(shè)計(jì)則與皇太極昭陵的琉璃龍紋出自于同一個(gè)匠師，尚帶有濃郁的關(guān)外時(shí)期皇家藝術(shù)的風(fēng)格，這位匠師便極有可能是侯振舉。

根據(jù)以上的分析，筆者認(rèn)為，北京故宮的太和殿寶座應(yīng)該是清朝順治二年至三年（1645~1646年）重建太和殿（明皇極殿）期間制作的。雖然康熙十八年（1679年）太和殿又被燒毀，但那次火災(zāi)是先起自于別處，兩個(gè)小時(shí)以后才經(jīng)由斜廊延燒至太和殿（后在重建太和殿時(shí)取消了兩側(cè)的斜廊），當(dāng)時(shí)救火的人很多，完全可以把這件寶座搶救出來(lái)。而太和殿寶座后面的屏風(fēng)龍紋風(fēng)格偏晚，則可能是康熙三十四年（1695年）重建太和殿時(shí)補(bǔ)配的。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志